【正文】 一步發(fā)展麥金托什 英國(guó)建筑設(shè)計(jì)師，他發(fā)掘他稱之為“舊的精神”而設(shè)計(jì)出具有新風(fēng)格獨(dú)特的建筑受日本浮世繪 工藝美術(shù) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 現(xiàn)代主義前奏影響是工藝美術(shù)時(shí)期與現(xiàn)代主義時(shí)期重要環(huán)節(jié)式人物德國(guó)工業(yè)同盟組織與設(shè)計(jì)主張1創(chuàng)建背景:穆特修斯是德國(guó)工業(yè)同盟的開(kāi)創(chuàng)者,他通過(guò)對(duì)英國(guó)設(shè)計(jì)發(fā)展?fàn)顩r的考察,宣傳功能主義設(shè)計(jì)原則,并提出對(duì)傳統(tǒng)的美術(shù)教育進(jìn)行徹底改革2德國(guó)工業(yè)同盟和現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的發(fā)生：A德國(guó)工業(yè)現(xiàn)狀和設(shè)計(jì)的落后。引起德國(guó)政府的重視，并進(jìn)行改革1886年戴慕爾發(fā)明了四輪汽車，和卡爾。本茨合作成立了本茨汽車公司，是“奔馳”的汽車緣起但工業(yè)的快速發(fā)展，導(dǎo)致了設(shè)計(jì)存在外觀設(shè)計(jì)丑陋的問(wèn)題1896年，舉辦博覽會(huì)，眾多工業(yè)品五花八門，導(dǎo)致“青年風(fēng)格”威爾德現(xiàn)代主義的定義：實(shí)質(zhì)上是相對(duì)于傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)的革命。廣義：各種文學(xué)、藝術(shù)流派的總稱。19世紀(jì)80—90年代以來(lái)興起的一種反傳統(tǒng)的美學(xué)、文學(xué)思潮，發(fā)展到20世紀(jì)五六十年代。狹義：20世紀(jì)初到二戰(zhàn)之間取代象征主義而出現(xiàn)的幾個(gè)特定文學(xué)藝術(shù)流派，如表現(xiàn)主義（對(duì)普遍的人性的宣揚(yáng)）、構(gòu)成主義等。現(xiàn)代主義的形式特征：宗旨，面向大眾的設(shè)計(jì)、理性1突出的功能主義特征，講究設(shè)計(jì)的科學(xué)性。2形式上提倡非裝飾的簡(jiǎn)單幾何造型，摒棄裝飾來(lái)降低成本為大眾服務(wù)。3在具體設(shè)計(jì)上重視空間的考慮，強(qiáng)調(diào)整體設(shè)計(jì)，提出在模型的基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)計(jì)規(guī)劃4在設(shè)計(jì)過(guò)程中考慮經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，達(dá)到實(shí)用、經(jīng)濟(jì)的目的。優(yōu)點(diǎn)：使產(chǎn)品生產(chǎn)實(shí)現(xiàn)了標(biāo)準(zhǔn)化、批量化，提高了生產(chǎn)效率，促進(jìn)了生產(chǎn)力的發(fā)展。缺點(diǎn)：存在造型單一化傾向。米斯凡德羅1通過(guò)對(duì)鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，提出靈活多變的流動(dòng)空間理論2少就是多3德意志制造聯(lián)盟第一副主任 德國(guó)公立包豪斯學(xué)校校長(zhǎng) 芝加哥阿莫爾學(xué)院建筑系主任 5巴塞羅那世界博覽會(huì)德國(guó)館 巴塞羅那椅 威森霍夫椅勒柯布西耶 創(chuàng)辦綜合性雜志《新精神》《走向新建筑》機(jī)器美學(xué)住房是居住的機(jī)器《朗香教堂》最早的工業(yè)設(shè)計(jì)師彼得貝倫斯 代表作:德國(guó)通用電氣公司俄國(guó)構(gòu)成主義背景。第一次世界大戰(zhàn)前后,俄羅斯一些青年藝術(shù)家在立體主義、未來(lái)主義等的影響下,積極探索工業(yè)時(shí)代的藝術(shù)語(yǔ)言,、畫(huà)布、大理石等傳統(tǒng)材料,而應(yīng)取決于塑料、鋼鐵、玻璃等現(xiàn)代材料,《現(xiàn)實(shí)主義宣言》中,而實(shí)際上,構(gòu)成主義藝術(shù)最早在1913年就隨著塔特林的”繪畫(huà)浮雕”:用長(zhǎng)方形、圓形、直線等構(gòu)成半抽象或抽象型的畫(huà)面或雕塑,:構(gòu)成主義的三個(gè)基本原則,技術(shù)性、肌理性、,技術(shù)性代表了社會(huì)實(shí)用性的運(yùn)用。肌理代表了工業(yè)建設(shè)的材料的深刻了解和認(rèn)識(shí)。構(gòu)成象征了組織視覺(jué)新規(guī)律的原則和過(guò)程構(gòu)成主義風(fēng)格來(lái)源1分解與重構(gòu)立體主義 畢加索 對(duì)構(gòu)影響:雕塑領(lǐng)域,藝術(shù)的重點(diǎn)是空間里的動(dòng)感,而不是量感。 影響 抽象的,動(dòng)感的表現(xiàn)形式3至上派 嗎列維奇構(gòu)成主義代表人物李西斯基:板式設(shè)計(jì) 招貼 1919《用紅色楔形打敗白色》弗拉基米爾 塔特林:雕塑 構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)的主要發(fā)起者 ‘繪畫(huà)浮雕’ 《第三國(guó)際紀(jì)念碑 》 第八屆蘇維埃代表大會(huì)展出 未建成佩夫斯納 羅欽柯 司登伯兄弟荷蘭風(fēng)格派強(qiáng)調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)的純粹性,用純?cè)?、?jiǎn)單的縱橫交錯(cuò)的幾何空間交錯(cuò)形成新的設(shè)計(jì)和藝術(shù)風(fēng)格風(fēng)格派是荷蘭的一些畫(huà)家,設(shè)計(jì)師,建筑家在19171928之間組織的松散集體,最主要的促進(jìn)者及組織者:杜斯《風(fēng)格》,::直線、矩形、方塊(斜線構(gòu)圖原理)《海堤與海構(gòu)成十號(hào)》荷蘭奧杜羅1915《紅黃藍(lán)的構(gòu)成》45乘45厘米蘇黎世私人收藏1932里特維德設(shè)計(jì)作品:功能性的建筑和家具 設(shè)計(jì)元素:簡(jiǎn)潔的基本形式、三原色代表作:什羅特住宅 紅藍(lán)椅代表人物特奧凡杜斯伯格皮耶特蒙德里安格里特利特維爾德包豪斯的出現(xiàn)對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)理論,現(xiàn)代主義涉及教育和實(shí)踐等方面具有重要意義19191933產(chǎn)生背景1大工業(yè)中藝術(shù)與技術(shù)的對(duì)峙的矛盾十分突出2大工業(yè)的發(fā)展急需建立新型的設(shè)計(jì)藝術(shù)教育機(jī)構(gòu)3第一次世界大戰(zhàn)后德國(guó)面臨重建的任務(wù)三次遷址魏瑪時(shí)期19191925 創(chuàng)業(yè)時(shí)期 格洛佩斯迪索或者德紹時(shí)期19251932 成熟時(shí)期 漢斯邁耶柏林時(shí)期1933 最后歲月 米斯凡德羅柏林時(shí)期的包豪斯包豪斯的最后階段 第三任校長(zhǎng)：密斯，凡，德羅邁耶于1930年辭職離任，由密斯，凡，德羅繼任面對(duì)來(lái)自納粹勢(shì)力的壓力，竭盡全力維持著學(xué)校的運(yùn)轉(zhuǎn)，終于在1932年10月，納粹占據(jù)德紹后，被迫遷往柏林，包豪斯被迫關(guān)閉。教育體制” 藝術(shù)與技術(shù)”教學(xué)與實(shí)踐”+工作指導(dǎo)教授工藝導(dǎo)師：工藝，技術(shù)，材料。形式導(dǎo)師：繪畫(huà)，色彩，創(chuàng)造。教學(xué)計(jì)劃分三個(gè)階段 見(jiàn)筆記包豪斯設(shè)計(jì)教育的局限1過(guò)于重視構(gòu)成主義理論，強(qiáng)調(diào)形式的簡(jiǎn)約，忽視了人對(duì)產(chǎn)品的心理需求，形式機(jī)械，呆板。2包豪斯手平擊舊的藝術(shù)形式，排斥各名族的歷史，導(dǎo)致了千篇一律的國(guó)際主義風(fēng)格。3產(chǎn)品設(shè)計(jì)還停步在傳統(tǒng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)，對(duì)富含技術(shù)的現(xiàn)代汽車，家電等相關(guān)設(shè)計(jì)的產(chǎn)品少有探究。4未處理好工業(yè)和傳統(tǒng)工藝直接的關(guān)系，對(duì)時(shí)代技術(shù)條件，機(jī)械化批量生產(chǎn)的方式和經(jīng)濟(jì)概念趨向抽象的美學(xué)追求，很少?gòu)膶?shí)際生活需要進(jìn)行考察。影響見(jiàn)筆記”環(huán)境保護(hù)與綠色設(shè)計(jì),綠色設(shè)計(jì)實(shí)際上是一般工作方法的調(diào)整,是一種設(shè)計(jì)策略的大變動(dòng),一種關(guān)系到人類社會(huì)的今天與未來(lái)的文化反省綠色設(shè)計(jì)的目的,是要克服傳統(tǒng)的產(chǎn)業(yè)設(shè)計(jì)與產(chǎn)品設(shè)計(jì)的不足,使所創(chuàng)造的產(chǎn)品既能滿足傳統(tǒng)產(chǎn)品的要求,又能滿足適應(yīng)環(huán)境與可持續(xù)發(fā)展需要的要求所要解決的根本問(wèn)題,REUSE回收,RECYCLING再生,即”少量化,再利用,資源再生”的物盡其能三原則裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代主義的系與區(qū)別聯(lián)系：與現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)幾乎同時(shí)發(fā)生和發(fā)展受現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)影響很大（材料使用，設(shè)計(jì)形式）裝飾藝術(shù)在美國(guó)的表現(xiàn)背景裝飾藝術(shù)風(fēng)格迎合了一戰(zhàn)后美國(guó)新興富裕階層的口味特征 外來(lái)文化和新興文化得到充分發(fā)展，本土的設(shè)計(jì)風(fēng)格急需設(shè)計(jì)藝術(shù)理念的支撐。1 建筑設(shè)計(jì)克萊斯勒大廈（威廉凡阿倫）2芝加哥學(xué)派產(chǎn)生背景美國(guó)伊利諾伊州城市芝加哥早期的房屋是用木結(jié)構(gòu)搭建起來(lái)的，很容易著火。1871大火襲擊 把市區(qū)8平方千米統(tǒng)統(tǒng)燒毀，傷亡慘重，這就是。流線型設(shè)計(jì)風(fēng)格是美國(guó)20世紀(jì)三四十年代最流行的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格。以圓滑流暢的流線體為主要形式。最初主要運(yùn)用在汽車 火車 交通工具上，后來(lái)廣泛流行，幾乎波及到所有的產(chǎn)品外形。有計(jì)劃廢止的內(nèi)容是通用汽車公司總裁斯隆和設(shè)計(jì)師厄爾在其公司的巨大貢獻(xiàn)，創(chuàng)造了汽車設(shè)計(jì)的新模式。其主張為：在設(shè)計(jì)新汽車式樣之時(shí)，必須有計(jì)劃的考慮以后幾年之間不斷的更換部分設(shè)計(jì)，基本形成一種制度，使汽車式樣最少每2年有一次小的變化，沒(méi)3到4年有一次大的變化，造成有計(jì)劃的式樣老化過(guò)程。雷蒙德羅維設(shè)計(jì)原則：高度商業(yè)化，實(shí)用主義簡(jiǎn)練，容易維護(hù)和保養(yǎng)，方便使用，雅典，美觀大方，經(jīng)濟(jì)，耐用，功能完善設(shè)計(jì)哲學(xué) 市場(chǎng)需要，個(gè)人喜好設(shè)計(jì)方式：非革命的，循序漸進(jìn)的公司模式：嚴(yán)苛，專制的雇員制度羅維奇跡：對(duì)公共關(guān)系的高度重視第一位被《時(shí)代》周刊作為封面人物采用的設(shè)計(jì)師 最美麗的曲線是銷售上升的曲線美國(guó)埃羅沙麗寧作品：圣路易市杰弗遜紀(jì)念碑耶魯大學(xué)冰球館紐約肯尼迪機(jī)場(chǎng)環(huán)球航空公司候機(jī)樓華盛頓杜勒斯機(jī)場(chǎng)候機(jī)樓家具設(shè)計(jì)，特別是椅子，也采取雕塑式造型