【正文】 間表，中間可以包括各個(gè)部門的負(fù)責(zé)人和一些獨(dú)立項(xiàng)目的情況。時(shí)間表的確定在項(xiàng)目進(jìn)行的時(shí)候也會(huì)不斷地進(jìn)行調(diào)整。時(shí)間表同時(shí)也是對(duì)各個(gè)部門內(nèi)或者部門間人員調(diào)整的依據(jù)之一。鏡頭表：鏡頭在這張表中詳細(xì)標(biāo)明鏡頭號(hào)，秒數(shù)等等。一般會(huì)以背景為依據(jù)來分出場數(shù)再分出鏡頭。同時(shí)為了方便，會(huì)標(biāo)明總的鏡頭數(shù)等等。這可以根據(jù)具體項(xiàng)目來定。項(xiàng)目表：項(xiàng)目表相當(dāng)各個(gè)部門的工作明細(xì)表。上面會(huì)有各個(gè)項(xiàng)目的主要內(nèi)容和大致情況。相對(duì)于各個(gè)部門的，會(huì)有一個(gè)備注標(biāo)明這個(gè)項(xiàng)目的分類和注意事項(xiàng)等等。項(xiàng)目表是為了分配工作的時(shí)候更合理，如哪些鏡頭是連鏡的等等。同時(shí)在制作時(shí)需要注意的一些協(xié)作上的問題。文件表：文件表應(yīng)該包括詳細(xì)的文件目錄放置路徑和文件命名方式及其說明說明。這張表最好貼出來以提醒大家注意。周報(bào)：這是對(duì)于每周的工作小結(jié)，每個(gè)工作人員的工作內(nèi)容在這時(shí)候可以很清楚的列出來，以便項(xiàng)目和部門負(fù)責(zé)人做出及時(shí)的調(diào)整。問題列表：這張表應(yīng)該詳細(xì)記錄從樣片開始的所有出現(xiàn)的問題，包括項(xiàng)目名稱，內(nèi)容，時(shí)間，相關(guān)事情，相關(guān)人員，解決方式等等。不僅作為記錄，也為下一個(gè)項(xiàng)目中可能出現(xiàn)的問題作好準(zhǔn)備。通過這張表格，我們可以比較清楚地看到團(tuán)隊(duì)或者流程中出現(xiàn)的問題，從根本上解決。有大片的地方供導(dǎo)演和主創(chuàng)人員詳細(xì)列出個(gè)各個(gè)分項(xiàng)目的退修意見?？梢栽谇懊鏄?biāo)出退修的類型。接單表：這是每個(gè)部門獨(dú)立的表格，分發(fā)到每個(gè)人的手上，是對(duì)于團(tuán)隊(duì)中每個(gè)人的績效考核，也是在項(xiàng)目進(jìn)行中隨時(shí)對(duì)工作人員進(jìn)行調(diào)整的依據(jù)之一。律表：動(dòng)畫部門特有的表格。類似于傳統(tǒng)二維動(dòng)畫中的律表。產(chǎn)量表：這張表相當(dāng)于月報(bào)，記錄工作人員一個(gè)月的工作內(nèi)容和工作情況。是考績的參考之一。 動(dòng)畫制作流程三維動(dòng)畫是使用三維動(dòng)畫制作軟件進(jìn)行造型設(shè)計(jì)完成動(dòng)畫的過程。三維動(dòng)畫可以模擬真實(shí)世界中的動(dòng)態(tài)影像，這就與我們傳統(tǒng)動(dòng)畫制作的流程類似。在進(jìn)行三維動(dòng)畫制作前，同樣的我們需要有總體設(shè)計(jì)的階段。具體來說，先要進(jìn)行故事腳本的策劃，形成初步的動(dòng)畫制作劇本。一個(gè)好的動(dòng)畫劇本在整個(gè)動(dòng)畫制作中至關(guān)重要我們會(huì)在下一章節(jié)中做詳細(xì)的介紹。接下來當(dāng)然是根據(jù)動(dòng)畫劇本完成故事版的制作過程，這和我們進(jìn)行傳統(tǒng)動(dòng)畫或二維動(dòng)畫制作時(shí)一樣的。故事版的制作需要將劇本的情節(jié)分成若干個(gè)片段，然后由若干個(gè)一系列的場景組成每個(gè)片段，而每個(gè)場景限定在某個(gè)地點(diǎn)和人物內(nèi)，當(dāng)然我們還可以將場景細(xì)分為圖片單位的鏡頭，這樣我們構(gòu)成了一部動(dòng)畫作品的整體結(jié)構(gòu)。具體到三維動(dòng)畫的設(shè)計(jì)制作階段時(shí)，我們可以將這一階段的工作分為下面的幾個(gè)步驟進(jìn)行：一、模型的創(chuàng)建（Modeling）為真實(shí)模擬現(xiàn)實(shí)場景，三維動(dòng)畫設(shè)計(jì)制作第一步就是依據(jù)故事版創(chuàng)建需要的模型工作，也就是造型工作。所謂造型就是利用三維軟件在電腦上進(jìn)行三維立體模型的雕塑過程。一般的和雕塑一樣，我們先要描繪模型的基本集合形體，再通過工具將基本幾何形體轉(zhuǎn)變?yōu)槲覀冃枰男螤睿缓髮⒑芏嗟倪@樣經(jīng)過改變的形狀使用各種方法組合在一起從而完成完整的一個(gè)模型的創(chuàng)建工作。這是我們一般常用的一種建模方法。還有一種方法就是，我們先繪制出二維輪廓用來定義形體的骨架，再將幾何表面附于其上，從而創(chuàng)造出立體模型，我們將這種方法稱之為放樣造型技術(shù)。二、材質(zhì)、貼圖的創(chuàng)建（Material＆Mapping）模型創(chuàng)建完畢以后，模型還只是原始的胎體，就好象是我們燒制一件瓷器前的泥胎作品一樣，我們將根據(jù)最終的需要將模型表現(xiàn)出應(yīng)有的材質(zhì)質(zhì)地。通俗的說，材質(zhì)就是反映材料的質(zhì)地，他可以表現(xiàn)在物體的顏色、透明度、反光度等特性要求上。通常的情況在三維動(dòng)畫軟件中材質(zhì)和貼圖制作的好從一定程度上可以彌補(bǔ)模型創(chuàng)建過程中的不足。材質(zhì)是由物體本身的屬性所決定的，什么樣的物體就需要什么材質(zhì)來表現(xiàn)，例如，我們?cè)嫉哪Ｐ蛣?chuàng)建的是一把椅子的模型，在進(jìn)行材質(zhì)的創(chuàng)建前我們首先需要知道這把椅子是什么材料制作的，是木質(zhì)的當(dāng)然就需要?jiǎng)?chuàng)建木頭材質(zhì)；是鐵質(zhì)的相應(yīng)的就需要金屬材質(zhì)。需要明確的一點(diǎn)就是，材質(zhì)是和現(xiàn)實(shí)生活中的對(duì)象屬性相結(jié)合的。相對(duì)于材質(zhì)，貼圖在三維動(dòng)畫制作軟件中來說就復(fù)雜的多。假如我們將材質(zhì)的創(chuàng)建過程形象的比喻為給模型種植皮膚的過程，那么貼圖就是給他穿衣服的過程。對(duì)于具體的對(duì)象來說，我們需要將圖像貼到相對(duì)應(yīng)的位置上，三維軟件在貼圖創(chuàng)建中使用了貼圖坐標(biāo)這一概念，我們可以根據(jù)不同的需求將貼圖精確的貼到指定的位置。三、 燈光的創(chuàng)建現(xiàn)實(shí)生活中，假如我們整個(gè)世界沒有光源，那將是個(gè)怎樣的世界。同樣的，在三維動(dòng)畫軟件中，缺少了燈光，場景中所有的東西都不可見。3D燈光的創(chuàng)建前，我們首先了解場景環(huán)境是什么類型的，了解場景環(huán)境類型我們才能夠真實(shí)模擬現(xiàn)實(shí)場景。一般場景燈光通?？梢苑譃槿N類型：自然光、人工光以及自然光和人工光相結(jié)合的光。場景中的燈光作用不僅僅是為了照亮場景中的問題，它還可以反映場景的基調(diào)和氣氛，這對(duì)于整個(gè)圖像外觀是至關(guān)重要的。，晴空萬里和烏云密布在表達(dá)氣氛和場景基調(diào)時(shí)就會(huì)是完全兩種的概念。另外，燈光還有助于在場景中表達(dá)一種情感，換句話說就是可以引導(dǎo)觀眾的視線，從而為場景提供了更大的深度，展現(xiàn)更加豐富的層次。生活中太陽光是最具代表性的自然光，在使用自然光時(shí)首先要了解環(huán)境因素。人工光的形式則多種多樣，日常生活中的電燈、爐火或者人為的利用這些類型燈光進(jìn)行光線使用的都可以是人工光。同樣的，當(dāng)我們考慮使用人工光時(shí)相對(duì)考慮的因素則會(huì)很多，不僅要考慮光源的方向、光的質(zhì)量還要考慮光源的主次以及光的顏色等等因素。3D燈光創(chuàng)建時(shí)，一般有三種類型的光源為我們所用的：關(guān)鍵光或者稱為主光、補(bǔ)充光和背景光，這三類光源在燈光創(chuàng)建中相互協(xié)調(diào)。通常情況下，我們?cè)跒閳鼍皠?chuàng)建燈光首先是主光源的創(chuàng)建。這里要明白的一點(diǎn)就是主光源不一定只是一個(gè)光源，但是它一定是照明的主要光源，它的創(chuàng)建為場景起到初步的燈光效果。場景只單一的依靠主光源來烘托場景，往往結(jié)果單調(diào)枯燥，這就需要補(bǔ)充光來豐富場景效果。補(bǔ)充光我們?cè)?D燈光創(chuàng)建是通常用于填充場景的暗部和陰影區(qū)域，補(bǔ)充光用來模擬場景中由于環(huán)境光線漫射和反射造成的光照效果，補(bǔ)充光可以為場景提供景深和真實(shí)效果。背景光通常作為區(qū)分場景物體與背景來使用的，通過照亮物體邊緣，在物體背部形成較小的反射區(qū)域，將目標(biāo)物體從背景中分離出來。當(dāng)然，還有其他的一些類型的光源我們也需要考慮，在實(shí)際的3D燈光創(chuàng)建工作中還會(huì)有非常多的因素和步驟需要考慮，不會(huì)是一件簡單的工作，這我們會(huì)在后面章節(jié)中有詳細(xì)的講解。四、 動(dòng)畫設(shè)置前面我們已經(jīng)知道，計(jì)算機(jī)動(dòng)畫是使用關(guān)鍵幀進(jìn)行動(dòng)畫的控制。3D動(dòng)畫制作最終要完成的是動(dòng)畫的產(chǎn)品，我們前面工作完成只是形成的是靜態(tài)的，而要向動(dòng)畫轉(zhuǎn)變就需要對(duì)場景和場景中的物體進(jìn)行關(guān)鍵幀的設(shè)置，即設(shè)定動(dòng)畫主要畫面（一般是動(dòng)畫中動(dòng)作或場景變化較大的那一瞬間）為關(guān)鍵幀，而關(guān)鍵幀之間的過渡由計(jì)算機(jī)來完成，這個(gè)過程稱為插值。三維軟件大都將動(dòng)畫信息以動(dòng)畫曲線表示。動(dòng)畫曲線的橫軸是時(shí)間（幀），豎軸是動(dòng)畫值，可以從動(dòng)畫曲線上看出動(dòng)畫設(shè)置的快慢急緩、上下跳躍。五、 渲染3D動(dòng)畫制作的最終目的是得到動(dòng)態(tài)的畫面，而這也是我們進(jìn)行造型的最終目的，這些在三維動(dòng)畫制作軟件中都需要渲染來完成。渲染的過程是將我們場景中的三維造型以及賦予物體的材質(zhì)貼圖和燈光陰影明暗程度等信息通過程序計(jì)算繪制完成動(dòng)畫過程。第三章 結(jié)論三維動(dòng)畫制作是一件藝術(shù)和技術(shù)緊密結(jié)合的工作。在制作過程中，一方面要在技術(shù)上充分實(shí)現(xiàn)廣告創(chuàng)意的要求，另一方面，還要在畫面色調(diào)、構(gòu)圖、明暗、鏡頭設(shè)計(jì)組接、節(jié)奏把握等方面進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。與平面設(shè)計(jì)相比，三維動(dòng)畫多了時(shí)間和空間的概念，它需要借鑒平面設(shè)計(jì)的一些法則，但更多是要按影視藝術(shù)的規(guī)律來進(jìn)行創(chuàng)作。參考文獻(xiàn)《動(dòng)畫概論》劉小林 錢博弘編著 武漢理工大學(xué)出版社出版《3DMAX標(biāo)準(zhǔn)教程》王俊偉編著 清華大學(xué)出版社出版《PHOTOSHOP 》于鵬編著 清華大學(xué)出版社出版