【正文】 源弟子，其畫輕嵐淡墨、煙云流動。（三）隋唐五代山水花鳥鞍馬畫鞍馬題材畫家及代表作品曹霸（作品今皆不存）陳閎《八公圖》韋無忝（記載《習馬圖》《散馬圖》等皆不傳世）韓干《牧馬圖》《照夜白圖》韋偃《雙騎圖》畫牛名家及存世作品韓滉《五牛圖》、戴蒿《斗牛圖》唐代花鳥畫代表畫家及藝術(shù)成就薛稷：擅長畫鶴、殷仲容：擅書畫邊鸞：花鳥畫祖師五代花鳥畫“徐黃異體”指哪兩種風格，各自有何特點黃筌 “黃家富貴”；首創(chuàng)沒骨法徐熙 “徐家野逸”；線條為主 色彩為輔（四）宗教墓室壁畫及石刻線畫唐代宗教壁畫和墓室壁畫與當時繪畫的相互影響。（五）隋唐五代雕塑唐代陵墓石雕藝術(shù)的代表唐太宗的昭陵、高宗及武則天的乾陵、武則天母親的順陵隋唐重要的雕塑家韓伯通、宋法智、吳道子、楊惠之、張阿乾、王耐兒等。唐代雕塑藝術(shù)的成就及對后世的影響融會了南北朝時北方和南方雕塑藝術(shù)的成就，又通過絲綢之路汲取了域外藝術(shù)的養(yǎng)分，雕塑藝術(shù)到盛唐時大放異彩，創(chuàng)造出具有時代風格的不朽杰作。主要表現(xiàn)在陵墓石雕、宗教雕塑、陶塑等。宋代畫家郭熙受楊惠之啟發(fā)，創(chuàng)造了塑繪結(jié)合的“影壁”藝術(shù)。（六）隋唐五代工藝美術(shù) 唐代陶瓷美術(shù)的代表作品唐三彩：低溫釉陶 第六章 宋元美術(shù)（一）宋元山水畫北宋四大家的代表作品及風格特點 ？：多寫寒林平遠風光，《讀碑窠石圖》氣象蕭疏 煙林清曠《溪山行旅圖》，重山疊嶺，雄奇壯偉，筆力堅實，山石作“雨點皴” 《早春圖》以幽奇神奧取勝，布置巧妙，變化多端。山石如“亂云”。樹如“蟹爪”：《江山秋色圖》《萬松金闕圖》精工之極，又有士氣。郭熙山水畫論《林泉高致集》的主要觀點提出“三遠”構(gòu)圖置景法；即“高、深、平” 提出山水畫價值論提出山水畫學習方法 提出對山水美的觀照 提出山水畫對修養(yǎng)的積煉和對精神的涵攝作用南宋四大家的代表作品及風格特點 李唐《萬壑松風圖》《清溪魚隱圖》 大斧劈皴、水墨蒼勁 劉松年：《四景山水》斯文 細膩馬遠《踏歌圖》一角構(gòu)圖、人物情節(jié)與山水結(jié)合 夏圭《山水十二景》善于半邊取景兩宋其他的山水畫家許道寧、翟院深、王詵等，燕文貴，趙令穰，米芾父子，王希孟蕭照、馬和之、江參等元初趙孟頫的代表作品及畫風《鵲華秋色圖》；倡古排宋、清雅樸素、書畫結(jié)合。趙孟頫倡導的“復古”的含義提倡古意，力排南宋畫風。元四大家的代表作品、風格特征黃公望《富村山居圖》水墨或淺絳設(shè)色，表現(xiàn)江浙風光 吳鎮(zhèn)《漁夫圖》重用墨，多濕染。倪瓚《漁莊秋霽圖》多瘦樹平坡 王蒙《青卞隱居圖》千巖萬壑、茂密高峻，構(gòu)圖多為高、深遠元代山水畫的其他代表人物錢選、高克恭、趙雍、曹知白、唐棣、朱德潤、盛懋（二）宋元人物畫北宋宗教人物畫代表畫家及其作品、藝術(shù)特點武宗元、師法吳道子，《朝元仙仗圖》南宋減筆人物畫的代表畫家及其作品梁楷《布袋和尚圖》《李白行吟圖》《六祖斫竹圖》等宋代風俗畫的代表畫家及其作品張澤瑞《清明上河圖》元代人物畫的代表畫家1錢選和趙孟頫古意畫風 2張渥的白描人物 3王繹的肖像畫元代宗教壁畫的代表佛教的莫高窟3號窟和西藏寺廟壁畫 道教的永樂宮壁畫（三）宋元花鳥畫宋代畫院機構(gòu)名稱《翰林圖畫院》宋徽宗趙佶的花鳥畫作品及風格《芙蓉錦雞圖》、《紅蓼白鵝圖》、《池塘秋晚圖》《柳鴉圖》 微宗以工整細致色彩絢麗見長，重寫實。宋代畫院的其他花鳥畫家代表人物趙昌（善用色）易元吉（善畫猿）、崔白（多才多藝）、李迪（脫離黃家富貴，向荒疏淡逸方向發(fā)展）林椿（工整細膩）宋代文人花鳥畫家的代表人物文同，擅長畫竹《墨竹圖》、僧仲仁和趙孟堅，都以畫梅著稱，元代花鳥畫的兩大風格體院風格花鳥，工筆設(shè)色，代表有錢選、趙孟頫、任仁發(fā)和王淵。文人花鳥，代表有：李衎、趙孟頫、柯九思、王冕、王淵等。元代擅畫竹、梅、墨花墨禽的代表人物李衎(k224。n)畫竹、王冕畫梅、王淵張中墨畫墨梅（四）宋元雕塑元代宗教雕塑的特點及代表性作品元代雕書最大特點是宗教題材與各民族間的交流與融合趨勢。其中比較重要的有居庸關(guān)過街塔的天王像；杭州飛來峰的摩巖造像；洛陽白馬寺十八羅漢像和晉城玉皇廟二十八宿像。（五）宋元工藝美術(shù)宋代五大名窯及各自特色”定、汝、官、哥、鈞“是聞名于世的宋代五大名窯。1汝窯：釉質(zhì)瑩厚滋潤，蔥綠或深灰色，有印花、刻花。2鈞窯：胎骨為羊肝色、厚而不透明，窯變色斑美麗無比。以紫、紅、青、白聞名。3定窯：白釉瓷器為主，堅細輕巧、花紋圖案風格典雅4官窯：釉色有月白、粉青、大綠等 哥窯：百圾碎、魚子紋，釉色有月白、粉青等。元代瓷器產(chǎn)地及各自特點南方的景德鎮(zhèn)、龍泉窯和北方的鈞窯景德鎮(zhèn)：白瓷得到發(fā)展，釉里紅裝飾，粗大、厚重、樸俗 龍泉窯：釉色青中帶綠、供應(yīng)出口。鈞窯：粗。第七章 明清美術(shù)（一）明清山水畫明代浙派山水畫家及作品明早期山水代表，師承南宋院體。戴進（浙派創(chuàng)始人）《風雨歸舟圖》《漁舟伯月圖》《春山積翠圖》《溪堂詩意圖》等吳偉：《踏雪尋梅圖》《長江萬里圖》《雪景山水圖》《灞橋風雪圖》 等。藍瑛：《山水冊》《秋壑霜林圖》《溪山曳杖圖》吳門四家的作品及風格特征明中期，吳派興起，始創(chuàng)于沈周，成于“文徵zhǐ明”，另有唐寅、仇英等，沈文唐仇合稱“吳門四家”1沈周：早期謹細，師法王蒙，后期粗簡，師法吳鎮(zhèn)。《吳門十二景》《廬山高圖》：也分粗細風格，以細見長《綠蔭清話圖》《真賞齋圖》等3唐寅（唐伯虎）：題材處理方面更重思想性?！厄T驢歸思圖》《春山伴侶圖》 4 仇英：青綠水墨均有，《桃源仙境圖》《停琴聽阮圖》明代后期華亭派的代表人物明代后期，上海松江一代。代表人物為董其昌：扭轉(zhuǎn)了吳浙兩派的頹風。他提倡摹古，師法董源、米芾等董其昌的畫風及代表作品追求以書法入畫所導致的筆墨聯(lián)系變幻的表現(xiàn)力。強調(diào)布局中的勢，筆墨中的虛實，追求畫面的含蓄性。畫風有兩種格調(diào)：一是枯筆水墨，一是沒骨或淺絳《仿米氏水墨山水圖》《仿唐代揚升沒骨山水圖》《秋興八景圖》明代其他著名的山水畫家及作品較有名的還有早期的王履《華山圖》、王紱f《山亭文會圖》《鳳城餞詠圖》，中期的周臣《田家圖》培養(yǎng)了唐寅和仇英。清初“四王”、吳歷的藝術(shù)風格王時敏：師法董其昌，“畫不在形似，而在筆墨之妙”。早期淡雅溫潤，工整精細，晚年作品較為粗疏，荒率蒼莽之氣?！断纳斤w瀑圖》等王鑒：運筆出鋒，用墨濃潤，樹木叢郁，后壑深邃，皴法爽朗空靈，匠心渲染，有沉雄古逸之長。間作青綠重色，亦能妍麗融洽。《浮嵐暖翠圖》等王翚huī：對古人激發(fā)涉及面最廣。作品雖多仿古，卻具清麗深秀風致，功力深厚，但有時過于圓熟或刻露。晚年脫落，轉(zhuǎn)有蒼茫之致。《溪山漁樂圖》王原祁：王時敏孫子，自稱筆端“金剛杵”。擅長枯筆焦墨，層層皴擦，不厭其煩，韻味厚重，“熟而不甜，生而不澀，淡而厚，實而清” 吳歷：集各家之長，創(chuàng)立自己的面貌，創(chuàng)造了“陽面皴”清代三畫僧的藝術(shù)風格弘仁：“敢言天地是吾師”，畫布局奇兀，近景大巖壁立，遠山縹渺朦朧。髡kūn殘：他的繪畫分兩部分，即師法前人和師法造化。傳統(tǒng)與造化相融合，形成了自身風范。石濤：大膽的革新與創(chuàng)造精神，力倡革新，打破前人巢臼，掃除當時萎靡之風?！敖鹆臧思摇钡拇砣宋?龔賢、樊圻q237。、高岑c233。n、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥和謝蓀龔賢成就最高,其風格分為黑龔、白龔兩種，“白龔”指其簡筆無皴或少皴的作品，“黑龔”即為晚期作品，《溪山無盡圖》《掛壁飛泉圖》等等。（二）明清花鳥畫明代宮廷花鳥畫的代表人物及風格特點 邊文進：擅長畫果翎毛，取法“黃家”，代表作有《竹鶴圖》林良：擅長水墨花鳥，造型準確，法度森嚴，用筆粗闊有力，用墨豪放。對文人花鳥畫的真正確立起到了開啟作用。代表作《雄鷹八哥圖》呂紀：有工筆重彩《桂菊山禽圖》 也有水墨淡色寫意《殘荷鷹鷺圖》；吳派文人花鳥畫的代表作品吳派花鳥畫反映了文人花鳥（題材和技法）在明代的發(fā)展，沈周《枯樹八哥圖》《墨花圖》《慈烏圖》文徵明：蘭竹題材較多《墨竹圖》《寒香仙伴圖》 唐寅《春雨鳴禽圖》《墨梅圖》明代大寫意水墨花鳥畫的代表人物及其作品與影響 陳淳《葵石圖》開啟水墨大寫意花鳥風格。徐渭《雜花圖卷》真正完成水墨大寫意花鳥畫的畫家。筆勢狂逸，墨汁淋漓，是寫意花鳥畫成熟的標志。清代惲壽平、朱耷花鳥畫的風格特點惲y249。n壽平：或純色作畫，寓色于筆，明麗清潤，造意精微；或墨色并用，相映成趣，點染雅淡，疏秀飄逸。朱耷dā：簡括、夸張、變形“揚州八怪”的代表性畫家與風格汪士慎、黃慎、金農(nóng)、李鱔、鄭燮、李方膺、高翔、羅聘1鄭燮xi232。：以畫竹來表現(xiàn)它的思想情感，提出藝術(shù)應(yīng)心摹手追以氣韻為先，代表作有《叢竹圖》2李鱔：用筆奔放自如，在題材、筆墨上，大膽地創(chuàng)新。代表作：《芭蕉睡鵝圖》《松石牡丹圖》：構(gòu)圖別有意境，形象古拙，筆墨凝重，風格高古，擅畫竹：人物為主，山水花鳥為次。：以畫梅著名，密蕊繁枝，清淡秀雅。：也以畫梅著名，還能山水肖像 ：畫梅蘭竹菊，落筆磊落飛動，晚年專工畫梅，以瘦硬見長。8羅聘：金農(nóng)弟子，八怪中唯一能畫壁畫的。見多識廣?！昂Ｉ袭嬇伞钡拇硇援嫾液Ｅ汕笞兓?，喜創(chuàng)新。生機勃勃，不守成規(guī)。三任（仁熊、任薰兄弟，徒弟任頤）、趙之嫌（創(chuàng)立海派基調(diào)）、虛谷、吳昌碩。（三）明清人物畫明代浙派宮廷人物畫的代表人物取法南宋院體，筆墨以粗放蒼勁為特色，畫面注重氣勢代表人物有：郭詡，吳偉，戴進（三人均有工整粗放兩種風格）唐寅、仇英的人物國代表作品及風格特點吳派唐寅：水墨寫意和工筆重彩?！肚镲L紈扇圖》（兼工帶寫）為其水墨作品代表。工筆代表為《孟蜀宮妓圖》（線條細勁、流動，設(shè)色妍麗、明快。）仇英：也有細工設(shè)色和粗簡水墨兩種畫法。工筆重彩《搗衣圖》；粗筆水墨《柳下眠琴圖》“南陳北崔”的代表人物及畫風 陳洪綬：人物成就最為突出?？浯?、變形的風格特征，人物奇古艷雅；《仕女圖》細秀清淡，具古典之趣?！痘\鵝圖》；崔子忠：畫風也以高古變形為特色，但比陳洪綬溫和?！对浦杏衽畧D》《杏園夜宴圖》明代肖像畫的代表畫家及技法特點 丁允鵬：擅人物，早期用筆文秀細膩，晚年變得粗厚蒼勁、自成一家。《漉灑圖》《洗象圖》曾鯨：受西洋人物畫影響，并將其融入傳統(tǒng)肖像中而別開生面?！稄埱渥酉瘛非宕宋锂嫷拇懋嫾仪宕宋锂嫾仪捌谝杂碇?、焦秉貞、改琦、費丹旭等盛名于世，晚期以“三任（仁熊任薰任頤）”為代表。陳洪綬體系：高古雄偉，筆力勁?。ㄇ捌诟咂渑濉矂?chuàng)“指頭畫”〕蘇六朋蘇長春，晚期“三任”）；仇英體系：精密工麗，靈秀艷逸（禹之鼎〔以白描取勝〕、郎世寧、焦秉貞、冷枚）（四）明代壁畫、版畫和年畫明代版畫的代表作品較有名的有：西廂記插圖、水滸傳插圖、青樓韻語插圖、牡丹亭插圖、十竹齋畫譜和十竹齋箋jiān譜明代年畫的產(chǎn)地及各自的風格特點天津楊柳青年畫：受北京版畫和院體畫影響，精細生動，設(shè)色鮮雅，題詞講究。追求繪畫效果，彩色套印與彩繪結(jié)合，具有悉尼輝煌效果蘇州桃花塢：受南方版畫影響，嚴謹精致，人物作微笑表情。著重描繪日益繁榮的城市面貌和市民生活。山東濰縣楊家埠：造型夸張，完整飽滿均衡有裝飾，色彩鮮明對比強烈，善于表現(xiàn)農(nóng)村生活風俗和民間戲曲故事。具有很強的民俗特色。（五）明清雕塑 明清雕塑的特點其中的儀衛(wèi)雕刻（如明代石獅形象）與宗教雕塑，特別是在朝廷官府直接控制下所產(chǎn)生的作品，規(guī)模大，材料貴重，制作精細，但大多缺乏創(chuàng)造性和生命力。而一些與廣大人民群眾有著較密切關(guān)系的小型玩賞性雕塑，則有顯著的發(fā)展，出現(xiàn)了生機勃勃的景象，代表著這一歷史時期雕塑藝術(shù)的新成就（如天津的“泥人張”）。（六）明清工藝美術(shù)明式家具的特點與主要產(chǎn)地明式家具造型簡潔，線條流利，裝飾適度。重視功能性與藝術(shù)性的統(tǒng)一，產(chǎn)地主要有三處：北京皇家的“御用監(jiān)”；民間聲場中心蘇州與廣州。第八章近代美術(shù)（一）近代中國畫近代中國畫的三大分期？近代美術(shù)可分為三個階段：中國美術(shù)的近代化（19111927）；中西美術(shù)混流（19281937）；現(xiàn)實主義美術(shù)鼎盛和向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型（19381949）近代中國畫的三大流派：北京畫壇（繪畫風氣趨于保守，陳師曾）；海上畫派（繼承揚州畫派的創(chuàng)新精神，一定程度接受外來文化藝術(shù)影響）；嶺南畫派（受外影響，大膽融合西洋畫法以革新國畫，高氏）。近代中后期杰出國畫家有張大千，溥心畬，黃賓虹，齊白石。北京畫壇的代表性畫家及各自特點陳師曾：主張中國畫革新，率先反對“四王”的復古陋習，努力恢復中國繪畫師造化的優(yōu)秀傳統(tǒng)；吸收西洋畫對景寫生之長，形成他開創(chuàng)的寫生法。金拱北：博物館事業(yè)奠基人，民國前期畫壇上力倡傳統(tǒng)的主帥。還有蕭俊賢、姚茫父、陳半丁、齊白石等?！爱媺爻肌敝改娜划嫾壹八麄兏髯缘娘L格特點徐悲鴻：遠洋功習油畫，回國主要精力放在藝術(shù)教育和改良中國畫上，渾厚扎實的寫實功力，作品蘊含著深刻思想，作品分西洋畫和中國畫兩類，以人物為主，動物風景為次；劉海粟：創(chuàng)辦中國第一所美術(shù)學院——上海圖畫美術(shù)院，注重個性發(fā)揮，氣度豪放、筆勢奔逸、敢于創(chuàng)新。林風眠：認為一年是藝術(shù)創(chuàng)作的原動力。其繪畫感情色彩濃郁，線條流暢奔逸，色墨濃重大膽；方形構(gòu)圖不留白，畫面濃重飽滿。以富于哲理性的主題和新穎的形式刷新了中國畫壇。（二）近代西洋畫油畫在中國近代是如何發(fā)展的啟蒙時期，出現(xiàn)了李叔同、李鐵生等赴日赴歐學習了近代美術(shù)的先驅(qū)。李叔同成為了中國近代美術(shù)史上傳播西洋美術(shù)的第一位啟蒙者，啟蒙時期的重要畫家還有周湘、陳抱一等。西洋畫傳入中國后曾興盛一時，之后開始動搖，期間出現(xiàn)了顏文梁、陳抱一、潘玉良等西洋化陣地的堅守者。之后又出現(xiàn)了李毅士、汪亞塵等中西繪畫合璧的佼佼者，以及出現(xiàn)了油畫民族化的代表唐一禾、董希文、吳作人等。（三）近代版畫的代表畫家及風格特點李樺、黃