【正文】 義內(nèi)涵:《沉睡的維納斯》 ③提香:，熱情，富于想像，色彩強(qiáng)烈，用筆奔放。，更加加意氣風(fēng)發(fā)，也更完整第四篇：外國(guó)美術(shù)史第一章舊石器時(shí)代晚期，即從公元前4萬(wàn)年至公元前一萬(wàn)年之間。這一時(shí)期又分為奧瑞納，伯爾戈德，索魯特，馬格德林四個(gè)文化期。著名的西班牙北部的阿爾塔米拉洞窟壁畫是約15000年前的克羅馬農(nóng)人創(chuàng)造的，19世紀(jì)下半期被發(fā)現(xiàn)。法國(guó)南部的拉斯科洞窟是一處虧莫更大的洞窟遺址，被西方人譽(yù)為“史前的西斯廷大教堂”，是舊石器時(shí)代藝術(shù)的典型代表。舊石器時(shí)代晚期出現(xiàn)的小型雕像也應(yīng)具有類似洞窟壁畫的巫術(shù)意義。最典型的作品如發(fā)現(xiàn)于奧地利威倫道夫的數(shù)尊“威倫道夫的維納斯”還有發(fā)現(xiàn)于法國(guó)勞賽爾洞的“勞賽爾的維納斯”。距今1萬(wàn)年前后，世界各地先后進(jìn)入了新石器時(shí)代，它是人類文字出現(xiàn)之前的最后一個(gè)歷史階段。這一時(shí)期的歐洲出現(xiàn)了特殊的文化現(xiàn)象——巨石文化。最著名的巨石文化遺跡是英國(guó)北部的環(huán)形巨石群——石圈。第二章吉薩的三座大金字塔，是第四王朝第二個(gè)國(guó)王胡夫和他的兒子哈夫拉，門卡烏拉的陵墓。最著名的神廟建筑是新王朝時(shí)期的卡納克神廟和盧克索神廟。哈夫拉金字塔前的獅身人面像是埃及最大最古老的室外雕像。第四愛(ài)琴文明是指希臘半島南部和愛(ài)琴海島嶼上得文明。克里特藝術(shù)主要集中在米諾斯王宮。米諾斯王宮基本完整，坐落于凱夫拉山麓，建筑風(fēng)格受埃及影響，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，樸實(shí)無(wú)華?！蔼{子門”是邁錫尼最重要餓文化遺跡，是西方最早的紀(jì)念碑式的裝飾雕刻。古希臘美術(shù)按其歷史的發(fā)展可分為四個(gè)時(shí)期，荷馬時(shí)期（公元前1200年~前800年）古風(fēng)時(shí)期（公元前800年~前600年）古典時(shí)期（公元前600年~前400年）希臘化時(shí)期（公元前323年~前30年左右）。柱頭的式樣是希臘建筑藝術(shù)最集中的體現(xiàn)，按其起源的制式的不同，分為多里安柱式，愛(ài)奧尼亞柱式和科林斯柱式3種。古風(fēng)時(shí)期的陶瓶畫形成了倆種不同的描繪風(fēng)格“黑繪風(fēng)格”和“紅繪風(fēng)格”。雅典衛(wèi)城據(jù)于雅典市中心一座高150多米的四面陡峭的山丘上，由著名的帕特農(nóng)神廟，伊列克提翁神廟，雅典娜勝利神廟和衛(wèi)城山門四個(gè)建筑物組成，是古希臘最杰出的建筑群，也是希臘藝術(shù)達(dá)到成熟的一個(gè)標(biāo)志。帕特農(nóng)神廟是多里安柱式中最完美的建筑。伊列克提翁神廟的柱身為六根女人像列柱。米隆的《擲鐵餅者》創(chuàng)造了運(yùn)動(dòng)的典范，被譽(yù)為“體育運(yùn)動(dòng)之神”公元前5世紀(jì)至前4世紀(jì)是希臘雕刻的轉(zhuǎn)折時(shí)期，這一時(shí)期雕塑藝壇最杰出的代表是米隆，菲狄亞斯和波利克里托斯三大雕刻家。菲狄亞斯是雅典衛(wèi)城重建的藝術(shù)總監(jiān)，畢生最重要的成就是帕特農(nóng)神廟的雕刻。希臘化時(shí)期最馳名的是其雕刻藝術(shù)，這一時(shí)期的雕刻藝術(shù)有三個(gè)中心，即希臘本土，帕加馬和羅德斯島。舉世聞名的女神雕像《米洛斯的阿芙洛狄忒》即今天人們通常所稱的“斷臂維納斯”雕像于1820年發(fā)現(xiàn)于米洛斯島而得名。在愛(ài)琴海北部的薩莫色雷斯島海邊發(fā)現(xiàn)的一座大理石雕刻原作《薩莫色雷斯的勝利女神像》是希臘雕刻中表現(xiàn)勝利女神尼凱的一件珍貴的杰作。第五章古代羅馬早期文化，是以伊特拉里亞文化為主。伊特拉里亞的雕像藝術(shù)中，卡彼托林《母狼》是其中最有代表性的作品，屬于公元前6世紀(jì)伊特拉亞人的藝術(shù)杰作。龐貝城到處都有色彩壁畫可分為四種樣式。.“埃及式”.及追求畫面的繁復(fù)華麗和層層疊疊，似真似幻的裝飾效果的第四種樣式。龐貝壁畫《酒神秘儀圖》屬于第二類風(fēng)格的別墅壁畫。龐貝城出土的《伊蘇斯之戰(zhàn)》屬于鑲嵌畫，描繪亞歷山大東征時(shí)與波斯王大流士三世在伊蘇斯決戰(zhàn)的場(chǎng)面。第六章拜占庭藝術(shù)繁榮時(shí)期是在查士丁尼大帝時(shí)代?，F(xiàn)存伊斯坦布爾的圣索菲亞教堂是拜占庭藝術(shù)的代表。拉文納曾是拜占庭帝國(guó)的又一個(gè)藝術(shù)中心，存有圣維塔列教堂，最能使這個(gè)教堂揚(yáng)名的是它的鑲嵌畫《查士丁尼大帝及隨從》《西奧多拉皇后及隨從》。“加洛林文藝復(fù)興”——公元8世紀(jì)，當(dāng)年的蠻族已成為橫行歐洲大陸的封建領(lǐng)主，法蘭克國(guó)王查理曼歷經(jīng)數(shù)十年戰(zhàn)爭(zhēng)，把西歐大部分地區(qū)統(tǒng)一起來(lái)，建立了加洛林王朝，成為西羅馬覆滅后300余年西歐第一個(gè)皇帝。查理曼的理想是恢復(fù)昔日羅馬的繁盛，在文化上學(xué)習(xí)羅馬的傳統(tǒng)。他聚集了一批文人學(xué)者在首都阿琛收集整理古籍，讓藝術(shù)家仿照古典樣式進(jìn)行創(chuàng)作，以宮廷為中心形成了復(fù)興古典文化的潮流，歷史上稱為“加洛林文藝復(fù)興”加洛林王朝重視古典文化，在宮廷羅致了人文主義學(xué)者著書立說(shuō)，促進(jìn)了書籍插圖藝術(shù)的發(fā)展。哥特式建筑現(xiàn)存200于座，最典型的有法國(guó)的巴黎圣母院，理姆教堂，阿米安教堂。其中巴黎圣母院以建筑藝術(shù)上得高超水平而飲譽(yù)歐洲。第七章意大利——文藝復(fù)興的肇始一種新德風(fēng)格開始醞釀形成，代表這種新風(fēng)格的是披薩諾父子。繪畫方面的代表人物是佛羅倫薩的齊馬布埃和西耶那的杜橋。對(duì)新風(fēng)格起決定影響的是佛羅倫薩的喬托。是第一位運(yùn)用新方法作畫的藝術(shù)家，首次把人類形象當(dāng)做表現(xiàn)基督教教義的感情媒介。代表作品《哀悼基督》最著名的還有《逃往埃及》《猶大之吻》，這是它對(duì)意大利文藝復(fù)興繪畫藝術(shù)的偉大貢獻(xiàn)?；紶柼嵊?7年時(shí)間完成一個(gè)雙扉銅門，運(yùn)用透視手法再現(xiàn)人物的位置和環(huán)境，空間的深度，工藝制作十分精美，被后人稱為天堂之門。多納太羅，他的《大衛(wèi)》是第一件復(fù)興古代裸體雕塑傳統(tǒng)的作品。佛羅倫薩主教堂穹頂?shù)脑O(shè)計(jì)和建造標(biāo)志著建筑設(shè)計(jì)方面復(fù)興的到來(lái)，它的設(shè)計(jì)者是15世紀(jì)佛羅倫薩最著名的建筑師布魯內(nèi)拉斯基。繼他之后，另一位學(xué)者型建筑師阿爾伯蒂出現(xiàn)了于1452年寫成的專著《論建筑》。馬薩喬《納稅錢》，《逐樂(lè)園》。著名藝術(shù)史學(xué)家瓦薩里認(rèn)為馬薩喬是意大利文藝復(fù)興第一位擺脫藝術(shù)上呆板僵硬風(fēng)格，賦予人物以生動(dòng)形象和生活氣息的畫家。烏切羅的代表作品《圣羅馬諾之戰(zhàn)》追求科學(xué)的準(zhǔn)確性，嚴(yán)格描繪出了畫面的透視距離，但人物形象卻失去了應(yīng)有的生氣。15世紀(jì)佛羅倫薩畫派的最后一位大師是波提切利?！啊爸攸c(diǎn)，需要自己總結(jié)著搞”” 曼坦尼亞是帕都亞畫派的代表人物。代表作《死去的基督》。曼坦尼亞嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬶L(fēng)影響遍及意大利北部，德國(guó)畫家丟勒也深受其影響。14世紀(jì)末，尼德蘭出現(xiàn)了一些忠于自然，致力于發(fā)展寫實(shí)風(fēng)格的藝術(shù)家，這些藝術(shù)家首推斯呂特，代表作為《摩西井》。15世紀(jì)尼德蘭文藝復(fù)興的真正奠基人是一個(gè)被稱為佛蘭瑪爾畫師的人，真實(shí)姓名羅伯特康賓。揚(yáng)凡埃克用摻有天然樹脂的快干油作畫，便于層層上色使畫面透明富有光澤，因此他是油畫技術(shù)的革新者。揚(yáng)凡埃克還有一系列的傳世佳作，《阿爾諾芬尼夫婦像》是其頂峰之作，它既明白無(wú)誤又如謎樣難解。維登是第一個(gè)把基督教教義化為強(qiáng)烈的宗教形象的藝術(shù)家，他使人們遠(yuǎn)離塵世而沉浸于基督教教義之中。德爾克波茨以奇特的構(gòu)思俯視的角度畫了《最后的晚餐》。第八章達(dá)芬奇是整個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的代表人物之一。有著名壁畫《最后的晚餐》。油畫《巖間圣母》是他藝術(shù)走向成熟的標(biāo)志。達(dá)芬奇的藝術(shù)成就：達(dá)芬奇總結(jié)了15世紀(jì)藝術(shù)家的研究結(jié)果，在繪畫的構(gòu)圖，明暗，色彩方面有所建樹。他創(chuàng)立的明暗法讓形象從深暗的北京中浮現(xiàn)出來(lái)，增加了畫面的生動(dòng)感，空間感。他研究大氣與色彩的關(guān)系而發(fā)明了薄霧法，讓遠(yuǎn)景沐浴在淡藍(lán)的空氣中，使透視關(guān)系更正確，更完善。在《繪畫論》中，達(dá)芬奇提出要像鏡子一樣真實(shí)的反映世界，把普遍的自然變成第二自然，他在觀察自然的前提下塑造理想化的人物形象。達(dá)芬奇的一生是為科學(xué)，為藝術(shù)奮斗的一生，他多方面的才能不僅給我們留下珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)，而且在科學(xué)史上也寫下光輝篇章，他的成就和影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出他所處的時(shí)代。米開朗基羅為圣彼得大教堂做圓雕《圣母哀悼基督》。他在三年時(shí)間內(nèi)完成了《大衛(wèi)》，他以一個(gè)愛(ài)國(guó)志士的熱情把神話中的少年英雄塑造成剛毅不屈的戰(zhàn)士。大衛(wèi)怒視敵人，一手扣住甩石機(jī)的機(jī)弦，一手緊攥，肌肉緊張，沉靜中充滿動(dòng)力。大衛(wèi)的身上集中了所有男性美。不到30歲的米開朗基羅因這件作品被視為最杰出的藝術(shù)大師。以《創(chuàng)世紀(jì)》為主題描繪了九個(gè)故事。拉斐爾是文藝復(fù)興三杰中最年輕的一位，頭腦聰穎，性格溫和，創(chuàng)造出典雅，優(yōu)美，有高度技巧的藝術(shù)典型，被奉為古典藝術(shù)的楷模。代表作品《雅典學(xué)院》。在拉斐爾的圣母像中最著名的是作于1515年的《西斯廷圣母》。這幅圣母綜合了所有的圣母的美好特征。徐徐打開的帷幕中圣母懷抱圣子從云端緩緩落地，圣母端莊矜持的臉上略帶憂傷，圣子有超乎兒童的嚴(yán)肅和神圣。左前方的西克斯教皇在為圣母引路，右邊美麗的圣女巴巴拉目光低垂。詩(shī)一般的藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)了優(yōu)雅，和諧，輕快的旋律，體現(xiàn)了人文主義理想。拉斐爾所確立的美的樣式成為后來(lái)古典主義學(xué)院派的標(biāo)準(zhǔn)。喬凡尼貝利尼是威尼斯畫派的奠基人。是第一位用畫布作油畫的威尼斯畫家。喬爾多納開始了威尼斯畫派向全盛時(shí)期的過(guò)渡。代表作《田園合奏》《入睡的維納斯》 15世紀(jì)末至16世紀(jì)初是尼德蘭文藝復(fù)興空前繁榮的時(shí)期，在這種嚴(yán)峻的形式下，美術(shù)界出現(xiàn)了博斯，老勃魯蓋爾這樣個(gè)性鮮明的大畫家，他倆和昆丁馬蘇斯三人是尼德蘭美術(shù)代表人物。希羅尼穆斯博斯是最具特色的畫家。作品《干草車》《愚人船》。昆丁馬蘇斯代表作《兌換銀錢的人和他的妻子》 老彼得勃魯蓋爾塑造了很多農(nóng)民形象?！掇r(nóng)民舞蹈》《農(nóng)民婚禮》。德國(guó)美術(shù)代表人物，丟勒，小漢斯荷爾拜因。16世紀(jì)德國(guó)最偉大的畫家是阿爾弗雷特丟勒。具有多方面的才能，是油畫家，版畫家，水彩畫家和建筑師。恩格斯說(shuō)他是在思維能力，熱情，性格方面，在多才多藝和學(xué)問(wèn)淵博方面的巨人。水彩畫《草叢》反映了他細(xì)致的觀察能力和高超的寫實(shí)技巧。1514年創(chuàng)作的三幅銅版畫《騎士、死神和魔鬼》《圣哲羅姆在書齋中》《憂郁》是丟勒版畫藝術(shù)的高峰。三幅畫內(nèi)容不同，但都貫穿著一個(gè)主題?？茖W(xué)、理性戰(zhàn)勝了中世紀(jì)天主教會(huì)的愚昧無(wú)知。小漢斯荷爾拜因是當(dāng)時(shí)北歐最偉大的肖像畫家，他大量的肖像畫準(zhǔn)確記錄了16世紀(jì)各階層人物的外貌和心里特征?！兑晾鼓瓜瘛肥撬は癞嫷木?，作者精心處理畫面的明暗關(guān)系，著力描繪這位學(xué)者的面部，雙手和文稿，一位安詳睿智的學(xué)者風(fēng)采躍然圖中。1533年，他受法國(guó)駐英公使委托完成了《在倫敦的法國(guó)使節(jié)》這幅畫體現(xiàn)了畫家高超的寫實(shí)能力，各種細(xì)節(jié)處理得非常精細(xì)。他雖生在德國(guó)，但大量登峰造極的作品卻產(chǎn)生在英國(guó)，稱得上是英國(guó)繪畫藝術(shù)的播種者。帕米賈尼諾《長(zhǎng)頸圣母》 第九章巴洛克時(shí)代的美術(shù)，““重點(diǎn)，需要自己總結(jié)著搞””卡拉契兄弟于1590年在意大利波倫亞創(chuàng)立了歐洲第一所美術(shù)學(xué)院，史稱波倫亞學(xué)院，所以他們的藝術(shù)又常常被人們稱為學(xué)院派藝術(shù)?？ɡ邌趟囆g(shù)與追求宏偉崇高的卡拉契藝術(shù)有著明顯的不同，其圣經(jīng)題材的繪畫作品帶有強(qiáng)烈的世俗性和真實(shí)感。他運(yùn)用了強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，用光線突出畫面的主要部分，這就是卡拉瓦喬特有的用光風(fēng)格。這種手法后來(lái)被倫勃朗和維拉斯開慈所繼承并加以發(fā)展。影響：卡拉瓦喬的作品中包含有對(duì)社會(huì)的懷疑和反叛，這在歐洲繪畫作品中是走了第一步。以后，這種批判因素的倫勃朗，委拉斯凱茲，路易勒南等人的作品中日益變的更加明顯和強(qiáng)烈。佛蘭德斯代表人物，魯本斯、凡代克。彼得保爾魯本斯是17世紀(jì)佛蘭德斯最杰出的畫家。代表作《劫奪呂西普的女兒們》。凡代克1617年成為安特衛(wèi)普獨(dú)立畫家，之后又成為魯本斯的學(xué)生和助手。《查理一世像》 貝尼尼的雕塑頂峰標(biāo)志是他為圣德列薩禮拜堂作的祭壇雕塑。西班牙人稱17世紀(jì)為他們藝術(shù)的“黃金時(shí)代”畫家有委拉斯凱茲、蘇巴朗、里貝拉。在委拉斯凱茲之后，稱得上17世紀(jì)西班牙大畫家的是牟利羅，人稱其為“塞維利亞的拉斐爾”代表作《吃甜瓜和吃葡萄的孩子》荷蘭美術(shù)代表哈爾斯、倫勃朗、維米爾、雷斯達(dá)爾和霍貝瑪。倫勃朗《夜巡》約翰內(nèi)斯維米爾是典型的荷蘭風(fēng)俗畫家，又被稱為是荷蘭小畫派的代表人物。17世紀(jì)荷蘭風(fēng)景畫徹底獨(dú)立，成為受人們喜愛(ài)與歡迎的繪畫體裁。杰出的風(fēng)景畫家有雷斯達(dá)爾和霍貝爾。法國(guó)美術(shù)代表普珊普珊是17世紀(jì)法國(guó)杰出的畫家。普珊最具有端莊，典雅，古典主義風(fēng)范的作品是《花神的勝利》，《花神之國(guó)》最能代表他牧歌風(fēng)格的作品是《阿卡迪亞的牧人》 第十章羅可可藝術(shù)的代表人物 華多、布歇、弗拉戈納。華多，他的羅可可性質(zhì)的繪畫作品是《舟發(fā)西苔島》。布歇《沐浴的狄安娜》18世紀(jì)法國(guó) 夏爾丹是描寫市民階層生活的杰出風(fēng)俗畫家和靜物畫家。作品水壺》 格瑞茲的繪畫以重視道德教育著稱于世18世紀(jì)英國(guó)美術(shù)代表威廉荷加斯、喬舒亞雷諾茲、托馬斯庚斯博羅。喬舒亞。雷諾茲是18世紀(jì)英國(guó)最杰出的肖像畫家，他是英國(guó)皇家美院的創(chuàng)始人和第一任院長(zhǎng)。第十一章新古典主義繪畫代表人物大衛(wèi)、安格爾。安格爾代表作品《泉》《大宮女》《泉》是安格爾在76歲高齡時(shí)完成的一幅杰作。畫中手舉水罐的裸體少女，以古典的優(yōu)雅姿態(tài)立于泉水邊，雙手托舉的水罐中泉水流出，如銀的泉水寓意著少女的純潔心靈，少女勻稱的身材，細(xì)膩光潔的肌膚，端莊秀麗的容貌都散發(fā)一股青春的魅力。這種單純的色調(diào)，柔美的形體，寓變化于穩(wěn)定之中，使畫面顯得典雅而完美?？梢哉f(shuō)這幅畫是安格爾古典主義理想美得最高境界?！洞髮m女》女子斜臥的身軀和自然放松的手臂使畫面構(gòu)成一條對(duì)角線式構(gòu)圖，這也是古典式穩(wěn)定畫面的構(gòu)圖形式。女子扭轉(zhuǎn)的身軀和臉蛋，以及下垂的窗簾和水平線上的床褥，使畫面在穩(wěn)定寧?kù)o中顯出有節(jié)奏的變化。整幅畫主調(diào)是藍(lán)和黃的對(duì)比運(yùn)用，使畫面強(qiáng)烈明快而又柔和協(xié)調(diào)。這種圓潤(rùn)的形體，柔和的色調(diào)，細(xì)膩的筆觸體現(xiàn)了安格爾完美閑熟的技巧和對(duì)人體語(yǔ)言表達(dá)的深厚功力。浪漫主義思潮借里柯被譽(yù)為浪漫主義的先驅(qū)。代表作《梅獨(dú)薩之筏》 德拉克洛瓦是浪漫主義美術(shù)最杰出的代表。戈雅的藝術(shù)戈雅出生在西班牙英國(guó)風(fēng)景畫最高成就的是透納和康斯太勃爾。透納《蒸汽和速度》法國(guó)風(fēng)景畫派巴比松畫派 現(xiàn)實(shí)主義繪畫米勒，出生于一個(gè)農(nóng)家，祖母是一個(gè)虔誠(chéng)的教徒，母親是一個(gè)賢惠的家庭婦女，父親是一個(gè)地道的農(nóng)夫。家境清貧卻又和睦，養(yǎng)成了米勒樸實(shí)而又敦厚的性格。1833年至1836年在古典主義畫家穆歇爾與朗格瓦門下學(xué)畫。1837年得到一筆獎(jiǎng)學(xué)金前往巴黎學(xué)習(xí)，畫一些具有浪漫主義風(fēng)格的肖像及女性人體。1850年以后，受到朋友盧梭的影響，把注意力轉(zhuǎn)移到農(nóng)村題材和風(fēng)景上。定居巴比松，并開始他真正的農(nóng)民畫家的生活。起初米勒的畫并沒(méi)有引起人們的注意，和美國(guó)人漢特的友誼為他帶來(lái)了買主和漸盛的聲譽(yù)。他晚期的鄉(xiāng)村景色中的農(nóng)民形象達(dá)到了現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)的最高境界。米勒的作品樸實(shí)，親切，毫無(wú)嬌揉造作的痕跡。他所描繪的農(nóng)民具有平