【正文】 特別是著名的現(xiàn)代主義經(jīng)典椅子——巴塞羅那椅子，使米斯成為世界。其中1927年的威森霍夫現(xiàn)代建筑大展的設(shè)計對于米斯來說是最重要的標(biāo)準(zhǔn)，這個項目奠定了他的現(xiàn)代主義的永久地位。E、1928年1930年是米斯的觀念得以體現(xiàn)的重要階段。C、1925年1927年開始形成自己立場的建筑，即沃爾夫住宅，是一個過渡時期的重要設(shè)計。 地位：他是“十一月會社”這個一戰(zhàn)后前衛(wèi)的設(shè)計組織的組織者和奠基人； 1924年柏林前衛(wèi)建筑師組織“環(huán)設(shè)”的組織成員； 20年代德國“工業(yè)同盟”的主席； 最重要的現(xiàn)代主義建筑展覽——威森霍夫建筑展覽的藝術(shù)指導(dǎo)； 包豪斯的第三任也是最后一任校長。他的非政治化也可以從他很少設(shè)計社區(qū)看出。 從政治上來講，米斯是非政治化的代表。凡德洛是現(xiàn)代主義建筑設(shè)計的最重要大師之一，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，可以說是20世紀(jì)對于世界設(shè)計影響最大的一個人物，但是卻是受到理論界批判最多的一個現(xiàn)代設(shè)計家。（二）、米斯科布西耶的設(shè)計社會思想和他的設(shè)計方法，特別是現(xiàn)代材料的采用，功能主義的考慮，講究經(jīng)濟效率的考慮，對現(xiàn)代設(shè)計帶來很重要的影響?？撇嘉饕畬τ《鹊男率霞訝柕脑O(shè)計是20年代開始的現(xiàn)代主義理想主義探索的最后集中失敗。這個集中體現(xiàn)在他設(shè)計的馬賽公寓上。科布西耶在戰(zhàn)后有幾個重要的發(fā)展。1929年，他設(shè)計了奠定他的現(xiàn)代主義大師基礎(chǔ)的重要建筑——薩瓦公寓，這個設(shè)計包含了他的現(xiàn)代主義新建筑的基本語匯：①建筑的六個面、②柱子支持結(jié)構(gòu)、③全部采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)、④寬大的室內(nèi)空間、⑤開闊的窗子和引風(fēng)景入室的設(shè)計、⑥白色結(jié)構(gòu)、⑦模擬輪船的造型特征等。他不是一個構(gòu)成主義者，他接觸和達(dá)到類似構(gòu)成主義的形式，基本可以說是從形式主義的角度進(jìn)行的1925年巴黎舉辦的“裝飾藝術(shù)”大展的三個重要意義： A、一個是它第一次展出了俄國構(gòu)成主義的真正建筑——梅爾尼科夫的蘇聯(lián)館； B、另一個是它為一種新的設(shè)計風(fēng)格——“裝飾藝術(shù)”運動風(fēng)格奠定了地位；C、第三點則是勒勒但戰(zhàn)后受共產(chǎn)主義運動的影響，他有了非常不同的立場?？撇嘉饕谝淮问澜绱髴?zhàn)前的設(shè)計，還存在著明顯的德國現(xiàn)代設(shè)計先驅(qū)彼得他是機器美學(xué)的重要奠基人。他的設(shè)計哲學(xué)兼具現(xiàn)代主義民主特色和武斷的強權(quán)、獨裁的特色?？撇嘉饕碾p重性是人們研究他的第一個出發(fā)點?？撇嘉饕乾F(xiàn)代主義的重要奠基人之一。（一）、勒賴特、⑤阿爾瓦格羅佩斯、③米斯二、現(xiàn)代主義設(shè)計的思想基礎(chǔ)設(shè)計思想是在20世紀(jì)初期形成的，貢獻(xiàn)最大的人物包括：①勒③ 具體設(shè)計上重視空間的考慮，特別強調(diào)整體設(shè)計考慮，強調(diào)以模型為中心的設(shè)計規(guī)劃。受到藝術(shù)上的立體主義影響。強調(diào)功能為設(shè)計的中心和目的，而不是以形式為設(shè)計的出發(fā)點，講究效率、科學(xué)性。俄國的構(gòu)成主義運動是在意識形態(tài)上旗幟鮮明的提出設(shè)計為無產(chǎn)階級服務(wù)的一個運動；荷蘭的“風(fēng)格派”運動則是集中于新的美學(xué)原則探索的單純美學(xué)運動；德國的現(xiàn)代設(shè)計運動從德意志“工作同盟”開始，到包豪斯設(shè)計學(xué)院達(dá)到高潮，初步完成了現(xiàn)代主義運動的任務(wù)，初步搭起現(xiàn)代主義設(shè)計的結(jié)構(gòu)，戰(zhàn)后影響到世界各地，成為戰(zhàn)后“國際主義設(shè)計運動”的基礎(chǔ)。賴特；一些俄國和荷蘭的設(shè)計先驅(qū)?？撇嘉饕环姨m人——阿爾瓦格羅佩斯、米斯現(xiàn)代設(shè)計是從建筑設(shè)計發(fā)展起來的，內(nèi)容非常龐雜：A、精神上的、思想上的改革——設(shè)計的民主主義傾向和社會主義傾向；B、技術(shù)上的進(jìn)步，特別是新的材料——鋼筋混凝土、平版玻璃、鋼材的運用；C、新的形式——反對任何裝飾的簡單幾何形狀，以及功能主義傾向。從總的來說，我們可以把體現(xiàn)在設(shè)計和建筑上的現(xiàn)代設(shè)計的內(nèi)容總結(jié)為：民主主義、精英主義、理想主義和烏托邦主義。 同時它也是一個意識形態(tài)定義，它的革命性、民主性、個人性、主觀性、形式主義性，都非常典型和鮮明。第五章 現(xiàn)代主義設(shè)計的萌起一、現(xiàn)代主義設(shè)計產(chǎn)生的背景現(xiàn)代主義是20世紀(jì)設(shè)計的核心，不但深刻的影響到整個世紀(jì)的人類物質(zhì)文明和生活方式，對本世紀(jì)的各種藝術(shù)，設(shè)計活動都有決定性的沖擊作用。第三位重要的陶瓷設(shè)計家是夏洛特這種風(fēng)格的另一位重要的陶瓷設(shè)計家是蘇絲30年代，英國進(jìn)入“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格高潮，出現(xiàn)了一系列重要的設(shè)計家，其中包括克拉里斯這是一棟典型的現(xiàn)代主義建筑，采用標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)代主義玻璃幕墻結(jié)構(gòu)，采用了溫和的建筑圓角結(jié)構(gòu)，因而具有明顯的裝飾主義特征。內(nèi)部大量采用了玻璃鏡子和玻璃壁版，廣泛運用典型的“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格圖案，還采用了大量古埃及風(fēng)格的裝飾人體圖案。伯納德設(shè)計的斯特蘭宮殿大旅館。愛奧尼德設(shè)計的倫敦克拉里奇旅店就是一個很典型的例子。（三）英國的“裝飾藝術(shù)”運動英國是最早出現(xiàn)設(shè)計探索的國家。好萊塢的電影院設(shè)計都具有非常大膽的想象成分在內(nèi)。西海岸的另外一個特點是注意吸收當(dāng)?shù)氐囊恍┭b飾動機，融入“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格中去。※ 美國西海岸的“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格，越來越強調(diào)工業(yè)化的簡單幾何特征，采用眾多的曲折線條和形體結(jié)構(gòu)，并且從30年代流行的流線型運動中吸取養(yǎng)分，形成具有時代感的建筑風(fēng)格。不久，另外一棟建筑超過了克萊斯勒大廈的影響，就是由威廉凡坎是美國重要的“裝飾藝術(shù)”建筑師，他被視為美國版本現(xiàn)代主義建筑的奠基人之一。 紐約最早的“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格建筑師紐約電話公司大廈，該建筑于1923年動工，完成于1926年，現(xiàn)在成為巴克利威謝大廈。 美國的“裝飾藝術(shù)”運動建筑設(shè)計與室內(nèi)設(shè)計 20年代起美國的建筑家們開始逐漸從傳統(tǒng)的建筑材料轉(zhuǎn)向新的建筑材料，特別是金屬與玻璃。作品棱角分明，形式感強烈。大量的法國的設(shè)計家和設(shè)計家從事商業(yè)海報和其他的平面設(shè)計，這些廣告、海報都具有特別的形式主義特點，色彩明快、構(gòu)圖特別，不是簡單的產(chǎn)品照片或者效果圖而已，很多都采用巴黎豪華的夜生活作為背景，具有相當(dāng)?shù)臅r代感。德這一領(lǐng)域幾乎是由法國獨領(lǐng)風(fēng)騷，形成兩個重要中心，即波爾多和巴黎。法國“裝飾藝術(shù)”運動的繪畫、海報和時裝插圖“裝飾藝術(shù)”重視色彩明快、線條清晰和具有裝飾意味，同時非常注意平面上的裝飾構(gòu)圖，大量采用曲折線、成棱角的面、抽象的色彩構(gòu)成，產(chǎn)生高度裝飾的效果。拉里克采用非常鮮艷的金屬材料，利用植物紋樣與富于裝飾性的女人體為裝飾動機，用真絲作系帶；可可桑多斯就是其中一個典型的代表人物，他的設(shè)計仿效機械式的幾何圖案；漆器設(shè)計大師讓※ 不少設(shè)計家把“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格的一些特征，比如古埃及和東方的圖案風(fēng)格、簡單的幾何造型風(fēng)格、明快的色彩計劃等等，引入首飾和服裝配件的設(shè)計中去。※ 法國在1905年前后出現(xiàn)了現(xiàn)代意義的時裝設(shè)計，保羅法國“裝飾藝術(shù)”運動的首飾與時裝配件 法國“裝飾藝術(shù)”運動的重要設(shè)計成就之一就是首飾與時裝配件設(shè)計。金屬制品設(shè)計的一個重要的組成部分是采用金屬與其他貴重材料混合制作的小型人物裝飾品。這場運動的金屬制品中不少是既重實用又重裝飾的產(chǎn)品。法國“裝飾藝術(shù)”運動的金屬制品和人物裝飾品具有裝飾的金屬制品，特別是各種人物雕塑的金屬裝飾品是法國“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格的一個很重要的類別。C、道姆兄弟是這場運動當(dāng)中采取腐蝕玻璃的技法來達(dá)到裝飾效果的主要代表人物D、玻璃設(shè)計師毛里斯沃爾特。B、另外兩個重要的設(shè)計師是——弗朗斯瓦艾米爾法國“裝飾藝術(shù)”運動的玻璃器皿設(shè)計 ※ 重要的裝飾藝術(shù)風(fēng)格玻璃設(shè)計師有：A、玻璃設(shè)計師——拉里克，他的設(shè)計被稱為“沒有時間限制的風(fēng)格”，他的設(shè)計動機來源于東方藝術(shù)、古典風(fēng)格、以及現(xiàn)代藝術(shù)的某些因素。在漆器上采用蛋殼鑲嵌裝飾，是他學(xué)習(xí)東方漆器風(fēng)格的一個重要成果。讓法國“裝飾運動”的漆器設(shè)計對于東方裝飾的迷戀導(dǎo)致了對東方漆器的模仿和發(fā)展。理諾柏。這個時期內(nèi)重要的陶瓷設(shè)計師有巴黎陶瓷家艾米爾法國“裝飾運動”的陶瓷設(shè)計法國“裝飾運動”的陶瓷設(shè)計，主要以人物與強烈的幾何圖案為其裝飾特點。格雷，她一方面采用典型的“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格，注重豪華的裝飾效果，同時也注重現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法，特別是現(xiàn)代主義的材料運用和形式特征。布瓦列特，他在1911年建立了自己的設(shè)計事務(wù)所，他的室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格混合采用了東方裝飾動機和當(dāng)時流行的立體主義風(fēng)格，非常有特點。（2）、在室內(nèi)設(shè)計上，法國設(shè)計師創(chuàng)造出一種“boudoirstyle”的特殊風(fēng)格來，強調(diào)采用豪華與昂貴的材料，設(shè)計夸張、效果特殊的家具，緊湊的室內(nèi)空間，在設(shè)計風(fēng)格上比較集中采用東方的裝飾動機，室內(nèi)紡織品往往采用多種裝飾動機，形成圖案完全不同的強烈對比，色彩非常鮮艷。※ 因為法國的裝飾藝術(shù)風(fēng)格依然是為權(quán)貴的設(shè)計活動，因此體現(xiàn)在家具設(shè)計上依然是采用貴重的材料，豪華的裝飾紋樣，特殊的裝飾動機。兩種不同的風(fēng)格都具有“采用新的材料、采用新的技術(shù)、創(chuàng)造新的形式”的共同特點。家具與室內(nèi)設(shè)計（1）、 法國“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格最集中地體現(xiàn)在家具設(shè)計，特別是巴黎的家具設(shè)計上。 6）形成自己獨特的色彩系列（重視強烈的原色和金屬色彩）。 4）舞臺藝術(shù)的影響。 2）原始藝術(shù)的影響?！把b飾藝術(shù)”稟承了從法國為中心的歐美國家長期以來的設(shè)計傳統(tǒng)立場：為富裕的上層階級服務(wù)，因此它仍然是為權(quán)貴的設(shè)計，其對象是資產(chǎn)階級；“現(xiàn)代主義”運動則強調(diào)設(shè)計為大眾服務(wù)，特別是為低收入的無產(chǎn)階級服務(wù)，因此它是左傾的、小知識分子理想主義的、烏托邦式的。“裝飾藝術(shù)”與“現(xiàn)代主義”之間并不完全是矛盾關(guān)系，在形式特征上，它們有著密切而復(fù)雜的關(guān)聯(lián)。 ※ 另一方面，“裝飾藝術(shù)”運動開展的時期，正是現(xiàn)代主義開展的時期，因此，無論這場運動多么強調(diào)裝飾的效果——裝飾正是現(xiàn)代主義反對的主要設(shè)計內(nèi)容之一——但是，在設(shè)計上依然受到現(xiàn)代主義的很大影響。 ※ 從思想和一是形態(tài)方面來看，“裝飾藝術(shù)”運動時對矯飾的