前言西方音樂史的內(nèi)容包涵-資料下載頁
2025-06-23 14:08本頁面
【正文】 60。 Post By：2006622 4:18:00 [只看該作者] 除了旋律的加花裝飾，夜曲中主題的發(fā)展手法中最具特色的是肖邦的變奏發(fā)展技法，這種變奏手法不同于嚴格變奏，他是自由的變奏發(fā)展，來自民間的自由變奏手法。主題再現(xiàn)時自由變奏手法的豐富性、即興性在降E大調(diào)夜曲中表現(xiàn)的淋漓盡致。降E大調(diào)夜曲是肖邦很著名的一首夜曲。下面我把每次主題出現(xiàn)時的變奏發(fā)展展示給大家（譜例18）： 此主題相關圖片如下：此主題相關圖片如下：降E大調(diào)夜曲結尾處的小華彩體現(xiàn)了來自民間的即興性創(chuàng)作因素（見譜例19）： 此主題相關圖片如下：通過以上的分析我們可以看出，肖邦根據(jù)內(nèi)心情感的需要巧妙地使用了加花、小華彩、自由變奏、即興表演等民間音樂創(chuàng)作因素，使夜曲的風格因內(nèi)涵的擴展產(chǎn)生了變化。 [此貼子已經(jīng)被作者于2006622 4:18:33編輯過] 葉子小大9樓 | 信息 | 搜索 | 郵箱 | 主頁 | UC 加好友 發(fā)短信 等級：新手上路 帖子：22 積分：378 威望：0 精華：2 注冊：20051212 1:53:00 Post By：2006622 4:23:00 [只看該作者] 2 、民族調(diào)式思維在夜曲創(chuàng)作中的滲透 來自東歐和俄羅斯民間特點的大小調(diào)直接對峙的轉調(diào)手法（譜例20）： 此主題相關圖片如下：同樣來自降b小調(diào)夜曲，這次我們關注樂曲中上下句的銜接。肖邦沒有采用任何中介樂曲直接從降b小調(diào)進入其關系大調(diào)。 g小調(diào)夜曲十分悲傷，夜曲中同樣運用了大小調(diào)直接對峙的方式實現(xiàn)不同調(diào)式的轉換。（見譜例222）： 此主題相關圖片如下：g小調(diào)夜曲的中段是古老的圣詠合唱。肖邦同樣賦予這一專業(yè)傳統(tǒng)以自己的個性表達（見譜例23）： 此主題相關圖片如下：從以上譜例中可以看出肖邦在圣詠中同樣通過g小調(diào)和降B大調(diào)的直接對峙實現(xiàn)調(diào)式轉換。在段落的銜接處（做標記的地方），我們可以看到方框中這一小節(jié)在升C小調(diào)中是四級到一級的終止式，在肖邦的創(chuàng)作中，這種終止式是以民族調(diào)式音階的應用為根據(jù)的，實際上這一小節(jié)是升C多利亞調(diào)式，由屬和弦進行到K四六和弦后直接對峙到C段的g小調(diào)。 [此貼子已經(jīng)被作者于2006622 4:23:44編輯過] 葉子小大10樓 | 信息 | 搜索 | 郵箱 | 主頁 | UC 加好友 發(fā)短信 等級：新手上路 帖子：22 積分：378 威望：0 精華：2 注冊：20051212 1:53:00 Post By：2006622 4:27:00 [只看該作者] ： (一)夜曲中最富有詩意的一首降D大調(diào)夜曲融合了降D大調(diào)、降b小調(diào)和降D利底亞調(diào)式三個調(diào)式。調(diào)式的融合豐富了和聲色彩，肖邦同樣使用大小調(diào)直接對峙的轉調(diào)手法實現(xiàn)三個不同調(diào)式的相互轉換。同時充分利用降D和聲大調(diào)的六級音與降b小調(diào)的七級音這兩個特征音為共同音即重降b和還原a的特點，使音樂產(chǎn)生若離若即的效果。（見譜例24）： 此主題相關圖片如下：同時在這首夜曲當中，肖邦還巧妙地應用了民間持續(xù)音的創(chuàng)作因素（見譜例25）： 此主題相關圖片如下：（2） 混合調(diào)式在降b小調(diào)夜曲的使用中具有其獨特的地方。（見譜例26）： 此主題相關圖片如下：降b小調(diào)夜曲的B段中，調(diào)式在降D大調(diào)與D大調(diào)之間頻繁轉換。而這一個性表達則是通過浪漫派較常用的半音化模進這一共性創(chuàng)作特征實現(xiàn)的。在現(xiàn)代和聲中已經(jīng)把降D看作是D調(diào)的低位調(diào)，二者是本調(diào)關系。 曲式特點. 回顧對降b小調(diào)夜曲A段（譜例18）的分析，我們可以看到夜曲中A、B對比段的寫法是以調(diào)式對比為基礎進行寫作的。調(diào)式思維在肖邦的創(chuàng)作中十分重要，正是這種民族調(diào)式思維產(chǎn)生了肖邦獨特的以調(diào)式對比為基礎的曲式結構特點。
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