【正文】 有強(qiáng)烈時代特征的簡單幾何外形成為20世紀(jì)20年代設(shè)計師們熱門課題認(rèn)為：幾何形形式仍來自古埃及、中美洲和南美洲。
△1898年前后，汽車被發(fā)明出來，成為重要交通工具，同時也成了新時代現(xiàn)代文明的象征。第一次世界大戰(zhàn)之后汽車形象極流行。30年代的招貼畫，不少采用汽車形象。設(shè)計師利用了現(xiàn)代工業(yè)文明成果，啟發(fā)了設(shè)計師靈感。
舞臺藝術(shù)的影響，舞臺藝術(shù) （芭蕾、服飾、布景、道具、音樂、爵士音樂，夸張、歸納、新穎、強(qiáng)烈、色彩、激情）設(shè)計師從中獲得靈感。俄國芭蕾舞團(tuán)舞臺和服裝設(shè)計，法國服裝設(shè)計，美國爵士樂影響。
汽車的影響。汽車作為20世紀(jì)文明的象征，在設(shè)計形式和思想上都具有重要的啟迪作用。
形成自己獨(dú)特的色彩系列。
裝飾藝術(shù)運(yùn)動是一場承上啟下的設(shè)計運(yùn)動、它既對“藝術(shù)與手工藝運(yùn)動”、“新藝術(shù)運(yùn)動”的自然裝飾、中世紀(jì)復(fù)古表示反對，也對單調(diào)的工業(yè)化風(fēng)格也加以批評。因此，雖然在裝飾趨向上與前兩個運(yùn)動有相似之處，但從承認(rèn)工業(yè)化的角度來看，已很難說是它們的延續(xù)了。
另外，由于強(qiáng)調(diào)裝飾化，因此與同期開始在德國發(fā)生的現(xiàn)代主義也具有很大區(qū)別，它是裝飾運(yùn)動和現(xiàn)代主義運(yùn)動之間的一場銜接，雙方的特征都兼而有之，但卻不是簡單的重復(fù)或再現(xiàn)。
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法國“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動的發(fā)展
幾乎所有的現(xiàn)代設(shè)計運(yùn)動在法國都集中體現(xiàn)在豪華的、奢侈的產(chǎn)品設(shè)計上，法國并未真正地經(jīng)歷過平民化的設(shè)計運(yùn)動。換言之，社會主義色彩濃重的現(xiàn)代主義運(yùn)動也未能在法國得到真正的發(fā)展。
★俄、德、荷同時開始發(fā)展了現(xiàn)代主義運(yùn)動。
★法國反而發(fā)展了具有濃厚資產(chǎn)階級特色的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動
法國特色：①非民主化②為權(quán)貴和精英服務(wù)③資產(chǎn)階級性質(zhì)矛盾：政治上、藝術(shù)上具有民主化傾向設(shè)計藝術(shù)上精英主義傾向
法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動的家具與室內(nèi)設(shè)計
家具歷史悠久羅可可時即異常輝煌
以巴黎為中心：二種風(fēng)格：
A、東方趣味、怪異的。直接受俄芭蕾舞臺設(shè)計和服裝設(shè)計風(fēng)格影響（20年代高峰）
B、30年代出現(xiàn)的受現(xiàn)代主義風(fēng)格影響，注重新材料的運(yùn)用（鋼管家具），另外科布西耶的探索也給此風(fēng)格帶來明顯影響。這兩種風(fēng)格創(chuàng)造了一種新的室內(nèi)與家具設(shè)計的美學(xué)價值。
共同點(diǎn)：都采用新材料、新技術(shù)、創(chuàng)造新形式
特色：
①將簡練與裝飾融為一體。印尼巴西
②采用貴重材料（進(jìn)口硬木如紫檀木）嵌木工藝、展木材肌理效果，常采用青銅、象牙、磨漆、皮革、特殊的裝飾動機(jī)體現(xiàn)了為權(quán)貴服務(wù)的特性，它并沒有像德國設(shè)計師一樣完全摒棄裝飾，而是將簡練和裝飾融為一體，這是法國裝飾藝術(shù)家具的最大特點(diǎn)。
突出人物：埃米爾—杰奎斯盧爾曼（EmileJacguesRuhlmann1879~1933）20年代設(shè)計出大量家具和室內(nèi)項(xiàng)目、喜用象牙進(jìn)行嵌飾，并做扶手、把柄等，嵌木更為出色。
特點(diǎn)：外形簡潔裝飾繁麗
室內(nèi)設(shè)計則創(chuàng)造出一種boudoirstyle的特殊風(fēng)格來，強(qiáng)調(diào)豪華與夸張，往往采用多種裝飾動機(jī)以形成鮮明的對比效果，強(qiáng)調(diào)舒適感。較有影響的有布瓦列特、格雷、魯爾曼。魯爾曼喜用象牙鑲嵌，造型趨于簡單的幾何形，簡單明快，對比強(qiáng)烈。布瓦列特奠定了法國時裝設(shè)計國際地位的大師，他的室內(nèi)設(shè)計采用了東方裝飾動機(jī)和流行的立體主義風(fēng)格。格雷把裝飾主義運(yùn)動與國際現(xiàn)代主義運(yùn)動聯(lián)系的重要人物。
陶瓷
古典風(fēng)格突出，特別是中國風(fēng)格的影響，在上層社會很甚。
人物：埃米爾德科（EmileDecoeur1876—1953）成套餐具、造型單純、單色釉黃、藍(lán)、粉紅、綠、白等。中國式技法運(yùn)用：冰裂開片掛彩等。
除日用瓷外，尚有大量裝飾陶瓷，特別是裝飾人物，常用來作為室內(nèi)裝飾品，此類陶瓷作品對當(dāng)時富裕的上層消費(fèi)市場的發(fā)展有很大的刺激作用。
漆器
對東方漆器的模仿。20年代始，巴黎不少設(shè)計師開始賞試采用漆器作裝飾和設(shè)計的手段。主要是利用漆工藝手段設(shè)計屏風(fēng)、門、壁板、家具及其他裝飾構(gòu)件，效果細(xì)膩、光滑。
人物：讓杜南（JeanDunand1877~1942）富于合作精神，東方風(fēng)格出色、定貨頗多、門庭若市，為漆器藝術(shù)在法國乃至歐洲的普及起到很大的促進(jìn)作用。
曾為這樣艘船設(shè)計家具和室內(nèi)，包括著名的“諾曼底號”和“大西洋號”
特點(diǎn)：色彩華麗、紋飾精致、表現(xiàn)出明顯的東方風(fēng)韻（埃及、日本）典雅清麗。同時，還用抽象的幾何紋樣作漆器裝飾、色彩對比、肌理對比、蛋殼嵌飾也是一絕（從東方學(xué)來） ★此時，曾有兩位日本藝術(shù)家在倫敦和巴黎從事漆藝制品的設(shè)計和指導(dǎo)工作，因此漆器充滿了日本情調(diào)。
玻璃
表現(xiàn)技法變得復(fù)雜開始設(shè)計首飾成就顯著當(dāng)時世界領(lǐng)先
人物：拉里克（ReneLaligne1860~1945） 富于想象力、主要受東方藝術(shù)和古典風(fēng)格的啟示，同時也有現(xiàn)代藝術(shù)的影響、被譽(yù)為“沒有時間限制的風(fēng)格”香水瓶、燈具、鐘盒、案頭飾品等，可批量化生產(chǎn)、色艷、喜翡翠綠、孔雀藍(lán)等。肌理光滑或?yàn)豕饧±?。常用重?fù)式動物圖案。另，常用女人體作裝飾。富于裝飾性，將實(shí)用的局部可設(shè)計為單獨(dú)的飾品（如瓶塞），以雕花技術(shù)將動物或女人體裝飾到玻璃上，頗受歡迎。30年代即有200多種器皿樣式，在歐美影響很大。
金屬制品
特點(diǎn)：
①人物雕塑式的金屬裝飾品多而優(yōu)
②注重表面的加工處理
③嵌飾異材（陶瓷、琺瑯、木材、象牙、玻璃、寶石等）
④豪華、絢麗
另外：燈具突出、多古典（埃及）風(fēng)格、充滿東方情趣
20年代中期以后，轉(zhuǎn)向單純明快風(fēng)格，幾何造型多用于制品中，受工業(yè)化影響，但服務(wù)對象仍為上層。
此期人物：讓普弗卡特（1897~1945）善用幾何形設(shè)計豪華的日用金屬制品、刀叉餐具、燭臺、臺燈、茶具等。
進(jìn)入30年代，受汽車設(shè)計影響，產(chǎn)生了該線形風(fēng)格。
★以金屬為主的綜合材料小型人物裝飾品，多為舞蹈女性，色艷、服飾豪華，上層極歡迎。
首飾與服飾
△貴金屬和各類寶石、昂貴、上層社會需要
△時裝的興起、帶動了服飾藝術(shù)的大力發(fā)展
平面設(shè)計
①色彩明快②線條清晰③富于裝飾性
④體材多為上層階級之奢糜生活。燈紅酒綠的都市生活情景和人物。
法國是裝飾藝術(shù)的發(fā)源地，巴黎是運(yùn)動的中心。1925年的裝飾藝術(shù)展覽會是法國這場運(yùn)動的集大成者。
運(yùn)動20世紀(jì)30年代達(dá)到頂峰，二戰(zhàn)前逐漸衰落。
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美國的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動
背景：裝飾藝術(shù)風(fēng)格迎合了一戰(zhàn)后美國新興富裕階層的口味。設(shè)計與整個社會背景、政治空氣、文化、經(jīng)濟(jì)有關(guān)。
特征：外來文化和新興文化得到充分發(fā)展；本土的設(shè)計風(fēng)格急需設(shè)計藝術(shù)理念的支撐。
特點(diǎn)：
①樂天性集中在建筑設(shè)計及與建筑相關(guān)的室內(nèi)、家具等
②幽默感“建筑引導(dǎo)型的設(shè)計運(yùn)動”
③通俗化與法國的豪華、奢侈的消費(fèi)用品為中心的設(shè)計主張
④公眾化形成鮮明對照
⑤民主化
△“加利福尼亞裝飾風(fēng)格”——具有民族特色，適合通俗文化
△“好萊塢風(fēng)格”——公眾化的電影院設(shè)計風(fēng)格，后傳回歐洲
★建筑設(shè)計室內(nèi)設(shè)計
未遭戰(zhàn)爭破壞，并在歐洲戰(zhàn)爭中出售軍火致富，故“一戰(zhàn)”后財源充足，國力鼎盛，建筑業(yè)發(fā)達(dá)。
20年代起，開始應(yīng)用金屬與玻璃。
△著名建筑：克萊斯大廈（1930完工），由威廉凡阿倫（WilliamVanAlen）金屬尖頂高聳入云、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動的紀(jì)念碑。
△帝國大廈（1931完工）威廉蘭柏(WilliamLamb)設(shè)計
△洛克菲勒大廈最具代表性，內(nèi)外結(jié)構(gòu)、壁畫、雕塑、家具、壁板、餐廳、電梯、屏風(fēng)、墻面、廣場皆統(tǒng)一而有變化。
★“好萊塢風(fēng)格” （HollywoodStyle）是“裝藝”運(yùn)動在美國的一個延伸與發(fā)展。經(jīng)濟(jì)大危機(jī)時失落的人們可以得以消遣、自慰、減壓的場所，電影院被稱為“夢的宮殿”。
△埃及劇院
△中國劇院
美國賦予“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格最重要的因素是民主化特征。
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英國的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動
裝飾運(yùn)動時期，英國似乎完全退縮回復(fù)古主義中去了。英國在20世紀(jì)20年代還基本維持傳統(tǒng)，沉溺于對17世紀(jì)傳統(tǒng)風(fēng)格的借鑒，幾乎不受新藝術(shù)和裝飾藝術(shù)運(yùn)動的影響。直到20年代末30年代初，在工業(yè)化風(fēng)格和裝飾藝術(shù)風(fēng)格影響之下，英國設(shè)計才開始變革。新材料的使用、大眾化是英國裝飾藝術(shù)風(fēng)格的顯著特征，特別在包裝和平面設(shè)計上，此傾向在法國和美國都很少見。
基本只是維持傳統(tǒng)，仍然沉溺于對17世紀(jì)傳統(tǒng)風(fēng)格的借鑒，幾乎不受席卷歐洲大陸的兩個重要設(shè)計運(yùn)動的影響。這與英國特有的地理環(huán)境——島國文化傳統(tǒng)不無關(guān)系。
1925年法國巴黎“裝飾藝術(shù)博覽會”上，英國館形式陳舊，設(shè)計滯后，遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜色于法、美、故遭法設(shè)計界嘲諷、批評，至20年代末30年代初才有所改觀。
首先改變的是家具設(shè)計，30年代來始采用新材料，如鋼管、皮革等，色彩日趨鮮艷明快。
建筑、室內(nèi)設(shè)計最有建樹。不論私宅或公眾建筑，皆采用簡單強(qiáng)烈的色彩和金屬色作為裝飾的趨向，向國際“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動轉(zhuǎn)化。
最主要成果表現(xiàn)在大型公共場所的室內(nèi)設(shè)計上。大量采用幾何形體，形式單純而強(qiáng)烈，色彩艷麗，對比強(qiáng)烈，采用罕見的黑色與米白色作地毯的基本色，將壁面采用大面積的鏡子裝飾，鏡子是利用腐蝕和雕刻的手法以植物紋樣為中心裝飾的。這些手法的目的，都是為了造成內(nèi)部空間更加高大和寬敞的視覺錯覺。
飯店（倫敦）克拉里奇飯店（1929~1930）
（倫敦）斯特蘭宮殿大飯店（1930）
內(nèi)部大量采用玻璃鏡子和玻璃壁版，廣泛運(yùn)用曲折線、閃電圖案、放射形圖案、扇形圖案等等，還采用大量古埃及風(fēng)格的人體圖案，室內(nèi)擺設(shè)了一些巨大的黑色的裝飾陶罐。大廳墻面采用銀色樹葉圖案裝飾，加上金色輔件和漆器的點(diǎn)綴，更顯得鮮艷奪目。
電影院明顯受美國“好萊塢”風(fēng)格影響
△萊塞斯特廣場影院（1937）、座椅為美洲豹皮革的套墊裝飾、墻面為金色點(diǎn)綴、效果奇特。
△奧迪安影院，采用北非摩爾人風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計，充滿異域風(fēng)情，頗受歡迎，與美國不同，英國未卷入摩天大樓熱。
裝飾藝術(shù)品實(shí)用品設(shè)計
△（倫敦）阿斯柏雷公司銀器
△沃林、吉樓、希爾等公司生產(chǎn)家具鋼管家具盛行。
△斯波特公司——生產(chǎn)陶瓷餐具和茶具、咖啡具，趨向簡單的幾何造型，米色、翡翠色和銀色比較普通，此類型稱之為“皇家茉莉式”。
30年代英國進(jìn)入“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格高潮，出現(xiàn)了一系列重要設(shè)計家。
△克拉莉絲珂麗芙（ClariceCliff,1900—1970）餐具、陶瓷裝飾品采用強(qiáng)烈的對比色，幾何形造型，肥皂盒，爽身粉盒，圖案抽象，裝飾化的人物。
△蘇絲坤波（SusieCooper）咖啡具，銀或綠底上手繪葡萄圖案。
△夏洛特麗德（CharlotteRhead）餐具色彩艷麗，皇家用
★著名的維奇伍德（Wedgwood）陶瓷工廠，產(chǎn)品價格低廉，造型簡單明快、色彩淡雅（淺綠、淡灰）
△吉茨穆雷（KeithMurny,1893—1981）陶瓷、玻璃
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小結(jié)
★總體特點(diǎn)：具有手工藝和工業(yè)化的雙重特點(diǎn)
折衷主義——豪華的、奢侈的手工藝制作+未來的工業(yè)化=可以發(fā)展的新風(fēng)格
特征：三個結(jié)合——①手工藝與工業(yè)化的結(jié)合②東方風(fēng)格與西方風(fēng)格的結(jié)合③情化與機(jī)械化的結(jié)合
第五章 現(xiàn)代主義設(shè)計的萌起
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現(xiàn)代主義運(yùn)動（Modernism）
性質(zhì)：20世紀(jì)初在歐美與“裝飾藝術(shù)運(yùn)動”同時興起的新興設(shè)計運(yùn)動。這是一場真正的設(shè)計上的革命，通過這個運(yùn)動，設(shè)計才第一次成為為廣大民眾服務(wù)的，為大工業(yè)化、批量化的生產(chǎn)服務(wù)的活動。
特點(diǎn)：
①為社會總體服務(wù)，而不再是單獨(dú)為權(quán)貴階級服務(wù)
②設(shè)計是經(jīng)由大批量機(jī)械化生產(chǎn)而轉(zhuǎn)化成產(chǎn)品的，是與大工業(yè)化密切相連的，而不再依附于手工藝生產(chǎn)的活動。
③帶有濃郁的民主主義色彩和高度的理想化特征。
成因：受“新建筑運(yùn)動”的影響；受現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動影響。
現(xiàn)代主義設(shè)計產(chǎn)生的背景
當(dāng)時設(shè)計面臨的問題主要是如何解決眾多工業(yè)產(chǎn)品、傳達(dá)媒介等設(shè)計問題和針對往昔設(shè)計運(yùn)動都強(qiáng)調(diào)為權(quán)貴服務(wù)的中心如何形成新的設(shè)計理論和原則。
現(xiàn)代設(shè)計界面臨的兩個問題:
如何解決眾多的工業(yè)產(chǎn)品、現(xiàn)代建筑、城市規(guī)劃、傳達(dá)媒介的設(shè)計問題，必須迅速形成新的策略，新的體系，新的設(shè)計觀，新的技術(shù)體系，來解決這些問題，這是社會需求和商業(yè)需求迫在眉睫的任務(wù)。
針對往昔所有設(shè)計活動知識強(qiáng)調(diào)為社會權(quán)貴服務(wù)的中心，如何形成新的設(shè)計理論和原則，以至使設(shè)計能夠第一次為廣大的人民大眾服務(wù)，徹底改變了設(shè)計服務(wù)對象的問題
現(xiàn)代主義設(shè)計的形式:
奧地利建筑家阿道夫魯斯提出的“裝飾即罪惡”原則。在形式上，出現(xiàn)了簡單的立體主義外型，色彩基本是白色、黑色為中心的工業(yè)化的中性色，建筑由柱支撐，全部采用所謂的幕墻結(jié)構(gòu)，功能主義的基本原則，成為一種單純到極點(diǎn)