【正文】 藝術運動與現(xiàn)代主義運動雖然都主張采用新的材料，主張機械美，主張采用大量的新的裝飾手法使機械形式及現(xiàn)代特征變得更加自然和華貴，但是，“裝飾藝術運動”所強調的裝飾正是現(xiàn)代主義反對的主要內容之一，因此，兩者之間存在著區(qū)別，屬于不同的設計藝術風格。具體表現(xiàn)在兩個方面：一是兩者共同信奉的機械美學在尋找藝術和工業(yè)生產(chǎn)的結合點上表現(xiàn)出各自的個性，裝飾藝術在裝飾樣式和色彩上發(fā)現(xiàn)了結合點，現(xiàn)代主義則在功能和實效那里找到了歸宿。二是兩者的服務對象有所不同，“裝飾”藝術稟承了以法國為中心的歐美國家長期以來的設計傳統(tǒng)立場，即為富裕的上層階級服務，因此它仍然是為權貴的設計，其對象是當時正處在上升時期的資產(chǎn)階級；而現(xiàn)代主義則強調設計為大眾服務，特別是為低收入的無產(chǎn)階級服務，因此，它帶有一定的左傾性，具有小知識分子理想主義的、烏托邦式的成分。6. 試述戰(zhàn)后日本的工業(yè)設計。 日本在戰(zhàn)后把設計作為國策之一，引入設計先導的理念，強化設計教育。在實施的過程中，首先建立起強大的專業(yè)化的專家系統(tǒng)，設計是由這個專家系統(tǒng)來完成的，而不是由國家管理部門制定起強大的專業(yè)化的專家系統(tǒng)，設計是由這個專家系統(tǒng)來完成的，而不是由國家管理部門制定完成。從1961年起日本工業(yè)進入了發(fā)展階段，即日本的工業(yè)生產(chǎn)和經(jīng)濟出現(xiàn)了一個全盛的時期，工業(yè)設計也得到了極大的發(fā)展，由模仿逐漸走向創(chuàng)造自己的特色。至五十年時期形成自己的風格特色：一是少而精的簡約風格；二是建立了以榻榻米為標準的模數(shù)體系。三是由于本國資源缺乏、居住空間狹小，所以日本民族喜歡小型化、多功能化的產(chǎn)品。六七十年，日本工業(yè)設計后來者居上，出現(xiàn)此種現(xiàn)象原因大致有三： （1）尋求“日本風格”得到政府和業(yè)界的重視； （2）國際間設計交流頻繁； （3）建立了完善的藝術設計教育體系。 不少日本產(chǎn)品在技術上已處于世界領先地位。因此，一些日本廠商將新技術作為市場競爭的主要手段，但隨著新技術的普及，僅靠技術上的新奇就無法生存。例如：外殼上直露的螺釘，使人覺得細節(jié)上欠考慮。這就迫使日本的生產(chǎn)廠家重視設計，改善產(chǎn)品的形象。這大大促進了日本高技術產(chǎn)業(yè)中設計的發(fā)展。日本的工業(yè)設計風格具有良好的性能、多樣的造型、低廉的價格、無微不至的細節(jié)等特性。同時，日本的大型公司多實行終身雇傭制，十分重視合作精神。因此日本的設計師大多是公司的雇員，設計成果被視為集體智慧的結晶，并以公司的名義推出。設計師本人則是默默無聞的“無名英雄”，這一點與歐美的職業(yè)設計師有很大不同。最具代表的實屬索尼與GK兩大公司。索尼是日本最早注重工業(yè)設計的公司，1954年公司雇傭了自己的設計師并逐步完善了公司全面的設計政策。索尼的設計不是著眼于通過設計為產(chǎn)品增添“附加價值”，而是將設計與技術、科研的突破結合起來，用全新的產(chǎn)品來創(chuàng)造市場，引導消費，即不是被動地去適應市場。與其它公司強調高技術的視覺風格不同，索尼的設計強調簡練,其產(chǎn)品不但在體量上要盡量小型化，而且在外觀上也盡可能減少無謂的細節(jié)。日本GK工業(yè)設計研究所（1957年）是日本為數(shù)不多的優(yōu)秀設計公司之一。GK工業(yè)設計研究所成立,許多成員赴美國和德國學習先進的工業(yè)設計理論與技術，從而奠定GK國際交流的基礎。GK將目標定義知識密集型、高水平的，以創(chuàng)新為先導的設計組織。為達到這一目標，GK形成了由基礎研究、計算機系統(tǒng)開發(fā)、技術創(chuàng)新、設計信息處理等部門構成的GK設計集團。GK集團采取了一種綜合性的設計策略，將所有設計領域融會貫通以應付當代社會面臨的各種問題。它有效地利用了自身的組織結構以及廣泛的專業(yè)技術，積極通過在高技術條件下創(chuàng)造“精神與物質”協(xié)調一致的設計哲學來服務社會。試述后現(xiàn)代主義設計的特征，及其在建筑、工業(yè)產(chǎn)品、平面設計各方面體現(xiàn)。１、“后現(xiàn)代主義設計”表現(xiàn)在以下幾個方面： 第一，反對設計形式單一化，主張設計形式多樣化，這與現(xiàn)代主義所追求的與工業(yè)社會的標準化、專業(yè)化、同步化和集中化等高效率、高技術原則相一致的做法是有明顯區(qū)別的。第二，反對理性主義、關注人性?，F(xiàn)代主義強調功能——結構的合理性與邏輯性，強調理性主義，而后現(xiàn)代主義則與后工業(yè)社會相一致，傾向于幽默，滿足人性的本能需要。第三，強調形態(tài)的隱喻、符號和文化的歷史，注重產(chǎn)品的人文含義，主張新舊糅合，主張兼容并蓄。第四，關注設計作品與環(huán)境的關系，認識到設計的后果與社會的可持續(xù)發(fā)展緊密聯(lián)系在一起。２、在后現(xiàn)代主義設計特征之下，作為設計領域最重要分支之一的建筑，具有以下特征：第一，強調建筑的精神功能，注重設計形式的變化。第二，后現(xiàn)代主義建筑強調歷史文化，即所謂“文脈主義”。第三、后現(xiàn)代主義建筑語言具備“隱喻”、“象征”和“多義”的特點，表現(xiàn)在建筑造型與裝飾上的娛樂性和處理裝飾細節(jié)上的含糊性。３、20世紀80年代以后，工業(yè)設計進入了多元化的時期，后現(xiàn)代主義對于工業(yè)設計的影響表現(xiàn)為兩大主要特征：一是現(xiàn)代主義設計被否定、拋棄之后，設計師試圖能在現(xiàn)代主義設計基礎和結構之上找到一條適合新時代和人們審美心理的發(fā)展之路。二是對于設計觀念和設計理念的更深層次探索。以往對于優(yōu)秀設計的評價標準已大打折扣，健康、安全、舒適和發(fā)展已成為現(xiàn)代設計的新要求。關注人的“為人設計”和關注環(huán)境的“環(huán)保設計”成為工業(yè)設計的兩大主題。 ４、在平面設計方面的主要體現(xiàn)表現(xiàn)在：60年代平面設計的后現(xiàn)代主義形式特征不那么明確，在80年代形成了“后現(xiàn)代主義設計”。它不但將古典的紋樣、符號引入到設計中，也把現(xiàn)代通俗文化中各種流行偶像、地區(qū)民族的傳統(tǒng)圖形，甚至是群眾游行時的標語形象都搬上了畫面，使平面設計的表現(xiàn)語言呈現(xiàn)出前所未有的豐富性和多元化。1. 論述英國工藝美術運動的風格特征和主要成就。答：所謂的“工藝美術”運動，指的是起源于19世紀下半葉的一場設計運動。以往設計的機械制品丑陋不堪，設計低劣，同時過分講究裝飾、嬌飾做作的維多利亞之風在設計中不斷蔓延，從而使傳統(tǒng)的裝飾藝術設計失去了造型基礎而成了一個為裝飾而裝飾、畫蛇添足的東西。工藝美術運動在此日趨嚴重的狀態(tài)下發(fā)生，以追求自然紋樣和哥特式風格為特征，宗旨在于提高產(chǎn)品的質量，復興手工業(yè)品的設計傳統(tǒng)。這場設計運動是由被譽為“工業(yè)設計之父”的威廉莫里斯倡導。（1）建筑設計與室內設計領域中，代表人物有飛利浦威柏、諾爾曼蕭，美國有弗蘭克萊特、格林兄弟，設計了著名的根堡住宅。（2）家居設計中除了紅房子設計外，還有英國的查爾斯沃塞，美國古斯塔夫斯提格等。（3）陶瓷設計領域中，最為出名的是斯托弗德雷塞、馬克馬歇爾和科爾曼等人。（4）染織品領域中，莫里斯是最有影響的，莫頓阿比受其影響開設了自己的染織廠，生產(chǎn)各種地毯和掛毯，稱為“漢姆史密斯式”。2. 試述裝飾藝術運動的風格形成因素和特征，及其與現(xiàn)代主義運動的聯(lián)系與區(qū)別。答：１、所謂裝飾藝術運動是在現(xiàn)代主義運動興起的同時，在法國、美國和英國等國家展開的一場風格非常特殊的設計運動，這場運動在設計藝術形式、審美追求，以及對待機械化和批量化問題上有其獨特之處，并且對20世紀40年代以后的設計藝術產(chǎn)生了深遠影響。(３分)２、形成因素：a、對埃及古代裝飾風格的借鑒；b、從傳統(tǒng)藝術的創(chuàng)新中獲得創(chuàng)作靈感；c、受舞臺藝術的影響；d、受汽車設計樣式的影響。除了上述四個方面的淵源以外，“新藝術運動”中的“維也納分離派”和以麥金托希為代表的“格拉斯哥學派”在設計形式上追求的幾何化，立體主義幾何化繪畫語言、現(xiàn)代主義的設計藝術理念、野獸派繪畫獨特的藝術手法和鮮艷的色彩等，也都在一定程度上影響了裝飾藝術運動的產(chǎn)生和發(fā)展。