【導(dǎo)讀】天壇始建于明永樂十八年，最初實(shí)行天地合祀，叫做天地壇。清代基本沿襲明制，在乾隆年間曾進(jìn)行過大規(guī)模的改擴(kuò)建。目前的主體建筑除祈。年門和皇干殿是明代建筑外，其余都是清代建造的。北京天壇是世界上最大的古代祭天建筑群。在中國，祭天儀式起源于周朝，自漢代以來，歷朝歷代的帝王都對此極為重視。明永樂以后，每年冬至、正月上辛日和孟夏，帝王們都要來天壇舉行祭天和祈谷的儀式。如果遇上少雨的年份，還會在圜丘壇進(jìn)行祈雨。在祭祀前，通常需要齋戒。祭祀時(shí)，除了獻(xiàn)上供品，皇帝也要率領(lǐng)文武百官朝拜禱告，以祈。天壇建筑的主要設(shè)計(jì)思想就是要突出天空的遼闊高遠(yuǎn)，以表現(xiàn)“天”的至高無上。天壇還處處展示著中國傳統(tǒng)文化所特有的寓意、象征的表現(xiàn)手法。而主要建筑上廣泛地使。的骨架券和飛扶壁組成。它的中廳內(nèi)部高達(dá)。中國是一個(gè)多民族的國家，從而形成了中國當(dāng)。長期擔(dān)任隋朝主管建造方面的官員，主持

　　

【正文】 、西班牙、德國、奧地利、俄羅斯和美國。 反機(jī)械革命，反維多利亞風(fēng)格，熱衷傳統(tǒng)工藝，效仿自然，追求自然形態(tài)與個(gè)性化表現(xiàn)的國際化設(shè)計(jì)運(yùn)動。 A、法國的新藝術(shù)運(yùn)動： 1. 反對機(jī)械化批量生產(chǎn) 2. 強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與技術(shù) 結(jié)合 3. 從自然和東方藝術(shù)中吸取營養(yǎng) 4. 主要構(gòu)思是植物和動物的紋樣 5. 用有機(jī)曲線形成構(gòu)圖中心 代 表 作：巴黎地鐵入口 B、比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動： 1. 比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動被稱為先鋒派 2. 比利時(shí)當(dāng)時(shí)是歐洲新藝術(shù)運(yùn)動的中心 3. 代表人物：亨利 .凡 .德 .菲爾德 新藝術(shù)運(yùn)動創(chuàng)始人、現(xiàn)代設(shè)計(jì)奠基人 代表作：都靈路 12 號住宅 C、西班牙的新藝術(shù)運(yùn)動與高迪 高迪把拉斯金的 “裝飾是建筑的源泉 ”貫徹到設(shè)計(jì)中，使塑性藝術(shù)滲透到建筑的三度空間內(nèi)。 代表作：巴塞羅納的米拉公寓 吸取東方特點(diǎn)和哥特式構(gòu)圖獨(dú)創(chuàng)的塑性建筑。 D、德國的新藝術(shù)運(yùn)動，德國新藝術(shù)運(yùn)動稱為青年風(fēng)格派 代表人：貝倫斯 代表作：路德維希展覽館 E、奧地利的新建筑探索 1. 維也納學(xué)派：代表人：瓦格納 代表作：維也納地鐵站 2. 分離派：同傳統(tǒng)決裂，與學(xué)院派分離 代表人：奧別列、霍夫曼 代表作：維也納郵政儲蓄銀行 路斯：他認(rèn)為建筑以實(shí)用為主 以自身形體美為美 認(rèn)為 “裝飾就是罪惡 ” 代表作：維也納斯坦納住宅 F、荷蘭與芬蘭的新建筑探索 荷蘭：代表人：貝爾拉格 提倡建筑凈化 表現(xiàn)造型的簡潔明快和材料質(zhì)感 代表作：阿姆斯特丹證券交易所 芬蘭：代表人：老沙里寧 代表作：赫爾辛基火車站 表現(xiàn)派、未來派、風(fēng)格派和構(gòu)成派的主要特點(diǎn)？ A. 表 現(xiàn) 派：用奇特、夸張的建筑形體來表現(xiàn)主觀感受和思想情緒 代表作： 波茨坦市愛因斯坦天文臺 B. 未 來 派：強(qiáng)調(diào)動感和速度（無實(shí)際作品） C. 風(fēng)格派與構(gòu)成派：熱衷于幾何型體、空間和色彩的構(gòu)圖效果。 代表作：荷蘭烏德勒支地方住宅 現(xiàn)代建筑派的主要貢獻(xiàn)？ 現(xiàn)代建筑運(yùn)動是空間藝術(shù)，功能將要轉(zhuǎn)化為空間。這是現(xiàn)代建筑 與古代建筑的 根本區(qū)別。它們所作的試驗(yàn)和 探索對現(xiàn)代建筑及實(shí)用工業(yè)品的造型設(shè)計(jì)由啟發(fā)意義。 通用電氣公司透平機(jī)車間是誰的作品？主要風(fēng)格是什么？ 通用電氣公司透平機(jī)車間是貝倫斯的作品 主要風(fēng)格是主跨采用大型門式鋼架，鋼架頂部呈多邊形，側(cè)柱自上而下逐漸收縮，到地面上形成鉸接點(diǎn)。在沿街立面上，鋼柱與鉸接點(diǎn)坦然暴露出來，柱間為大面積的玻璃窗，劃分成簡單的方格。屋頂上開有玻璃天窗，車間有良好的采光和通風(fēng)。外觀體現(xiàn)工廠車間的性格。在街道轉(zhuǎn)角處的車間端頭，貝倫斯作了特別的處理，廠房角部加上磚石砌筑的角墩，墻體 稍向后仰，并有 “鏈墩式 ”的凹槽，顯示敦厚穩(wěn)固的形象，上部是弓形山墻，中間是大玻璃窗，這些處理給這個(gè)車間建筑加上了古典的紀(jì)念性的品格。 芝加哥學(xué)派有何風(fēng)格？主要代表人物是誰？代表作有哪些？ 芝加哥學(xué)派突出功能在建筑設(shè)計(jì)中的主要地位，明確提出形式從功能的觀點(diǎn)，力求擺脫折衷主義的羈絆，探討新技術(shù)在高層建筑中的應(yīng)用，強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)應(yīng)反應(yīng)新技術(shù)的特點(diǎn)，主張簡潔的立面以符合時(shí)代工業(yè)化的精神。工程師詹尼是創(chuàng)始人，沙利文是得力支柱。 主要貢獻(xiàn)：高層金屬框架和箱型基礎(chǔ) A. 顯著特征：框架結(jié)構(gòu)和空間自由劃分；古典立面與 橫向網(wǎng)格窗戶 B. 代表人物：沙里文 “形式追隨功能 ”，自內(nèi)而外設(shè)計(jì)、立面三段處理 C. 代表作品：馬歇爾 .菲爾德百貨批發(fā)商店 馬奎特大廈 芝加哥百貨公司大廈 現(xiàn)代建筑產(chǎn)生的社會背景和技術(shù)前提是什么？ 現(xiàn)代建筑不是隨著 20 世紀(jì)的來臨而突然出現(xiàn)的。它的產(chǎn)生可以追溯到產(chǎn)業(yè)革命和由此而引起的社會生產(chǎn)和社會生活的大變革。在一些國家出現(xiàn)了影響建筑發(fā)展的新的因素。 ① 房屋建造量急劇增長，建筑類型不斷增多。 ② 工業(yè)發(fā)展給建筑業(yè)帶來新型建筑材料。 ③ 結(jié)構(gòu)科學(xué)的形成和發(fā)展使人越來越深入地掌握房屋結(jié)構(gòu)的內(nèi)在 規(guī)律 ,從而能夠改進(jìn)原有的結(jié)構(gòu)形式 ,有目的地創(chuàng)造優(yōu)良的新型結(jié)構(gòu)。 ④ 建筑業(yè)的生產(chǎn)經(jīng)營轉(zhuǎn)入資本主義經(jīng)濟(jì)軌道。在資本主義社會大量的房屋是企業(yè)家手中的固定資本或商品。 [建筑大師格羅皮烏斯和柯布西耶 ] 格羅皮烏斯的主要思想和主要作品是什么？ 主要作用： 1. 重要的建筑革新家、推動了現(xiàn)代建筑的發(fā)展 2. 創(chuàng)造了有表現(xiàn)力的新建筑手法和語匯 3. 提出了對新建筑的獨(dú)到看法 4. 促進(jìn)了建筑設(shè)計(jì)原則和方法的革新 主要思想： 1. 突破舊傳統(tǒng)、創(chuàng)造新形式 2. 表現(xiàn)現(xiàn)代技術(shù)和材料 3. 建筑走工業(yè)化的 道路 4. 設(shè)計(jì)在發(fā)展中創(chuàng)新 5. 井然有序的功能和良好的空間比例 6. 提倡建筑凈化 7. 精確的形式、清新的對比、良好的秩序、形體與色彩的統(tǒng)一合諧 8. 美學(xué)觀念隨思想和技術(shù)的進(jìn)步而改變 9. 鼓勵(lì)和啟發(fā)想像力 “建筑沒有終極，只有不斷的變革 ”， “美的觀念隨著思想和技術(shù)的進(jìn)步而改變 ”，反對復(fù)古主義。 主要作品： 1. 法古斯工廠鞋楦車間 2. 德意志制造聯(lián)盟展覽會辦公樓 3. 包豪斯校舍 4. 哈佛大學(xué)研究生中心 建筑大師 勒 .柯布西耶的主要思想和主要作品是什么？ 主要思想： 1. 新建筑的出路在于革命 2. 提倡建筑工業(yè)化 —“住房是居住的機(jī)器 ”3. 建筑本身存在著標(biāo)準(zhǔn) 4. 建筑由內(nèi)而外開始，外部是內(nèi)部的結(jié)果 5. 建筑的首要任務(wù)是降低造價(jià) 主要作品：日內(nèi)瓦國際聯(lián)盟總部設(shè)計(jì)方案、薩伏依別墅、巴黎瑞士學(xué)生宿舍、馬賽公寓、 圣瑪麗亞修道院、印度昌迪加爾法院、朗香教堂、關(guān)于城市和居住的設(shè)想方案 現(xiàn)代建筑大師 —密斯的主要思想和主要作品有哪些？ 主要思想：強(qiáng)調(diào)建筑要符合時(shí)代特點(diǎn)，不要模仿過去。重視建筑結(jié)構(gòu)與建造方法德革新，認(rèn)為 “建造方法必須工業(yè)化 ”，他以 “少就是多 ”為建筑處理原則。 代表作品：巴塞羅那博覽會德國館，伊利諾伊工學(xué)院宿舍，范斯沃斯住宅。 薩伏伊別墅的作者是誰？有何特建筑點(diǎn)？ 薩伏伊別墅的作者是勒 .柯布西耶，特點(diǎn) ① 模數(shù)化設(shè)計(jì) —這是柯布西耶研究數(shù)學(xué)、建筑和人體比例的成果?，F(xiàn)在這種設(shè)計(jì)方法廣為應(yīng)用； ② 簡單的裝飾風(fēng)格 —相對于之前人們常常使用的繁瑣復(fù)雜的裝飾方式而言的，其裝飾可以說是非常的簡單； ③ 純粹的用色 —建筑的外部裝飾完全采用白色，這是一個(gè)代表新鮮的、純粹的、簡單和健康的顏色； ④ 開放式的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)； ⑤ 專門對家具進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作； ⑥ 動態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織 形式 —尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來組織空間； ⑦ 屋頂花園的設(shè)計(jì) —使用繪畫和雕塑的表現(xiàn)技巧設(shè)計(jì)的屋頂花園； ⑧ 車庫的設(shè)計(jì) —特殊的組織交通流線的方法，使得車庫和建筑完美的結(jié)合，使汽車易于停放而又不會使車流和人流交 *； ⑨ 雕塑化的設(shè)計(jì) —這是勒 柯布西耶常用的設(shè)計(jì)手法，這使他的作品常常體現(xiàn)出一種雕塑感。 野性主義有何風(fēng)格？代表作有哪幾座？ 粗野主義同純粹主義一樣，以表現(xiàn)建筑自身為主，講究建筑的形式美，認(rèn)為美是通過調(diào)整構(gòu)成建筑自身的平面、墻面、空間、車道、走廊、形體、色彩、質(zhì)感和比例關(guān)系而獲得； 把表現(xiàn)與混凝 土的性能及質(zhì)感有關(guān)的沉重、毛糙、粗魯作為建筑美的標(biāo)準(zhǔn)。粗野主義在建筑材料上保持了自然本色； 以大刀闊斧的手法使建筑外形造成粗野的面貌。突出地表現(xiàn)了混凝土 “塑性造型 ”的特征。馬賽公寓是粗野主義達(dá)到成熟階段的標(biāo)志。 朗香教堂為何種建筑風(fēng)格的作品，有建筑何特點(diǎn)？ 后現(xiàn)代主義的朗香教堂的設(shè)計(jì)中，勒 柯布西耶把重點(diǎn)放在建筑造型上和建筑形體給人的感受上。他摒棄了傳統(tǒng)教堂的模式和現(xiàn)代建筑的一般手法，把它當(dāng)作一件混凝土雕塑作品加以塑造。教堂造型奇異，平面不規(guī)則；墻體幾乎全是彎曲的，有的還傾斜；塔樓式的祁禱室的外形 象座糧倉；沉重的屋頂向上翻卷著，它與墻體之間留有一條 40 厘米高的帶形空隙；粗糙的白色墻面上開著大大小小的方形或矩形的窗洞，上面嵌著彩色玻璃；入口在卷曲墻面與塔樓的交接的夾縫處；室內(nèi)主要空間也不規(guī)則，墻面呈弧線形，光線透過屋頂與墻面之間的縫隙和鑲著彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下來，使室內(nèi)產(chǎn)生了一種特殊的氣氛 [密斯和阿爾瓦 阿爾托 ] 現(xiàn)代建筑大師 —密斯在現(xiàn)代建筑運(yùn)動中起到了哪些主要作用？他的的主要思想和主要作品有哪些？ 主要作用： 1. 推動了現(xiàn)代建筑的發(fā)展 2. 建筑思想影響了幾代建筑師 3. 樹立了明 確的現(xiàn)代建筑風(fēng)格 4. 把技術(shù)與藝術(shù)成功地統(tǒng)一起來 5. 推動了建筑工業(yè)化進(jìn)程 主要思想： 1. 建筑要有時(shí)代特點(diǎn) 2. 建筑必須滿足現(xiàn)實(shí)與功能需要 3. 重視結(jié)構(gòu)和建造方法的革新 4. 結(jié)構(gòu)和構(gòu)造是建筑的基礎(chǔ) 5. 用少數(shù)墻體和構(gòu)件組成流動空間 6. 提倡 “少就是多 ”的裝飾原則 7. “皮包骨 ”的建筑 —玻璃為皮、鋼結(jié)構(gòu)為骨 8. 建筑模數(shù)制、網(wǎng)格法 代表作：巴塞羅那博覽會德國館、吐根哈特住宅、海濱大廈、伊利諾工學(xué)院校舍、范斯沃斯住宅、西格拉姆大廈 理性國際主義風(fēng)格是誰創(chuàng)造的？有何特點(diǎn)？ 密斯 .凡 .德 .羅 特點(diǎn)是功能性和擴(kuò)大建筑物可用空間為首要理想，理性主義的建筑往往采用簡單的幾何形，但卻建立在歷史的基礎(chǔ)之上，孕含著深刻的歷史內(nèi)涵。因此，理性和情感的結(jié)合、抽象和歷史的結(jié)合構(gòu)成理性主義的主要特征，也與現(xiàn)代主義有著重要的區(qū)別。 何為 “皮包骨 ”的精細(xì)建筑？ “皮 “皮包骨 ”的建筑 —玻璃為皮、鋼結(jié)構(gòu)為骨 現(xiàn)代建筑大師 —賴特在現(xiàn)代建筑運(yùn)動走了何種獨(dú)特的道路？他的主要作用、主要思想和主要作品有哪些？ 即將有美國民間建筑的傳統(tǒng)，又突破了封閉性。他的建筑空間 靈活多樣，既有內(nèi)外空間的交融流通，同時(shí)又具備有安靜隱蔽的特色。他既運(yùn)用新材料和新結(jié)構(gòu)，又始終重視和發(fā)揮傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)點(diǎn)，并善于把兩者結(jié)合起來。同自然環(huán)境的緊密配合則是他的建筑作品的最大特色。 主要思想：有機(jī)建筑論：內(nèi)在的 —局部屬于整體、整體屬于局部 特定的 —整體和局部應(yīng)與環(huán)境協(xié)調(diào) 草原式住宅 :奇特新鮮的建筑空間 .利用地形、地貌和當(dāng)?shù)亟ú?.反對大城市和工業(yè)化建筑 主要作品：羅伯茨、羅比、威立茨住宅、拉斯金公司辦公樓、約翰遜公司總部、流水（考夫曼）別墅、 東京帝國飯店、西塔里埃森、古根漢姆博物館 主要 作用： 1. 對現(xiàn)代建筑產(chǎn)生極大影響 2. 創(chuàng)立了影響深遠(yuǎn)的有機(jī)建筑論 3. 許多作品成為現(xiàn)代建筑的珍品 4. 在現(xiàn)代建筑的發(fā)展中走獨(dú)特道路并作出貢獻(xiàn) 賴特的有機(jī)建筑論的主要內(nèi)容是什么？ 有機(jī)、自然、形式追隨功能、浪漫、傳統(tǒng)、裝飾、精神、第三度和空間。 流水別墅有何建筑特色？ 流水別墅是賴特為卡夫曼家族設(shè)計(jì)的別墅。在瀑布之上，賴特實(shí)現(xiàn)了 “方山之宅 ”(house on the mesa)的夢想，懸的樓板錨固在后面的和自然山石中。主要的一層幾乎是一個(gè)完整的大房間，通過空間處理而形成相互流通的各 種從屬空間，并且有小梯與下面的水池聯(lián)系。正面在窗臺與天棚之間，是一金屬窗框的大玻璃，虛實(shí)對比十分強(qiáng)烈。整個(gè)構(gòu)思是大膽的，成為無與比的世界最著名的現(xiàn)代建筑。流水別墅的建筑造型和內(nèi)部空間達(dá)到了偉大藝術(shù)品的沉穩(wěn)、堅(jiān)定的效果。在材料的使用上，流水別墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗獷的巖石。流水別墅可以說是一種以正反相對的力量在做妙的均衡中組構(gòu)而成的建筑。也可以說是水平或傾斜穿桿或近幾年推移的空間手法，交錯(cuò)融合的稀世之作。流水別墅的空間陳設(shè)的選擇、家具樣式設(shè)計(jì)與布置都獨(dú)具匠心。 帝國飯店與西塔里埃森有何不同 風(fēng)格？ 東京的帝國飯店是一個(gè)層數(shù)不高的豪華建筑，從建筑風(fēng)格來說它是西方和日本的混合，而在裝飾圖案中同時(shí)又夾有墨西哥傳統(tǒng)藝術(shù)的某些特征。日本是一個(gè)多地震的國家，而它經(jīng)住了考驗(yàn)到現(xiàn)在還安然無恙，成為了一個(gè)安全島。西塔里埃森這是一組不拘形式的、充滿野趣的建筑群。它同當(dāng)?shù)氐淖匀痪拔锏购芷ヅ?，給人的印象是建筑物本身好象沙漠里的植物，也是從那塊土地中長出來的。 阿爾托的主要建筑思想是哪些？他的主要作品有何為哪幾個(gè)？ 主要思想： 1. 有機(jī)功能主義 —有機(jī)形態(tài)與功能主義相結(jié)合 2. 采用地方的自然材料使現(xiàn)代建筑具有親和感 3. 阿爾托主義 —復(fù)雜的木結(jié)構(gòu)、高度統(tǒng)一的風(fēng)格、鮮明的個(gè)人和地區(qū)特征 4. 人文風(fēng)格 —有機(jī)形態(tài)和自然材料真實(shí)而且感人 5. 信息理論 —設(shè)計(jì)具有信號特征、具有潛在的選擇性 6. 表現(xiàn)理論 —具有人情味的現(xiàn)代主義特征、有個(gè)人和功能的表現(xiàn) 主要作品：維堡市立圖書館 帕米歐肺病療養(yǎng)院 芬蘭薩依諾薩羅市政府中心 麻省里工學(xué)院高年級學(xué)生宿舍 芬蘭穆拉錯(cuò)羅住宅 赫爾辛基文化中心 紐約世博會芬蘭館 主要作用： 1. 對包豪斯、國際主義風(fēng)格的人情化改良 2. 注重人的心理需求，探索人文的設(shè) 計(jì)方法 3. 用熟悉的設(shè)計(jì)語匯，創(chuàng)造出完全不同的感受和功能效果 4. 在建筑與環(huán)境、建筑形式與心理感受方面取得特殊成就 何為 “地方化、民族化和人情化 ”建筑？ 大多從規(guī)劃、設(shè)計(jì)到形式都特別考慮到當(dāng)?shù)氐臍夂蚺c生活習(xí)慣。帶有一定的民族傳統(tǒng)特色建筑中帶有地方與