【正文】 》都是浙派的代 表作品．? 答：是一位兼工山水人物的多能畫家．人稱所畫“凡奇山怪石，古木驚湍之類”都保 持著馬夏的風(fēng)格。明孝宗稱他為“今之馬夏”．代表作有《溪橋訪友》《策彥歸朝圖》。？答：以戴進為首的浙派畫家，在筆墨風(fēng)格上崇尚馬夏，山水多用大斧劈皴，構(gòu)圖又較馬夏 善于經(jīng)營。他們既擅長山水又擅長人物，這點為明代文人畫中少見。但是山水的意境不如 吳派。？答：吳派是指明代中葉以后，活動于蘇州地區(qū)的一些畫家，創(chuàng)始于沈周，形成于文征明，重要的畫家有唐寅、仇英，成為“明四家”，在繪畫傳統(tǒng)上繼承元四家的繪畫風(fēng)格，他們 都有較高的詩文修養(yǎng)，在繪畫的意境、筆墨、效果上都有新的創(chuàng)造，逐漸取代了宮廷畫派 和浙派的地位，受到社會的普遍重視。？答：徐謂士明代水墨寫意畫家，他修養(yǎng)廣博，多才多藝，詩文淑樺都有很高的造詣，是一 位具有革新思想的藝術(shù)家，在繪畫上，以寫意花卉為主，在林良、呂紀、陳淳寫意畫的基 礎(chǔ)上開創(chuàng)了水墨大寫意的畫風(fēng)，他以狂草的筆法縱情揮灑，橫涂豎抹，潑墨淋漓，他以不 似之似的藝術(shù)形象著意于“生意的體現(xiàn)。借繪畫抒發(fā)英雄無路、托足無門的悲憤和歷劫不沒的生命力。把中國寫意花推向了強烈書寫內(nèi)心感情的境界，在宣紙上充分發(fā)揮筆墨的特殊效果達到了前所未有的水平，他的繪畫對后世有重要的影響，代表作《墨葡萄圖》。14．吳門四家的特點?(明代文入畫的特點?)答：吳派畫家以其詩文、書法的修養(yǎng)及繪畫意境的創(chuàng)造，成為明中期壓倒浙派的重要畫派。藝術(shù)上重視筆墨效果，在墨色的變化、用筆的輕重緩急等方面積累了很多經(jīng)驗。明末董其 昌雖然從理論上進一步總結(jié)了文人畫，藝術(shù)實踐上也取得了一定的成果，但畢竟曲高和寡，大部分畫家則陷于玩弄筆墨，題材狹窄的困境。由于思想感情的貧乏，盡停留在重復(fù)以前的山水畫家、詩人已經(jīng)畫過的題材、已經(jīng)發(fā)展的意境上，致使文人畫的發(fā)展出現(xiàn)曲折復(fù)雜的現(xiàn)象。？答：陳洪綬是明末富有創(chuàng)造性的畫家，在繪畫上人物、花鳥都很精妙，他的人物畫在元代 畫家經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，還重視對生活的觀察，還提出了“寧拙勿巧，寧丑勿媚”的主張，所 畫的人物形象面容奇特，造型夸張，形體偉岸，衣紋排疊遒勁，設(shè)色古雅，尤其擅長“易 圓以方、易整以散”的手法，變形夸張的手法富有裝飾味，他創(chuàng)作具有非凡的想象力，對 清代和近代的繪畫有直接的影響，代表作《九歌圖》《博古葉子》。作品題1.《鷹圖》：林良在《鷹圖》中畫一只碩大的巨鷹，追趕一只八哥的緊張情節(jié)，這里圖粗 豪了鷹擊長空、震撼山谷、威猛莊嚴的氣概，鷹在空中急劇翻身撲向八個。鷹翅形成的下 斜弧線、屈曲的樹枝、下垂的棲藤，都預(yù)示著八哥難以逃脫的悲慘命運。構(gòu)圖的動蕩和遒 勁如草書的用筆，所造成的畫面的緊張的氣氛，使這幅花鳥畫具有特別強烈的感染力。2.《春山積翠圖》：是戴進描寫春天景色的作品，在山水中結(jié)合景色的特點，有完整的人 物活動情節(jié)，從不同的時辰和不同的角度，揭示了春天大自然的風(fēng)采。體現(xiàn)了戴進“健拔 勁銳”的特點，在技法上繼承了馬夏的藝術(shù)成果，并吸收了董巨、范寬等人的優(yōu)點。3.《廬山高圖》：是沈周在四十一歲時給他的老師陳寬畫的，陳祖籍江西，用廬山象征陳 的崇高人格，實際上正式作者本人的思想境界的體現(xiàn)，沈周以網(wǎng)盟的筆法，以搞的的想象 與技巧，集中的表現(xiàn)了這一雄偉瑰麗名山的形象。近景的坡頭上有一人迎瀑布背向而立，比例雖小，卻起著點題的作用，非常引人注目，似乎整個畫面都是為他而存在的，是他內(nèi) 心世界的體現(xiàn)，構(gòu)圖是成功的。4.《江南春》：是文征明78歲時作的山水畫，是極其成功的作品，近景時數(shù)株清瘦的喬木剛吐新芽，中景洲頭是桃紅柳綠，淡淡的遠山，遼闊而平靜的湖面，充分表現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)春色的明媚。構(gòu)圖平穩(wěn)、造型疏秀、用筆設(shè)色清淡柔和，構(gòu)成文征明繪畫藝術(shù)特有的風(fēng)格 和情調(diào)。5.《春深高樹圖》：文征明的這幅作品是表現(xiàn)文人墨客的風(fēng)雅生活，體現(xiàn)著作者的精神面 貌和生活理想，是具有鮮明個人風(fēng)格的特點。筆致工細而帶拙味，色調(diào)柔和而含冷色。山 石倚斜，樹如縱剖?？偟男Ч菍庫o典雅而樸拙拘板。6.《真賞齋圖》：畫的是是文祉明的朋友華中甫家的圖書室，一幅作于80歲，另一幅作于88歲。該畫前景為幾塊太湖石，湖面玲瓏剔透，石上苔點斑斑，四周是參天的松檜前面的柏樹秀麗異常，卷末遠景竹林茂密，湖水、小橋顯出環(huán)境優(yōu)美宜人。7.《棧閣圖》：仇英的《棧閣圖》描寫四川棧道。山石用青綠，人銘以重彩。山崖高聳，棧道索通，表現(xiàn)出蜀道難的艱險情景，此畫雪景用青綠烘染，雪意更足。此繁復(fù)而工致的 長軸大卷是仇英的精心之作。8.《雪夜訪普》劉俊畫。描寫宋太宗趙匡胤退朝之后，于風(fēng)雪之夜造訪其重臣趙普的故事。這一事在封建時代，被認為是理想的軍臣關(guān)系的典范而傳為美談。劉俊抓住了趙匡胤與趙普談話的情節(jié)，著力加以描寫．室內(nèi)促膝攀談，室外冰天雪地，待役在門旁不停的呵手踏 腳，含蓄的點出長談的特點。9.《屈子行吟圖》：陳洪綬塑造的屈原，堅毅沉著，內(nèi)心充滿憂慣，線條洗練，構(gòu)圖穩(wěn)定，給人難以忘卻的印象。第九章 清代的繪畫填空(文人畫)占壓倒優(yōu)勢．以(山水畫和花鳥畫)為多． (董其昌)之余緒，以清代(四王)為代表。3.“四王”是(王時敏、王鑒、王原祁、王翚huī)。(黃子久)的筆墨韻致。(渴筆皴擦得大癡種韻)。6.“以元人筆墨運宋丘壑”的是四王中的(王翚)。(簡練生動，不拘形似而神完氣足)。8.“借古以開今一出自(石濤)的(《苦瓜和尚話語錄》)。(揚州)畫派的畫家，他把(詩歌、書法、繪畫、篆刻)結(jié)合成美妙的整體。(揚州)畫派中最擅長(花鳥畫)的畫家。(沒骨法)的畫家是(惲格)。選擇(王時敏、王鑒、王原祁、王翚、惲格、吳力)。： A仿黃子久，B受董其昌影響。《山水清音》《細雨虬qiｕ松》《淮陽潔秋》《黃山八勝冊》《清湘書 畫稿卷》。：A“搜盡奇峰打草稿”B 山川景物與作者”神遇兩跡化，C“我自用 我法”D 借古以開。：A所畫山水構(gòu)圖新穎而富變化景象 B郁勃新奇C意境宏深，筆情縱姿，具有獨特的風(fēng)格和生命力。： A融合南北兩派B以元人筆墨運宋人丘壑 C用古人筆墨書畫一些實景 D變化較多、技巧熟練7.“四僧”是：八大、弘人、石濤、石溪。： A受倪瓚影響 B筆墨形象凝練 C寫黃山真景D立意構(gòu)圖新穎不落俗套。：A畫荷花，荷莖挺拔而立，生氣勃勃，力圖表達倔強而不隨波 逐流的品格B所畫怪鳥及魚，多白眼看天，表現(xiàn)他不妥協(xié)的品質(zhì) C寫意花鳥畫形象簡練生動，不拘形似而又神完氣足也多是他性格及人生態(tài)度的寫照 D構(gòu)思豐富奇特，不落窠臼，鮮明的表現(xiàn)其理想的追求E“掘規(guī)矩于方圓，鄙精研于彩繪”不拘成法，長于水墨，畫風(fēng)厚拙而不作矯飾．筆墨含蓄而沉郁豐富，是繼承了林良、陳淳、徐渭寫意花鳥而發(fā)展到一 個新水平。：A注重景物氣氛的描寫，山重水復(fù)、云煙掩映 B受宋元影響而又得之自然 C筆墨荒率渾厚含蓄而引人入勝D反對摹仿古人，常將其其藝術(shù)見解題跋于書畫作品之上。11.“搜盡奇峰打草稿“是(石濤)的見解。：A受石濤、八大影響B(tài)提倡大膽創(chuàng)造精神 C用雄姿奔放或古拙得筆墨風(fēng)格表達個性。：A沒骨法B工筆寫生C設(shè)色明麗D用筆輕快。： A篆刻書法入畫 B寫花木之神采 C強調(diào)氣勢 D筆墨酣暢E具有鮮明的主觀情趣。： A_不拘成法追求真意B金石書法入畫，用筆奔放有力，布局疏密偏正頗具匠心，形象強烈突出 C色彩豐富鮮明D|橫涂豎抹，不失法度?！都t樓夢圖詠》。：任熊、任薰、任伯年。18清代被稱為“常州派之首”的是(惲格)。：層巢、居廉?！八耐酢饼R名的是（費丹旭、改琦）并成為“清六家” 簡答? 答：從王時敏到王原祁經(jīng)歷了明末清初幾十年間，正處于文人畫末流摹古仿古風(fēng)氣靡漫之 時，四王在當(dāng)時名望高，弟子多，但他們一味仿古，以追求從董巨到黃公望的筆墨效果為 標榜．他們雖也積累了一些筆墨經(jīng)驗，但缺乏從生活中吸收感受，因襲摹仿，結(jié)果畫面上 峰巒皴擦千篇一律，僵化而缺乏生氣。? 答：李鱔，字宗揚，號復(fù)堂。他是八怪申最擅長寫意花鳥的畫家，初學(xué)山水以黃公望為師 承。李鱔早年學(xué)工筆花卉，造型上下過堅實的工夫，中年后受林良、陳淳、徐渭、石濤畫 風(fēng)的影響，并得高其佩指點，筆墨縱橫馳騁但不失法度，用色用墨效果強烈，具有雅俗共 賞的特色。？答：惲格，字壽平，又字正叔，號南田，工花卉，用筆輕快，設(shè)色明麗，描繪細膩精確而 生動，被稱為“逸筆寫生”。? 答：金農(nóng)，字壽門，號冬心，浙江仁和(杭州)人，為揚州八怪中年齡較長的一位，他嗜奇好學(xué)，收藏金石，以擅長詩文、鑒別著稱，中年曾到南北各處游歷。金農(nóng)“五十從事于畫”，最初是從畫竹畫梅開始，后來也畫佛像、鞍馬、雜畫。他畫的梅花常用大片水墨涂出老干，而點綴花朵，另有一種古雅樸拙的風(fēng)格。金農(nóng)能詩，所作梅竹雜畫，“每畫畢，必有題記，一觸之感”。金農(nóng)石法醇古方正得自漢隸，他把詩歌、書法、繪畫、篆刻結(jié)合成美妙得整體。？答：字半千，又字野遺，號柴丈人。龔賢晚年致力于詩畫。他雖崇尚董源、吳鎮(zhèn)、但反對死搬硬摹，主張師法造化，吸取前人成就．用濃郁的筆法創(chuàng)造鮮 明強烈的畫面．他善用多層次的積墨，深沉、雄厚、強烈、明凈，有力的塑造山水形象和 氣氛，加強藝術(shù)魅力，他強調(diào)丘壑的經(jīng)營構(gòu)思．作品多描繪南京一帶山水．構(gòu)圖活潑、境 界動人。?(揚州八怪的藝術(shù)特色?)答：“揚州八怪”乾隆之際在揚州買畫的八位畫家，他們是：汪士慎、金農(nóng)、黃慎、高翔、李鱔、鄭燮xiｅ、李方膺。羅聘(也有列入高風(fēng)翰、閔貞、華巖的)，八怪的名字各書記載不盡相同，也并非都是揚州人，但他們都長期生活于此，都有較好的文藝修養(yǎng)，兼書法詩文，其中有些人曾混跡官場，由于不甘逢而失意潦倒，對社會現(xiàn)實有一些不滿和牢騷，對正統(tǒng)文人畫也有某些抵觸之處，而要求用雄姿奔放或古拙的筆墨風(fēng)格表達個性。（繪畫理論）的觀點？答：鄭燮，字克柔，號板橋。揚州興化人，出身沒落士大夫家庭，他性情直率，作風(fēng)狂放，反對虛偽造作，在詩畫中也常流露不受羈絆或落落難合的態(tài)度。鄭燮所畫蘭竹，不止表現(xiàn) 孤高超俗，更常借題畫詩發(fā)泄其抱負與牢騷，鄭燮繪畫形象與表現(xiàn)方法上都有不少創(chuàng)造，也畫竹或挺拔直上，伸出畫外、或瘦竹數(shù)竿相互交錯，蘭花疏密有致、偃仰有情、生動而 有風(fēng)趣的題詩，跌宕而有變化的書法，交錯于畫中，筆墨放逸自由。章法上富于美感，也 繼承發(fā)展了徐謂，朱耷、石濤等人的藝術(shù)成就，更重要的士注意生活形象的觀察和對自己 真實而充沛的情感的表現(xiàn)，鄭燮認為：“眼中之竹”“胸中之竹”“手中之竹”，從生活 形象到藝術(shù)形象的加工、提煉、概括、提高的過程，正在在觀察、醞釀、構(gòu)思、慘淡經(jīng)營 中產(chǎn)生?！耙庠诠P先”是必須遵循的法則，寫意畫必須經(jīng)過嚴格的功力鍛煉，“必極工而 后能寫意”。？答：他擅長花鳥，兼工人物、山水、走獸，是難得的具有多方面才能的畫家。號新羅山人?；B畫范圍很廣，尤其愛畫疏枝上自由悅鳴的鳥雀，善于用簡練的幾筆勾出枝杈，用干筆 桔墨，賦以淡彩，畫鳥的羽毛，質(zhì)感極強，能生動的畫出倒掛、展翅、飛走等復(fù)雜活潑的 動態(tài)，簡練突出，非常傳神，他非常崇拜惲南田的人格和藝術(shù)，但他的花鳥卻在淡逸雅致 的“常州派”以外創(chuàng)立了自己的風(fēng)格。他的人物畫中常描繪高士、仕女及神仙傳說形象，也畫畫邊塞人物。如《天山積雪》畫牽駝的的行旅看天邊的孤雁，在描繪離鄉(xiāng)思緒上頗為 感人。他的山水融合于吳浙各派，小景尤佳。華巖繪畫的題材筆墨形象上明顯的吸收了民間藝術(shù)形式，對清以后的繪畫有相當(dāng)影響。？答：黃慎，號癭瓢，福建寧華人，早年曾向上官周學(xué)畫人物，極為嚴謹工細，晚年改畫寫 意人物及花卉，又能寫狂草，在繪畫中用筆簡略而富有神采，常畫民間故事中仙佛，名士 生活及漁樵等．他的提煉形象的功力給后代不少啟示。？！答：是金農(nóng)的學(xué)生，在“八怪”中年齡最小，字遁夫，號兩峰。祖籍安徽歙shｅ縣。隨金農(nóng)學(xué)詩，后又學(xué)畫，羅聘畫風(fēng)有多種面貌，能工能寫，人物、佛像、山水、花卉、雜畫都 能畫．是“八怪”中具有多方面才能的一個。曾畫過不少《鬼趣圖》，以夸張的手法畫鬼 的種種情態(tài)．借虛幻之鬼以諷喻社會現(xiàn)實。? 答：擅長梅蘭松竹，江蘇兩通人．他為人傲岸，書畫不守常規(guī)，最愛梅花。所畫梅花或老 干屈蟠，或挺拔怒放．形象豐富而有交化，畫風(fēng)竹也能表現(xiàn)疾風(fēng)震撼中紛披搖擺但提拔有 力的氣質(zhì)，影視他孤傲不屈品格的寫照。（寫意花卉）的藝術(shù)特色？答：八大山人是明宗室．能詩，擅書畫，工篆刻，尤精繪事，他經(jīng)歷了明清變革，生活 和理想發(fā)生了巨大變化，明亡之后，出家為僧，內(nèi)心充滿家國滅亡之痛。繪畫早年受董其 昌影響，后來由于感情處境的變化走了與四王不同的藝術(shù)道路，他的寫意花鳥發(fā)展林良、陳淳、徐謂的筆墨技法，同時注重自己的感受，形成獨特的風(fēng)格。在題材上喜歡畫松石蓮 魚之類，所畫荷花荷莖挺拔，生氣勃勃。力圖表達倔強而不隨波逐流的品格，畫怪鳥多白 眼看天，表現(xiàn)不屈的氣質(zhì)，在表現(xiàn)上不拘成法。力求獨創(chuàng)，筆墨簡練概括，不拘形似而神 態(tài)氣足。他的繪畫對清代中葉以后的繪畫發(fā)展有重大的影響，代表作品有《孔雀圖》《荷 花水鳥圖》《鳥石圖》? 笞：吳俊清，字呂碩。出身地主文人家庭，精書法金石。中年以后才開始學(xué)畫。初學(xué)任伯 年，后來又參用趙之謙法，更揣摩李鱔、金農(nóng)、陳淳、徐謂、朱耷等人繪畫。不拘成法，追求真意。他以金石書法的經(jīng)驗運用于繪畫，用筆奔放有力，布局疏密偏正，頗具匠心，形象強烈突出，畫面極有氣勢。畫花卉竹石，天真爛漫，偶作山水人物也樸實有趣。他晚 年的寫意花卉藝術(shù)上達到爐火純青的境界，松竹梅菊斗雪耐寒的姿態(tài)，仙桃垂實葫蘆纏蔓 有趣的形象，春意盎然的桃花玉蘭生長在蟠曲枝藤上的紫藤蘿花，都飽含情感，色彩上也 豐富鮮明．常用紫黃玫瑰紅等多種色彩混合畫藤蘿，給人以嬌嫩之感。他作畫雖似橫涂豎 抹，但嚴謹生動，“奔放處離不開法度，精微處照顧到氣魄”正是他繪畫極好的寫照。？答：任頤，后字伯年，浙江山陰入。任頤的繪畫題材廣泛，風(fēng)格多樣，能工能寫，人物、花鳥均有不少創(chuàng)新，特別是元明以后，人物畫已漸衰微的情勢下，顯示了卓越的才華和高 度的成就，任頤的人物畫，為適應(yīng)近代都市觀眾的欣賞愛好，選取了不少長期為群眾所熱 悉的內(nèi)容．如：《群仙祝壽》《八仙》及歷史故事，他的肖像畫突破呆板的姿態(tài)和布局，人物動態(tài)神情都極為自然。任頤繪畫學(xué)承任熊兄弟和陳洪緩華巖等人及明清寫意畫家并溶 入民間繪畫。他還常畫速寫．每外出常帶手折。見可取者即隨手勾畫，他也能捏塑。多方 面的兼收并蓄，使他在近代繪畫藝術(shù)上創(chuàng)嶄新風(fēng)貌。?