前言西方音樂(lè)史的內(nèi)容包涵-資料下載頁(yè)
2025-06-23 14:08本頁(yè)面
【正文】 60。 Post By：2006622 4:18:00 [只看該作者] 除了旋律的加花裝飾，夜曲中主題的發(fā)展手法中最具特色的是肖邦的變奏發(fā)展技法，這種變奏手法不同于嚴(yán)格變奏，他是自由的變奏發(fā)展，來(lái)自民間的自由變奏手法。主題再現(xiàn)時(shí)自由變奏手法的豐富性、即興性在降E大調(diào)夜曲中表現(xiàn)的淋漓盡致。降E大調(diào)夜曲是肖邦很著名的一首夜曲。下面我把每次主題出現(xiàn)時(shí)的變奏發(fā)展展示給大家（譜例18）： 此主題相關(guān)圖片如下：此主題相關(guān)圖片如下：降E大調(diào)夜曲結(jié)尾處的小華彩體現(xiàn)了來(lái)自民間的即興性創(chuàng)作因素（見(jiàn)譜例19）： 此主題相關(guān)圖片如下：通過(guò)以上的分析我們可以看出，肖邦根據(jù)內(nèi)心情感的需要巧妙地使用了加花、小華彩、自由變奏、即興表演等民間音樂(lè)創(chuàng)作因素，使夜曲的風(fēng)格因內(nèi)涵的擴(kuò)展產(chǎn)生了變化。 [此貼子已經(jīng)被作者于2006622 4:18:33編輯過(guò)] 葉子小大9樓 | 信息 | 搜索 | 郵箱 | 主頁(yè) | UC 加好友 發(fā)短信 等級(jí)：新手上路 帖子：22 積分：378 威望：0 精華：2 注冊(cè)：20051212 1:53:00 Post By：2006622 4:23:00 [只看該作者] 2 、民族調(diào)式思維在夜曲創(chuàng)作中的滲透 來(lái)自東歐和俄羅斯民間特點(diǎn)的大小調(diào)直接對(duì)峙的轉(zhuǎn)調(diào)手法（譜例20）： 此主題相關(guān)圖片如下：同樣來(lái)自降b小調(diào)夜曲，這次我們關(guān)注樂(lè)曲中上下句的銜接。肖邦沒(méi)有采用任何中介樂(lè)曲直接從降b小調(diào)進(jìn)入其關(guān)系大調(diào)。 g小調(diào)夜曲十分悲傷，夜曲中同樣運(yùn)用了大小調(diào)直接對(duì)峙的方式實(shí)現(xiàn)不同調(diào)式的轉(zhuǎn)換。（見(jiàn)譜例222）： 此主題相關(guān)圖片如下：g小調(diào)夜曲的中段是古老的圣詠合唱。肖邦同樣賦予這一專業(yè)傳統(tǒng)以自己的個(gè)性表達(dá)（見(jiàn)譜例23）： 此主題相關(guān)圖片如下：從以上譜例中可以看出肖邦在圣詠中同樣通過(guò)g小調(diào)和降B大調(diào)的直接對(duì)峙實(shí)現(xiàn)調(diào)式轉(zhuǎn)換。在段落的銜接處（做標(biāo)記的地方），我們可以看到方框中這一小節(jié)在升C小調(diào)中是四級(jí)到一級(jí)的終止式，在肖邦的創(chuàng)作中，這種終止式是以民族調(diào)式音階的應(yīng)用為根據(jù)的，實(shí)際上這一小節(jié)是升C多利亞調(diào)式，由屬和弦進(jìn)行到K四六和弦后直接對(duì)峙到C段的g小調(diào)。 [此貼子已經(jīng)被作者于2006622 4:23:44編輯過(guò)] 葉子小大10樓 | 信息 | 搜索 | 郵箱 | 主頁(yè) | UC 加好友 發(fā)短信 等級(jí)：新手上路 帖子：22 積分：378 威望：0 精華：2 注冊(cè)：20051212 1:53:00 Post By：2006622 4:27:00 [只看該作者] ： (一)夜曲中最富有詩(shī)意的一首降D大調(diào)夜曲融合了降D大調(diào)、降b小調(diào)和降D利底亞調(diào)式三個(gè)調(diào)式。調(diào)式的融合豐富了和聲色彩，肖邦同樣使用大小調(diào)直接對(duì)峙的轉(zhuǎn)調(diào)手法實(shí)現(xiàn)三個(gè)不同調(diào)式的相互轉(zhuǎn)換。同時(shí)充分利用降D和聲大調(diào)的六級(jí)音與降b小調(diào)的七級(jí)音這兩個(gè)特征音為共同音即重降b和還原a的特點(diǎn)，使音樂(lè)產(chǎn)生若離若即的效果。（見(jiàn)譜例24）： 此主題相關(guān)圖片如下：同時(shí)在這首夜曲當(dāng)中，肖邦還巧妙地應(yīng)用了民間持續(xù)音的創(chuàng)作因素（見(jiàn)譜例25）： 此主題相關(guān)圖片如下：（2） 混合調(diào)式在降b小調(diào)夜曲的使用中具有其獨(dú)特的地方。（見(jiàn)譜例26）： 此主題相關(guān)圖片如下：降b小調(diào)夜曲的B段中，調(diào)式在降D大調(diào)與D大調(diào)之間頻繁轉(zhuǎn)換。而這一個(gè)性表達(dá)則是通過(guò)浪漫派較常用的半音化模進(jìn)這一共性創(chuàng)作特征實(shí)現(xiàn)的。在現(xiàn)代和聲中已經(jīng)把降D看作是D調(diào)的低位調(diào)，二者是本調(diào)關(guān)系。 曲式特點(diǎn). 回顧對(duì)降b小調(diào)夜曲A段（譜例18）的分析，我們可以看到夜曲中A、B對(duì)比段的寫法是以調(diào)式對(duì)比為基礎(chǔ)進(jìn)行寫作的。調(diào)式思維在肖邦的創(chuàng)作中十分重要，正是這種民族調(diào)式思維產(chǎn)生了肖邦獨(dú)特的以調(diào)式對(duì)比為基礎(chǔ)的曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
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