【正文】 米斯的西格萊姆大廈，龐蒂的佩萊利大廈成為國際主義建筑的典范。這種風(fēng)格特別是在六七十年代以來發(fā)展到登峰造極的地步，影響了世界各國的設(shè)計(jì)。這種理論推動(dòng)了設(shè)計(jì)觀念的發(fā)展。因此設(shè)計(jì)的考慮也必須包括對(duì)于社會(huì)短期和長期因素的內(nèi)容?！?設(shè)計(jì)倫理觀念由美國設(shè)計(jì)理論家巴巴納克提出。這場運(yùn)動(dòng)只在形式主義中進(jìn)行探索，并沒有更加深層的意識(shí)形態(tài)依據(jù)。波普運(yùn)動(dòng)追求新穎、古怪、新奇的宗旨缺乏社會(huì)文化的堅(jiān)實(shí)依據(jù)，60年代中期以來波普運(yùn)動(dòng)尋求新奇的設(shè)計(jì)動(dòng)機(jī)已力不從心，開始在歷史風(fēng)格中找尋借鑒（主要是維多利亞風(fēng)格和工藝美術(shù)風(fēng)格）。英國“波普”設(shè)計(jì)主要強(qiáng)調(diào)圖案裝飾，產(chǎn)品設(shè)計(jì)則以宇航技術(shù)、兒童的天真作為設(shè)計(jì)動(dòng)機(jī)的主要參考來源。設(shè)計(jì)家為了適應(yīng)這種心理需求而設(shè)計(jì)與當(dāng)時(shí)主流的國際主義風(fēng)格、理性主義、減少主義設(shè)計(jì)特征背道而馳的新產(chǎn)品。最集中反映波普設(shè)計(jì)風(fēng)格的是英國?！?波普運(yùn)動(dòng)波普設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)是個(gè)形式主義的設(shè)計(jì)風(fēng)潮，它產(chǎn)生的背景與戰(zhàn)后日益形成的西方豐裕社會(huì)、青少年消費(fèi)市場、反叛立場，特別是對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)和國際主義設(shè)計(jì)的反感有密切關(guān)系。這些新因素的出現(xiàn)決定了單一壟斷風(fēng)格將不復(fù)存在，針對(duì)不同目標(biāo)市場的不同風(fēng)格，設(shè)計(jì)開始出現(xiàn)在風(fēng)格上的折衷主義方式，也越來越重視短期消費(fèi)需求。二戰(zhàn)后出生的“戰(zhàn)后嬰兒”從家庭消費(fèi)力、對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值的淡漠感、對(duì)新事物的喜愛等方面都不同于父輩們，為了適應(yīng)這代人的消費(fèi)需求和文化需求，就需要新的設(shè)計(jì)和文化形式的出現(xiàn)。美國設(shè)計(jì)最輝煌的時(shí)期是在兩次大戰(zhàn)期間，他對(duì)世界各國的影響是:出現(xiàn)了獨(dú)立的設(shè)計(jì)事務(wù)所。 法國設(shè)計(jì)狀況※荷蘭荷蘭飛利浦公司※※工業(yè)設(shè)計(jì)師是企業(yè)的市場銷售組合四個(gè)因素，即產(chǎn)品組合、價(jià)格組合、促銷組合、銷售渠道組合中產(chǎn)品組合的主要組成部分?！簿褪钦f，工業(yè)設(shè)計(jì)可以創(chuàng)造新的市場。50年代開始，在美國和西歐的一些大企業(yè)中工業(yè)設(shè)計(jì)經(jīng)歷了職業(yè)化的過程?！?工業(yè)設(shè)計(jì)的職業(yè)化工業(yè)設(shè)計(jì)作為一個(gè)獨(dú)立的學(xué)科和作為一個(gè)職業(yè)的形成始于二戰(zhàn)后。二戰(zhàn)后美國的流線型運(yùn)動(dòng)開始式微，而歐洲卻興盛了相當(dāng)一段時(shí)間，歐洲極具特色的小型汽車又影響了美國的汽車設(shè)計(jì)。美國的這場運(yùn)動(dòng)和歐洲現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)不同之處在于它是基本集中在流行風(fēng)格上的形式主義運(yùn)動(dòng)，促進(jìn)的基礎(chǔ)是商業(yè)利益，而不是其他的意識(shí)形態(tài)的因素，但流線型的樣式仍然影響到了歐洲設(shè)計(jì)。三四十年代流線型風(fēng)格已蔚然成風(fēng)，遍及美國工業(yè)產(chǎn)品的各個(gè)方面，造成了消費(fèi)者追逐潮流的購買熱，是設(shè)計(jì)促進(jìn)銷售的一個(gè)成功例子。流線型主要出現(xiàn)在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上，特別是汽車、火車等交通工具，逐漸成為一種風(fēng)格，是30年代很典型的一種風(fēng)格，與包豪斯的現(xiàn)代主義大相徑庭?！?流線型運(yùn)動(dòng)美國30年代的經(jīng)濟(jì)大危機(jī)促使了流線型這一新設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成。在1972年前后的能源危機(jī)中被外形簡單但性能優(yōu)異的日本汽車打倒。此方式是非常典型的美國市場競爭的產(chǎn)物?！杏?jì)劃的廢止制度是由通用汽車公司的總裁斯隆和設(shè)計(jì)師厄爾于20世紀(jì)30年代提出的汽車設(shè)計(jì)新模式。美國人把外型設(shè)計(jì)看作銷售的必要手段，稱為式樣化。德萊佛斯的強(qiáng)烈信念是設(shè)計(jì)必須符合人體的基本要求，為設(shè)計(jì)奠定了人體工程學(xué)這門學(xué)科。德萊佛斯是影響現(xiàn)代電話形式的最重要設(shè)計(jì)家。羅維對(duì)于美國的工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展起到非常重要的促進(jìn)作用，成為美國工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展的標(biāo)志性人物。他的設(shè)計(jì)事務(wù)所到80年代成為世界經(jīng)濟(jì)實(shí)力、經(jīng)濟(jì)收益最好的，也是最大的獨(dú)立設(shè)計(jì)公司。羅維有幾個(gè)實(shí)用主義的基本原則：簡練，容易維修和保養(yǎng)，典雅美觀，使用方便，經(jīng)濟(jì)耐用，通過產(chǎn)品形狀表達(dá)使用功能。他的設(shè)計(jì)有不少具有人情味，使他成為當(dāng)時(shí)比較少有的既有工業(yè)化特征又有人情味的設(shè)計(jì)家之一。為西爾斯百貨公司設(shè)計(jì)的冷點(diǎn)電冰箱奠定了現(xiàn)代電冰箱的基本造型。他設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是1929年為客戶重新設(shè)計(jì)復(fù)印機(jī)。美國工業(yè)設(shè)計(jì)的奠基人有提格、羅維和德萊佛斯等。在戰(zhàn)后歐洲的設(shè)計(jì)觀念和美國的市場結(jié)合后，形成了國際主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。在設(shè)計(jì)觀念上他們又顯得淺薄。與歐洲設(shè)計(jì)相比，美國設(shè)計(jì)往往時(shí)間短、效率高，缺乏認(rèn)真的社會(huì)因素思考，而長于市場競爭?！绹默F(xiàn)代主義藝術(shù)設(shè)計(jì)美國的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)沾滿了實(shí)用主義的商業(yè)氣息，市場競爭機(jī)制在發(fā)展美國設(shè)計(jì)中起到了決定性作用。政治上它是非政治化的代表。包豪斯的第三任校長。其作品全部是絕對(duì)抽象的作品，體現(xiàn)了簡單的結(jié)構(gòu)力量和理性特征。納吉受構(gòu)成主義強(qiáng)烈影響，特別是塔特林和里西斯基。他和馬科斯、費(fèi)寧格是包豪斯最早的擔(dān)任基礎(chǔ)課的全職教員，他們的教學(xué)都是個(gè)人化的，不成體系的。要求學(xué)生嚴(yán)格掌握色彩肌理與平面、立體形式。其代表作有包豪斯校舍等。他希望藝術(shù)與手工業(yè)不是對(duì)立的，能通過教育改革將二者和諧的結(jié)合，強(qiáng)調(diào)工藝、技術(shù)和藝術(shù)的和諧統(tǒng)一。一戰(zhàn)對(duì)他的影響很大,對(duì)機(jī)器的迷戀消失，非政治化變?yōu)榫哂猩鐣?huì)主義立場的新人。在建筑上他提倡采用新結(jié)構(gòu)、新材料為功能服務(wù),具有鮮明的民主色彩和社會(huì)主義特征。他的思想歷程很復(fù)雜，特別是在對(duì)機(jī)械的態(tài)度和政治立場上。他通過60年的努力，從德國的包豪斯到美國的哈佛大學(xué)，把設(shè)計(jì)教育，特別是建筑設(shè)計(jì)教育的現(xiàn)代主義、國際主義基礎(chǔ)牢固的奠立起來，影響全世界。大約從1923年期學(xué)院開始走向理性主義，開始強(qiáng)調(diào)為大工業(yè)生產(chǎn)的設(shè)計(jì)，原來那種個(gè)人的、行會(huì)式的浪漫主義色彩逐漸消失。包豪斯早期目的是社會(huì)的、烏托邦式的，而不僅僅是設(shè)計(jì)的。（成功:創(chuàng)造了新的設(shè)計(jì)語言。它建立的以觀念為中心、以解決問題為中心的設(shè)計(jì)體系與美國以改形設(shè)計(jì)為中心的設(shè)計(jì)體系形成對(duì)立。包豪斯經(jīng)歷魏瑪、迪索、柏林時(shí)期（格羅佩斯、邁耶、米斯）三個(gè)不同階段，造成了包豪斯兼具理想主義的浪漫、共產(chǎn)主義的政治目標(biāo)、實(shí)用主義和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鞣椒ǎ駜?nèi)容極其豐富和復(fù)雜?！浪拱浪故?919年在德國成立的一所設(shè)計(jì)學(xué)院，也是世界上第一所完全為發(fā)展設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院。烏德的烏尼咖啡館立面。）風(fēng)格派流傳甚廣的作品有里特維特的紅藍(lán)椅子、什羅德房子。（20年代末，杜斯伯格開始主張“少風(fēng)格”，日益深入到減少主義的簡單幾何結(jié)構(gòu)、中性色彩計(jì)劃中，全力研究新的國際主義。對(duì)非對(duì)稱性的研究與運(yùn)用。杜斯伯格在1917至1921年期間的新風(fēng)格特征有:剝除傳統(tǒng)設(shè)計(jì)因素，變?yōu)榛編缀谓Y(jié)構(gòu)單體。但它實(shí)踐中矛盾沖突不斷，造成了風(fēng)格派的早期分裂。強(qiáng)調(diào)合作，強(qiáng)調(diào)聯(lián)合基礎(chǔ)上的個(gè)人發(fā)展，強(qiáng)調(diào)個(gè)人、集體的平衡。唯一能夠展示風(fēng)格派風(fēng)格的展覽是20世紀(jì)20年代中期在巴黎舉行的展覽。他并不具有完整的結(jié)構(gòu)和宣言，同時(shí)也與包豪斯等藝術(shù)、設(shè)計(jì)院校完全兩樣。后期構(gòu)成主義基本集中在城市規(guī)劃上，突出人物有謝門諾夫等，他們在很大程度上與科布西耶的理想主義規(guī)劃相似，提出了放射性設(shè)計(jì)規(guī)劃和線性規(guī)劃的城市規(guī)劃方式，作品有共產(chǎn)主義衛(wèi)星紅城等。另外俄國的紀(jì)錄電影作為構(gòu)成主義的一部分對(duì)西方也影響很大，塑造了不同于好萊塢的風(fēng)格，代表作品《戰(zhàn)艦波將金》。1925年成立的當(dāng)代建筑家聯(lián)盟是將構(gòu)成主義觀點(diǎn)傳播到歐洲的重要前衛(wèi)設(shè)計(jì)團(tuán)體。俄國設(shè)計(jì)家開始探索的最早的建筑方案是塔特林的第三國際塔，它的象征性比實(shí)用性更加重要。由于受到斯大林的扼殺而沒有達(dá)到德國現(xiàn)代主義的影響，俄國構(gòu)成主義熱衷于科學(xué)技術(shù)，把結(jié)構(gòu)當(dāng)作建筑設(shè)計(jì)的起點(diǎn)，以此作為建筑表現(xiàn)的中心，這個(gè)立場成為現(xiàn)代主義建筑的基本原則。由格羅佩斯創(chuàng)建的包豪斯集中了20世紀(jì)初歐洲各國對(duì)于設(shè)計(jì)的新探索和試驗(yàn)成果，并加以發(fā)展成為集歐洲現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的大成的中心，奠定了現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)和工業(yè)設(shè)計(jì)的基本面貌，在現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)中占有舉足輕重的地位。主張標(biāo)準(zhǔn)化、批量化生產(chǎn)。大力宣傳功能主義和承認(rèn)現(xiàn)代工業(yè)。主張通過教育把不同設(shè)計(jì)綜合。1907，穆特修斯、貝倫斯等成立了德國第一個(gè)設(shè)計(jì)組織—德國工業(yè)同盟，這個(gè)組織旨在提高工業(yè)產(chǎn)品的質(zhì)量，公開追求商業(yè)目的，奠定了德國產(chǎn)品重質(zhì)量的傳統(tǒng)，可以說標(biāo)志著德國現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的發(fā)軔。他為德國電器公司設(shè)計(jì)的多種產(chǎn)品和企業(yè)形象，奠定了功能主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的基礎(chǔ)。他人情化的風(fēng)格改變了德國現(xiàn)代主義的單調(diào)，建立既是現(xiàn)代的又是民族的新有機(jī)功能主義風(fēng)格，對(duì)各國設(shè)計(jì)師有重要的啟示作用。作品輕松、流暢，喜用木材，注意環(huán)境的協(xié)調(diào)，使單一的設(shè)計(jì)具有多層面的意義。他提出有機(jī)功能主義的原則，把現(xiàn)代主義單調(diào)面貌進(jìn)行了大幅度的修正，奠定了斯坎的納維亞現(xiàn)代主義的形式。他對(duì)于現(xiàn)代主義的最大貢獻(xiàn)就是對(duì)于傳統(tǒng)的重新解釋，對(duì)于環(huán)境的重視，對(duì)于現(xiàn)代工業(yè)化材料的強(qiáng)調(diào)（特別是混凝土的采用），為以后的設(shè)計(jì)家提供了非傳統(tǒng)的典范。建筑中精神統(tǒng)一和完整性。建筑色彩應(yīng)與環(huán)境一致。建筑設(shè)計(jì)應(yīng)多種多樣。其設(shè)計(jì)的都市建筑有強(qiáng)烈的反都市化傾向，大部分外部密封，內(nèi)部開放，代表有紐約水牛城的拉金公司等。另外努力在作品和自然環(huán)境中找尋和諧的關(guān)系。他的設(shè)計(jì)具有相當(dāng)大的個(gè)人表現(xiàn)成分，與當(dāng)時(shí)領(lǐng)導(dǎo)世界設(shè)計(jì)主流的現(xiàn)代主義、新建筑、國際主義風(fēng)格大相徑庭。戰(zhàn)后的重要作品有西格蘭姆大廈、柏林新國家畫廊。他終生追求所謂的單純建筑，主張少則多甚至達(dá)到違反功能的地步，是國際主義產(chǎn)生的重要人物。米斯?凡德洛是現(xiàn)代主義建筑大師，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，提出少則多的原則，改變了世界建筑的面貌。作品“新精神宮”是他得到國際公認(rèn)的起點(diǎn)，第一次正式出現(xiàn)現(xiàn)代主義與裝飾藝術(shù)的公開對(duì)抗。如作品極其專制的特征與他個(gè)人感覺第一性的強(qiáng)調(diào)矛盾等。他希望通過現(xiàn)代設(shè)計(jì)來避免社會(huì)革命，利用設(shè)計(jì)來創(chuàng)造美好社會(huì)，是現(xiàn)代主義理想主義思想的典型。他們奠定了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想的基礎(chǔ)，影響到全世界的發(fā)展。其局限性在六七十年代受到質(zhì)疑，壟斷的、近乎單調(diào)的風(fēng)格受到挑戰(zhàn)而產(chǎn)生了后現(xiàn)代主義、解構(gòu)主義等。重視設(shè)計(jì)對(duì)象的費(fèi)用和開支。E、中性色彩計(jì)劃。C、標(biāo)準(zhǔn)化原則。具體特征表現(xiàn):A、六面建筑。設(shè)計(jì)形式特點(diǎn)包括:功能主義特征，強(qiáng)調(diào)功能為中心，不再以形式為出發(fā)點(diǎn)，講究效率、科學(xué)性?，F(xiàn)代主義是由小批精英知識(shí)分子發(fā)動(dòng)的，對(duì)設(shè)計(jì)長期服務(wù)于權(quán)貴階層的一種反動(dòng)，具有理想主義和烏托邦主義。設(shè)計(jì)師為找尋代表新時(shí)代的形式，為改變設(shè)計(jì)觀念，開始在設(shè)計(jì)觀念、風(fēng)格、形式及材料等方面進(jìn)行探索，而集中在德國（始于工業(yè)同盟，包豪斯為高潮）、俄國（構(gòu)成主義）和荷蘭（風(fēng)格派）進(jìn)行試驗(yàn)，在30年代中期取得驚人成就?！F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是從建筑設(shè)計(jì)發(fā)展起來的一場對(duì)傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)革命，興起于20世紀(jì)20年代的歐洲，通過幾十年的發(fā)展，特別是在二戰(zhàn)以后的美國發(fā)展迅速，最后影響到世界各國，成為20世紀(jì)設(shè)計(jì)的核心。其產(chǎn)生背景與20世紀(jì)20年代末和30年代初的經(jīng)濟(jì)危機(jī)有關(guān)。