【導(dǎo)讀】外的作品進(jìn)行比較。古體詩（古風(fēng)）：是相對于近體詩而言的。從字?jǐn)?shù)看，基本上有四言、五言、七言、雜言四種；每首詩的句數(shù)不限，可長可短。關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。余幼好此奇服兮。孔雀東南飛，五里一徘徊。白馬飾金羈，連翩西北馳。結(jié)廬在人境，而無車馬喧。暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出。韻和格律的詩歌，大致可分為絕句和律詩兩種。聯(lián)，五六句叫頸聯(lián)，七八句叫尾聯(lián)。律詩的頷聯(lián)、頸聯(lián)必須對仗。床前明月光，疑是地上霜。少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。小令五十八字，中調(diào)五十九字至九十字，都以第一首曲的曲牌作全套的曲牌名。李白的“天生我材必有用，千金散盡還。也反映了李白傲岸不羈、豪放自負(fù)的性格。②憂國憂民、青衫淚濕的形象。，詩人并不僅停留在個人的哀怨中，“濕”字大大拓寬了詩的意境。

　　

【正文】 詩歌 55 4．抓住景物，把握主旨 ? 詩歌一般借景、物來抒情言志，因而全詩寫了什么景物，景物有什么特點(diǎn)，為什么要這樣寫，表達(dá)了什么情，流露出作者什么心志，這些都弄清楚了，對全詩的主旨就全掌握了。 詩歌 56 5．三個 “ 必看 ” ，幫助思考 ? 這三 “ 必看 ” 是：必看 注釋 、必看 題干 、必看 名句 。 ? 注釋 一般是解釋原文中的寫作背景、典故出處等等較難懂的地方，是幫助我們讀懂詩句，理解作者思想的重要環(huán)節(jié)，不可不看；因?yàn)楝F(xiàn)在的詩歌鑒賞，只是要求我們在形象、語言表達(dá)、感情、思想內(nèi)容等方面進(jìn)行鑒賞，還處于鑒賞的初級階段，還不能叫真正的鑒賞。 ? 而 題干 是對考生提出的具體鑒賞的指令，指向性十分強(qiáng)，必須好好看 。 ? 一首詩的 名句 ，就是詩的文眼，正是表達(dá)作者感情的重要句子，理解了它的含義，就抓住了全詩的主旨，不可不看。 詩歌 57 6．抓住特點(diǎn)，了解方法 鑒賞還必須抓住詩歌的特點(diǎn)，了解詩歌的表現(xiàn)方法。詩歌有那些表現(xiàn)方法呢？ ? （ 1） 含蓄 含蓄是把作者的深意隱含于作品所描繪的形象之中的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法。詩歌表達(dá)的感情一般比較含蓄。但含蓄又常意在言外，可從語言文字中去體會。運(yùn)用含蓄的手法，給讀者留下了想象和體味的余地，讓讀者根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)、知識來理解、補(bǔ)充和豐富作品中的意境，以收到 “ 言已盡而意無窮 ” 的藝術(shù)效果。 詩歌 58 ? （ 2） 襯托 ? 襯托是利用事物間近似或?qū)α⒌臈l件，以一些事物為陪襯來突出某些事物的藝術(shù)手法。 ? 利用事物的近似條件來襯托另一事物，稱為 正襯 ；利用事物的對立條件來襯托另一事物，叫 反襯 。如 “ 月出驚山鳥，時鳴春澗中 ” 就是以動襯靜的反襯。 詩歌 59 ? （ 3） 虛寫實(shí)寫 ? 虛寫 ，不是寫眼前的實(shí)景而是寫想象中的景象。實(shí)寫 ，恰好相反。 ? 如王昌齡的《從軍行》的第一、二句 “ 青海長云暗雪山，孤城遙望玉門 ” 就是虛寫，寫的是想象中的景象：青海湖上空，長云彌漫；湖的北面，橫亙著千里的隱隱雪山：越過雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遙遙相對的軍事要塞玉門關(guān)。這里用虛寫，從大處落筆描寫環(huán)境，展現(xiàn)了如此闊大的景象，烘托了戍邊將士的豪情壯志。 詩歌 60 ? （ 4） 用典 ? 古代詩歌中常常引用古書中的故事或詞句，這就叫做用典。使用典故可使詩歌內(nèi)容更加豐富。 ? （ 5） 象征 ? 借助于特定具體的事物，寄寓某種精神品質(zhì)或抽象事物來表達(dá)自己的心志、抱負(fù)。 ? 再如賦、比、興；正面描寫與側(cè)面描寫；直接抒情與間接抒情；情景交融；托物言志、托物寓意等等。 ? 詩歌常用的修辭有：比擬、借代、對比、夸張、比喻、排比等等。 詩歌 61 深化意境 深化主旨 意境深遠(yuǎn) 意境優(yōu)美 意味深長 耐人尋味 言近旨遠(yuǎn) ：語言淺近易懂，主旨深遠(yuǎn)。 言簡意豐 ：語言簡潔，內(nèi)容豐富。 意在言外 言外之意 言在此而意在彼 弦外音，味外味 言有盡而意無窮： 含蓄蘊(yùn)藉 委婉 不著一字，盡得風(fēng)流： 語意含而不露， 或表達(dá)得不明顯，耐人尋味。 評價主旨類 卒章顯志 ：在文章末尾點(diǎn)明主旨。 畫龍點(diǎn)睛 ：用一兩句精彩的話點(diǎn)明主旨。 直抒胸臆 ：直接抒發(fā)感情。 托物言志、 象征 ：把要抒發(fā)的感情、闡發(fā)的思想借助于 對某種事物或物品的描摹議論表達(dá)出來。 以小見大 ：由平凡細(xì)微的事情反映重大的主題。 開門見山 ：文章開頭就進(jìn)入正題，不拐彎抹角。 寄寓 寄托 ：把感情、主題放在一種事物上表現(xiàn)。 襯托 烘托 ： 用一個事物來陪襯另一個事物，以使后者更突出。 渲染 ：描摹色彩以加強(qiáng)效果。 側(cè)面描寫 ： 對比 ：目的是突出一方。 懷古傷今 、借古諷今 ：追念古代，傷感現(xiàn)實(shí)。 起興（ x236。ng） ：先言它物，以引起所詠之物。 情景交融 、情景相生 、情因景生 、借景抒情 、以景襯情 、融情入景、 一切景語皆情語 分析手法類 詩歌 63 勾勒 ： 簡潔的語言描寫，介紹事物的大概。 濃墨重彩 ：描寫詳盡、細(xì)膩。 惟妙惟肖 ：描寫逼真，多指人或動物。 體物入微 窮形盡態(tài)（相 ）：描寫細(xì)致入微、刻畫細(xì)致生動。 詩情畫意 ： 語言特點(diǎn)類 議論類 富有哲理 淋漓盡致 詩歌 64 行云流水 ：結(jié)構(gòu)、語言自然流暢。 形神兼?zhèn)?：語言、結(jié)構(gòu)等形式與內(nèi)容主旨都無可挑剔。 簡潔 洗煉（練 ）：語言簡練利落。 淺顯 明白如話 ：不雕塑飾，不加修飾。 平淡無奇 質(zhì)樸清新 淡雅 詞藻華麗 明快 ：明白通暢。 沉郁頓挫 蒼涼 ：低沉、蒼勁、舒緩、悲涼等。 雄健 雄渾 ：雄壯、強(qiáng)健、渾厚。 語言風(fēng)格類 詩歌 65 做鋪墊 ： 在情節(jié)發(fā)生前的交代、暗示。 埋伏筆 ：前段為后段埋下的線索。 呼應(yīng) 照應(yīng) ：前后的互相聯(lián)系。 渾然天成 ：結(jié)構(gòu)非常完整，如同自然生成的。 行文技巧類 虛實(shí)相生 ：虛，多指文章中想像的部分。 水乳交融 ：緊密結(jié)合在一起。 文章結(jié)構(gòu) 詩歌 66 七、鑒賞程式 第一步 :古詩鑒賞是較難的知識，拿到題后先看一下詩歌是哪一類。古詩一般選擇唐詩宋詞，以抒情詩居多，抒情詩可分寫景抒情，借古感懷，托物言志。寫景抒情詩主要把握景和情的關(guān)系；借古感懷詩，一般要把握古和今的關(guān)系，可以以古喻今，也可以古諷今；托物言志詩主要領(lǐng)悟物和志的關(guān)系，借何物顯何志 第二步： 到詩詞的后半部分去找詩的中心（作者要抒的情要表達(dá)的志）。 第三步： 看詩詞的前半部分，想一想，寫了哪些意象，這些意象構(gòu)成什么畫面，這些畫面有什么特點(diǎn)，對詩歌的中心有什么作用（這實(shí)際是景情相碰，就是把握意境）。 詩歌 67 第四步： 做到五必看： 必看題目（ 題目常常是詩眼，或中心事件）， 必看作者 （知作者風(fēng)格）， 必看注釋 （難懂的知識典故，有時答案也在其中）， 必看名句 （中心詩眼常常在此）， 必看題干 （題干的指向性很強(qiáng)，必須看清要求）。 第五步 ： 看一看詩歌運(yùn)用了哪些手法，這樣古詩鑒賞就很容易做了。組織成文時一般可用這樣的表達(dá)程式：這是一首什么類型的詩，詩人攝取了哪些景物組成了怎樣一幅畫卷（或通過什么形象的描寫刻畫），從中寄寓了詩人怎樣的思想情感。在藝術(shù)特色上，主要運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法，起到了怎樣的表達(dá)效果。