【正文】 新現(xiàn)代主義的代表作有邁耶的裝飾藝術(shù)博物館等。新現(xiàn)代主義是在混亂的后現(xiàn)代主義之后的一個(gè)回歸過(guò)程，重新恢復(fù)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)和國(guó)際主義設(shè)計(jì)的一些理性的、次序的、功能性的特征，具有它特有的清新味道。這種依然以理性主義、功能主義、減少主義方式進(jìn)行設(shè)計(jì)的風(fēng)格人數(shù)不多但影響巨大。被稱為“新現(xiàn)代主義”或“新現(xiàn)代”設(shè)計(jì)。解構(gòu)主義并沒(méi)有能夠真正成為引導(dǎo)性的風(fēng)格，它一直是一種知識(shí)分子的前衛(wèi)探索，具有強(qiáng)烈的試驗(yàn)氣息。達(dá)達(dá)主義在版面是以簡(jiǎn)單字體和插圖布局的零散，乃至凌亂的方式，表達(dá)當(dāng)時(shí)的無(wú)政府主義思潮。代表作有威克斯奈視覺(jué)藝術(shù)中心等。蓋里的設(shè)計(jì)代表了解構(gòu)主義的精神精華。重視結(jié)構(gòu)的基本部件，認(rèn)為基本部件本身就具有表現(xiàn)的特征，完整性不在于建筑本身總體風(fēng)格的統(tǒng)一，而在于部件的充分表達(dá)。蓋里的設(shè)計(jì)采用了解構(gòu)的方式，即把完整的現(xiàn)代主義、結(jié)構(gòu)主義建筑整體破碎處理，然后重新組合，形成破碎的空間和形態(tài)。它不是設(shè)計(jì)上的無(wú)政府主義方式，所有解構(gòu)主義作品都貌似零亂，而實(shí)質(zhì)有內(nèi)在的結(jié)構(gòu)因素和總體性考慮的高度理性化特點(diǎn)。因此具有很大的隨意性、個(gè)人性特點(diǎn)。※解構(gòu)主義解構(gòu)主義的形式實(shí)質(zhì)是對(duì)于結(jié)構(gòu)主義的破壞和分解，作為一種設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成于80年代。由于微電子技術(shù)的發(fā)展，產(chǎn)品尺寸越來(lái)越小，設(shè)計(jì)上則越來(lái)越簡(jiǎn)單明快，往往采用新理性主義和功能主義的方式。微電子風(fēng)格不是一個(gè)統(tǒng)一的設(shè)計(jì)風(fēng)格。它是裝飾主義的一個(gè)比較極端化的發(fā)展，大量采用艷麗的色彩和幾何圖案為裝飾動(dòng)機(jī)，加上華貴的材料，使這種風(fēng)格的產(chǎn)品與20年代的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格有相似之處，是形式主義一個(gè)高度的發(fā)展。代表作有羅西設(shè)計(jì)的柜子AR —1等。建筑風(fēng)格是后現(xiàn)代主義在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上的一個(gè)分支。它受到米斯設(shè)計(jì)思想影響，產(chǎn)品具有簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)，比較生硬的表面處理特點(diǎn)。代表作克利夫斯設(shè)計(jì)的椅子MG—1等。后現(xiàn)代主義風(fēng)格是從建筑設(shè)計(jì)上衍生出來(lái)的。普遍采用非常俗氣的材料——裝飾板作為表面粘貼裝飾基礎(chǔ)，形成明顯的波普風(fēng)格。這兩組織的設(shè)計(jì)原則基本相似，都是以高度娛樂(lè)、戲虐、艷俗的方法來(lái)達(dá)到與正統(tǒng)設(shè)計(jì)完全不同的效果，表示豐裕時(shí)代的艷俗和平庸。意大利的阿基米亞和孟菲斯集團(tuán)是兩個(gè)關(guān)系密切的設(shè)計(jì)組織。它明顯的諷刺特征造成了它不可能得到廣泛的歡迎。過(guò)渡高科技是一種對(duì)工業(yè)化風(fēng)格、高科技風(fēng)格的冷嘲熱諷、嘲弄的表現(xiàn)，具有更高的個(gè)人表現(xiàn)特點(diǎn)，也比較難以批量化生產(chǎn)。它也是首先從建筑開(kāi)始的。把工業(yè)技術(shù)風(fēng)格變?yōu)橐环N高商業(yè)流行風(fēng)格。不是強(qiáng)調(diào)民主化的現(xiàn)代主義的衍生。高科技風(fēng)格是從克朗和斯萊辛的著作《高科技》中產(chǎn)生的，特指技術(shù)性的風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)工業(yè)技術(shù)的特征。※后現(xiàn)代主義的產(chǎn)品設(shè)計(jì)后現(xiàn)代主義在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上的影響沒(méi)有建筑設(shè)計(jì)上的廣泛。最集中體現(xiàn)他原則的例子是莫迪納市的公墓建筑。他不希望對(duì)古典風(fēng)格和歷史風(fēng)格進(jìn)行嘲弄和戲虐，努力把現(xiàn)代主義的結(jié)構(gòu)和古典主義的動(dòng)機(jī)進(jìn)行完美的結(jié)合，代表作有阿姆維斯特總部大樓等。他的探索方向是標(biāo)準(zhǔn)的后現(xiàn)代主義式的，采用現(xiàn)代主義與古典風(fēng)格的結(jié)合，并且加以嘲諷式的處理，嚴(yán)肅中充滿了戲虐和調(diào)侃的味道，最典型的例子是德國(guó)斯圖加特的新國(guó)家藝術(shù)博物館。代表作洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)博物館等。他能夠在現(xiàn)代主義與古典主義間找到一種非常微妙的關(guān)系。他代表了后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中比較講究保持古典主義精華完整性的一派。他和密斯合作設(shè)計(jì)西格萊姆大廈是其成為世界大師的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。約翰遜:美國(guó)最重要的設(shè)計(jì)理論家、當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)師之一，先后經(jīng)歷了兩次重要的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。許多設(shè)計(jì)綜合了畫家和建筑師雙重技術(shù)，完整地融合一體。格里夫斯:美國(guó)建筑家，奠定后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的重要人物。他對(duì)于自然環(huán)境、社區(qū)環(huán)境與建筑的吻合、協(xié)調(diào)特點(diǎn)非常重視。穆?tīng)?美國(guó)杰出的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師。溫圖利追求一種典雅的、富于裝飾的折衷主義的建筑形式。1969年提出少則煩的原則，從形式基礎(chǔ)上對(duì)現(xiàn)代主義挑戰(zhàn)，作品“溫圖利”住宅提出了自己的后現(xiàn)代主義形式宣言。※后現(xiàn)代主義的重要人物溫圖利:美國(guó)建筑設(shè)計(jì)家。折衷的古典主義。復(fù)興的古典主義。與冷嘲熱諷古典主義無(wú)明顯區(qū)別，只是裝飾細(xì)節(jié)更奢華、艷俗。代表作有泰利在英國(guó)設(shè)計(jì)的住宅。規(guī)范的古典主義。強(qiáng)調(diào)必須將建筑與傳統(tǒng)城市規(guī)劃結(jié)合一體，以古典比例達(dá)到現(xiàn)代與傳統(tǒng)的和諧。采用傳統(tǒng)風(fēng)格為動(dòng)機(jī)，往往半現(xiàn)代主義半傳統(tǒng)，無(wú)冷嘲熱諷的動(dòng)機(jī)，具有強(qiáng)烈的歷史復(fù)古特色。代表作穆?tīng)柕囊獯罄麖V場(chǎng)。斯坦恩的理論分為:冷嘲熱諷的古典主義。這批人到70年代后逐漸分化，追隨解構(gòu)主義、新現(xiàn)代主義等不同的風(fēng)格?！蟋F(xiàn)代主義的建筑后現(xiàn)代主義是從建筑設(shè)計(jì)開(kāi)始的，70年代建筑上出現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)代主義的挑戰(zhàn)，最早在建筑上提出比較明確的后現(xiàn)代主義主張的首推溫圖利。后現(xiàn)代主義的重要人物有溫圖利、穆?tīng)?、斯坦恩、格里夫斯等。因此后現(xiàn)代主義是對(duì)于現(xiàn)代主義的形式內(nèi)容的批判，而不是對(duì)其思想的挑戰(zhàn)。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)充滿了對(duì)于現(xiàn)代主義、國(guó)際主義設(shè)計(jì)的挑戰(zhàn)，但這種挑戰(zhàn)都處在設(shè)計(jì)的風(fēng)格和形式上，而沒(méi)有能夠涉及到現(xiàn)代主義的思想核心。設(shè)計(jì)上的后現(xiàn)代主義大量采用各種歷史的裝飾，開(kāi)創(chuàng)了新裝飾主義的新階段。1980年威尼斯雙年展上格里夫斯和斯特林展出了后現(xiàn)代藝術(shù)的典型建筑，其風(fēng)格被稱為后現(xiàn)代古典主義，這是后現(xiàn)代主義出現(xiàn)的最早風(fēng)格。它也是從建筑上發(fā)展起來(lái)的，雖然后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的風(fēng)格繁雜，但從文化現(xiàn)象比較仍然宗旨一致?！箍暗募{維亞國(guó)家的現(xiàn)代設(shè)計(jì)※日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展※意大利的現(xiàn)代設(shè)計(jì)※英國(guó)和法國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)※德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展※荷蘭的現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展情況※西班牙現(xiàn)代設(shè)計(jì)※瑞士的現(xiàn)代設(shè)計(jì)※美國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)※國(guó)際主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的衰退※后現(xiàn)代主義現(xiàn)代主義采用同一的、單調(diào)的設(shè)計(jì)對(duì)待不同的設(shè)計(jì)問(wèn)題，以簡(jiǎn)單的中性方式來(lái)應(yīng)付復(fù)雜的設(shè)計(jì)要求，忽視了人的要求、審美價(jià)值以及傳統(tǒng)的影響；另外人們開(kāi)始重視設(shè)計(jì)責(zé)任，要求保護(hù)有限的資源，因此國(guó)際主義造成了廣泛的不滿，促成了60年代末70年代初出現(xiàn)的以改變國(guó)際主義設(shè)計(jì)的單調(diào)形式為中心的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。90年代以來(lái)此變化更加明顯，市場(chǎng)研究、設(shè)計(jì)效果追蹤、人體工學(xué)等都成為設(shè)計(jì)公司的新課題。人體工程學(xué)的研究在70年代達(dá)到高潮，70年代是人體工程學(xué)泛濫夸大的階段，也是人體工程學(xué)作為一個(gè)獨(dú)立的學(xué)科得到理論實(shí)踐上的完善化的階段。這是人體工程學(xué)的一個(gè)新的發(fā)展階段。戰(zhàn)后人體工程學(xué)的一個(gè)重點(diǎn)發(fā)展是從比較集中為軍事裝備設(shè)計(jì)服務(wù)轉(zhuǎn)入為民用設(shè)備、為生產(chǎn)服務(wù)，它開(kāi)始進(jìn)入制造業(yè)、通訊業(yè)和運(yùn)輸業(yè)，為提高這些范疇的效率、安全、準(zhǔn)確水平而得到發(fā)展。這是人體工程學(xué)的一個(gè)新的重大進(jìn)步。二戰(zhàn)后人體工程學(xué)研究變得更加復(fù)雜。適應(yīng)人的設(shè)計(jì)是人體工程學(xué)在第一次世界大戰(zhàn)期間的重大發(fā)展，重點(diǎn)已經(jīng)不僅僅是尺度適合，而是如何全面符合人的需求。兩次世界大戰(zhàn)是人體工程學(xué)發(fā)展的重要因素。2〉技術(shù)革命時(shí)期（18701945）自從1870年前后開(kāi)始，由于工業(yè)技術(shù)發(fā)展，進(jìn)入了技術(shù)革命階段，這個(gè)時(shí)期主要的特征是能源的廣泛采用稱為能源革命時(shí)期。工業(yè)化時(shí)代的人體工程學(xué)經(jīng)歷了以下幾個(gè)階段的發(fā)展:1〉機(jī)械時(shí)代（17501890）這個(gè)時(shí)期的設(shè)計(jì)主要是簡(jiǎn)單的為尋找符合使用者的尺度的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，即在設(shè)計(jì)上注意與人體配合的長(zhǎng)短、寬窄、大小尺寸，但是，對(duì)于真正的適應(yīng)性、特別是效率性、安全性，則還沒(méi)有適當(dāng)?shù)目紤]。人體工程學(xué)的目的是以下兩個(gè)方面:1〉提高人類工作和活動(dòng)的效應(yīng)和效率；2〉保證和提高人類追求的某些價(jià)值，比如衛(wèi)生、安全、滿足等等。人體工程學(xué)在60 、70 年代有相當(dāng)顯著的發(fā)展，對(duì)于設(shè)計(jì)的起步起到很大的促進(jìn)作用?！梭w工程學(xué)的發(fā)展人體工程學(xué)，又稱人機(jī)工程學(xué)、人機(jī)工學(xué)，是本世紀(jì)除發(fā)展起來(lái)的一門獨(dú)立的學(xué)科，它的宗旨是研究人與人造產(chǎn)品之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，為設(shè)計(jì)提供依據(jù)。米斯是這個(gè)風(fēng)格集大成者。原本的民主色彩變?yōu)橐环N單純的商業(yè)風(fēng)格，變成了為形式而形式的形式主義追求。到美國(guó)以后少則多的米斯主義受到歡迎，鋼筋混凝土預(yù)制件結(jié)構(gòu)和玻璃幕墻結(jié)構(gòu)得到協(xié)調(diào)的混合，成為國(guó)際主義的標(biāo)準(zhǔn)面貌。設(shè)計(jì)的目的性和功能性是第一位的。但意識(shí)形態(tài)上看二者卻有很大差異。瑞士國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)（馬克斯?比爾）、烏爾姆布勞恩體系的產(chǎn)品設(shè)計(jì)（蘭姆斯）都是其影響下的產(chǎn)物?，F(xiàn)代主義被稱為國(guó)際風(fēng)格的開(kāi)端是約翰遜認(rèn)為威森霍夫現(xiàn)代住宅建筑展的風(fēng)格會(huì)成為國(guó)際流行的建筑風(fēng)格，而稱這種理性、冷漠的風(fēng)格為國(guó)際風(fēng)格。國(guó)際主義首先在建筑設(shè)計(jì)上得到確立?！鶉?guó)際主義現(xiàn)代主義經(jīng)過(guò)在美國(guó)的發(fā)展成為戰(zhàn)后的國(guó)際主義風(fēng)格。從當(dāng)代設(shè)計(jì)倫理觀看，還要考慮第三世界人民、以及生態(tài)平衡、自然資源等目的。設(shè)計(jì)的目的不僅僅是為眼前的功能、形式目的服務(wù)的，設(shè)計(jì)更主要的意義在于設(shè)計(jì)本身具有形成社會(huì)體系的因素。所以本身形式的不斷改變使它沒(méi)有形成一個(gè)統(tǒng)一的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。一個(gè)以反傳統(tǒng)為核心的運(yùn)動(dòng)成了歷史的大雜燴。20世紀(jì)60年代中期，家具設(shè)計(jì)也出現(xiàn)了波普風(fēng)格，代表有穆多什和特倫斯?科蘭的“哈比塔特”。設(shè)計(jì)家為了適應(yīng)這種心理需求而設(shè)計(jì)與當(dāng)時(shí)主流的國(guó)際主義風(fēng)格、理性主義、減少主義設(shè)計(jì)特征背道而馳的新產(chǎn)品。最集中反映波普設(shè)計(jì)風(fēng)格的是英國(guó)。60年代消費(fèi)主義發(fā)展到一個(gè)新高度，成為西方消費(fèi)的主要方式與行為。另外豐裕社會(huì)于50年代末期開(kāi)始成熟，婦女的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立成為一不可忽視的潛在消費(fèi)力量。美國(guó)大眾文化對(duì)于設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響。※? ? ? ? 工業(yè)設(shè)計(jì)制度化改革的進(jìn)程※? ? ? ? 荷蘭荷蘭飛利浦公司※? ? ? ? 意大利奧利維蒂公司※? ? ? ? 法國(guó)設(shè)計(jì)狀況※? ? ? ? 工業(yè)技術(shù)發(fā)展對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)的影響※豐裕社會(huì)時(shí)期的背景二戰(zhàn)后世界各國(guó)的經(jīng)濟(jì)都遭到極大破壞，直到20世紀(jì)50年代中期后，西方各國(guó)才開(kāi)始渡過(guò)了最為艱難的戰(zhàn)后重建時(shí)期，逐步進(jìn)入了美國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家加爾布雷斯所描述的豐裕社會(huì)。工業(yè)設(shè)計(jì)師是企業(yè)的市場(chǎng)銷售組合四個(gè)因素，即產(chǎn)品組合、價(jià)格組合、促銷組合、銷售渠道組合中產(chǎn)品組合的主要組成部分?！? ? ? ? 設(shè)計(jì)師與舊式手工匠人的區(qū)別匠人無(wú)需與其他部門進(jìn)行聯(lián)系與溝通，也無(wú)需合作，工作性質(zhì)比較單純和個(gè)體化，他們既是設(shè)計(jì)者也是生產(chǎn)者和銷售者；而工業(yè)設(shè)計(jì)師則牽涉到許多部門的通力合作，而工業(yè)設(shè)計(jì)還是市場(chǎng)組合的一個(gè)有機(jī)組成部分?！? ? ? ? 工業(yè)設(shè)計(jì)的基本作用1〉? ? ? ? 工業(yè)設(shè)計(jì)可以作為企業(yè)在決定生產(chǎn)的產(chǎn)品類型、可以開(kāi)拓的新產(chǎn)品、可以開(kāi)拓的新產(chǎn)品線時(shí)的重要步驟和方法，因此，工業(yè)設(shè)計(jì)是企業(yè)在擬定市場(chǎng)政策時(shí)的重要協(xié)助手段；2〉? ? ? ? 工業(yè)設(shè)計(jì)可以通過(guò)使工業(yè)產(chǎn)品對(duì)顧客具有更大的吸引力來(lái)刺激市場(chǎng)容量，開(kāi)發(fā)潛在市場(chǎng)。自從1945年以來(lái)工業(yè)設(shè)計(jì)首先在發(fā)達(dá)國(guó)家中逐漸成為一門獨(dú)立的職業(yè)，特別是60年代以后，工業(yè)設(shè)計(jì)在美國(guó)、西歐已經(jīng)成為企業(yè)運(yùn)作的一個(gè)有機(jī)組成部分。流線型運(yùn)動(dòng)從30年代開(kāi)始持續(xù)了20多年，其最重要的發(fā)展是汽車設(shè)計(jì)中的有計(jì)劃的廢止制度，以及它對(duì)于全世界設(shè)計(jì)行業(yè)、工業(yè)等造成的影響。歐洲的流線型運(yùn)動(dòng)比較重視長(zhǎng)久的、耐看的造型設(shè)計(jì)（塔特拉轎車）。使流線型風(fēng)格普及化的人物是貝爾?蓋茨等人。流線型主要出現(xiàn)在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上，特別是汽車、火車等交通工具，逐漸成為一種風(fēng)格，是30年代很典型的一種風(fēng)格，與包豪斯的現(xiàn)代主義大相徑庭?！骶€型運(yùn)動(dòng)美國(guó)30年代的經(jīng)濟(jì)大危機(jī)也促使了流線型這一新設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成。他們主張?jiān)谠O(shè)計(jì)新的汽車式樣的時(shí)候必須有計(jì)劃地考慮以后幾年之間不斷地更換部分設(shè)計(jì)，基本造成一種制度，形成有計(jì)劃的式樣老化過(guò)程，稱為有計(jì)劃的廢止制度，這是一種通過(guò)不斷改變?cè)O(shè)計(jì)式樣造成消費(fèi)者心理老化的過(guò)程，其目的是促使消費(fèi)者為了追逐新的式樣潮流，而放棄舊式樣、改換新式樣的積極市場(chǎng)促銷方式。最早成立設(shè)計(jì)部的是通用汽車公司?！髽I(yè)中設(shè)計(jì)部門的形成美國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)活動(dòng)一部分以獨(dú)立的工業(yè)設(shè)計(jì)事務(wù)所開(kāi)展，而另一個(gè)重要發(fā)展就是大企業(yè)中設(shè)計(jì)部門的建立，日后成為一種特定的設(shè)計(jì)職業(yè)模式。為貝爾公司設(shè)計(jì)的電話提出了話筒與聽(tīng)筒的合一，而在40年代初開(kāi)始轉(zhuǎn)為塑料，奠定了現(xiàn)代電話機(jī)的造型基礎(chǔ)。代表作有可口可樂(lè)玻璃瓶、灰狗汽車、克萊斯勒汽車等。他的設(shè)計(jì)具有強(qiáng)烈的人情味，他是一個(gè)直覺(jué)敏銳的設(shè)計(jì)大師，而沒(méi)有多少理論的探索。為西爾斯百貨公司設(shè)計(jì)的冷點(diǎn)電冰箱奠定了現(xiàn)代電冰箱的基本造型。他設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是1929年為客戶重新設(shè)計(jì)復(fù)印機(jī)。美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的奠基人有提格、羅維和德萊佛斯等。在戰(zhàn)后歐洲的設(shè)計(jì)觀念和美國(guó)的市場(chǎng)結(jié)合后，形成了國(guó)際主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。雖然晚期的包豪斯在環(huán)境上極度惡劣，但米斯仍努力維持正常的教學(xué)，直至納粹政府