【正文】 如音樂劇《聶小倩與寧采臣》所呈現(xiàn)給我們的那樣，或許在悲情的結(jié)束之后留下的是我們對(duì)人性脆弱的思考與對(duì)夢(mèng)想的抉擇時(shí)，文學(xué)經(jīng)典的改編的真正內(nèi)涵才由此被揭示開來，這才是文學(xué)經(jīng)典改編的真正原因。三、文學(xué)經(jīng)典改編的問題及發(fā)展近年來中國由名著改編的作品不斷增加，但這些影片（劇目）的質(zhì)量卻并不高，甚至還出現(xiàn)了很多被吐槽的大爛片，《滿城盡戴黃金甲》就是一個(gè)廣受詬病的典型，它的故事內(nèi)容雖取材于《雷雨》，但卻一點(diǎn)都沒有做到與《雷雨》的形神兼?zhèn)?。因?yàn)樯婕暗轿膶W(xué)經(jīng)典的劇本更需要編劇花大量的時(shí)間去打磨，編劇要認(rèn)真地去發(fā)掘相關(guān)文獻(xiàn)，制作團(tuán)隊(duì)也要精心地去考量，而不應(yīng)是僅僅靠玩技巧。再比如同為聊齋系列的電影《畫皮》，整部影片下來除了男女主人公之間的情愛糾纏，似乎便再無其他的記憶點(diǎn)和引人思考的地方了。而與之相反的則不得不又提到音樂劇《聶小倩與寧采臣》，雖然同為蒲松齡的《聊齋志異》里的“鬼故事”，但似乎后者更有人情味和深度，在表演上并無技巧的堆砌，而是運(yùn)用簡約凝練的風(fēng)格并且融入了中國的戲曲唱詞和舞蹈藝術(shù)，給人帶來的視聽感受是超越了電影的數(shù)字化觀感的。其實(shí)這部劇的內(nèi)容并沒有什么特殊之處，相反由于是太過于熟稔的故事反倒讓人有些厭倦，但是關(guān)山在劇本創(chuàng)作中吸取了大量的戲曲元素，使得整部劇既繼承了古典戲曲唱法的韻味，又不失現(xiàn)代意識(shí)和時(shí)尚律動(dòng)，用新奇的手法展現(xiàn)出人物角色復(fù)雜的內(nèi)心世界，凸顯了鬼魅在面對(duì)茍活利益面前時(shí)的決絕與耿然。這樣的奇妙組合不僅賦予了音樂旋律以傾訴情感的充足的感染力，還增添了這個(gè)古老故事的文學(xué)品質(zhì)，反映了濃郁的人文情懷。這不正是我們現(xiàn)在對(duì)于文學(xué)經(jīng)典改編的瓶頸的突破口嗎？利用音樂藝術(shù)彌補(bǔ)視覺的空缺，或者利用視像藝術(shù)去描繪音樂的律動(dòng)，不都是不錯(cuò)的嘗試嗎？正是三寶與關(guān)山對(duì)于文學(xué)經(jīng)典的大膽改編，才有了這么一出用現(xiàn)代方式唱出的古典浪漫，才會(huì)在劇末仍然留有疑問：“我們經(jīng)常會(huì)遇到夢(mèng)想中的聶小倩，但最后我們都是寧采臣?！蓖ㄟ^以音樂劇《聶小倩與寧采臣》為例的文學(xué)經(jīng)典改編的成功，我們不難看出文學(xué)經(jīng)典改編的前景還是很明朗的，只有鼓勵(lì)原創(chuàng)、加大對(duì)編劇的能力和文學(xué)素質(zhì)的培養(yǎng)，才能在日后的改編中獲得認(rèn)可，正如三寶所說“我做音樂劇的初衷，就是做有中國氣質(zhì)的音樂劇，而不是模仿百老匯音樂劇。”同時(shí)我們的文學(xué)改編也要緊跟時(shí)事與潮流，就像編劇關(guān)山一再強(qiáng)調(diào)的“葉公好龍”式的生活，理想與現(xiàn)實(shí)的碰撞等，這些都是當(dāng)下都市人的通病，如此便與觀者有了共鳴。文學(xué)經(jīng)典的改編之路或許才剛剛起步??第五篇：音樂劇論文論《貓》的成功姓名：朱愷東學(xué)號(hào)：班級(jí)：廣告2013012301131前言本學(xué)期十分榮幸的選到了《音樂劇欣賞》這門課程，我也在課程教學(xué)中被它深深吸引。尤其是對(duì)《貓》這部音樂劇十分喜愛。當(dāng)然課上并沒有看完，課后我認(rèn)真地看了一遍。正文不像《歌劇魅影》中繁華褪盡似的無奈，也不像《巴黎圣母院》里動(dòng)人心魄的悲壯，《貓》給我的影像是神秘莫測(cè)的，也是統(tǒng)一唯美的。1 《貓》是英國作曲家韋伯的撼世杰作，該劇無與倫比地囊括了1983年百老匯的七項(xiàng)托尼獎(jiǎng)，并包攬了倫敦紐約所有戲劇大獎(jiǎng)。該劇曾被授予“世紀(jì)音樂劇”的稱號(hào)，自1981年倫敦首演以來，其間在美、日、法、德等國公演，都造成了前所未有的轟動(dòng)，往往一票難求，至今仍是紐約百老匯及倫敦最賣座的音樂劇。源于此劇的經(jīng)典情歌《回憶》早已家喻戶曉，堪稱音樂劇史上的一部不朽名曲。舞蹈《貓》中的舞蹈相當(dāng)突出。為了傳達(dá)劇情，編導(dǎo)們不惜用了大量的舞蹈場(chǎng)面來表現(xiàn)貓的不同特征和性格。這里既有輕松活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動(dòng)感的爵士舞和現(xiàn)代舞，使全劇風(fēng)格奔放，活力四射。優(yōu)美的舞姿、高難度的動(dòng)作讓我們體會(huì)到了一種純潔無暇的美?！w現(xiàn)了白貓純潔的心靈。輕松活潑的踢踏舞體現(xiàn)了保姆貓風(fēng)趣幽默的性格特征。她非常具有親和力，她總是忙忙碌碌，為貓族做一些慈善公益性的事業(yè)。所以大家都非常喜歡她。杰利克舞會(huì)，場(chǎng)面宏大、激情澎湃，搖滾貓帶領(lǐng)貓兒們所跳的現(xiàn)代舞，動(dòng)感十足，也突出了的他狂野的個(gè)性，怪不得母貓們對(duì)他如此迷戀。音樂舞蹈一樣《貓》的音樂非常動(dòng)人。全劇近三個(gè)小時(shí)，共由二十三首樂曲組成。除了配合不同舞蹈場(chǎng)面的舞曲之外，前后四次出現(xiàn)的主題曲《回憶》更是一首百聽不厭的金曲。它傳遍了全世界，成為當(dāng)代的經(jīng)典歌曲，并被前后錄制了600余次，多次獲獎(jiǎng)?，F(xiàn)在《回憶》已經(jīng)和《貓》劇緊緊地連系在一起，成為該劇的招牌和象征。當(dāng)眾貓們沉浸在歡聚的幸福之中的時(shí)候，魅力貓來到場(chǎng)上，貓兒們都避開她，月光下，孤獨(dú)的魅力貓回憶著自己年輕美麗時(shí)的幸福時(shí)光，《回憶》這首歌曲感覺唱完了嗎？魅力貓第一次唱出回憶的時(shí)候，歌聲表達(dá)的是意猶未盡之感，音樂表達(dá)了孤獨(dú)、無助、凄涼的情緒。而第二次響起《回憶》，貓兒們都流露出感動(dòng)的表情，悲天憫人，寬大為懷。同樣的旋律此時(shí)演唱者的身份已發(fā)生了變化，音樂情緒是和睦、溫馨、幸福的。最后全體貓兒們起立的一剎那，表達(dá)了貓兒們對(duì)幸福生活的向往，對(duì)美好未來的憧憬與企盼，盼望幸福的降臨。同樣的旋律，演唱者的身份發(fā)生的變化、調(diào)式調(diào)性的轉(zhuǎn)換，力度的對(duì)比給我們帶來了不同的感受。百度百科 舞臺(tái)美術(shù)《貓》的制作都是不惜投入巨資運(yùn)用聲、光、電等各種現(xiàn)代技術(shù)手段，創(chuàng)造出夢(mèng)幻般的舞臺(tái)面貌，具有強(qiáng)烈的視聽沖擊力。首先在《貓》劇中最突出的一點(diǎn)就是人物的化裝，為了表現(xiàn)貓的不同地位和性格特征，他們的化裝也是形態(tài)各異，五花八門，各具特色，形象逼真。236只貓，36種造型設(shè)計(jì)，100多種道具，250多套服裝，讓人們平日里所熟悉的貓—這種性格多變的動(dòng)物惟妙惟肖地出現(xiàn)在音樂劇舞臺(tái)上。設(shè)計(jì)師對(duì)它們的形象和服裝設(shè)計(jì)盡量貼近貓的原型，但并沒有因?yàn)槊枋龅氖欠侨祟惿鐣?huì)的生活而一味地追求怪異。因?yàn)閷?duì)這種人們熟知的小動(dòng)物的生活進(jìn)行演繹，首先要引起人們的親切感，拉近人與“貓”之間的距離。其次，整個(gè)劇場(chǎng)都被裝飾成一個(gè)大垃圾場(chǎng)，觀眾從步入劇院那一刻起，就仿佛進(jìn)入了一個(gè)碩大的垃圾場(chǎng)。從觀眾大廳一直到觀眾席，到處都是垃圾狀的道具，這些“垃圾”一直延伸至舞臺(tái)深處。這種先入為主的情境設(shè)計(jì)將觀眾與舞臺(tái)表演，虛幻的“貓”與現(xiàn)實(shí)生活，想像空間與現(xiàn)場(chǎng)空間有機(jī)地聯(lián)系起來，完整地構(gòu)成了“貓”的舞臺(tái)。舞臺(tái)設(shè)計(jì)者以貓的眼光觀察世界，把舞臺(tái)上的背景道具按現(xiàn)實(shí)生活中的比例擴(kuò)大了三倍，總共用了2000到2500個(gè)道具。在任何一個(gè)座位上，觀眾都能以自己的角度看到劇中垃圾處理場(chǎng)上1500個(gè)超大型的碎卡通、碎碟子、牙膏筒和其他各種垃圾。這種視覺上的沖擊和身臨其境的感覺為觀眾觀看后面的演出做了很好的鋪墊。逼真的再現(xiàn)原始情景，再將其夸大、變形，是韋伯的音樂劇中經(jīng)常運(yùn)用的手段?！敦垺返奈枧_(tái)設(shè)計(jì)以挑戰(zhàn)的姿態(tài)開辟了音樂劇的新領(lǐng)域。它給人們帶來的想像空間異常寬闊，日本著名的四季劇團(tuán)于1993年在上演該劇時(shí)，專門設(shè)計(jì)了可移動(dòng)的帳篷式劇院，所有的部位都可進(jìn)行拆卸、組裝，內(nèi)設(shè)1050個(gè)座位，為四季劇團(tuán)在本國內(nèi)的巡回演出立下了汗馬功勞。劇情總結(jié)送魅力貓升天，領(lǐng)袖貓最后一個(gè)動(dòng)作包含了愛與寬容的博大胸懷。最后一個(gè)運(yùn)作是舞蹈主題動(dòng)作與戲劇的完美結(jié)合。《貓》的故事就是一個(gè)現(xiàn)代寓言，世態(tài)炎涼，人情冷暖，應(yīng)有盡有。3《貓》劇的真正意義在于它要表達(dá)的主題意義。它是擬貓而不是擬人，但是又是按人類社會(huì)來描寫貓族的，從音樂一開始就是族群儀式的場(chǎng)面，而到最后“魅力貓”升入九重天，每一只貓都接納了它，這也是人類社會(huì)慣用的，很像早期的宗教儀式，很神圣，感覺比人類社會(huì)的宗教感還強(qiáng)烈，甚至?xí)屓祟愑X得慚愧，但同時(shí)又帶著一種歡愉的東西，一種神秘的東西，它也來自于幾千年來人們對(duì)貓的揣測(cè)、認(rèn)識(shí)，神秘、信仰的東西都在里面了，看的時(shí)候會(huì)覺得很真切，但又不會(huì)太直白。所以，一場(chǎng)戲就是一個(gè)社會(huì)的縮影，一個(gè)貓群就是一個(gè)人類的縮影，同時(shí)也告訴觀眾一個(gè)愛與寬容的主題?？偨Y(jié)音樂劇是以戲劇為基石，音樂為靈魂，以舞蹈為主要表現(xiàn)形式，將舞臺(tái)美術(shù)融為一體的綜合性表演藝術(shù)。以《貓》為代表的現(xiàn)代派音樂劇，使用了大量的音樂、舞蹈，將觀賞性放在首位，使戲劇更加通俗化，大眾化，普遍化。音樂是音樂劇 23《音樂劇的藝術(shù)特色及其帶來的啟示》黃雅 音樂劇《貓》成功之處 的靈魂，戲劇是音樂劇的基石。