【正文】 aya，選擇模型Ctrl+A，點擊Bump Mapping后面的棋盤格方塊，選擇一個File節(jié)點，進入，點擊Image Name后面的文件夾圖標(biāo)，選擇剛才保存的Tga格式的文件，渲染，發(fā)現(xiàn)模型的凹凸過大，回到屬性面板，點擊面板上方的file后面的第二個黑色向右的的箭頭，修改Bump Depth的數(shù)值，然后打開IPR渲染，調(diào)整到滿意效果。步驟15：回到Photo Shop中，復(fù)制bump組，將里面的所有圖層依次調(diào)整色階，使黑白對比度明顯，隱藏bump和color組，保存。進入進入Maya，選擇模型Ctrl+A，點擊Specular Roll Off(高光強度)后的棋盤格，選擇一個File節(jié)點，進入，點擊Image Name后面的文件夾圖標(biāo)，選擇剛才保存的Tga格式的文件，IPR渲染。現(xiàn)在進行整體調(diào)整，通過調(diào)整Incandescence（自發(fā)光）、 Diffuse （漫反射強度）、Specular Color（高光顏色）、 Eccentricity（離心率）、 Reflectivity（反射強度），使模型渲染達到真實自然地效果。其他的模型也是按照這種方法在Photo Shop中繪制貼圖，加入File節(jié)點，然后IPR渲染，調(diào)整整體效果，對于特殊材質(zhì)，比如金屬，不銹鋼，可以選擇MentalRay的Mia_Material材質(zhì)球，Ctrl+A點擊面板右上方的Presets按住鼠標(biāo)左鍵選擇Chrome（鉻合金）會自動生成金屬材質(zhì)，不用調(diào)節(jié)各項參數(shù)，比較方便快捷。玻璃、塑料、水的材質(zhì)也是可以選擇里面的Plastic 、Glass、Water等自動生成。水可以加入一個water節(jié)點，來控制水的波紋的凹凸起伏。碟子，碗等陶瓷材質(zhì)可以賦予Blinn,調(diào)節(jié)顏色為白色，漫反射調(diào)大，離心率降低，高光最大，反射強度上連接一個黑白色的Ramp節(jié)點來控制反射的強度。背景天空可以創(chuàng)建一個半圓球體，加入天空的貼圖。材質(zhì)貼圖繪制完畢以后，接下來就是加入燈光階段：步驟16：先加入主光源，創(chuàng)建一盞平行光模擬太陽光，打開Display Rebder Settings Windows的圖標(biāo)，點擊Render Usin的下拉菜單為Mental Ray,選擇Indirect Lighting里的Physical Sun and Sky 后面的Create，可以在這里面添加背景圖片作為天空。選擇生成的平行光，調(diào)整一下光源的方向，Ctrl+A調(diào)整燈光顏色為淡黃色，在Shadow里調(diào)整陰影顏色為黑灰色，并勾選Use Raytrace Shadow,再打開Render Setting里的陰影總開關(guān)Raytracing,渲染出來的陰影會比較柔和。步驟17：觀察渲染的效果，光線不足的地方可以再添加燈光照亮，這時的燈光的陰影不打開，高光也不打開，取消Emit Specular。可以對燈光與物體進行鏈接，讓燈光選擇性的不照亮某些物體，或只照亮某些物體。在Rendering的模式下，選擇燈光與物體，進行Make Light Link(執(zhí)行燈光鏈接) 或者Break Light Links（打斷燈光鏈接），使整個場景的燈光明暗自然過渡。完成燈光創(chuàng)建和鏈接之后，下面的設(shè)置關(guān)鍵幀了，給攝像機設(shè)置動畫階段：步驟18：建立Camera1，打開攝像機的安全框Rasolution Gate給攝像機設(shè)定一個位置，將場景畫面定在安全框內(nèi)，才能全部被渲染，將時間滑塊拖動到第一幀，按S鍵，設(shè)定第一幀的關(guān)鍵幀，然后將時間滑塊拖動到第50幀，點擊Views下面的Select Camera,按住Alt鍵將攝像機進行左移、右移、下降等，按照寫好的文字分鏡頭設(shè)置每個鏡頭的攝像機動畫。步驟19：設(shè)置完第一個鏡頭以后，進入通道和層欄的Render，默認有一個母層Master Layer,它包括了場景中所有的物體，比如第一個鏡頭是攝像機從天空向下降，畫面中出現(xiàn)草地，石頭池塘，和遠處的房屋，這些物體要進行分層渲染，再到后期合成中，可以分別較色，易于修改效果。每個層中包括選擇的物體和燈光，如選擇草地和照亮草地所有的燈光，在Render下點擊第四個圖標(biāo)創(chuàng)建一個層并將選擇的物體放入層，這是時要用到遮罩，對這個層對它互相有遮擋的物體都要選擇進去，然后按住右鍵不放選擇Assign New Material(賦予新材質(zhì))—Surface Shader,對遮擋的物體顯示全黑，這不會影響這些物體原來的材質(zhì)球，這樣渲染時可以不被渲染，擋住的地方也可以不用渲染，對后期每個層的正確疊加很有用，其他層也是按照這創(chuàng)建的。最后還要選擇所有場景內(nèi)的模型，除燈光和攝像機以外，然后新建一個Occlusion層，點擊鼠標(biāo)右鍵選擇它的最后一個屬性Attributes—preset—Occlusion。渲染出來的模型是在全局光照下，沒有材質(zhì)的白模。合成時用于疊放在最底層使模型更有體積感。步驟20：分好層以后，可以點擊每個層前面的渲染設(shè)置圖標(biāo)，將鼠標(biāo)放在屬性參數(shù)名稱上，右鍵選擇Create Layer Override(層優(yōu)先設(shè)置)，可以使選擇的每個屬性欄設(shè)定只有這個層有的屬性，比如優(yōu)先設(shè)置渲染器，渲染質(zhì)量，渲染的關(guān)鍵幀的起始幀范圍， 渲染的序列幀保存的文件夾名稱等等。一般渲染器可根據(jù)物體選擇 Maya Software或者Mental Ray,文件保存為Tiff格式，渲染視圖選為攝像機Camera1,渲染窗口大小改為HD720，質(zhì)量選擇Custom 或者Production或者High Quality。步驟21：這些優(yōu)先設(shè)置完成后，選擇一個層，執(zhí)行rendering—render—Set NURBS Tessellation,自動播放攝像機起始幀范圍的動畫，停止后，再選擇Batch Render(批量渲染)，在Mel欄下面就會出現(xiàn)渲染的進度，渲染完成后，可在工程目錄的文件夾里找到保存的序列幀文件夾。其他的鏡頭按照這種方法設(shè)置動畫后分層渲染出來，所有的鏡頭完畢之后，進入最后的合成階段：步驟22：合成可以用Affter Effect來合成，這里我用影視合成軟件DFusion ，操作比較簡單，并且調(diào)節(jié)效果方便。打開DFusion ，找到第一個鏡頭的所有層的序列幀文件，直接拖入，它會以一個個節(jié)點的方式呈現(xiàn)，每一個層的合成又是按照節(jié)點的方式連接，很像Maya的材質(zhì)編輯器里的節(jié)點連接的方式。將Occlusion層放在最上面，連接下面的一個層，生成一個Merge節(jié)點，點擊它右邊的黑色圓點，在右邊視圖窗口可以顯示疊加之后的效果，與左邊的窗口形成對比效果。連接之后，調(diào)整疊加模式，選擇一個序列幀節(jié)點，可對它添效果，如調(diào)整顏色，可以加入Tool—CC，使其模糊，可加入Blur,自發(fā)光可加入Glow等等。對這些節(jié)點單獨調(diào)整效果，形成最終的合成效果。步驟23：效果調(diào)整完畢以后，選擇最后生成的一個Merge節(jié)點，點擊菜單欄上的SV，保存在一個指定文件目錄下，格式保存為為Avi或者Quick Time Mov的格式，點擊最下方的綠色的render按鈕，點擊Start Render。渲染完畢后，打開Quick Time Player播放動畫，一個鏡頭便合成完畢了。步驟24：其他的鏡頭按照這種方法合成并調(diào)整最終效果，然后將所有的鏡頭放入視頻編軟件Premiere中進行視頻的合成，并添加片頭和字幕，最后加入背景音效，調(diào)整音樂與畫面的時間，使其和諧統(tǒng)一，然后將這些元素執(zhí)行文件—導(dǎo)出—影片，渲染完畢之后，這部動畫短片的后期處理算是基本完成了。 短片測試在動畫作品基本完成后，為確保動畫的最終質(zhì)量，就需要對動畫做必要的測試。通過測試動畫來適當(dāng)調(diào)整動畫效果。3D動畫的播放是通過電腦對動畫中模型的精細度，材質(zhì)紋理貼圖的渲染質(zhì)量，燈光的強度，顏色和方向來計算最終的動畫效果，因此在測試時應(yīng)盡量在不同配置的電腦上測試動畫，然后根據(jù)測試之后的結(jié)果對動畫進行調(diào)整和修改，力將短片效果做到最好，最后保存最終的影片。結(jié)論本次畢業(yè)短片的制作靈感來源于自己十分喜愛的日本動畫大師宮崎駿，他的的代表作品之一《龍貓》。龍貓給我們呈現(xiàn)的是生長在城市的姐妹倆搬到鄉(xiāng)村的屋舍，對那里的一切事物都充滿著快樂、好奇的這么一個有趣和美好的童年時光的故事，童年是每個人最簡單純真的時期，而又是每個人最想回到的時期。而這部動畫短片是通過自己心里的這個夢來構(gòu)筑出一座鄉(xiāng)村風(fēng)格的建筑，周圍有大片的草地和石頭堆砌的小池塘，讓不再擁有童年的我們在心里構(gòu)筑一個童年，也許那就是當(dāng)我們老了之后心里向往的寧靜悠然的地方。為此我以這些想法作為線索，以寧靜，自然，純真為主題，將我們所學(xué)到的知識應(yīng)用到實踐操作中，也是最后展現(xiàn)自我的一種方式。短片的創(chuàng)作從最初的構(gòu)想到最后的成片，這中間遇到了很多問題，經(jīng)過了很長時間的推敲并一一解決。Maya軟件的運用也是從最初的熟悉到了深刻的了解，讓我不僅從理論上認識了它們，更是從實際運用中幫助我完成了作品的設(shè)計。所以這一次的畢業(yè)設(shè)計讓我受益頗深。從Maya三維動畫的創(chuàng)作過程來說，較之于3ds Max更易操作并且豐富一些。它不僅有強大的逼真的渲染優(yōu)勢，在角色動畫這塊更是無可比擬，它的幾大模塊都很強大，只要掌握了基本的模塊，就能夠嘗試進行三維動畫的創(chuàng)作。比如建模，材質(zhì)，燈光及渲染就可以做出很好的場景動畫和角色設(shè)定。但是要創(chuàng)作出高水平的三維動畫作品， 還需要較高的綜合素質(zhì)和創(chuàng)作熱情。此次畢業(yè)設(shè)計制作完成之后，我深深地感覺到了自己在專業(yè)認識上的欠缺和不足之處，自己的很多地方都繼續(xù)挖掘和深化，要提高自己在技術(shù)上和審美意識上的能力。今后我一定多學(xué)多練，吸收經(jīng)驗，提高自己的軟件操作技術(shù)，注重培養(yǎng)自己的審美情操，加強審美觀的培養(yǎng)，多看多記來開拓自己的視野，使自己的創(chuàng)新意識不斷的得到加強，僅掌握部分模塊的內(nèi)容是遠遠不夠的，只有在實踐中不斷探索和總結(jié)，并且不斷激發(fā)自己的想象力和創(chuàng)造力，才能逐步提高自己的創(chuàng)作水平，進而制作優(yōu)秀的動畫作品。參考文獻[1] 賈否，[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2005：96101[2] 王乃華，[M].北京：清華大學(xué)出版社，北京交通大學(xué)出版社，2007：11，4955.[3] 戴鐵郎，陸江云，[M].上海:上海人民美術(shù)出版社，2008：1112, 3334.[4] [M].臺灣：機械工業(yè)出版社，1999：48，5461.[5] Moding模型卷[M].青島：中國海洋大學(xué)出版社，2008.[6] ——MAYA造型與渲染篇[M].北京，清華大學(xué)出版社，2011.[7] [M].安徽，中國科學(xué)技術(shù)出版社：2011.[8] 劉文菊. 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