【正文】 紐約最早的“裝飾藝術”風格建筑師紐約電話公司大廈，該建筑于1923年動工，完成于1926年，現(xiàn)在成為巴克利威謝大廈。l 艾里坎是美國重要的“裝飾藝術”建筑師，他被視為美國版本現(xiàn)代主義建筑的奠基人之一。l 這場運動中影響最大的建筑是克萊斯勒大廈，由威廉凡阿倫設計，是這場運動風格的最好的紀念碑建筑。不久，另外一棟建筑超過了克萊斯勒大廈的影響，就是由威廉蘭柏設計的帝國大廈?！? 美國西海岸的“裝飾藝術”風格，越來越強調(diào)工業(yè)化的簡單幾何特征，采用眾多的曲折線條和形體結構，并且從30年代流行的流線型運動中吸取養(yǎng)分，形成具有時代感的建筑風格。室內(nèi)設計也開始強調(diào)這種趨向。西海岸的另外一個特點是注意吸收當?shù)氐囊恍┭b飾動機，融入“裝飾藝術”風格中去。好萊塢風格“好萊塢風格”是“裝飾藝術”運動在美國的一個延伸和發(fā)展，它的產(chǎn)生背景與20世紀20年代末和30年代初的經(jīng)濟大危機有密切關系。好萊塢的電影院設計都具有非常大膽的想象成分在內(nèi)。大部分電影院的立面采用富于幻想色彩的設計，或者采用流行于美國西海岸的加利福尼亞裝飾藝術風格，或者采用多種多樣的裝飾動機，包括在“新藝術”運動中曾經(jīng)采用的風格，比如卷草紋樣、動物與其他植物發(fā)展出來的圖案紋樣等。（三）英國的“裝飾藝術”運動英國是最早出現(xiàn)設計探索的國家。 英國“裝飾藝術”運動的建筑與室內(nèi)設計※ 英國裝飾藝術風格最主要的成果表現(xiàn)在大型公共場所的室內(nèi)設計上，比如1929年到1930年間，由巴希爾愛奧尼德設計的倫敦克拉里奇旅店就是一個很典型的例子。1930年倫敦另外一個重要的“裝飾藝術”運動項目是奧里維伯納德設計的斯特蘭宮殿大旅館。它的室內(nèi)設計集中了英國“裝飾藝術”運動的精華。內(nèi)部大量采用了玻璃鏡子和玻璃壁版，廣泛運用典型的“裝飾藝術”風格圖案，還采用了大量古埃及風格的裝飾人體圖案。 波特蘭廣場上的英國廣播公司大廈可以作為“裝飾藝術”運動高層建筑的重要代表。這是一棟典型的現(xiàn)代主義建筑，采用標準的現(xiàn)代主義玻璃幕墻結構，采用了溫和的建筑圓角結構，因而具有明顯的裝飾主義特征。 裝飾藝術品和實用品首先流行的是家具設計和餐具、咖啡具、茶具的設計，風格往往趨向簡單的幾何造型，米色、翡翠色和銀色比較普遍，這種類型的陶瓷被稱為皇家茉莉式。30年代，英國進入“裝飾藝術”風格高潮，出現(xiàn)了一系列重要的設計家，其中包括克拉里斯克里夫，她最著名的陶瓷系列叫“怪誕”系列。這種風格的另一位重要的陶瓷設計家是蘇絲庫柏，她一直為格雷陶瓷公司工作。第三位重要的陶瓷設計家是夏洛特里德，她為皇家杜卡陶瓷廠從事設計工作。第五章 現(xiàn)代主義設計的萌起一、現(xiàn)代主義設計產(chǎn)生的背景現(xiàn)代主義是20世紀設計的核心，不但深刻的影響到整個世紀的人類物質文明和生活方式，對本世紀的各種藝術，設計活動都有決定性的沖擊作用。（一）現(xiàn)代主義設計的定義一方面是時間上的定義：20世紀初期開始，到第二次世界大戰(zhàn)結束以后相當長一個時期內(nèi)的運動。 同時它也是一個意識形態(tài)定義，它的革命性、民主性、個人性、主觀性、形式主義性，都非常典型和鮮明?，F(xiàn)代主義建筑和設計的觀念定義。從總的來說，我們可以把體現(xiàn)在設計和建筑上的現(xiàn)代設計的內(nèi)容總結為：民主主義、精英主義、理想主義和烏托邦主義。現(xiàn)代主義在很大的程度上是反長期以來的為少數(shù)權貴的，他們的設計探索具有非常強烈的知識分子理想主義成分和烏托邦主義的成分，成為一種雖然不是為精英服務的、但是強調(diào)精英領導的新精英主義，具有很大的局限性?，F(xiàn)代設計是從建筑設計發(fā)展起來的，內(nèi)容非常龐雜：A、精神上的、思想上的改革——設計的民主主義傾向和社會主義傾向；B、技術上的進步，特別是新的材料——鋼筋混凝土、平版玻璃、鋼材的運用；C、新的形式——反對任何裝飾的簡單幾何形狀，以及功能主義傾向。在這批建筑和設計的改革先驅中，最重要的有：德國人——沃爾特格羅佩斯、米斯凡德洛；瑞士人——勒科布西耶；芬蘭人——阿爾瓦阿圖；美國人——弗蘭克賴特；一些俄國和荷蘭的設計先驅?，F(xiàn)代設計主要集中在三個國家開始進行試驗，即德國、俄國和荷蘭。俄國的構成主義運動是在意識形態(tài)上旗幟鮮明的提出設計為無產(chǎn)階級服務的一個運動；荷蘭的“風格派”運動則是集中于新的美學原則探索的單純美學運動；德國的現(xiàn)代設計運動從德意志“工作同盟”開始，到包豪斯設計學院達到高潮，初步完成了現(xiàn)代主義運動的任務，初步搭起現(xiàn)代主義設計的結構，戰(zhàn)后影響到世界各地，成為戰(zhàn)后“國際主義設計運動”的基礎。（二）現(xiàn)代主義設計的形式形式的特點：① 功能主義特征。強調(diào)功能為設計的中心和目的，而不是以形式為設計的出發(fā)點，講究效率、科學性。② 形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型。受到藝術上的立體主義影響。具體建筑有以下特征：A、六面建筑；B、由此發(fā)展起來的以柱支撐整個建筑的結構特征，幕墻架構的產(chǎn)生；C、標準化原則；D、反裝飾主義立場；E、中性色彩計劃。③ 具體設計上重視空間的考慮，特別強調(diào)整體設計考慮，強調(diào)以模型為中心的設計規(guī)劃。④ 現(xiàn)代設計對象的費用和開支，把經(jīng)濟問題放到設計中，作為一個重要因素考慮，從而達到經(jīng)濟實用的目的。二、現(xiàn)代主義設計的思想基礎設計思想是在20世紀初期形成的，貢獻最大的人物包括：①勒科布西耶、②沃爾特格羅佩斯、③米斯凡德洛、④弗蘭克賴特、⑤阿爾瓦阿圖。（一）、勒科布西耶的設計思想 勒科布西耶是現(xiàn)代主義的重要奠基人之一。他代表了希望利用現(xiàn)代設計來避免社會革命，利用設計來創(chuàng)造美好社會的理想主義、烏托邦主義思想?？撇嘉饕碾p重性是人們研究他的第一個出發(fā)點。 他的設計具有極其專制的特征，但他又強調(diào)民主化、設計為大眾服務、公眾化等。他的設計哲學兼具現(xiàn)代主義民主特色和武斷的強權、獨裁的特色。對于他來說，機械化和機器的形式是他的最高理想之一，他反復強調(diào)：建筑應該是生活于其中的機器，他的早期建筑都具有明顯的機械特征。他是機器美學的重要奠基人。勒科布西耶第一次世界大戰(zhàn)前的設計，還存在著明顯的德國現(xiàn)代設計先驅彼得貝倫斯階級觀念痕跡。但戰(zhàn)后受共產(chǎn)主義運動的影響，他有了非常不同的立場。他強調(diào)利用設計創(chuàng)造良好的社區(qū)、建筑來改變社會面貌，來避免革命的爆發(fā)和動亂的發(fā)生。勒科布西耶對于鋼筋混凝土結構的潛力非常重視。他不是一個構成主義者，他接觸和達到類似構成主義的形式，基本可以說是從形式主義的角度進行的1925年巴黎舉辦的“裝飾藝術”大展的三個重要意義： A、一個是它第一次展出了俄國構成主義的真正建筑——梅爾尼科夫的蘇聯(lián)館； B、另一個是它為一種新的設計風格——“裝飾藝術”運動風格奠定了地位；C、第三點則是勒科布西耶的一次重要的設計亮相：他設計了“新精神宮”，完整地體現(xiàn)了他的立體主義形式特征。1929年，他設計了奠定他的現(xiàn)代主義大師基礎的重要建筑——薩瓦公寓，這個設計包含了他的現(xiàn)代主義新建筑的基本語匯：①建筑的六個面、②柱子支持結構、③全部采用鋼筋混凝土結構、④寬大的室內(nèi)空間、⑤開闊的窗子和引風景入室的設計、⑥白色結構、⑦模擬輪船的造型特征等。勒科布西耶在戰(zhàn)后有幾個重要的發(fā)展。A、首先，他依然力圖通過公共住宅設計，來達到他的理想主義目的。這個集中體現(xiàn)在他設計的馬賽公寓上。B、勒科布西耶對印度的新省會昌迪加爾的設計是20年代開始的現(xiàn)代主義理想主義探索的最后集中失敗。C、他在60年代設計了一系列的宗教建筑，以朗香教堂最為典型?？撇嘉饕脑O計社會思想和他的設計方法，特別是現(xiàn)代材料的采用，功能主義的考慮，講究經(jīng)濟效率的考慮，對現(xiàn)代設計帶來很重要的影響。他的許多思想，雖然充滿了自身的矛盾，對于現(xiàn)代主義設計的意識形態(tài)起到奠基的作用。（二）、米斯凡德洛的設計思想米斯凡德洛是現(xiàn)代主義建筑設計的最重要大師之一，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風格，可以說是20世紀對于世界設計影響最大的一個人物，但是卻是受到理論界批判最多的一個現(xiàn)代設計家。 他終生追求所謂的單純借助，主張“少則多”，達到甚至可以違反功能要求的地步，從而把現(xiàn)代主義的功能主義基礎變成一種變相的形式主義。 從政治上來講，米斯是非政治化的代表。他與格羅佩斯的左傾立場完全不同，對于任何政治問題都漠不關心。他的非政治化也可以從他很少設計社區(qū)看出。他不喜歡大規(guī)模的區(qū)域設計，對于單獨的建筑興趣更大。 地位：他是“十一月會社”這個一戰(zhàn)后前衛(wèi)的設計組織的組織者和奠基人； 1924年柏林前衛(wèi)建筑師組織“環(huán)設”的組織成員； 20年代德國“工業(yè)同盟”的主席； 最重要的現(xiàn)代主義建筑展覽——威森霍夫建筑展覽的藝術指導； 包豪斯的第三任也是最后一任校長。 幾個重要時期：A、1907年設計了第一個獨立的建筑設計項目——賴赫住宅；B、1921年和1922年制造了兩個著名的玻璃大樓模型，奠定了現(xiàn)代高層建筑的模式基礎。C、1925年1927年開始形成自己立場的建筑，即沃爾夫住宅，是一個過渡時期的重要設計。D、1925年米斯被選為準備在斯圖加特舉辦的德國工業(yè)同盟組織的建筑大展的藝術指導，他因為這個展覽而開始被國際設計界認為是德國乃至世界現(xiàn)代主義設計運動的主要代表人物之一。E、1928年1930年是米斯的觀念得以體現(xiàn)的重要階段。他在捷克斯洛伐克設計的布爾諾的圖根哈特房子，是他的現(xiàn)代主義觀點的重要表達。其中1927年的威森霍夫現(xiàn)代建筑大展的設計對于米斯來說是最重要的標準，這個項目奠定了他的現(xiàn)代主義的永久地位。 F、1929年，米斯被委任設計巴塞羅那的國際博覽會的德國館，這是他戰(zhàn)前最重要的另外一個建筑設計。特別是著名的現(xiàn)代主義經(jīng)典椅子——巴塞羅那椅子，使米斯