【正文】 沙麗寧作品：圣路易市杰弗遜紀(jì)念碑耶魯大學(xué)冰球館紐約肯尼迪機(jī)場環(huán)球航空公司候機(jī)樓華盛頓杜勒斯機(jī)場候機(jī)樓家具設(shè)計，特別是椅子，也采取雕塑式造型。雷蒙德有計劃廢止的內(nèi)容是通用汽車公司總裁斯隆和設(shè)計師厄爾在其公司的巨大貢獻(xiàn)，創(chuàng)造了汽車設(shè)計的新模式。以圓滑流暢的流線體為主要形式。1871大火襲擊 把市區(qū)8平方千米統(tǒng)統(tǒng)燒毀，傷亡慘重，這就是。凡影響見筆記”環(huán)境保護(hù)與綠色設(shè)計,綠色設(shè)計實際上是一般工作方法的調(diào)整,是一種設(shè)計策略的大變動,一種關(guān)系到人類社會的今天與未來的文化反省綠色設(shè)計的目的,是要克服傳統(tǒng)的產(chǎn)業(yè)設(shè)計與產(chǎn)品設(shè)計的不足,使所創(chuàng)造的產(chǎn)品既能滿足傳統(tǒng)產(chǎn)品的要求,又能滿足適應(yīng)環(huán)境與可持續(xù)發(fā)展需要的要求所要解決的根本問題,REUSE回收,RECYCLING再生,即”少量化,再利用,資源再生”的物盡其能三原則裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代主義的系與區(qū)別聯(lián)系：與現(xiàn)代主義運(yùn)動幾乎同時發(fā)生和發(fā)展受現(xiàn)代主義運(yùn)動影響很大（材料使用，設(shè)計形式）裝飾藝術(shù)在美國的表現(xiàn)背景裝飾藝術(shù)風(fēng)格迎合了一戰(zhàn)后美國新興富裕階層的口味特征 外來文化和新興文化得到充分發(fā)展，本土的設(shè)計風(fēng)格急需設(shè)計藝術(shù)理念的支撐。3產(chǎn)品設(shè)計還停步在傳統(tǒng)產(chǎn)品設(shè)計，對富含技術(shù)的現(xiàn)代汽車，家電等相關(guān)設(shè)計的產(chǎn)品少有探究。教學(xué)計劃分三個階段 見筆記包豪斯設(shè)計教育的局限1過于重視構(gòu)成主義理論，強(qiáng)調(diào)形式的簡約，忽視了人對產(chǎn)品的心理需求，形式機(jī)械，呆板。教育體制” 藝術(shù)與技術(shù)”教學(xué)與實踐”+工作指導(dǎo)教授工藝導(dǎo)師：工藝，技術(shù)，材料。德邁耶柏林時期1933 最后歲月 米斯蒙德里安格里特凡《風(fēng)格》,::直線、矩形、方塊(斜線構(gòu)圖原理)《海堤與海 影響 抽象的,動感的表現(xiàn)形式3至上派 嗎列維奇構(gòu)成主義代表人物李西斯基:板式設(shè)計 招貼 1919《用紅色楔形打敗白色》弗拉基米爾 肌理代表了工業(yè)建設(shè)的材料的深刻了解和認(rèn)識。貝倫斯 代表作:德國通用電氣公司俄國構(gòu)成主義背景?？虏嘉饕?創(chuàng)辦綜合性雜志《新精神》《走向新建筑》缺點(diǎn)：存在造型單一化傾向。3在具體設(shè)計上重視空間的考慮，強(qiáng)調(diào)整體設(shè)計，提出在模型的基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)計規(guī)劃4在設(shè)計過程中考慮經(jīng)濟(jì)問題，達(dá)到實用、經(jīng)濟(jì)的目的?，F(xiàn)代主義的形式特征：宗旨，面向大眾的設(shè)計、理性1突出的功能主義特征，講究設(shè)計的科學(xué)性。19世紀(jì)80—90年代以來興起的一種反傳統(tǒng)的美學(xué)、文學(xué)思潮，發(fā)展到20世紀(jì)五六十年代。本茨合作成立了本茨汽車公司，是“奔馳”的汽車緣起但工業(yè)的快速發(fā)展，導(dǎo)致了設(shè)計存在外觀設(shè)計丑陋的問題1896年，舉辦博覽會，眾多工業(yè)品五花八門，導(dǎo)致“青年風(fēng)格”威爾德現(xiàn)代主義的定義：實質(zhì)上是相對于傳統(tǒng)意識形態(tài)的革命。塔賽勒飯店18921893西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(曲線派)安東尼，高迪設(shè)計風(fēng)格 仿生，哥特式，曲線風(fēng)格，其幻彩繪瓷磚+混凝土 設(shè)計理念：每一個獨(dú)立的建筑元素都可以更符合邏輯，更有表情，更豐滿，更有裝飾效果，并少一點(diǎn)平庸巴特羅公寓19041906古爾公園1900米拉公寓19061910有機(jī)形態(tài)波浪線，是新藝術(shù)運(yùn)動有機(jī)形態(tài)，曲線風(fēng)格發(fā)展到極端的代表圣家族教堂1882至今蘇格蘭的新藝術(shù)運(yùn)動（直線派）馬金托什、馬克奈、麥當(dāng)娜姐妹被稱為格拉斯哥四人主張直線，簡單的幾何造型，講究黑白等中性色彩計劃，和新藝術(shù)運(yùn)動的設(shè)計主張相反 為機(jī)械化、批量化形式奠定了可能的基礎(chǔ)，這種探索在德國青年風(fēng)格和奧地利分離派中得到進(jìn)一步發(fā)展麥金托什 英國建筑設(shè)計師，他發(fā)掘他稱之為“舊的精神”而設(shè)計出具有新風(fēng)格獨(dú)特的建筑受日本浮世繪 工藝美術(shù) 新藝術(shù)運(yùn)動 現(xiàn)代主義前奏影響是工藝美術(shù)時期與現(xiàn)代主義時期重要環(huán)節(jié)式人物德國工業(yè)同盟組織與設(shè)計主張1創(chuàng)建背景:穆特修斯是德國工業(yè)同盟的開創(chuàng)者,他通過對英國設(shè)計發(fā)展?fàn)顩r的考察,宣傳功能主義設(shè)計原則,并提出對傳統(tǒng)的美術(shù)教育進(jìn)行徹底改革2德國工業(yè)同盟和現(xiàn)代設(shè)計運(yùn)動的發(fā)生：A德國工業(yè)現(xiàn)狀和設(shè)計的落后。代表—英國格拉斯哥學(xué)派，維也納分離派。是設(shè)計上一次非常重要，具有相當(dāng)影響力的形式主義運(yùn)動。羅維的設(shè)計方式不是革命式的，是循序漸進(jìn)式的。其他還有法列爾、詹克斯、塔夫特事務(wù)所、博塔、羅什等都是后現(xiàn)代主義的重要代表。阿道?羅西:意大利重要的后現(xiàn)代主義設(shè)計師，他把環(huán)境整體性、協(xié)調(diào)性看得至高無上，從而形成他的設(shè)計方法和理論。羅伯遜:美國弗吉尼亞大學(xué)建筑學(xué)院院長，他主張改革現(xiàn)代主義、國際主義設(shè)計風(fēng)格的冷漠，非人情化的傾向，希望能利用歷史傳統(tǒng)達(dá)到建筑的文化氣息。斯特林:英國杰出的后現(xiàn)代主義設(shè)計家。達(dá)到既有現(xiàn)代主義的理性，又具古典主義的裝飾色彩和莊嚴(yán)。磯崎新:后現(xiàn)代主義的重要代表，極具個人特點(diǎn)。在溫圖利提出少則煩主張后，它設(shè)計了美國電報電話公司大廈，成為后現(xiàn)代主義的代表作之一。他是最早把歐洲的現(xiàn)代主義介紹到美國的人物之一。他最重要的設(shè)計作品是波特蘭市的公共服務(wù)中心，成為最具代表性的后現(xiàn)代主義建筑。他的設(shè)計講究裝飾的豐富，色彩的豐富，注重歷史風(fēng)格的折衷表現(xiàn)。代表作意大利廣場、雙樹旅館。他對于建筑設(shè)計一向持有非常浪漫的藝術(shù)態(tài)度，不少建筑都具有鮮明舞臺表演設(shè)計的特點(diǎn)。他設(shè)計的英國國家藝術(shù)博物館圣斯布里廳是后現(xiàn)代主義建筑的重要代表作之一。他并反對現(xiàn)代主義的核心內(nèi)容，設(shè)計包含了大量清晰的古典主義單調(diào)的形式特征，但總的來看仍然是簡單明確的、功能性的、實用主義的。他是在建筑設(shè)計上奠定后現(xiàn)代主義基礎(chǔ)的第一人。雖然晚期的包豪斯在環(huán)境上極度惡劣，但米斯仍努力維持正常的教學(xué)，直至納粹政府關(guān)閉包豪斯。他終生追求所謂的單純建筑，受貝倫斯影響很大，主張少則多甚至達(dá)到違反功能的地步，是國際主義產(chǎn)生的重要人物。※米斯?凡德洛現(xiàn)代主義建筑大師，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，提出少則多的原則，改變了世界建筑的面貌。他否定過分的個人表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造能為社會接受的的設(shè)計，將強(qiáng)烈社會性的設(shè)計觀念灌輸入教學(xué)中，對于包豪斯發(fā)展方向的改變起到了幾乎是決定性的作用。※莫霍爾?納吉包豪斯教員，出色的設(shè)計家。但他往往將宗教和科學(xué)混為一體，對學(xué)生又有雙面的影響。※伊頓 瑞士畫家，他為在包豪斯的第一階段帶來許多積極的因素，成為第一個創(chuàng)造現(xiàn)代基礎(chǔ)課的人，也是最早引入現(xiàn)代色彩體系的教育家之一。他一生為包豪斯花費(fèi)了巨大的心血。他將其通過設(shè)計改造世界的烏托邦思想通過創(chuàng)建包豪斯體現(xiàn)出來。2其早期設(shè)計思想認(rèn)為設(shè)計上的標(biāo)準(zhǔn)化原則會扼殺個人的創(chuàng)造性、造成單調(diào)的、無特點(diǎn)的作品。他的思想歷程很復(fù)雜，特別是在對機(jī)械的態(tài)度和政治立場上。后期構(gòu)成主義基本集中在城市規(guī)劃上，突出人物有謝門諾夫等，他們在很大程度上與科布西耶的理想主義規(guī)劃相似，提出了放射性設(shè)計規(guī)劃和線性規(guī)劃的城市規(guī)劃方式，作品有共產(chǎn)主義衛(wèi)星紅城等。31919年馬列維奇、李西斯基組成了“宇諾維斯”，對荷蘭風(fēng)格派產(chǎn)生了直接的影響。2構(gòu)成主義強(qiáng)烈提出設(shè)計為政治服務(wù)?！韲鴺?gòu)成主義運(yùn)動1構(gòu)成主義是俄國十月革命后在一批先進(jìn)知識分子中產(chǎn)生的一次前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動。德國現(xiàn)代主義的興起與貝倫斯的設(shè)計實踐分不開，他的設(shè)計事務(wù)所培養(yǎng)了格羅佩斯、凡德洛、科布西耶等現(xiàn)代主義重要人物，為現(xiàn)代主義發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。堅決反對任何裝飾。強(qiáng)調(diào)走非官方的路線。宗旨由紐曼起草:提倡藝術(shù)、工業(yè)、手工業(yè)結(jié)合。而真正的開創(chuàng)者是穆特修斯，他堅決反對青年風(fēng)格運(yùn)動，反對任何藝術(shù)風(fēng)格，追求沒有風(fēng)格的所謂明確的實用性，宣傳