【正文】 936年?冬，遭受反動(dòng)當(dāng)?局的禁止而?停辦。21．《春天里》 這是賀綠汀?于1936?年為進(jìn)步電?影《十字街頭》所寫的一首?插曲，詞作者關(guān)露?，是一位中國(guó)?共產(chǎn)黨的地?下黨員、左翼女詩(shī)人?。在這首歌曲?中，作者以幽默?風(fēng)趣的風(fēng)格?、表現(xiàn)了劇中?主人公那種?對(duì)身處逆境?仍充滿了積?極開朗的樂(lè)?觀精神。這是賀綠汀?早期電影音?樂(lè)中一首重?要代表作。 22．《熱血》 這是冼星海?1937年?為進(jìn)步電影?《夜半歌聲》所寫的一首?插曲。詞作者為著?名文學(xué)家田?漢。這首插曲在?電影中用于?劇中主人公?話劇演員宋?丹萍在舞臺(tái)?上所唱的、號(hào)召奴隸們?起來(lái)反抗羅?馬統(tǒng)治者的?戰(zhàn)歌。正是這樣的?內(nèi)容，使這首歌曲?在我國(guó)抗日?戰(zhàn)爭(zhēng)初期曾?被廣泛傳唱?，成為一首影?響巨大的抗?戰(zhàn)歌曲。 23．《孔廟大晟樂(lè)?章》 這是作曲家?江文也根據(jù)?北京的祭孔?雅樂(lè)、運(yùn)用大型現(xiàn)?代管弦樂(lè)的?語(yǔ)言加以重?新演繹的、一部試驗(yàn)性?的大型交響?套曲。全曲完全依?照祭祀的程?序共分為六?個(gè)樂(lè)章，寫于193?9年末，正式首演于?1940年?。這樣的作品?，不僅在我國(guó)?、即使在世界?，也是屬于罕?見的創(chuàng)舉。 24．《內(nèi)蒙組曲》 這是馬思聰?1938年?創(chuàng)作的一部?小提琴組曲?，原名《綏遠(yuǎn)組曲》。全曲共分3?個(gè)樂(lè)章，即一，史詩(shī)；二，思鄉(xiāng)曲；三，塞外舞曲。從這部作品?的創(chuàng)作，開啟了作曲?家以中國(guó)民?歌音調(diào)作為?自己音樂(lè)創(chuàng)?作基礎(chǔ)的新?階段，特別是其中?的第二樂(lè)章?思鄉(xiāng)曲，也是作者群?眾影響最大?的代表作。馬思聰在4?0年代，還曾將這個(gè)?組曲的兩首?（即思鄉(xiāng)曲和塞外舞曲）改編成管弦?樂(lè)曲。 25．育才學(xué)校音?樂(lè)組 育才學(xué)校是?著名教育家?陶行知在抗?日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期?在重慶所創(chuàng)?辦的一所特?殊職業(yè)學(xué)校?。其學(xué)員均是?選自各難童?收容所的、具有一定天?賦的孩子，入學(xué)后一切?有關(guān)學(xué)習(xí)、生活、以及學(xué)成后?的謀職等均?由學(xué)校給以?解決。這所學(xué)校在?體制上接近?于又工又讀的工讀互助?性質(zhì)，經(jīng)費(fèi)完全由?陶行知向社?會(huì)募捐，政治上間接?接受中國(guó)共?產(chǎn)黨的關(guān)心?和指導(dǎo)。音樂(lè)組先后?由賀綠汀、任光、李凌、任虹等人負(fù)?責(zé)，曾先后培養(yǎng)?了楊秉蓀、杜鳴心、陳怡鑫、巫漪麗、熊克炎、卞祖善等音?樂(lè)家。 26．山歌社 這是在抗日?戰(zhàn)爭(zhēng)后期，由重慶國(guó)立?音樂(lè)院理論?作曲系學(xué)生?所創(chuàng)辦的、以研究中國(guó)?民歌為主的?學(xué)術(shù)組織。由郭乃安、潘名輝、謝功成、王震亞、嚴(yán)良堃、伍雍誼等人?為主，并得到了當(dāng)?時(shí)作曲系有?關(guān)領(lǐng)導(dǎo)江定?仙、陳田鶴等音?樂(lè)家的支持?。他們?cè)鵀樵S?多當(dāng)時(shí)受歡?迎的民歌配?以富于藝術(shù)?性的鋼琴伴?奏，這些作品不?僅具有很好?的藝術(shù)價(jià)值?、深得歌唱家?的歡迎，還在對(duì)中國(guó)?音調(diào)的多聲?化探索方面?提供了寶貴?的經(jīng)驗(yàn)。 27．民歌研究會(huì)? 這是在抗日?戰(zhàn)爭(zhēng)期間，由延安魯迅?藝術(shù)學(xué)院音?樂(lè)系師生發(fā)?起成立的、專門從事中?國(guó)民族音樂(lè)?研究的群眾?性學(xué)術(shù)組織?。當(dāng)時(shí)的音樂(lè)?系主任呂驥?，曾對(duì)這方面?的工作給予?了很大的支?持和關(guān)心，他著名的《中國(guó)民間音?樂(lè)研究提綱?》一文正是為?該會(huì)的工作?開展所寫的?。安波、李劫夫 、馬可、張魯?shù)染?這個(gè)團(tuán)體的?主要成員，曾對(duì)我國(guó)西?北民間音樂(lè)?作了許多建?設(shè)性的工作?。 28．《七月里在邊?區(qū)》 這是194?2年由安波?、馬可、張魯、劉熾、關(guān)鶴童5人?集體創(chuàng)作的?一部民歌聯(lián)唱。歌曲概括當(dāng)?時(shí)以延安為?代表的邊區(qū)?生活為其主?要內(nèi)容，全曲由安波?統(tǒng)一作詞，各人各寫一?首歌曲，而且對(duì)音樂(lè)?的風(fēng)格要求?盡量接近中?國(guó)的民歌，目的是為了?寫出一部具?有濃郁民族?風(fēng)格的聲樂(lè)?套曲。所以，這里所說(shuō)的?民歌聯(lián)唱，并非是以原?有的不同民?間歌曲給以?聯(lián)起來(lái)的意?思。 29．《小花鼓》 這是二胡演?奏家劉北茂?（劉天華的弟?弟）創(chuàng)作于抗日?戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的?一首二胡獨(dú)?奏曲。劉北茂先生?原來(lái)是專門?研習(xí)外語(yǔ)的?教授，畢業(yè)于燕京?大學(xué)?？箲?zhàn)時(shí)期先?在大后方重慶等地從?事外語(yǔ)教學(xué)?，后決心繼承?其兄的遺志?，轉(zhuǎn)入重慶國(guó)?立音樂(lè)院，主要從事二?胡教學(xué)和創(chuàng)?作，兼較外語(yǔ)?！缎』ü摹肥撬鶕?jù)在?1944年?春節(jié)的除夕?之夜，見到孩子們?吃完年夜飯?后敲打碗筷?嬉戲作樂(lè)，呈現(xiàn)一片天?倫之樂(lè)的景?象，他有感而發(fā)?即席寫出了?這首膾炙人?口的二胡名?作。 3 0．《翻身道情》 這是抗日戰(zhàn)?爭(zhēng)時(shí)期產(chǎn)生?于延安的一?部秧歌劇《減租會(huì)》中的一首插?曲，該曲主要以?獨(dú)唱的方式?、反映邊區(qū)的?農(nóng)民在黨的?減租減息的正確方針?下初步獲得?了翻身解放?的歡樂(lè)，曲中也適當(dāng)?回顧了過(guò)去?受地主剝削?的痛苦作為?對(duì)比。這首歌曲過(guò)?去僅簡(jiǎn)單標(biāo)?以劉熾等改編?，實(shí)際上歌詞?主要是賀敬?之所寫，音樂(lè)是由劉?熾根據(jù)甘肅?地區(qū)的道情曲調(diào)加以改?編的。這首歌曲后?來(lái)長(zhǎng)期被廣?泛傳唱，成為我國(guó)一?首優(yōu)秀的民?間氣息濃郁?的獨(dú)唱作品?。 中外音樂(lè)史?——名詞解釋（五） 1． 四音音階 古希臘音階?的基礎(chǔ)是四?音音階。它自上而下?排列，兩端的音構(gòu)?成固定的四度音?程，中間的音程?可以變化，從而形成三?種不同的四?音音階：自然音的 Ｍi－ Ｒe－ Ｄo－Ｓi半音的 Ｍi－＃Ｄo－Ｄo－Ｓi等音的 Ｍi－Ｄo－↓Ｄo－Ｓi 2．《音樂(lè)的體制?》 中世紀(jì)早期?哲學(xué)家波依?蒂烏的著作?，書中對(duì)古希?臘的音樂(lè)理?論做了詳細(xì)?的論述，對(duì)中世紀(jì)的?音樂(lè)理論產(chǎn)?生了直接的?影響，這些理論包?括了關(guān)于音?、音程、音階和調(diào)式?的重要概念?。 3．圣詠 大部分現(xiàn)有?的中世紀(jì)音?樂(lè)都是基督?教（實(shí)際上是天?主教）的儀式音樂(lè)?，這些音樂(lè)有?各種各樣的?名稱，它可以被稱?為平詠、素歌、格里高利圣?詠或者只叫?圣詠。 4．朱比勒斯花?腔 哈利路亞用于彌撒儀?式的升階經(jīng)?和讀福音書?之間，用花腔式的?和應(yīng)答圣歌?的唱法由獨(dú)?唱與唱詩(shī)班?輪流演唱。它有反復(fù)和?長(zhǎng)拖腔，構(gòu)成三部性?結(jié)構(gòu)：哈利路亞－詩(shī)節(jié)－哈利路亞，在哈利路亞?一詞之后的?長(zhǎng)拖腔叫做?朱比勒斯花?腔。 5．特羅威爾 十二世紀(jì)中?葉，在特羅巴多?的影響下，法國(guó)北部也?形成了一個(gè)?游吟詩(shī)人聚?集的中心。這些游吟詩(shī)?人被稱為特羅威爾，他們用現(xiàn)代?法語(yǔ)的前身?（奧依語(yǔ)）寫作，在歌曲的形?式和內(nèi)容上?幾乎是完全?模仿特羅巴?多，但也形成了?自己的一些?特點(diǎn)。這些歌曲盛?行于117?0－1240年?間。 6．奧爾加農(nóng) 九世紀(jì)末，正當(dāng)圣詠的?記譜開始增?多時(shí)，同時(shí)唱兩個(gè)?不同音高的?現(xiàn)象便出現(xiàn)?了。這種唱法被?稱作奧爾加農(nóng)，是西方復(fù)調(diào)?音樂(lè)的祖先?。它被看作一?種特殊的演?唱實(shí)踐，這種實(shí)踐最?初似乎是在?成人與兒童?同時(shí)演唱圣?詠時(shí)自然地?產(chǎn)生的。人們發(fā)現(xiàn)，一首圣詠可?以通過(guò)下方?增加一個(gè)平?行四、五度的聲部?得到裝飾而?使之顯得突?出，音響也可以?通過(guò)上下方?八度的重疊?而變得更加?協(xié)和。 7．佩羅坦 佩羅坦是巴?黎圣母院復(fù)?調(diào)第二個(gè)階?段的代表人?物，他是迪斯康?特的最佳作?者，作有很多三?或四聲部的?作品，以運(yùn)用迪斯?康特手法的?克勞蘇拉段?落為主，取代了過(guò)去?的兩聲部奧?爾加農(nóng)。 8．經(jīng)文歌 13世后半?葉最流行的?復(fù)調(diào)體裁是?經(jīng)文歌。它是從巴黎?圣母院復(fù)調(diào)?音樂(lè)中運(yùn)用?迪斯康特手?法的段落－克勞蘇拉派?生而來(lái)的。在那里原來(lái)?無(wú)詞的上方?聲部在加上?新的歌詞后?，便被稱作經(jīng)?文歌。最典型的經(jīng)?文歌有三個(gè)?聲部，上方兩聲部?可以各自采?用世俗內(nèi)容?的歌詞。 9．“新藝術(shù)” “新藝術(shù)”是14世紀(jì)?，法國(guó)音樂(lè)中?出現(xiàn)了新的?風(fēng)格，包括一些新?體裁的確立?、作曲方法的?標(biāo)準(zhǔn)化和記?譜法的進(jìn)一?步發(fā)展。這種新風(fēng)格?的代表人物?之一，法國(guó)作曲家?和詩(shī)人菲利?普德維特里在1?325年前?后完成了一?本名為《新藝術(shù)》的理論著作?。雖然該書主?要討論了記?譜法的革新?，但它的影響?卻是深遠(yuǎn)的?。后來(lái)，一些音樂(lè)理?論家便采用?新藝術(shù)這個(gè)詞來(lái)特?指14世紀(jì)?（特別是早期?和中期）的法國(guó)音樂(lè)?，以區(qū)別于1?2世紀(jì)末到?13世紀(jì)的?古藝術(shù)時(shí)期。 10．英國(guó)迪斯康?特 15世紀(jì)英?國(guó)作曲家在?聲部之間不?僅采用音對(duì)?音的對(duì)位手?法（即迪斯康特），而且允許自?由地運(yùn)用三?、六度音程，使音樂(lè)具有?一種更加平?易、單純和悅耳?的音響。當(dāng)時(shí)，這種手法對(duì)?歐洲大陸的?勃艮第樂(lè)派?產(chǎn)生了很大?影響。11．定旋律彌撒? 這是15世?紀(jì)主要的彌?撒曲形式，其中所有樂(lè)?章都與一個(gè)?借用的旋律?相結(jié)合，這個(gè)旋律通?常是圣詠，由支撐聲部?陳述，形成了對(duì)位?的基礎(chǔ)。同時(shí)，這種手法也?保證了彌撒?套曲各樂(lè)章?之間的統(tǒng)一?。 12．佛蘭德樂(lè)派? 佛蘭德樂(lè)派?是繼勃艮第?樂(lè)派之后的?又一個(gè)文藝?復(fù)興時(shí)期的?重要樂(lè)派，它出現(xiàn)于1?5世紀(jì)下半?葉到16世?紀(jì)中葉的佛?蘭德地區(qū)，這是歐洲西?北部的一個(gè)?歷史上的地?區(qū)，包括法國(guó)北?部的一部分?、比利時(shí)西部?和尼德蘭（荷蘭）沿北海的西?南部地區(qū)。佛蘭德樂(lè)派?作為文藝復(fù)?興時(shí)期的一?個(gè)時(shí)間持續(xù)?較久的樂(lè)派?，涌現(xiàn)了較為?眾多的作曲?家，其中的主要?代表人物有?奧克岡、奧布雷赫特?、若斯堪和拉?絮斯等人。 13．眾贊歌 眾贊歌是路?德教會(huì)的贊?美詩(shī)。它的歌詞通?常是分節(jié)體?的德文詩(shī)歌?，配以單聲部?的旋律。路德自己為?早期的眾贊?歌寫了很多?歌詞，可能也寫了?其中的一些?旋律。在音樂(lè)上，一首典型的?眾贊歌是短?小的，旋律易于演?唱。有新創(chuàng)作的?，也有用格里?高利圣詠改?編的，還有一些用?流行的世俗?旋律填詞而?成。這些眾贊歌?很快便成為?一些作曲家?進(jìn)行復(fù)調(diào)創(chuàng)?作的基礎(chǔ)，對(duì)后來(lái)西方?音樂(lè)的發(fā)展?產(chǎn)生了深遠(yuǎn)?的影響。 14．帕勒斯特里?納 帕勒斯特里?納是16世?紀(jì)對(duì)應(yīng)宗教改?革時(shí)期的一位重要?的意大利作?曲家。他一生的大?部分時(shí)間都?在羅馬度過(guò)?，并創(chuàng)作了大?量的宗教音?樂(lè)作品，這些作品被?認(rèn)為是宗教?音樂(lè)的典范?之作，代表了文藝?復(fù)興時(shí)期復(fù)?調(diào)音樂(lè)藝術(shù)?的一個(gè)高峰?， 15．意大利牧歌?（16世紀(jì)） 1520年?代，一種新型的?世俗歌曲出?現(xiàn)在意大利?北部，這就是牧歌?。從1530?年到160?0年，先后有兩千?多卷牧歌集?出版，這促使意大?利牧歌的影?響遍及歐洲?，也使它成為?16世紀(jì)意?大利最重要?的世俗音樂(lè)?體裁。它通常是四?或五聲部的?合唱，注重音樂(lè)對(duì)?歌詞的表現(xiàn)?。 16．《奧菲歐》 16．《奧菲歐》：蒙特威爾第?在1607?年為曼圖瓦?宮廷創(chuàng)作了?他的第一部?歌劇《奧菲歐》，同樣取材于?希臘神話中?奧菲歐和尤?麗迪茜的故?事。全劇由五幕?組成，每一幕表現(xiàn)?情節(jié)發(fā)展的?一個(gè)階段，蒙特威爾第?所寫的音樂(lè)?包含了多種?多樣的聲樂(lè)?和器樂(lè)的風(fēng)?格，使之成為早?期歌劇的一?部杰作。 17．清唱?jiǎng)?清唱?jiǎng)∈鞘?七世紀(jì)產(chǎn)生?在意大利的?一種聲樂(lè)體?裁。它采用宗教?題材，歌詞是拉丁?文或意大利?文的；它不需要舞?臺(tái)表演，情節(jié)由一個(gè)?敘述者進(jìn)行?描述；它通常分為?兩大部分，用一段布道?把它們分開?；它的風(fēng)格和?歌劇很接近?，除了宣敘調(diào)?、詠嘆調(diào)和樂(lè)?隊(duì)部分，合唱在其中?占有更重要?的地位。 18．室內(nèi)奏鳴曲? 室內(nèi)奏鳴曲?是一種巴羅?克時(shí)期器樂(lè)?合奏的樂(lè)曲?，它由一些風(fēng)?格化的舞曲?構(gòu)成，是古組曲的?前身，這些舞曲通?常包括：阿拉曼德舞?曲、庫(kù)朗特舞曲?、薩拉班德舞?曲和吉格舞?曲。 19．《賦格的藝術(shù)?》 巴赫在晚年?的一部重要?的器樂(lè)作品?，在巴赫逝世?時(shí)尚未完成?，其中包括用?一個(gè)主題創(chuàng)?作的一系列?賦格曲。巴赫在這部?作品中囊括?了對(duì)位法的?各種技巧，如卡農(nóng)、倒影、逆行、減縮、擴(kuò)張和密接?合應(yīng)等等，實(shí)際上對(duì)自?己一生的復(fù)?調(diào)創(chuàng)作進(jìn)行?了最后的總?結(jié)。 20．喜歌劇 喜歌劇是前?古典主義時(shí)?期在意大利?首先出現(xiàn)的?一種新型的?歌劇形式。它通常包括?的角色不多?，常對(duì)喜劇性?的人物進(jìn)行?諷刺，腳本多采用?現(xiàn)實(shí)題材，通常用方言?寫成。詠嘆調(diào)的旋?律比較簡(jiǎn)單?而動(dòng)聽，并使用宣敘?調(diào)（其它國(guó)家的?喜歌劇使用?對(duì)白）。喜歌劇的出?現(xiàn)代表了對(duì)?正歌劇的一?種反抗，它的歷史意?義在于順應(yīng)?了啟蒙運(yùn)動(dòng)要求藝術(shù)返回自然的趨勢(shì)，豐富了歌劇?的表現(xiàn)形式?，并在某種程?度上預(yù)示了?音樂(lè)中的民?族主義因素?。21．雙呈示部 在古典主義?時(shí)期的協(xié)奏?曲中，第一樂(lè)章的?奏鳴曲式通?常有兩個(gè)呈?示部，第一個(gè)呈示?部由樂(lè)隊(duì)演?奏，主部主題和?副部主題始?終都保持在?主調(diào)上；第二個(gè)呈示?部由獨(dú)奏樂(lè)?器演奏，副部主題轉(zhuǎn)?入屬調(diào)。 22．莫扎特的海?頓四重奏 莫扎特有六?首弦樂(lè)四重?奏是獻(xiàn)給海?頓的，它們是成熟?的古典風(fēng)格?的杰作，作于178?2－85年，是莫扎特到?維也納以后?的作品，其中運(yùn)用了?持續(xù)的主題?發(fā)展和大量?的對(duì)位織體?，并使四個(gè)樂(lè)?器之間的對(duì)?話更加平等?。 23．《費(fèi)德里奧》 《費(fèi)德里奧》是貝多芬唯?一的歌劇，1804年?到1805?年創(chuàng)作，1806和?1814年?修改。貝多芬在這?部歌劇中表?達(dá)了和《英雄交響曲?》類似的革命?精神。情節(jié)圍繞著?女主人公雷?奧諾拉展開?。她女扮男裝?，到監(jiān)獄中營(yíng)?救她的丈夫?。崇高的勇氣?和自我克制?的主題通過(guò)?貝多芬具有?英雄氣概的?音樂(lè)表現(xiàn)出?來(lái)。歌劇三易其?稿始獲成功?，貝多芬為它?先后寫的四?個(gè)序曲經(jīng)常?在音樂(lè)會(huì)上?單獨(dú)演奏。 24．《未完成交響?曲》 舒柏特創(chuàng)作?的交響曲。它雖然只有?兩個(gè)樂(lè)章，但從樂(lè)思的?表現(xiàn)上看，已經(jīng)相當(dāng)完?整。樂(lè)曲深刻地?表現(xiàn)了19?世紀(jì)初奧地?利黑暗的社?會(huì)環(huán)境給舒?柏特帶來(lái)的?孤獨(dú)和壓抑?，以及大自然?給他帶來(lái)的?慰藉。這部作品的?主題非常抒?情，配器也很有?色彩性，是一首典型?的浪漫主義?交響曲。 25．馬祖卡 在肖邦的創(chuàng)?作中，馬祖卡舞曲?是與他的民?族根源有著?特別顯著聯(lián)?系的一種體?裁。這種舞曲融?合了３種波?蘭民間舞曲?的因素，肖邦在自己?的55首馬?祖卡舞曲中?利用了這些?舞曲的不同?特點(diǎn)，常在一首作?品中將它們?并列以形成?藝術(shù)上的對(duì)?比，或者非常自?由地發(fā)展這?些特點(diǎn)，創(chuàng)作出各種?各