【正文】 源弟子，其畫(huà)輕嵐淡墨、煙云流動(dòng)。（三）隋唐五代山水花鳥(niǎo)鞍馬畫(huà)鞍馬題材畫(huà)家及代表作品曹霸（作品今皆不存）陳閎《八公圖》韋無(wú)忝（記載《習(xí)馬圖》《散馬圖》等皆不傳世）韓干《牧馬圖》《照夜白圖》韋偃《雙騎圖》畫(huà)牛名家及存世作品韓滉《五牛圖》、戴蒿《斗牛圖》唐代花鳥(niǎo)畫(huà)代表畫(huà)家及藝術(shù)成就薛稷：擅長(zhǎng)畫(huà)鶴、殷仲容：擅書(shū)畫(huà)邊鸞：花鳥(niǎo)畫(huà)祖師五代花鳥(niǎo)畫(huà)“徐黃異體”指哪兩種風(fēng)格，各自有何特點(diǎn)黃筌 “黃家富貴”；首創(chuàng)沒(méi)骨法徐熙 “徐家野逸”；線條為主 色彩為輔（四）宗教墓室壁畫(huà)及石刻線畫(huà)唐代宗教壁畫(huà)和墓室壁畫(huà)與當(dāng)時(shí)繪畫(huà)的相互影響。（五）隋唐五代雕塑唐代陵墓石雕藝術(shù)的代表唐太宗的昭陵、高宗及武則天的乾陵、武則天母親的順陵隋唐重要的雕塑家韓伯通、宋法智、吳道子、楊惠之、張阿乾、王耐兒等。唐代雕塑藝術(shù)的成就及對(duì)后世的影響融會(huì)了南北朝時(shí)北方和南方雕塑藝術(shù)的成就，又通過(guò)絲綢之路汲取了域外藝術(shù)的養(yǎng)分，雕塑藝術(shù)到盛唐時(shí)大放異彩，創(chuàng)造出具有時(shí)代風(fēng)格的不朽杰作。主要表現(xiàn)在陵墓石雕、宗教雕塑、陶塑等。宋代畫(huà)家郭熙受楊惠之啟發(fā)，創(chuàng)造了塑繪結(jié)合的“影壁”藝術(shù)。（六）隋唐五代工藝美術(shù) 唐代陶瓷美術(shù)的代表作品唐三彩：低溫釉陶 第六章 宋元美術(shù)（一）宋元山水畫(huà)北宋四大家的代表作品及風(fēng)格特點(diǎn) ？：多寫(xiě)寒林平遠(yuǎn)風(fēng)光，《讀碑窠石圖》氣象蕭疏 煙林清曠《溪山行旅圖》，重山疊嶺，雄奇壯偉，筆力堅(jiān)實(shí)，山石作“雨點(diǎn)皴” 《早春圖》以幽奇神奧取勝，布置巧妙，變化多端。山石如“亂云”。樹(shù)如“蟹爪”：《江山秋色圖》《萬(wàn)松金闕圖》精工之極，又有士氣。郭熙山水畫(huà)論《林泉高致集》的主要觀點(diǎn)提出“三遠(yuǎn)”構(gòu)圖置景法；即“高、深、平” 提出山水畫(huà)價(jià)值論提出山水畫(huà)學(xué)習(xí)方法 提出對(duì)山水美的觀照 提出山水畫(huà)對(duì)修養(yǎng)的積煉和對(duì)精神的涵攝作用南宋四大家的代表作品及風(fēng)格特點(diǎn) 李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》《清溪魚(yú)隱圖》 大斧劈皴、水墨蒼勁 劉松年：《四景山水》斯文 細(xì)膩馬遠(yuǎn)《踏歌圖》一角構(gòu)圖、人物情節(jié)與山水結(jié)合 夏圭《山水十二景》善于半邊取景兩宋其他的山水畫(huà)家許道寧、翟院深、王詵等，燕文貴，趙令穰，米芾父子，王希孟蕭照、馬和之、江參等元初趙孟頫的代表作品及畫(huà)風(fēng)《鵲華秋色圖》；倡古排宋、清雅樸素、書(shū)畫(huà)結(jié)合。趙孟頫倡導(dǎo)的“復(fù)古”的含義提倡古意，力排南宋畫(huà)風(fēng)。元四大家的代表作品、風(fēng)格特征黃公望《富村山居圖》水墨或淺絳設(shè)色，表現(xiàn)江浙風(fēng)光 吳鎮(zhèn)《漁夫圖》重用墨，多濕染。倪瓚《漁莊秋霽圖》多瘦樹(shù)平坡 王蒙《青卞隱居圖》千巖萬(wàn)壑、茂密高峻，構(gòu)圖多為高、深遠(yuǎn)元代山水畫(huà)的其他代表人物錢(qián)選、高克恭、趙雍、曹知白、唐棣、朱德潤(rùn)、盛懋（二）宋元人物畫(huà)北宋宗教人物畫(huà)代表畫(huà)家及其作品、藝術(shù)特點(diǎn)武宗元、師法吳道子，《朝元仙仗圖》南宋減筆人物畫(huà)的代表畫(huà)家及其作品梁楷《布袋和尚圖》《李白行吟圖》《六祖斫竹圖》等宋代風(fēng)俗畫(huà)的代表畫(huà)家及其作品張澤瑞《清明上河圖》元代人物畫(huà)的代表畫(huà)家1錢(qián)選和趙孟頫古意畫(huà)風(fēng) 2張渥的白描人物 3王繹的肖像畫(huà)元代宗教壁畫(huà)的代表佛教的莫高窟3號(hào)窟和西藏寺廟壁畫(huà) 道教的永樂(lè)宮壁畫(huà)（三）宋元花鳥(niǎo)畫(huà)宋代畫(huà)院機(jī)構(gòu)名稱(chēng)《翰林圖畫(huà)院》宋徽宗趙佶的花鳥(niǎo)畫(huà)作品及風(fēng)格《芙蓉錦雞圖》、《紅蓼白鵝圖》、《池塘秋晚圖》《柳鴉圖》 微宗以工整細(xì)致色彩絢麗見(jiàn)長(zhǎng)，重寫(xiě)實(shí)。宋代畫(huà)院的其他花鳥(niǎo)畫(huà)家代表人物趙昌（善用色）易元吉（善畫(huà)猿）、崔白（多才多藝）、李迪（脫離黃家富貴，向荒疏淡逸方向發(fā)展）林椿（工整細(xì)膩）宋代文人花鳥(niǎo)畫(huà)家的代表人物文同，擅長(zhǎng)畫(huà)竹《墨竹圖》、僧仲仁和趙孟堅(jiān)，都以畫(huà)梅著稱(chēng)，元代花鳥(niǎo)畫(huà)的兩大風(fēng)格體院風(fēng)格花鳥(niǎo)，工筆設(shè)色，代表有錢(qián)選、趙孟頫、任仁發(fā)和王淵。文人花鳥(niǎo)，代表有：李衎、趙孟頫、柯九思、王冕、王淵等。元代擅畫(huà)竹、梅、墨花墨禽的代表人物李衎(k224。n)畫(huà)竹、王冕畫(huà)梅、王淵張中墨畫(huà)墨梅（四）宋元雕塑元代宗教雕塑的特點(diǎn)及代表性作品元代雕書(shū)最大特點(diǎn)是宗教題材與各民族間的交流與融合趨勢(shì)。其中比較重要的有居庸關(guān)過(guò)街塔的天王像；杭州飛來(lái)峰的摩巖造像；洛陽(yáng)白馬寺十八羅漢像和晉城玉皇廟二十八宿像。（五）宋元工藝美術(shù)宋代五大名窯及各自特色”定、汝、官、哥、鈞“是聞名于世的宋代五大名窯。1汝窯：釉質(zhì)瑩厚滋潤(rùn)，蔥綠或深灰色，有印花、刻花。2鈞窯：胎骨為羊肝色、厚而不透明，窯變色斑美麗無(wú)比。以紫、紅、青、白聞名。3定窯：白釉瓷器為主，堅(jiān)細(xì)輕巧、花紋圖案風(fēng)格典雅4官窯：釉色有月白、粉青、大綠等 哥窯：百圾碎、魚(yú)子紋，釉色有月白、粉青等。元代瓷器產(chǎn)地及各自特點(diǎn)南方的景德鎮(zhèn)、龍泉窯和北方的鈞窯景德鎮(zhèn)：白瓷得到發(fā)展，釉里紅裝飾，粗大、厚重、樸俗 龍泉窯：釉色青中帶綠、供應(yīng)出口。鈞窯：粗。第七章 明清美術(shù)（一）明清山水畫(huà)明代浙派山水畫(huà)家及作品明早期山水代表，師承南宋院體。戴進(jìn)（浙派創(chuàng)始人）《風(fēng)雨歸舟圖》《漁舟伯月圖》《春山積翠圖》《溪堂詩(shī)意圖》等吳偉：《踏雪尋梅圖》《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》《雪景山水圖》《灞橋風(fēng)雪圖》 等。藍(lán)瑛：《山水冊(cè)》《秋壑霜林圖》《溪山曳杖圖》吳門(mén)四家的作品及風(fēng)格特征明中期，吳派興起，始創(chuàng)于沈周，成于“文徵zhǐ明”，另有唐寅、仇英等，沈文唐仇合稱(chēng)“吳門(mén)四家”1沈周：早期謹(jǐn)細(xì)，師法王蒙，后期粗簡(jiǎn)，師法吳鎮(zhèn)?！秴情T(mén)十二景》《廬山高圖》：也分粗細(xì)風(fēng)格，以細(xì)見(jiàn)長(zhǎng)《綠蔭清話(huà)圖》《真賞齋圖》等3唐寅（唐伯虎）：題材處理方面更重思想性?！厄T驢歸思圖》《春山伴侶圖》 4 仇英：青綠水墨均有，《桃源仙境圖》《停琴聽(tīng)阮圖》明代后期華亭派的代表人物明代后期，上海松江一代。代表人物為董其昌：扭轉(zhuǎn)了吳浙兩派的頹風(fēng)。他提倡摹古，師法董源、米芾等董其昌的畫(huà)風(fēng)及代表作品追求以書(shū)法入畫(huà)所導(dǎo)致的筆墨聯(lián)系變幻的表現(xiàn)力。強(qiáng)調(diào)布局中的勢(shì)，筆墨中的虛實(shí)，追求畫(huà)面的含蓄性。畫(huà)風(fēng)有兩種格調(diào)：一是枯筆水墨，一是沒(méi)骨或淺絳《仿米氏水墨山水圖》《仿唐代揚(yáng)升沒(méi)骨山水圖》《秋興八景圖》明代其他著名的山水畫(huà)家及作品較有名的還有早期的王履《華山圖》、王紱f《山亭文會(huì)圖》《鳳城餞詠圖》，中期的周臣《田家圖》培養(yǎng)了唐寅和仇英。清初“四王”、吳歷的藝術(shù)風(fēng)格王時(shí)敏：師法董其昌，“畫(huà)不在形似，而在筆墨之妙”。早期淡雅溫潤(rùn)，工整精細(xì)，晚年作品較為粗疏，荒率蒼莽之氣?！断纳斤w瀑圖》等王鑒：運(yùn)筆出鋒，用墨濃潤(rùn)，樹(shù)木叢郁，后壑深邃，皴法爽朗空靈，匠心渲染，有沉雄古逸之長(zhǎng)。間作青綠重色，亦能妍麗融洽?！陡古鋱D》等王翚huī：對(duì)古人激發(fā)涉及面最廣。作品雖多仿古，卻具清麗深秀風(fēng)致，功力深厚，但有時(shí)過(guò)于圓熟或刻露。晚年脫落，轉(zhuǎn)有蒼茫之致?！断綕O樂(lè)圖》王原祁：王時(shí)敏孫子，自稱(chēng)筆端“金剛杵”。擅長(zhǎng)枯筆焦墨，層層皴擦，不厭其煩，韻味厚重，“熟而不甜，生而不澀，淡而厚，實(shí)而清” 吳歷：集各家之長(zhǎng)，創(chuàng)立自己的面貌，創(chuàng)造了“陽(yáng)面皴”清代三畫(huà)僧的藝術(shù)風(fēng)格弘仁：“敢言天地是吾師”，畫(huà)布局奇兀，近景大巖壁立，遠(yuǎn)山縹渺朦朧。髡kūn殘：他的繪畫(huà)分兩部分，即師法前人和師法造化。傳統(tǒng)與造化相融合，形成了自身風(fēng)范。石濤：大膽的革新與創(chuàng)造精神，力倡革新，打破前人巢臼，掃除當(dāng)時(shí)萎靡之風(fēng)。“金陵八家”的代表人物 龔賢、樊圻q237。、高岑c233。n、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥和謝蓀龔賢成就最高,其風(fēng)格分為黑龔、白龔兩種，“白龔”指其簡(jiǎn)筆無(wú)皴或少皴的作品，“黑龔”即為晚期作品，《溪山無(wú)盡圖》《掛壁飛泉圖》等等。（二）明清花鳥(niǎo)畫(huà)明代宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)的代表人物及風(fēng)格特點(diǎn) 邊文進(jìn)：擅長(zhǎng)畫(huà)果翎毛，取法“黃家”，代表作有《竹鶴圖》林良：擅長(zhǎng)水墨花鳥(niǎo)，造型準(zhǔn)確，法度森嚴(yán)，用筆粗闊有力，用墨豪放。對(duì)文人花鳥(niǎo)畫(huà)的真正確立起到了開(kāi)啟作用。代表作《雄鷹八哥圖》呂紀(jì)：有工筆重彩《桂菊山禽圖》 也有水墨淡色寫(xiě)意《殘荷鷹鷺圖》；吳派文人花鳥(niǎo)畫(huà)的代表作品吳派花鳥(niǎo)畫(huà)反映了文人花鳥(niǎo)（題材和技法）在明代的發(fā)展，沈周《枯樹(shù)八哥圖》《墨花圖》《慈烏圖》文徵明：蘭竹題材較多《墨竹圖》《寒香仙伴圖》 唐寅《春雨鳴禽圖》《墨梅圖》明代大寫(xiě)意水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的代表人物及其作品與影響 陳淳《葵石圖》開(kāi)啟水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)風(fēng)格。徐渭《雜花圖卷》真正完成水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)家。筆勢(shì)狂逸，墨汁淋漓，是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)成熟的標(biāo)志。清代惲壽平、朱耷花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)格特點(diǎn)惲y249。n壽平：或純色作畫(huà)，寓色于筆，明麗清潤(rùn)，造意精微；或墨色并用，相映成趣，點(diǎn)染雅淡，疏秀飄逸。朱耷d?。汉?jiǎn)括、夸張、變形“揚(yáng)州八怪”的代表性畫(huà)家與風(fēng)格汪士慎、黃慎、金農(nóng)、李鱔、鄭燮、李方膺、高翔、羅聘1鄭燮xi232。：以畫(huà)竹來(lái)表現(xiàn)它的思想情感，提出藝術(shù)應(yīng)心摹手追以氣韻為先，代表作有《叢竹圖》2李鱔：用筆奔放自如，在題材、筆墨上，大膽地創(chuàng)新。代表作：《芭蕉睡鵝圖》《松石牡丹圖》：構(gòu)圖別有意境，形象古拙，筆墨凝重，風(fēng)格高古，擅畫(huà)竹：人物為主，山水花鳥(niǎo)為次。：以畫(huà)梅著名，密蕊繁枝，清淡秀雅。：也以畫(huà)梅著名，還能山水肖像 ：畫(huà)梅蘭竹菊，落筆磊落飛動(dòng)，晚年專(zhuān)工畫(huà)梅，以瘦硬見(jiàn)長(zhǎng)。8羅聘：金農(nóng)弟子，八怪中唯一能畫(huà)壁畫(huà)的。見(jiàn)多識(shí)廣。“海上畫(huà)派”的代表性畫(huà)家海派求變化，喜創(chuàng)新。生機(jī)勃勃，不守成規(guī)。三任（仁熊、任薰兄弟，徒弟任頤）、趙之嫌（創(chuàng)立海派基調(diào)）、虛谷、吳昌碩。（三）明清人物畫(huà)明代浙派宮廷人物畫(huà)的代表人物取法南宋院體，筆墨以粗放蒼勁為特色，畫(huà)面注重氣勢(shì)代表人物有：郭詡，吳偉，戴進(jìn)（三人均有工整粗放兩種風(fēng)格）唐寅、仇英的人物國(guó)代表作品及風(fēng)格特點(diǎn)吳派唐寅：水墨寫(xiě)意和工筆重彩?！肚镲L(fēng)紈扇圖》（兼工帶寫(xiě)）為其水墨作品代表。工筆代表為《孟蜀宮妓圖》（線條細(xì)勁、流動(dòng)，設(shè)色妍麗、明快。）仇英：也有細(xì)工設(shè)色和粗簡(jiǎn)水墨兩種畫(huà)法。工筆重彩《搗衣圖》；粗筆水墨《柳下眠琴圖》“南陳北崔”的代表人物及畫(huà)風(fēng) 陳洪綬：人物成就最為突出?？浯蟆⒆冃蔚娘L(fēng)格特征，人物奇古艷雅；《仕女圖》細(xì)秀清淡，具古典之趣?！痘\鵝圖》；崔子忠：畫(huà)風(fēng)也以高古變形為特色，但比陳洪綬溫和?！对浦杏衽畧D》《杏園夜宴圖》明代肖像畫(huà)的代表畫(huà)家及技法特點(diǎn) 丁允鵬：擅人物，早期用筆文秀細(xì)膩，晚年變得粗厚蒼勁、自成一家?！朵鯙D》《洗象圖》曾鯨：受西洋人物畫(huà)影響，并將其融入傳統(tǒng)肖像中而別開(kāi)生面?！稄埱渥酉瘛非宕宋锂?huà)的代表畫(huà)家清代人物畫(huà)家前期以禹之鼎、焦秉貞、改琦、費(fèi)丹旭等盛名于世，晚期以“三任（仁熊任薰任頤）”為代表。陳洪綬體系：高古雄偉，筆力勁?。ㄇ捌诟咂渑濉矂?chuàng)“指頭畫(huà)”〕蘇六朋蘇長(zhǎng)春，晚期“三任”）；仇英體系：精密工麗，靈秀艷逸（禹之鼎〔以白描取勝〕、郎世寧、焦秉貞、冷枚）（四）明代壁畫(huà)、版畫(huà)和年畫(huà)明代版畫(huà)的代表作品較有名的有：西廂記插圖、水滸傳插圖、青樓韻語(yǔ)插圖、牡丹亭插圖、十竹齋畫(huà)譜和十竹齋箋jiān譜明代年畫(huà)的產(chǎn)地及各自的風(fēng)格特點(diǎn)天津楊柳青年畫(huà)：受北京版畫(huà)和院體畫(huà)影響，精細(xì)生動(dòng)，設(shè)色鮮雅，題詞講究。追求繪畫(huà)效果，彩色套印與彩繪結(jié)合，具有悉尼輝煌效果蘇州桃花塢：受南方版畫(huà)影響，嚴(yán)謹(jǐn)精致，人物作微笑表情。著重描繪日益繁榮的城市面貌和市民生活。山東濰縣楊家埠：造型夸張，完整飽滿(mǎn)均衡有裝飾，色彩鮮明對(duì)比強(qiáng)烈，善于表現(xiàn)農(nóng)村生活風(fēng)俗和民間戲曲故事。具有很強(qiáng)的民俗特色。（五）明清雕塑 明清雕塑的特點(diǎn)其中的儀衛(wèi)雕刻（如明代石獅形象）與宗教雕塑，特別是在朝廷官府直接控制下所產(chǎn)生的作品，規(guī)模大，材料貴重，制作精細(xì)，但大多缺乏創(chuàng)造性和生命力。而一些與廣大人民群眾有著較密切關(guān)系的小型玩賞性雕塑，則有顯著的發(fā)展，出現(xiàn)了生機(jī)勃勃的景象，代表著這一歷史時(shí)期雕塑藝術(shù)的新成就（如天津的“泥人張”）。（六）明清工藝美術(shù)明式家具的特點(diǎn)與主要產(chǎn)地明式家具造型簡(jiǎn)潔，線條流利，裝飾適度。重視功能性與藝術(shù)性的統(tǒng)一，產(chǎn)地主要有三處：北京皇家的“御用監(jiān)”；民間聲場(chǎng)中心蘇州與廣州。第八章近代美術(shù)（一）近代中國(guó)畫(huà)近代中國(guó)畫(huà)的三大分期？近代美術(shù)可分為三個(gè)階段：中國(guó)美術(shù)的近代化（19111927）；中西美術(shù)混流（19281937）；現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)鼎盛和向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型（19381949）近代中國(guó)畫(huà)的三大流派：北京畫(huà)壇（繪畫(huà)風(fēng)氣趨于保守，陳師曾）；海上畫(huà)派（繼承揚(yáng)州畫(huà)派的創(chuàng)新精神，一定程度接受外來(lái)文化藝術(shù)影響）；嶺南畫(huà)派（受外影響，大膽融合西洋畫(huà)法以革新國(guó)畫(huà)，高氏）。近代中后期杰出國(guó)畫(huà)家有張大千，溥心畬?zhuān)S賓虹，齊白石。北京畫(huà)壇的代表性畫(huà)家及各自特點(diǎn)陳師曾：主張中國(guó)畫(huà)革新，率先反對(duì)“四王”的復(fù)古陋習(xí)，努力恢復(fù)中國(guó)繪畫(huà)師造化的優(yōu)秀傳統(tǒng)；吸收西洋畫(huà)對(duì)景寫(xiě)生之長(zhǎng)，形成他開(kāi)創(chuàng)的寫(xiě)生法。金拱北：博物館事業(yè)奠基人，民國(guó)前期畫(huà)壇上力倡傳統(tǒng)的主帥。還有蕭俊賢、姚茫父、陳半丁、齊白石等?！爱?huà)壇三重臣”指哪三位畫(huà)家及他們各自的風(fēng)格特點(diǎn)徐悲鴻：遠(yuǎn)洋功習(xí)油畫(huà)，回國(guó)主要精力放在藝術(shù)教育和改良中國(guó)畫(huà)上，渾厚扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)功力，作品蘊(yùn)含著深刻思想，作品分西洋畫(huà)和中國(guó)畫(huà)兩類(lèi)，以人物為主，動(dòng)物風(fēng)景為次；劉海粟：創(chuàng)辦中國(guó)第一所美術(shù)學(xué)院——上海圖畫(huà)美術(shù)院，注重個(gè)性發(fā)揮，氣度豪放、筆勢(shì)奔逸、敢于創(chuàng)新。林風(fēng)眠：認(rèn)為一年是藝術(shù)創(chuàng)作的原動(dòng)力。其繪畫(huà)感情色彩濃郁，線條流暢奔逸，色墨濃重大膽；方形構(gòu)圖不留白，畫(huà)面濃重飽滿(mǎn)。以富于哲理性的主題和新穎的形式刷新了中國(guó)畫(huà)壇。（二）近代西洋畫(huà)油畫(huà)在中國(guó)近代是如何發(fā)展的啟蒙時(shí)期，出現(xiàn)了李叔同、李鐵生等赴日赴歐學(xué)習(xí)了近代美術(shù)的先驅(qū)。李叔同成為了中國(guó)近代美術(shù)史上傳播西洋美術(shù)的第一位啟蒙者，啟蒙時(shí)期的重要畫(huà)家還有周湘、陳抱一等。西洋畫(huà)傳入中國(guó)后曾興盛一時(shí)，之后開(kāi)始動(dòng)搖，期間出現(xiàn)了顏文梁、陳抱一、潘玉良等西洋化陣地的堅(jiān)守者。之后又出現(xiàn)了李毅士、汪亞塵等中西繪畫(huà)合璧的佼佼者，以及出現(xiàn)了油畫(huà)民族化的代表唐一禾、董希文、吳作人等。（三）近代版畫(huà)的代表畫(huà)家及風(fēng)格特點(diǎn)李樺、黃