【正文】 者打開(kāi)Maya中攝像機(jī)的動(dòng)畫設(shè)定鈕，設(shè)置關(guān)鍵幀以后，攝像機(jī)就會(huì)按照操作者設(shè)定的意圖進(jìn)行動(dòng)畫的記錄了，這便是攝像機(jī)動(dòng)畫。一般的來(lái)說(shuō)，無(wú)論是攝像機(jī)還是照相機(jī)都有一個(gè)聚焦的范圍，就是將攝影的焦點(diǎn)放在某一個(gè)距離段上，將這個(gè)距離段的物體清晰化，而脫離了這個(gè)距離段的物體都將以模糊處理。攝像機(jī)的動(dòng)畫，就是攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)形成的各種鏡頭和景別，一般而言，攝像機(jī)的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式有推、拉、搖、移、升、降、旋轉(zhuǎn)、跟隨。運(yùn)用不同的鏡頭語(yǔ)言，和變化的景別，經(jīng)過(guò)鏡頭的剪輯組接，可以豐富畫面的效果，達(dá)到視聽(tīng)的統(tǒng)一與和諧。首先是建模階段：步驟1：新建Maya的工程文件，F(xiàn)ile—project—set，打開(kāi)之后，給文件一個(gè)路徑，然后File—save scene，保存一下場(chǎng)景。步驟2：首先制作第一幢房屋的外形，選擇菜單欄下的Polygon(多邊形)模式，選擇Polygon cube，在任一一個(gè)視圖窗口中創(chuàng)建了一個(gè)立體的正方形 ，可以按住鍵盤上的空格鍵加鼠標(biāo)左鍵出現(xiàn)熱盒，任意切換四個(gè)視圖，使用縮放工具，調(diào)整大形，使用Edit Mesh—Extrude(擠壓)命令，沿著X軸，Y軸、Z軸的方向選擇性的擠壓，注意擠壓的厚度要合適，房屋的結(jié)構(gòu)比例要正確。對(duì)于房頂和墻屬于分開(kāi)的物體，可以采用拼接的方法，將一幢房屋的外形結(jié)構(gòu)組建出來(lái)，再局部調(diào)整細(xì)節(jié)之處。步驟3：為了節(jié)省之后大量的展UV的時(shí)間，一般可以在做好一個(gè)模型之后，一定要確定模型已經(jīng)完全建完整的情況下，打開(kāi)菜單欄中的Create Uvs（創(chuàng)建UV）命令，選擇給模型展開(kāi)UV的方式，有Planar Mapping(平面展開(kāi))、Cylindical Mapping(圓柱體展開(kāi))、Spherical Mapping(球體展開(kāi))等等，這些是常用的展UV的方法，Planar Mapping多適用于具有平整的面模型，Cylindical Mapping多適于表現(xiàn)圓柱體或類似于圓柱體的模型，而球體展開(kāi)則多適用于球體或類似球體的模型。并調(diào)整UV的大小，要保證UV貼圖放在UV編輯器的右上角的網(wǎng)格中，這在之后的輸出UV時(shí)才能顯示。因此，邊建模，邊展UV，既節(jié)約時(shí)間又方便，遇到相同的模型，還可以執(zhí)行Mesh—Transfer Artributes(UV傳遞)，又可以節(jié)約大量時(shí)間重復(fù)展UV。建筑場(chǎng)景的建模多是由一個(gè)個(gè)正方體，或者面片擠壓縮放并倒角而形成的，所以方法步驟都是一樣的，這是對(duì)于規(guī)則的建筑模型而言，因此，第三幢房屋也是按照前兩幢房屋的建模方法創(chuàng)建的，當(dāng)完成三幢房屋的外貌構(gòu)造之后，下面就是對(duì)室內(nèi)物品的建模了。步驟5：首先將房屋里的能用Polygon建模的物體先建模，第一幢房屋是一間帶閣樓的書房，因此要先創(chuàng)建室內(nèi)的的書桌，椅子，書架等等。以建筆罐為例，選擇工具架里的Curves—Nurbs Circle（曲線圓環(huán)），切換到前視圖，想象罐子的剖面圖，從人的眼睛的視角看過(guò)去，在前視圖中罐子的正對(duì)人的眼睛是一個(gè)平面。然后用另一種方法建罐子彎曲的把手，同樣回到前視圖，選擇好把手安放在罐子的哪個(gè)表面位置上，點(diǎn)擊Curves—Ep Curve Tool(Ep曲線工具)，它是通過(guò)點(diǎn)創(chuàng)建一條曲線，在前視圖上按照把手的形態(tài)創(chuàng)建一條彎曲的Ep曲線，然后在點(diǎn)模式下，調(diào)整點(diǎn)的位置，再創(chuàng)建一個(gè)Nurbs Circle（圓環(huán)曲線），縮放到把手需要的直徑大小，選擇這個(gè)圓環(huán)，在選擇這條曲線，執(zhí)行Surface—Extrude（擠壓）命令，則把手的曲面由圓環(huán)和曲線建成，調(diào)節(jié)圓環(huán)的大小可控制把手的粗細(xì)大小，完成調(diào)整好后，選擇物體，執(zhí)行Edit—Delete—History(刪除歷史記錄)，則曲面不受曲線圓環(huán)的變化而變化，這些曲線和圓環(huán)則可以刪除掉。還有一種是創(chuàng)建碟子，高腳杯，盆，碗之類的生活用品的方法，切換到側(cè)視圖，這時(shí)可以在Views—Image plane—Import Image (導(dǎo)入圖片)，對(duì)照?qǐng)D片上的杯子、碟子、碗、盆,用Ep Curve Tool勾出它們的側(cè)視圖的曲線，并調(diào)整，執(zhí)行Surface—Revolve（旋轉(zhuǎn)放樣）命令，形成所創(chuàng)建的形狀?；氐絇olygon模式，先創(chuàng)建地面，這個(gè)場(chǎng)景里的里面有突起的小山坡，可以創(chuàng)建一個(gè)面片，增加它的段數(shù)，選擇Mesh—Sculpt Ceometry Tool(造型工具)，選擇向上的筆刷，調(diào)整筆刷力度，在面片上進(jìn)行隨意的繪制，可以將筆刷接觸到的面進(jìn)行凹凸處理，再選擇Smooth筆刷使面自然過(guò)渡，調(diào)整好后展UV。選擇Move筆刷 FreeHand筆觸，將正方體進(jìn)行雕刻，一開(kāi)始的力度不要太大，慢慢雕刻成石頭的形狀。在導(dǎo)出之前，先降低石頭的精度，將Geometry的Sdiv降低到1或者2，最后File—Export,，調(diào)整大小位置。最后在石頭旁邊創(chuàng)建一個(gè)池塘的形狀，用面片作為水面，并建一些睡蓮的模型在水面上。用多邊形建模和曲面建模可以創(chuàng)建出任何室內(nèi)外的模型，接下來(lái)就是材質(zhì)貼圖的繪制與添加階段：步驟9：將整理好的UV執(zhí)行Windows—UV Texture Editor—Polygons—Uv Snapshot,將File name里的文件路徑改為保存在工程目錄下的sourceimages 的文件夾里，Size X和Size Y改成2048的大小，將文件格式改為Tga,方便之后的貼圖直接導(dǎo)入，最后點(diǎn)擊Ok即可。點(diǎn)擊通道欄，按住Ctrl并點(diǎn)擊 Alpha,選中后，進(jìn)入圖層面板。然后Ctrl+D取消選擇，并鎖定圖層1。首先繪制房屋的墻的材質(zhì)紋理，打開(kāi)前期找到的墻的材質(zhì)紋理的貼圖的文件夾，選取一張合適的墻的紋理圖片，直接拖動(dòng)到圖層1下面，調(diào)整圖片大小，亮度以及顏色飽和度等等，放在墻的Uv上，復(fù)制，粘貼墻的全部UV都鋪滿后，Ctrl+E,合并圖層。File—Save As—qiang_uv_color（文件名稱一定要是英文字母，不然Maya的文件會(huì)容易出錯(cuò)），將格式改為Tga,在彈出的窗口里選擇保存為24位。步驟13：回到Photo Shop中，繼續(xù)添加紋理，可以用筆刷添加墻面上的污漬顏色，然后建立蒙版修改污漬，使之顯得真實(shí)自然些，再保存放入Maya中測(cè)試渲染，直到達(dá)到滿意效果。步驟15：回到Photo Shop中，復(fù)制bump組，將里面的所有圖層依次調(diào)整色階，使黑白對(duì)比度明顯，隱藏bump和color組，保存?，F(xiàn)在進(jìn)行整體調(diào)整，通過(guò)調(diào)整Incandescence（自發(fā)光）、 Diffuse （漫反射強(qiáng)度）、Specular Color（高光顏色）、 Eccentricity（離心率）、 Reflectivity（反射強(qiáng)度），使模型渲染達(dá)到真實(shí)自然地效果。玻璃、塑料、水的材質(zhì)也是可以選擇里面的Plastic 、Glass、Water等自動(dòng)生成。碟子，碗等陶瓷材質(zhì)可以賦予Blinn,調(diào)節(jié)顏色為白色，漫反射調(diào)大，離心率降低，高光最大，反射強(qiáng)度上連接一個(gè)黑白色的Ramp節(jié)點(diǎn)來(lái)控制反射的強(qiáng)度。材質(zhì)貼圖繪制完畢以后，接下來(lái)就是加入燈光階段：步驟16：先加入主光源，創(chuàng)建一盞平行光模擬太陽(yáng)光，打開(kāi)Display Rebder Settings Windows的圖標(biāo)，點(diǎn)擊Render Usin的下拉菜單為Mental Ray,選擇Indirect Lighting里的Physical Sun and Sky 后面的Create，可以在這里面添加背景圖片作為天空。步驟17：觀察渲染的效果，光線不足的地方可以再添加燈光照亮，這時(shí)的燈光的陰影不打開(kāi)，高光也不打開(kāi)，取消Emit Specular。在Rendering的模式下，選擇燈光與物體，進(jìn)行Make Light Link(執(zhí)行燈光鏈接) 或者Break Light Links（打斷燈光鏈接），使整個(gè)場(chǎng)景的燈光明暗自然過(guò)渡。步驟19：設(shè)置完第一個(gè)鏡頭以后，進(jìn)入通道和層欄的Render，默認(rèn)有一個(gè)母層Master Layer,它包括了場(chǎng)景中所有的物體，比如第一個(gè)鏡頭是攝像機(jī)從天空向下降，畫面中出現(xiàn)草地，石頭池塘，和遠(yuǎn)處的房屋，這些物體要進(jìn)行分層渲染，再到后期合成中，可以分別較色，易于修改效果。最后還要選擇所有場(chǎng)景內(nèi)的模型，除燈光和攝像機(jī)以外，然后新建一個(gè)Occlusion層，點(diǎn)擊鼠標(biāo)右鍵選擇它的最后一個(gè)屬性Attributes—preset—Occlusion。合成時(shí)用于疊放在最底層使模型更有體積感。一般渲染器可根據(jù)物體選擇 Maya Software或者M(jìn)ental Ray,文件保存為Tiff格式，渲染視圖選為攝像機(jī)Camera1,渲染窗口大小改為HD720，質(zhì)量選擇Custom 或者Production或者High Quality。其他的鏡頭按照這種方法設(shè)置動(dòng)畫后分層渲染出來(lái)，所有的鏡頭完畢之后，進(jìn)入最后的合成階段：步驟22：合成可以用Affter Effect來(lái)合成，這里我用影視合成軟件DFusion ，操作比較簡(jiǎn)單，并且調(diào)節(jié)效果方便。將Occlusion層放在最上面，連接下面的一個(gè)層，生成一個(gè)Merge節(jié)點(diǎn)，點(diǎn)擊它右邊的黑色圓點(diǎn)，在右邊視圖窗口可以顯示疊加之后的效果，與左邊的窗口形成對(duì)比效果。對(duì)這些節(jié)點(diǎn)單獨(dú)調(diào)整效果，形成最終的合成效果。渲染完畢后，打開(kāi)Quick Time Player播放動(dòng)畫，一個(gè)鏡頭便合成完畢了。 短片測(cè)試在動(dòng)畫作品基本完成后，為確保動(dòng)畫的最終質(zhì)量，就需要對(duì)動(dòng)畫做必要的測(cè)試。3D動(dòng)畫的播放是通過(guò)電腦對(duì)動(dòng)畫中模型的精細(xì)度，材質(zhì)紋理貼圖的渲染質(zhì)量，燈光的強(qiáng)度，顏色和方向來(lái)計(jì)算最終的動(dòng)畫效果，因此在測(cè)試時(shí)應(yīng)盡量在不同配置的電腦上測(cè)試動(dòng)畫，然后根據(jù)測(cè)試之后的結(jié)果對(duì)動(dòng)畫進(jìn)行調(diào)整和修改，力將短片效果做到最好，最后保存最終的影片。龍貓給我們呈現(xiàn)的是生長(zhǎng)在城市的姐妹倆搬到鄉(xiāng)村的屋舍，對(duì)那里的一切事物都充滿著快樂(lè)、好奇的這么一個(gè)有趣和美好的童年時(shí)光的故事，童年是每個(gè)人最簡(jiǎn)單純真的時(shí)期，而又是每個(gè)人最想回到的時(shí)期。為此我以這些想法作為線索，以寧?kù)o，自然，純真為主題，將我們所學(xué)到的知識(shí)應(yīng)用到實(shí)踐操作中，也是最后展現(xiàn)自我的一種方式。Maya軟件的運(yùn)用也是從最初的熟悉到了深刻的了解，讓我不僅從理論上認(rèn)識(shí)了它們，更是從實(shí)際運(yùn)用中幫助我完成了作品的設(shè)計(jì)。從Maya三維動(dòng)畫的創(chuàng)作過(guò)程來(lái)說(shuō)，較之于3ds Max更易操作并且豐富一些。比如建模，材質(zhì)，燈光及渲染就可以做出很好的場(chǎng)景動(dòng)畫和角色設(shè)定。此次畢業(yè)設(shè)計(jì)制作完成之后，我深深地感覺(jué)到了自己在專業(yè)認(rèn)識(shí)上的欠缺和不足之處，自己的很多地方都繼續(xù)挖掘和深化，要提高自己在技術(shù)上和審美意識(shí)上的能力。參考文獻(xiàn)[1] 賈否，[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2005：96101[2] 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