【正文】 設計主流風格（1）既有現(xiàn)代主義特征，又有意大利民族特色和文化內涵（2）既有設計的高技術性，又保存了相當手工藝的優(yōu)良傳統(tǒng)（3）既有高度理性色彩，又具有強烈的個性風格和人情味?！?反設計運動”（1）在20世紀60、70年代，意大利的一些激進設計家在社會轉型時期，成立了一些激進設計組織，并且開展了一系列“反設計”運動。他們把設計當作表達意識形態(tài)，弘揚個性和直擊社會的手段，通過刺激、新奇的設計來表達他們的設計觀點。（2）“反設計”運動提倡“壞品味”或者任何非正統(tǒng)的風格，反對正統(tǒng)的國際主義設計，反對現(xiàn)代主義風格，通過歷史風格的復興、折衷主義和波普風格來破壞與20世紀現(xiàn)代主義設計風格相關的美學和道德標準。這是一股具有強烈反叛味道的青年知識分子的“烏托邦”運動，由于這股激進的設計思潮脫離社會實際，也脫離市場和工業(yè)生產(chǎn)規(guī)律，70年代，隨著社會動亂因素的逐漸消退，反設計運動也消退了。（1）孟菲斯成立于1980年，由著名設計師索扎斯成立，20世界80年代成為世界上最著名的激進設計組織；（2）他們反對單調、冷峻的現(xiàn)代主義，提倡裝飾，追求裝飾藝術與設計功能的和諧一致，強調手工藝方法的作品創(chuàng)造，以現(xiàn)代藝術和民間藝術為參考，積極開展創(chuàng)作活動和評論宣傳活動；（3）打破常規(guī)的設計作品給人以強烈的印象，但是，他們把設計完全側重在藝術上的創(chuàng)意設計，卻忽略了使用功能考慮。而且，孟菲斯的產(chǎn)品大多需要手工制作，因此，它不可能得到更進一步的發(fā)展與流行。第十講 世界現(xiàn)代設計（二）一、德國的現(xiàn)代設計1. 德國設計特點重功能、重理性，善于運用科學技術，重視產(chǎn)品質量，強調秩序感、邏輯性、系統(tǒng)性和標準化的設計特點。（1）1953年，在二戰(zhàn)的廢墟上，烏爾姆設計學院成立，他們發(fā)展了包豪斯的傳統(tǒng)，提出了科學與技術相結合的新理性主義設計思想。（2）烏爾姆設計學院最大的貢獻是它完全把現(xiàn)代設計，從以前似是而非的藝術、技術之間的擺動立場，堅決的移到科學技術的基礎上，從科學技術的立場上培養(yǎng)設計人員，設計在這所學校內成為單純的工科學科。（3）烏爾姆設計學院的目的是培養(yǎng)工業(yè)產(chǎn)品設計師和其他現(xiàn)代設計師，它首先從工業(yè)產(chǎn)品設計上進行教育改革。（4）首任院長是馬克斯比爾，第二任院長托馬斯馬爾多納多，1968年因為經(jīng)費問題解散。（5）學院特別重視新技術在設計發(fā)展中的運用，強調實證主義為準則的科學基礎，發(fā)展了一種嚴格系統(tǒng)化的設計體系，系統(tǒng)設計。（6）烏爾姆學院關于設計思想的原則精神最終在與布勞恩公司的成功使用中得到實現(xiàn)，產(chǎn)生出所謂的“布勞恩原則”，成為德國高度幾何化、理性化、功能化、高質量設計的典型。（1）烏爾姆設計學院在設計理論方面最大的貢獻是系統(tǒng)設計原則，該理論的提出為德國工業(yè)設計史樹立了新的里程碑；（2）系統(tǒng)設計的核心是理性主義和功能主義，常采用基本單元為中心，形成高度系統(tǒng)化的、高度簡約化的形式，整體感情而具有冷漠和非人情味的特征；（3）以高度秩序化的設計整頓混亂的人造環(huán)境，通過將紛亂的客觀物體至于相互關聯(lián)的環(huán)境中，使產(chǎn)品在某方面建立一種聯(lián)系，從而使雜亂無章的環(huán)境變得具有關聯(lián)性和系統(tǒng)性；（4）系統(tǒng)設計發(fā)展形成了兩種主要方式：A、以一個主功能單元為基礎根據(jù)需要配置各種輔助配件；B、每個單元都具有獨立的功能、單元組合形成具有符合功能的產(chǎn)品。蘭姆斯（1）1957年，他首創(chuàng)錄音機與揚聲器分離的音響系列產(chǎn)品，是現(xiàn)代組合音響的最初嘗試，隨后出現(xiàn)的各種高保真組合產(chǎn)品都是在此基礎上發(fā)展起來的；（2）此后又提出“產(chǎn)品家族”概念，即“立志于為系列產(chǎn)品創(chuàng)造一種連續(xù)的風格、統(tǒng)一的形象，以強化公司自身的形象”；（3）1955年受聘于布勞恩公司，追求功能的完美和形式的高度簡約，色彩多為白色，以灰色和黑色作裝飾；（4）被稱為新功能主義者。（1）布勞恩公司1921年由馬克斯布勞恩創(chuàng)建于德國的法蘭克福，最初生產(chǎn)收音機、留聲機的部件及其整個產(chǎn)品；（2）20世紀50年代與烏爾姆設計學院合作，真正實現(xiàn)了設計藝術教育服務于工業(yè)生產(chǎn)的服務宗旨；（3）布勞恩公司堅持以產(chǎn)品的實際質量水平來贏得市場，反對任何為商業(yè)目的而采取的形式主義做法，認為設計師人體工學、功能和美學的等值，設計的根本是如何使技術轉化成茶農(nóng)以及如何使產(chǎn)品造型滿足認得生理和心理需要；（4）布勞恩公司的成功與著名設計師迪特蘭姆斯的工作有很大關系，追求功能的完美和形式的高度簡約，色彩多為白色，以灰色和黑色作裝飾。他認為：最好的設計是最好的設計。被稱為新功能主義者。二、美國的當代設計的特征（1）實用主義、商業(yè)主義（2）折衷主義、多元化（3）非精英主義（4）平面設計上的幽默性（5）對于世界流行風格的兼容并收特點第十一講 后現(xiàn)代時期的設計一、國際主義設計運動的衰退國際主義是現(xiàn)代主義設計在戰(zhàn)后的發(fā)展，從設計風格上是一脈相承的，都具有形式簡單、反裝飾、強調功能、高度理性化、系統(tǒng)化的特點。但是國際主義在設計形式上受到米斯凡德羅的“少則多”主張的影響，在50年代下半期逐步發(fā)展到形式上的減少特征，為了達到減少的形式，甚至可以漠視功能的要求， 不但使用者的心理功能需求被漠視，就連簡單的功能需求也沒有得到滿足。這種狀況開始造成社會中的青年一代開始對現(xiàn)代主義、國際主義設計逐漸產(chǎn)生不滿情緒，于是從20世紀60年代開始，現(xiàn)代主義、國際主義設計逐漸開始式微。（波譜設計、反設計）二、后現(xiàn)代和后現(xiàn)代主義1.“后現(xiàn)代” （時間概念）后現(xiàn)代在設計上是指現(xiàn)代主義設計結束以后的一個時間階段，基本上可以說，自從70年代以后，各種各樣的設計探索都可以歸納入后現(xiàn)代時期。2.“后現(xiàn)代主義”廣義的“后現(xiàn)代主義”即指后現(xiàn)代時期的各種批判現(xiàn)代主義的設計活動和風格。（包括解構主義、“高技術”風格、建筑風格、狹義的“后現(xiàn)代主義”風格等等）狹義的后現(xiàn)代主義，指的是具體的一種設計風格，這種風格首先從建筑上衍生出來，逐步影響到產(chǎn)品設計等眾多領域。它主要是在現(xiàn)代主義、國際主義設計上大量利用歷史的裝飾動機進行折衷主義裝飾的一種設計風格，是對現(xiàn)代主義的一種裝飾性修正。三、后現(xiàn)代和后現(xiàn)代主義（1）歷史主義和裝飾主義立場（2）對于歷史動機的折衷主義立場（3）娛樂性，以及處理裝飾細節(jié)上的含糊性四、后現(xiàn)代時期的設計風格 “高科技“風格；解構主義風格；后現(xiàn)代主義風格；減少主義風格；新現(xiàn)代主義。1. “高科技“風格（1）“高科技“風格特點：高品位的、技術性風格，強調工業(yè)技術的特征。這個風格的特點是運用精細的技術結構，講究現(xiàn)代工業(yè)材料和工業(yè)加工技術的運用，達到具有工業(yè)化象征性的特點，也就是把現(xiàn)代主義設計中的技術成分提煉出來，加以夸張?zhí)幚?，以形成一種符號的效果?！案呖萍肌憋L格給予工業(yè)結構、工業(yè)構造、機構部件以美學價值。（2）“高科技”風格代表作品 理查羅杰斯——蓬皮杜文化中心（1）解構主義是對正統(tǒng)原則、正統(tǒng)秩序的批判與否定；（2）不僅否定了現(xiàn)代主義的重要組成部分之一的構成主義，而且也對古典的美學原則如和諧、統(tǒng)一、完美等提出了挑戰(zhàn)；（3）弗蘭克蓋里被認為是解構主義最有影響力的建筑師，特別是他在20世紀90年代末完成的古根海姆博物館；（4）蓋里的設計手法是講建筑的整體直接，然后重新組合，形成不完整，甚至支離破碎的的空間造型。這種破碎產(chǎn)生了一種新的形式，具有更加豐富，也更為獨特的表現(xiàn)力。（1）20世紀60年代以后，注重功能的現(xiàn)代設計的一些弊端逐漸顯現(xiàn)出來，而需求更多更美更富裝飾性和人性化的產(chǎn)品設計；（2）后現(xiàn)代主義的影響首先體現(xiàn)在建筑領域，而后迅速波及到其他設計領域如文學、哲學、批評理論及設計領域中；（3）在古典主義的裝飾傳統(tǒng)中尋找創(chuàng)作的靈感，以簡化、夸張、變形、組合等手法，采用歷史建筑及裝飾的局部和部件做元素進行設計；（4）最早的宣言是美國建筑師文杜里于1966年出版的《建筑的復雜性與矛盾性》一書。文杜里的建筑理論“少就是乏味”的口號是與現(xiàn)代主義“少就是多”的信條針鋒相對的；（5）特點是文脈主義、隱喻主義、裝飾主義，他強調建筑的歷史文化內涵、建筑與環(huán)境的關系和建筑的象征性，并把裝飾作為建筑不可分割的部分；（6）后現(xiàn)代主義的重要代表是意大利的“孟菲斯”設計集團；（7）針對現(xiàn)代主義后期出現(xiàn)的單調的、缺乏人情味的理性而冷酷的面貌，后現(xiàn)代主義以追求富于人性的、裝飾的、變化的、個人的、傳統(tǒng)的、表現(xiàn)的形式，塑造多元化的設計特征。后現(xiàn)代主義建筑的特征（1）強調建筑的精神功能，注重設計形式的變化。后現(xiàn)代主義建筑認為現(xiàn)代主義建筑的方盒子缺乏人性，主張建筑應該而且必須有裝飾，在建筑的細節(jié)上，往往采用各種古典裝飾，運用變形、分裂、刪節(jié)、夸張、矛盾等手段是裝飾充滿趣味性和象征性；（2）后現(xiàn)代主義建筑強調歷史文化，即“文脈主義”。認為決定建筑外觀的不單純是內部功能，而且還受到群體、環(huán)境、地區(qū)、歷史等的影響，強調建筑的形體質量感，提倡建筑的內外雙重性，中式層次感和深度感；（3）后現(xiàn)代主義建筑語言具備隱喻、象征和多意的特點，及含糊性。后現(xiàn)代主義建筑所使用的建筑形式往往包含有一些列現(xiàn)代符號學的內容，通過點、線、面和色彩的變化，是現(xiàn)代主義高度理性化，具有隱喻、象征和多義的含義以及戲謔、調侃的色彩。4．減少主義風格（1）于20世紀80年代開始興盛，是一種美學上追求極端簡單的設計風格；（2）產(chǎn)品設計領域的減少主義風格表現(xiàn)為：產(chǎn)品造型設計粗壯有力、輪廓生硬、直角轉折，沒有任何裝飾，造型減少到無以復加的程度，但卻注意簡單幾何造型的典雅，以達到簡介而又豐富的效果；（3）最重要的代表人物是菲利普斯塔克，他設計的減少主義風格家具深受消費者喜愛。（1）設計的發(fā)展除了后現(xiàn)代主義還有一條道路就是對現(xiàn)代主義的重新研究和發(fā)展，被稱為“新現(xiàn)代主義”；（2）堅持現(xiàn)代主義的傳統(tǒng)，根據(jù)新的需要給現(xiàn)代主義加入了新的簡單形式的象征意義，但總體來說它仍是現(xiàn)代主義的繼續(xù)發(fā)展；（3）這種依然以理性主義、功能主義、減少主義方式進行設計的風格人數(shù)不多但影響巨大；（4）新現(xiàn)代主義是在混亂的后現(xiàn)代主義之后的一個回歸過程，重新恢復現(xiàn)代主義設計和國際主義設計的一些理性的、次序的、功能性的特征，具有他特有的清新味道。