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世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史自理-資料下載頁(yè)

2025-01-18 13:56本頁(yè)面
  

【正文】 紐約最早的“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格建筑師紐約電話公司大廈,該建筑于1923年動(dòng)工,完成于1926年,現(xiàn)在成為巴克利威謝大廈。l 艾里坎是美國(guó)重要的“裝飾藝術(shù)”建筑師,他被視為美國(guó)版本現(xiàn)代主義建筑的奠基人之一。l 這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中影響最大的建筑是克萊斯勒大廈,由威廉凡阿倫設(shè)計(jì),是這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的最好的紀(jì)念碑建筑。不久,另外一棟建筑超過了克萊斯勒大廈的影響,就是由威廉蘭柏設(shè)計(jì)的帝國(guó)大廈?!? 美國(guó)西海岸的“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格,越來(lái)越強(qiáng)調(diào)工業(yè)化的簡(jiǎn)單幾何特征,采用眾多的曲折線條和形體結(jié)構(gòu),并且從30年代流行的流線型運(yùn)動(dòng)中吸取養(yǎng)分,形成具有時(shí)代感的建筑風(fēng)格。室內(nèi)設(shè)計(jì)也開始強(qiáng)調(diào)這種趨向。西海岸的另外一個(gè)特點(diǎn)是注意吸收當(dāng)?shù)氐囊恍┭b飾動(dòng)機(jī),融入“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格中去。好萊塢風(fēng)格“好萊塢風(fēng)格”是“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在美國(guó)的一個(gè)延伸和發(fā)展,它的產(chǎn)生背景與20世紀(jì)20年代末和30年代初的經(jīng)濟(jì)大危機(jī)有密切關(guān)系。好萊塢的電影院設(shè)計(jì)都具有非常大膽的想象成分在內(nèi)。大部分電影院的立面采用富于幻想色彩的設(shè)計(jì),或者采用流行于美國(guó)西海岸的加利福尼亞裝飾藝術(shù)風(fēng)格,或者采用多種多樣的裝飾動(dòng)機(jī),包括在“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中曾經(jīng)采用的風(fēng)格,比如卷草紋樣、動(dòng)物與其他植物發(fā)展出來(lái)的圖案紋樣等。(三)英國(guó)的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)英國(guó)是最早出現(xiàn)設(shè)計(jì)探索的國(guó)家。 英國(guó)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)※ 英國(guó)裝飾藝術(shù)風(fēng)格最主要的成果表現(xiàn)在大型公共場(chǎng)所的室內(nèi)設(shè)計(jì)上,比如1929年到1930年間,由巴希爾愛奧尼德設(shè)計(jì)的倫敦克拉里奇旅店就是一個(gè)很典型的例子。1930年倫敦另外一個(gè)重要的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目是奧里維伯納德設(shè)計(jì)的斯特蘭宮殿大旅館。它的室內(nèi)設(shè)計(jì)集中了英國(guó)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的精華。內(nèi)部大量采用了玻璃鏡子和玻璃壁版,廣泛運(yùn)用典型的“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格圖案,還采用了大量古埃及風(fēng)格的裝飾人體圖案。 波特蘭廣場(chǎng)上的英國(guó)廣播公司大廈可以作為“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)高層建筑的重要代表。這是一棟典型的現(xiàn)代主義建筑,采用標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)代主義玻璃幕墻結(jié)構(gòu),采用了溫和的建筑圓角結(jié)構(gòu),因而具有明顯的裝飾主義特征。 裝飾藝術(shù)品和實(shí)用品首先流行的是家具設(shè)計(jì)和餐具、咖啡具、茶具的設(shè)計(jì),風(fēng)格往往趨向簡(jiǎn)單的幾何造型,米色、翡翠色和銀色比較普遍,這種類型的陶瓷被稱為皇家茉莉式。30年代,英國(guó)進(jìn)入“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格高潮,出現(xiàn)了一系列重要的設(shè)計(jì)家,其中包括克拉里斯克里夫,她最著名的陶瓷系列叫“怪誕”系列。這種風(fēng)格的另一位重要的陶瓷設(shè)計(jì)家是蘇絲庫(kù)柏,她一直為格雷陶瓷公司工作。第三位重要的陶瓷設(shè)計(jì)家是夏洛特里德,她為皇家杜卡陶瓷廠從事設(shè)計(jì)工作。第五章 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的萌起一、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生的背景現(xiàn)代主義是20世紀(jì)設(shè)計(jì)的核心,不但深刻的影響到整個(gè)世紀(jì)的人類物質(zhì)文明和生活方式,對(duì)本世紀(jì)的各種藝術(shù),設(shè)計(jì)活動(dòng)都有決定性的沖擊作用。(一)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的定義一方面是時(shí)間上的定義:20世紀(jì)初期開始,到第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后相當(dāng)長(zhǎng)一個(gè)時(shí)期內(nèi)的運(yùn)動(dòng)。 同時(shí)它也是一個(gè)意識(shí)形態(tài)定義,它的革命性、民主性、個(gè)人性、主觀性、形式主義性,都非常典型和鮮明?,F(xiàn)代主義建筑和設(shè)計(jì)的觀念定義。從總的來(lái)說,我們可以把體現(xiàn)在設(shè)計(jì)和建筑上的現(xiàn)代設(shè)計(jì)的內(nèi)容總結(jié)為:民主主義、精英主義、理想主義和烏托邦主義?,F(xiàn)代主義在很大的程度上是反長(zhǎng)期以來(lái)的為少數(shù)權(quán)貴的,他們的設(shè)計(jì)探索具有非常強(qiáng)烈的知識(shí)分子理想主義成分和烏托邦主義的成分,成為一種雖然不是為精英服務(wù)的、但是強(qiáng)調(diào)精英領(lǐng)導(dǎo)的新精英主義,具有很大的局限性?,F(xiàn)代設(shè)計(jì)是從建筑設(shè)計(jì)發(fā)展起來(lái)的,內(nèi)容非常龐雜:A、精神上的、思想上的改革——設(shè)計(jì)的民主主義傾向和社會(huì)主義傾向;B、技術(shù)上的進(jìn)步,特別是新的材料——鋼筋混凝土、平版玻璃、鋼材的運(yùn)用;C、新的形式——反對(duì)任何裝飾的簡(jiǎn)單幾何形狀,以及功能主義傾向。在這批建筑和設(shè)計(jì)的改革先驅(qū)中,最重要的有:德國(guó)人——沃爾特格羅佩斯、米斯凡德洛;瑞士人——勒科布西耶;芬蘭人——阿爾瓦阿圖;美國(guó)人——弗蘭克賴特;一些俄國(guó)和荷蘭的設(shè)計(jì)先驅(qū)?,F(xiàn)代設(shè)計(jì)主要集中在三個(gè)國(guó)家開始進(jìn)行試驗(yàn),即德國(guó)、俄國(guó)和荷蘭。俄國(guó)的構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)是在意識(shí)形態(tài)上旗幟鮮明的提出設(shè)計(jì)為無(wú)產(chǎn)階級(jí)服務(wù)的一個(gè)運(yùn)動(dòng);荷蘭的“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)則是集中于新的美學(xué)原則探索的單純美學(xué)運(yùn)動(dòng);德國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)從德意志“工作同盟”開始,到包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院達(dá)到高潮,初步完成了現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的任務(wù),初步搭起現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu),戰(zhàn)后影響到世界各地,成為戰(zhàn)后“國(guó)際主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)”的基礎(chǔ)。(二)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的形式形式的特點(diǎn):① 功能主義特征。強(qiáng)調(diào)功能為設(shè)計(jì)的中心和目的,而不是以形式為設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn),講究效率、科學(xué)性。② 形式上提倡非裝飾的簡(jiǎn)單幾何造型。受到藝術(shù)上的立體主義影響。具體建筑有以下特征:A、六面建筑;B、由此發(fā)展起來(lái)的以柱支撐整個(gè)建筑的結(jié)構(gòu)特征,幕墻架構(gòu)的產(chǎn)生;C、標(biāo)準(zhǔn)化原則;D、反裝飾主義立場(chǎng);E、中性色彩計(jì)劃。③ 具體設(shè)計(jì)上重視空間的考慮,特別強(qiáng)調(diào)整體設(shè)計(jì)考慮,強(qiáng)調(diào)以模型為中心的設(shè)計(jì)規(guī)劃。④ 現(xiàn)代設(shè)計(jì)對(duì)象的費(fèi)用和開支,把經(jīng)濟(jì)問題放到設(shè)計(jì)中,作為一個(gè)重要因素考慮,從而達(dá)到經(jīng)濟(jì)實(shí)用的目的。二、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的思想基礎(chǔ)設(shè)計(jì)思想是在20世紀(jì)初期形成的,貢獻(xiàn)最大的人物包括:①勒科布西耶、②沃爾特格羅佩斯、③米斯凡德洛、④弗蘭克賴特、⑤阿爾瓦阿圖。(一)、勒科布西耶的設(shè)計(jì)思想 勒科布西耶是現(xiàn)代主義的重要奠基人之一。他代表了希望利用現(xiàn)代設(shè)計(jì)來(lái)避免社會(huì)革命,利用設(shè)計(jì)來(lái)創(chuàng)造美好社會(huì)的理想主義、烏托邦主義思想??撇嘉饕碾p重性是人們研究他的第一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。 他的設(shè)計(jì)具有極其專制的特征,但他又強(qiáng)調(diào)民主化、設(shè)計(jì)為大眾服務(wù)、公眾化等。他的設(shè)計(jì)哲學(xué)兼具現(xiàn)代主義民主特色和武斷的強(qiáng)權(quán)、獨(dú)裁的特色。對(duì)于他來(lái)說,機(jī)械化和機(jī)器的形式是他的最高理想之一,他反復(fù)強(qiáng)調(diào):建筑應(yīng)該是生活于其中的機(jī)器,他的早期建筑都具有明顯的機(jī)械特征。他是機(jī)器美學(xué)的重要奠基人。勒科布西耶第一次世界大戰(zhàn)前的設(shè)計(jì),還存在著明顯的德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)先驅(qū)彼得貝倫斯階級(jí)觀念痕跡。但戰(zhàn)后受共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)的影響,他有了非常不同的立場(chǎng)。他強(qiáng)調(diào)利用設(shè)計(jì)創(chuàng)造良好的社區(qū)、建筑來(lái)改變社會(huì)面貌,來(lái)避免革命的爆發(fā)和動(dòng)亂的發(fā)生。勒科布西耶對(duì)于鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的潛力非常重視。他不是一個(gè)構(gòu)成主義者,他接觸和達(dá)到類似構(gòu)成主義的形式,基本可以說是從形式主義的角度進(jìn)行的1925年巴黎舉辦的“裝飾藝術(shù)”大展的三個(gè)重要意義: A、一個(gè)是它第一次展出了俄國(guó)構(gòu)成主義的真正建筑——梅爾尼科夫的蘇聯(lián)館; B、另一個(gè)是它為一種新的設(shè)計(jì)風(fēng)格——“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格奠定了地位;C、第三點(diǎn)則是勒科布西耶的一次重要的設(shè)計(jì)亮相:他設(shè)計(jì)了“新精神宮”,完整地體現(xiàn)了他的立體主義形式特征。1929年,他設(shè)計(jì)了奠定他的現(xiàn)代主義大師基礎(chǔ)的重要建筑——薩瓦公寓,這個(gè)設(shè)計(jì)包含了他的現(xiàn)代主義新建筑的基本語(yǔ)匯:①建筑的六個(gè)面、②柱子支持結(jié)構(gòu)、③全部采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)、④寬大的室內(nèi)空間、⑤開闊的窗子和引風(fēng)景入室的設(shè)計(jì)、⑥白色結(jié)構(gòu)、⑦模擬輪船的造型特征等。勒科布西耶在戰(zhàn)后有幾個(gè)重要的發(fā)展。A、首先,他依然力圖通過公共住宅設(shè)計(jì),來(lái)達(dá)到他的理想主義目的。這個(gè)集中體現(xiàn)在他設(shè)計(jì)的馬賽公寓上。B、勒科布西耶對(duì)印度的新省會(huì)昌迪加爾的設(shè)計(jì)是20年代開始的現(xiàn)代主義理想主義探索的最后集中失敗。C、他在60年代設(shè)計(jì)了一系列的宗教建筑,以朗香教堂最為典型??撇嘉饕脑O(shè)計(jì)社會(huì)思想和他的設(shè)計(jì)方法,特別是現(xiàn)代材料的采用,功能主義的考慮,講究經(jīng)濟(jì)效率的考慮,對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)帶來(lái)很重要的影響。他的許多思想,雖然充滿了自身的矛盾,對(duì)于現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的意識(shí)形態(tài)起到奠基的作用。(二)、米斯凡德洛的設(shè)計(jì)思想米斯凡德洛是現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的最重要大師之一,奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格,可以說是20世紀(jì)對(duì)于世界設(shè)計(jì)影響最大的一個(gè)人物,但是卻是受到理論界批判最多的一個(gè)現(xiàn)代設(shè)計(jì)家。 他終生追求所謂的單純借助,主張“少則多”,達(dá)到甚至可以違反功能要求的地步,從而把現(xiàn)代主義的功能主義基礎(chǔ)變成一種變相的形式主義。 從政治上來(lái)講,米斯是非政治化的代表。他與格羅佩斯的左傾立場(chǎng)完全不同,對(duì)于任何政治問題都漠不關(guān)心。他的非政治化也可以從他很少設(shè)計(jì)社區(qū)看出。他不喜歡大規(guī)模的區(qū)域設(shè)計(jì),對(duì)于單獨(dú)的建筑興趣更大。 地位:他是“十一月會(huì)社”這個(gè)一戰(zhàn)后前衛(wèi)的設(shè)計(jì)組織的組織者和奠基人; 1924年柏林前衛(wèi)建筑師組織“環(huán)設(shè)”的組織成員; 20年代德國(guó)“工業(yè)同盟”的主席; 最重要的現(xiàn)代主義建筑展覽——威森霍夫建筑展覽的藝術(shù)指導(dǎo); 包豪斯的第三任也是最后一任校長(zhǎng)。 幾個(gè)重要時(shí)期:A、1907年設(shè)計(jì)了第一個(gè)獨(dú)立的建筑設(shè)計(jì)項(xiàng)目——賴赫住宅;B、1921年和1922年制造了兩個(gè)著名的玻璃大樓模型,奠定了現(xiàn)代高層建筑的模式基礎(chǔ)。C、1925年1927年開始形成自己立場(chǎng)的建筑,即沃爾夫住宅,是一個(gè)過渡時(shí)期的重要設(shè)計(jì)。D、1925年米斯被選為準(zhǔn)備在斯圖加特舉辦的德國(guó)工業(yè)同盟組織的建筑大展的藝術(shù)指導(dǎo),他因?yàn)檫@個(gè)展覽而開始被國(guó)際設(shè)計(jì)界認(rèn)為是德國(guó)乃至世界現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的主要代表人物之一。E、1928年1930年是米斯的觀念得以體現(xiàn)的重要階段。他在捷克斯洛伐克設(shè)計(jì)的布爾諾的圖根哈特房子,是他的現(xiàn)代主義觀點(diǎn)的重要表達(dá)。其中1927年的威森霍夫現(xiàn)代建筑大展的設(shè)計(jì)對(duì)于米斯來(lái)說是最重要的標(biāo)準(zhǔn),這個(gè)項(xiàng)目奠定了他的現(xiàn)代主義的永久地位。 F、1929年,米斯被委任設(shè)計(jì)巴塞羅那的國(guó)際博覽會(huì)的德國(guó)館,這是他戰(zhàn)前最重要的另外一個(gè)建筑設(shè)計(jì)。特別是著名的現(xiàn)代主義經(jīng)典椅子——巴塞羅那椅子,使米斯
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