【正文】 撐聲部陳述，形成了對(duì)位的基礎(chǔ)。同時(shí)，這種手法也保證了彌撒套曲各樂(lè)章之間的統(tǒng)一。 12．佛蘭德樂(lè)派 佛蘭德樂(lè)派是繼勃艮第樂(lè)派之后的又一個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期的重要樂(lè)派，它出現(xiàn)于15世紀(jì)下半葉到16世紀(jì)中葉的佛蘭德地區(qū)，這是歐洲西北部的一個(gè)歷史上的地區(qū)，包括法國(guó)北部的一部分、比利時(shí)西部和尼德蘭（荷蘭）沿北海的西南部地區(qū)。佛蘭德樂(lè)派作為文藝復(fù)興時(shí)期的一個(gè)時(shí)間持續(xù)較久的樂(lè)派，涌現(xiàn)了較為眾多的作曲家，其中的主要代表人物有奧克岡、奧布雷赫特、若斯堪和拉絮斯等人。 13．眾贊歌 眾贊歌是路德教會(huì)的贊美詩(shī)。它的歌詞通常是分節(jié)體的德文詩(shī)歌，配以單聲部的旋律。路德自己為早期的眾贊歌寫(xiě)了很多歌詞，可能也寫(xiě)了其中的一些旋律。在音樂(lè)上，一首典型的眾贊歌是短小的，旋律易于演唱。有新創(chuàng)作的，也有用格里高利圣詠改編的，還有一些用流行的世俗旋律填詞而成。這些眾贊歌很快便成為一些作曲家進(jìn)行復(fù)調(diào)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，對(duì)后來(lái)西方音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 14．帕勒斯特里納 帕勒斯特里納是16世紀(jì)對(duì)應(yīng)宗教改革時(shí)期的一位重要的意大利作曲家。他一生的大部分時(shí)間都在羅馬度過(guò)，并創(chuàng)作了大量的宗教音樂(lè)作品，這些作品被認(rèn)為是宗教音樂(lè)的典范之作，代表了文藝復(fù)興時(shí)期復(fù)調(diào)音樂(lè)藝術(shù)的一個(gè)高峰， 15．意大利牧歌（16世紀(jì)） 1520年代，一種新型的世俗歌曲出現(xiàn)在意大利北部，這就是牧歌。從1530年到1600年，先后有兩千多卷牧歌集出版，這促使意大利牧歌的影響遍及歐洲，也使它成為16世紀(jì)意大利最重要的世俗音樂(lè)體裁。它通常是四或五聲部的合唱，注重音樂(lè)對(duì)歌詞的表現(xiàn)。 16．《奧菲歐》 16．《奧菲歐》：蒙特威爾第在1607年為曼圖瓦宮廷創(chuàng)作了他的第一部歌劇《奧菲歐》，同樣取材于希臘神話中奧菲歐和尤麗迪茜的故事。全劇由五幕組成，每一幕表現(xiàn)情節(jié)發(fā)展的一個(gè)階段，蒙特威爾第所寫(xiě)的音樂(lè)包含了多種多樣的聲樂(lè)和器樂(lè)的風(fēng)格，使之成為早期歌劇的一部杰作。 17．清唱?jiǎng)?清唱?jiǎng)∈鞘呤兰o(jì)產(chǎn)生在意大利的一種聲樂(lè)體裁。它采用宗教題材，歌詞是拉丁文或意大利文的；它不需要舞臺(tái)表演，情節(jié)由一個(gè)敘述者進(jìn)行描述；它通常分為兩大部分，用一段布道把它們分開(kāi)；它的風(fēng)格和歌劇很接近，除了宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)和樂(lè)隊(duì)部分，合唱在其中占有更重要的地位。 18．室內(nèi)奏鳴曲 室內(nèi)奏鳴曲是一種巴羅克時(shí)期器樂(lè)合奏的樂(lè)曲，它由一些風(fēng)格化的舞曲構(gòu)成，是古組曲的前身，這些舞曲通常包括：阿拉曼德舞曲、庫(kù)朗特舞曲、薩拉班德舞曲和吉格舞曲。 19．《賦格的藝術(shù)》 巴赫在晚年的一部重要的器樂(lè)作品，在巴赫逝世時(shí)尚未完成，其中包括用一個(gè)主題創(chuàng)作的一系列賦格曲。巴赫在這部作品中囊括了對(duì)位法的各種技巧，如卡農(nóng)、倒影、逆行、減縮、擴(kuò)張和密接合應(yīng)等等，實(shí)際上對(duì)自己一生的復(fù)調(diào)創(chuàng)作進(jìn)行了最后的總結(jié)。 20．喜歌劇 喜歌劇是前古典主義時(shí)期在意大利首先出現(xiàn)的一種新型的歌劇形式。它通常包括的角色不多，常對(duì)喜劇性的人物進(jìn)行諷刺，腳本多采用現(xiàn)實(shí)題材，通常用方言寫(xiě)成。詠嘆調(diào)的旋律比較簡(jiǎn)單而動(dòng)聽(tīng)，并使用宣敘調(diào)（其它國(guó)家的喜歌劇使用對(duì)白）。喜歌劇的出現(xiàn)代表了對(duì)正歌劇的一種反抗，它的歷史意義在于順應(yīng)了啟蒙運(yùn)動(dòng)要求藝術(shù)返回自然的趨勢(shì)，豐富了歌劇的表現(xiàn)形式，并在某種程度上預(yù)示了音樂(lè)中的民族主義因素。21．雙呈示部 在古典主義時(shí)期的協(xié)奏曲中，第一樂(lè)章的奏鳴曲式通常有兩個(gè)呈示部，第一個(gè)呈示部由樂(lè)隊(duì)演奏，主部主題和副部主題始終都保持在主調(diào)上；第二個(gè)呈示部由獨(dú)奏樂(lè)器演奏，副部主題轉(zhuǎn)入屬調(diào)。 22．莫扎特的海頓四重奏 莫扎特有六首弦樂(lè)四重奏是獻(xiàn)給海頓的，它們是成熟的古典風(fēng)格的杰作，作于1782－85年，是莫扎特到維也納以后的作品，其中運(yùn)用了持續(xù)的主題發(fā)展和大量的對(duì)位織體，并使四個(gè)樂(lè)器之間的對(duì)話更加平等。 23．《費(fèi)德里奧》 《費(fèi)德里奧》是貝多芬唯一的歌劇，1804年到1805年創(chuàng)作，1806和1814年修改。貝多芬在這部歌劇中表達(dá)了和《英雄交響曲》類似的革命精神。情節(jié)圍繞著女主人公雷奧諾拉展開(kāi)。她女扮男裝，到監(jiān)獄中營(yíng)救她的丈夫。崇高的勇氣和自我克制的主題通過(guò)貝多芬具有英雄氣概的音樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)。歌劇三易其稿始獲成功，貝多芬為它先后寫(xiě)的四個(gè)序曲經(jīng)常在音樂(lè)會(huì)上單獨(dú)演奏。 24．《未完成交響曲》 舒柏特創(chuàng)作的交響曲。它雖然只有兩個(gè)樂(lè)章，但從樂(lè)思的表現(xiàn)上看，已經(jīng)相當(dāng)完整。樂(lè)曲深刻地表現(xiàn)了19世紀(jì)初奧地利黑暗的社會(huì)環(huán)境給舒柏特帶來(lái)的孤獨(dú)和壓抑，以及大自然給他帶來(lái)的慰藉。這部作品的主題非常抒情，配器也很有色彩性，是一首典型的浪漫主義交響曲。 25．馬祖卡 在肖邦的創(chuàng)作中，馬祖卡舞曲是與他的民族根源有著特別顯著聯(lián)系的一種體裁。這種舞曲融合了３種波蘭民間舞曲的因素，肖邦在自己的55首馬祖卡舞曲中利用了這些舞曲的不同特點(diǎn)，常在一首作品中將它們并列以形成藝術(shù)上的對(duì)比，或者非常自由地發(fā)展這些特點(diǎn)，創(chuàng)作出各種各樣的富于詩(shī)意的作品來(lái)，其中有些像一幅民間風(fēng)俗畫(huà)，有些把我們帶到了豪華熱烈的舞會(huì)，還有些已近乎揭示內(nèi)心世界的抒情音詩(shī)了。 26．交響詩(shī) 李斯特一共創(chuàng)作了13首交響詩(shī)。他發(fā)明了交響詩(shī)這個(gè)詞，用來(lái)指不嚴(yán)格遵守古典曲式和以某種文學(xué)性或描繪性的樂(lè)思為基礎(chǔ)的管弦樂(lè)作品。如《匈奴之戰(zhàn)》來(lái)自繪畫(huà)，《瑪捷帕》來(lái)自詩(shī)歌，《哈姆雷特》來(lái)自戲劇，《普羅米修斯》和《奧菲歐》來(lái)自神話等等。有些最初是作為音樂(lè)會(huì)序曲（如《塔索》、《前奏曲》等）或利用早期作品擴(kuò)展而成（如《瑪捷帕》等）。這些作品通常是單樂(lè)章的，它們的結(jié)構(gòu)常由標(biāo)題內(nèi)容來(lái)決定。 27．主導(dǎo)動(dòng)機(jī) 瓦格納在他的樂(lè)劇中運(yùn)用的一種手段。這是一種與特定的角色、物體或思想有聯(lián)系的反復(fù)出現(xiàn)的音樂(lè)動(dòng)機(jī)，它有助于使音樂(lè)和戲劇的統(tǒng)一。樂(lè)劇中的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)經(jīng)常構(gòu)成一個(gè)密集的網(wǎng)，既可以通過(guò)它們之間的類似暗示它們的聯(lián)系，也可以通過(guò)它們的變形或與其它主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的對(duì)位結(jié)合來(lái)暗示情節(jié)發(fā)生的變化。 28．強(qiáng)力集團(tuán) 強(qiáng)力集團(tuán)是由五位俄國(guó)作曲家組成的創(chuàng)作小組，也叫做五人團(tuán)，其中包括巴拉基列夫、包羅丁、居伊、穆索爾斯基和里姆斯基－科薩科夫。他們從19世紀(jì)60年代開(kāi)始經(jīng)常在一起聚會(huì)，分析和評(píng)論音樂(lè)名作，對(duì)作品和創(chuàng)作思想進(jìn)行交流和探討。他們都生活在俄國(guó)廢除農(nóng)奴制前后的社會(huì)運(yùn)動(dòng)高漲時(shí)期，受到車爾尼雪夫斯基等人的革命民主主義思想的影響，決心繼承格林卡的道路，繼續(xù)推進(jìn)俄國(guó)音樂(lè)的發(fā)展。他們主張利用俄國(guó)民間音樂(lè)中的旋律、音階、復(fù)調(diào)等各種獨(dú)特的因素，創(chuàng)作出一種具有明確的俄羅斯風(fēng)格的音樂(lè)作品。 29．普契尼 十九世紀(jì)意大利歌劇的最后一位代表人物是普契尼。他的一部分歌劇屬于真實(shí)主義流派，另一部分作品則是浪漫主義的，還有一些作品表現(xiàn)了對(duì)異國(guó)情調(diào)題材的興趣。他特別擅長(zhǎng)用旋律動(dòng)人的詠敘調(diào)細(xì)致地刻劃人物的心理，也很善于利用和聲與配器的色彩烘托戲劇氣氛，同時(shí)，他還借鑒了二十世紀(jì)初的一些新的作曲手段，從而在世紀(jì)之交將意大利歌劇的優(yōu)秀傳統(tǒng)發(fā)展到了一個(gè)新的階段。 30．全音階 由全音音程構(gòu)成的音階，法國(guó)的印象主義作曲家德彪西很愛(ài)使用這種音階，以使他的音樂(lè)更適合表現(xiàn)細(xì)微的情感變化。由于這種音階回避了半音的傾向性，具有一種游移不定的獨(dú)特魅力。中外音樂(lè)史試卷（附答案）一、填空題(本大題共13小題，每空1分，共15分) 1．古希臘的音樂(lè)文化高度發(fā)展，并產(chǎn)生了科學(xué)的音樂(lè)理論，其中最基本、最具有特色的是四音音列 的理論。2．大約在9世紀(jì)，嘗試以格里高利圣詠為“固定調(diào)”，在它的上方或下方加上平行五度或平行四度的聲部，稱為 奧爾加農(nóng) 。3．文藝復(fù)興時(shí)期，羅馬樂(lè)派最具代表性的作曲家是皮埃路伊基，但常因他的出生地而被稱為_(kāi)____________。4．巴洛克時(shí)期法國(guó)歌劇的代表人是_拉莫_和_呂利__。5．磬屬于八音分類法中_石__類樂(lè)器。6．“新律”是我國(guó)魏晉時(shí)期律學(xué)家_何承天_的律學(xué)成就。7．我國(guó)清代著名琴家徐上瀛的琴學(xué)著作是_《溪山琴?zèng)r8．我國(guó)唐代宮廷燕樂(lè)中，用于佛教法會(huì)的大曲又稱為_(kāi)法曲_。9．“新法密率”是我國(guó)__明_代律學(xué)家_朱載堉_的樂(lè)律學(xué)成就。10．創(chuàng)辦于1927年11月的，我國(guó)第一所音樂(lè)學(xué)院是_國(guó)立音樂(lè)院___。11．唐代琴家曹柔改進(jìn)后的古琴譜稱為_(kāi)減字譜_。12．20世紀(jì)30年代由中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼音樂(lè)運(yùn)動(dòng)又稱為 新音樂(lè)活動(dòng)_。13．我國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上，被稱為中國(guó)歌劇探索里程碑的作品是_《白毛女》___。二、單項(xiàng)選擇題(本大題共10小題，每小題1分，共10分) ，被人們稱為_(kāi)____樂(lè)派。（　C　　） 15．“Classical”一詞在西方音樂(lè)史中指的是_____時(shí)期創(chuàng)作的音樂(lè)。（　B?。? 16．_____的《十二平均律鋼琴曲集》被后人譽(yù)為“鋼琴家的《舊約全書(shū)》”。（D?。? 17．海頓的清唱?jiǎng)____對(duì)上帝創(chuàng)世的過(guò)程進(jìn)行了栩栩如生的描繪。（　D?。〢.《馬太受難曲》 B.《彌賽亞》C.《四季》 D.《創(chuàng)世紀(jì)》18．美國(guó)作曲家凱奇是二十世紀(jì)_____音樂(lè)的代表人物。（　A?。? 19．我國(guó)漢代音樂(lè)機(jī)構(gòu)樂(lè)府的領(lǐng)導(dǎo)人是（　A?。? 20．我國(guó)古代音樂(lè)史上七部樂(lè)、九部樂(lè)、十部樂(lè)等樂(lè)部，設(shè)立于_____時(shí)期。（　B?。? （D?。? 22．下列哪部作品是王光祈先生的代表作？（C　?。〢.《律學(xué)》 B.《和聲學(xué)綱要》C.《東西樂(lè)制之研究》 D.《民族音樂(lè)學(xué)概論》23．清唱?jiǎng)　堕L(zhǎng)恨歌》的作者是（　D?。? 三、多項(xiàng)選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分) 24．下列屬于普契尼歌劇的有（　ABCD?。〢.《藝術(shù)家的生涯》 B.《蝴蝶夫人》C.《托斯卡》 D.《圖蘭多》E.《茶花女》25．巴洛克時(shí)期的協(xié)奏曲分為（　　　　　） 26．以下說(shuō)唱音樂(lè)中流行于我國(guó)宋元時(shí)期的有（　BCD?。? 27．下列屬于我國(guó)明代戲曲音樂(lè)四大聲腔的是（　ABC　?。? 28．下列音樂(lè)家中哪些是學(xué)堂樂(lè)歌的代表人物？（　ACE　?。? 中外音樂(lè)史試題　　一、填空題(每空1分，共15分)　　，是一種_____和_____相間的敘事體裁?！　?，以唱南曲為主的一種戲曲形式是_____?！　　！　?，代表作有_____和_____等?！　　！　?、_____和_____?！　。闹鑴____奠定了其成功聲譽(yù)?！　?，瓦格納把自己的歌劇稱為_(kāi)____?！　?，即現(xiàn)在的_____?！　《雾?xiàng)選擇題(在每小題的四個(gè)備選答案中，選出一個(gè)正確答案，并將正確答案的序號(hào)填在題干的括號(hào)內(nèi)。每小題1分，共10分)　　( )?！　?　　 　　( )時(shí)期?！　?　　 　　12.( )與曾孝谷等人在日本創(chuàng)辦了我國(guó)最早的話劇團(tuán)體“春柳社”?！　?　　 　　、質(zhì)樸剛健的京劇“麒派”唱腔的代表人是( )?！　?　　 　　《長(zhǎng)恨歌》是( )創(chuàng)作的?！　?　　 　　( )?！　?　　 　　《馬太受難樂(lè)》是由( )于1829年首先發(fā)掘，并親自指揮上演的?！　?160