【正文】 因素。體現(xiàn)在容器設計上面就是大小應適合實用和審美要求，觸覺舒適、使用方便，符合生理與心理要求等。四、容器設計與環(huán)境因素現(xiàn)代的環(huán)境需要現(xiàn)代感強的容器進行配置。文化品位上的搭配，形狀上的吻合，色彩上的和諧等都形成了容器本身與環(huán)境的關(guān)系，這也給容器設計提供了一個目的性或針對性。例如原農(nóng)村用的粗瓷大黑碗，試想使用在麥當勞、肯德基的快餐桌上一定是不倫不類之感。所以說現(xiàn)代社會、現(xiàn)代文化對產(chǎn)品有著現(xiàn)代的審美要求。樸素大方是美的，華麗或高雅也是美的。更關(guān)鍵是與環(huán)境配置得當。容器與環(huán)境應是相互的，必須達到一種和諧的美感。另外，還要注意所設計的容器是在人的活動范圍的哪些部位或區(qū)域，要考慮容器的視覺效果等因素，以防透視變形與錯覺對容器效果的影響。第三節(jié) 容器設計的基本要求功能第一性，功能決定形式，是容器設計的最基本的要求。例如茶壺的設計首先考慮的是茶壺的使用特點：①材料不滲水、易清洗等。②有入水的壺口、出水的壺嘴及相應的技術(shù)工藝要求。③有濾茶功能。④有便于操作的把手。⑤進氣孔等。在具備了這些功能的基礎上，壺的基本形態(tài)已具備，然后還要賦予它一個美好、獨特的外觀。綜合起來有五個基本因素。一、功能因素容器的性能、構(gòu)造、耐久性等。容器使用方便性和操作的安全性等。滿足人類對于型與色的愛好或?qū)τ谘b飾的要求。由于社會的地域性或習俗等原因?qū)τ谌萜髟煨托碌囊蟆－h(huán)保的要求二、經(jīng)濟因素 注意容器設計與成本的關(guān)系，使設計的容器與銷售價格相匹配。要以設計的合理性來減少生產(chǎn)、流通中的破損和浪費。三、美感因素 在功能得以滿足的基礎上，將材料質(zhì)感與加工工藝的美感充分體現(xiàn)于容器造型本身。四、生產(chǎn)技術(shù)因素必須了解工藝流程及特點要求，使設計適合工藝生產(chǎn)。五、創(chuàng)造性因素設計具備獨特的風格、便利的功能和新穎的容器造型。第四節(jié) 容器設計的藝術(shù)規(guī)律一、變化與統(tǒng)一 在各種藝術(shù)創(chuàng)作和設計的過程中，變化與統(tǒng)一是一個普遍的規(guī)律。只有變化無統(tǒng)一的設計給人一種無條理雜亂之感，只有統(tǒng)一無變化的設計給人一種呆板生氣之感。在容器設計中變化是指造型各部位的多樣化，而統(tǒng)一是指造型的整體感。二、對比與調(diào)和 1．線形對比 在容器設計中所謂的線形，主要是指造型的外輪廓線，它構(gòu)成了造型的形態(tài)。線形歸納起來可分曲線與直線兩大類，但變化是無窮的。每種線形都可以代表一種情感因素，正確運用好對比與調(diào)和的關(guān)系是造型的關(guān)鍵因素。 線型也直接影響產(chǎn)品的功能。例如酒壺的壺嘴的線形會直接影響酒的流速與定點。一個功能合理的茶杯口部都有微妙的外傾現(xiàn)象，這些都是為了符合人與物的觸覺感受及水流的性質(zhì)而設計的。 2．體量對比 造型的體量是指形體各部位的體積，在視覺上感到的分量。體量的對比對造型來講是不可缺少的藝術(shù)手段，運用它恰到好處，可以突出形體主要部分的量感和形態(tài)特點，使其性格更加鮮明、耐人尋味。 3．空間對比每一個實體都需要一個空間位置，這種空間在造型上稱為實空間。造型中也有虛空間，是指造型本身的一些附加件所形成。例如壺的提梁，杯的把手，瓶的耳等。 造型由于采用的提梁、把手、耳等構(gòu)件多樣化，給整體造型帶來不同的感覺和不同的風格，直接影響整體的設計效果。 在設計容器時，要考慮實空間與虛空間之間的比例與對比關(guān)系，不能喧賓奪主。 4．質(zhì)感對比 質(zhì)感的對比在設計中主要從材料與裝飾效果上來體現(xiàn)，它可以使造型效果產(chǎn)生多樣性的變化，產(chǎn)生一種美感，可以使精細的部位更突出，效果更鮮明。 新材料的運用，在設計上能強烈體現(xiàn)一種現(xiàn)代感的裝飾效果。例如在玻璃造型的主體上，局部采用金屬、木質(zhì)或塑料等，會產(chǎn)生一種材料的對比美感。5．色彩對比在現(xiàn)代設計中材料的優(yōu)質(zhì)運用成為重要的一環(huán)，材料色彩運用對容器設計的合理性和藝術(shù)性關(guān)系很大。 三、重復與呼應在系列產(chǎn)品與配套產(chǎn)品中，以重復造型的主要特征來達到配套造型整體的呼應關(guān)系。單體容器造型為了強調(diào)線型的特點或豐富造型結(jié)構(gòu)，也往往采用重復的藝術(shù)手段，這是在各種藝術(shù)創(chuàng)作中都常見的現(xiàn)象。四、整體與局部設計必須要克服為了追求變化而在局部上采用堆砌、拼湊等毫無意義的變化。造型的局部要服從整體的要求，造型局部的變化是為了整體的內(nèi)容豐富，不能繁瑣，不能破壞整體關(guān)系的和諧統(tǒng)一。整體是指造型的基本風格特點，造型的局部有各種線角，口部造型和底部結(jié)構(gòu)等，在符合整體風格基調(diào)的前提下，將局部處理精確到位，有個性，使造型的特點更加突出，使局部的處理在整個設計中起到“畫龍點睛”的效果。五、節(jié)奏與韻律在藝術(shù)領(lǐng)域里，各門藝術(shù)都是相互聯(lián)系的，音樂中有節(jié)奏和韻律，繪畫、雕塑中有節(jié)奏和韻律，容器設計同樣需要節(jié)奏和韻律的美感因素。那些和諧的點、線、面、比例、均衡、材質(zhì)、色彩的反復和組織，就潛伏著節(jié)奏與韻律的因素。有節(jié)奏、有韻律的形態(tài)蘊藏著一種美感。造型的節(jié)奏和韻律靠對設計中表現(xiàn)形態(tài)的諸因素的組織與把握來獲得。六、生動與穩(wěn)定容器造型的穩(wěn)定是人們對造型最基本的要求。造型中的穩(wěn)定有二個方面際使用的穩(wěn)定與視覺感覺的穩(wěn)定。設計要求兩者統(tǒng)一。使用的穩(wěn)定性 視覺上的穩(wěn)定性 視覺上的生動性 容器要在使用中放置穩(wěn)定，移動方便，但還不能過于呆板，失之生動。生動是造型中美的感人的因素。容器應該是用之穩(wěn)定，觀之生動。生動的獲取主要是在造型的線型變化與整體情調(diào)上的吻合處理。 七、比例與尺度 無論從實用功能的角度還是從審美角度來談造型，都離不開比例與尺度。比例是指造型的前后左右、主體與附件、整體與局部的尺寸關(guān)系，而尺度則是根據(jù)人們的生理和使用方式所形成的合理的尺寸范圍。 1．功能要求的比例生活中的容器造型無以數(shù)計，各具形態(tài)，各有特色，各有比例。它們形成的決定因素首先是功能的要求。 瓶類造型用來盛流動的物質(zhì)，如水、酒、油等，造型的口徑較小，便于堵蓋、封口及控制量。由于所盛物質(zhì)的性質(zhì)不同，瓶有大有小，瓶口也大小不同、造型比例不同。不同的容器由于不同的功能要求，造型都有各自的特點和比例。 2．審美所要求的比例 為了滿足人類對美的要求，使人類生活更加豐富多彩，設計中必須要考慮到美的因素，把握美的規(guī)律與比例。 3．材料工藝所要求的比例 材料和加工工藝是實現(xiàn)設計意圖的關(guān)鍵。拋開材料與加工工藝搞設計是絕對不行的。就陶瓷來說，它必須經(jīng)過高溫燒成等工藝過程，原料在高溫燒成過程中有一個熔融的階段，如果造型的比例不合理，就會出現(xiàn)變形現(xiàn)象。 4．容器的尺度關(guān)系 日用容器的尺度與功能要求的尺寸和人們長期以來使用習慣所形成的大小概念有直接關(guān)系。拿酒瓶來說，為了單手使用的方便，酒瓶的直徑或厚度不能大于手的拇指與中指展開的距離。而大香檳類酒瓶不同于一般的酒瓶尺度，由于容量較大，使用的方式為右手托住底部凹進處，左手托住瓶身。八、透視與錯視 透視 在容器造型設計過程中，經(jīng)常見到這樣一個問題：拿立體造型與圖紙造型相比，盡管立體造型是完全按圖紙尺寸完成的，但立體造型總感覺細小，圖紙上造型總感覺寬大。還有小件造型，像球型類造型，本來圖紙上最大直徑以上部分尺寸與以下部分尺寸完全相等，但由于使用范圍大多數(shù)是處在人的視平線以下，所以實際視覺感覺則上大下小，這種現(xiàn)象我們稱為“透視變形”。 錯視錯視，即是人的視覺對物象的一種錯誤的感覺。設計中經(jīng)常會遇到錯視現(xiàn)象，要想獲得一個線條挺拔的圓柱體的杯子，在處理腹部線條時，就必須處理成稍有外弧的線條，方能得到直線的感覺。第五節(jié) 設計的步驟一、設計程序 每套設計方案都伴隨著一套設計程序。容器設計的程序大致分八個步驟：①就有關(guān)造型和信息等方面進行針對性的調(diào)查和資料搜集；②匯總所調(diào)查的資料進行分析；③推出設計的文字方案；④材料工藝的選用；⑤設計形象稿與設計說明；⑥容量的計算；⑦繪制工藝制作圖和產(chǎn)品效果圖；⑧容器的石膏模型制作。二、容量的計算 器皿容量的計算可以根據(jù)幾何學中圓柱體的體積公式來進行。非圓柱體的造型，我們必須根據(jù)器皿各個部位不同的尺寸，分別、分段計算，然后，將各個部位的數(shù)字相加，求得整體的體積。 根據(jù)公式：體積x比重=重量所以在所盛物質(zhì)為水的情況下(水的比重為1)，重量=容量。容量單位為ml。三、工藝制作圖和效果圖容器造型的制圖是根據(jù)制圖的統(tǒng)一具體要求，繪出造型的具體形態(tài)，然后將比例與尺寸標注出來，作為造型生產(chǎn)制作的依據(jù)。 1．三視圖 根據(jù)投影的原理畫出造型的三視圖：即正視圖、俯視圖、側(cè)視圖。 在制圖中對三視圖的安排一般為：正視圖放在圖紙的主要部位，俯視圖放在正視圖的上面，側(cè)視圖安排在正視圖的一側(cè)。 根據(jù)具體情況，某些造型只需畫出正視圖和俯視圖，部分帶有構(gòu)件的造型也可以單獨畫出側(cè)視圖，位置在正視圖的一側(cè)。2．線型的運用 為了使圖紙規(guī)范、清晰、易看易懂，輪廓結(jié)構(gòu)分明，必須使用不同的規(guī)范化線型來表示。 ①粗實線：用來畫造型的可見輪廓線，包括剖面的輪廓線。寬度：0．4—1．4毫米。 ②細實線：用來畫造型明確的轉(zhuǎn)折線，尺寸線，尺寸界線，引出線和剖面線。寬度：粗實線的1／4或更細。 ③虛線：用來畫造型看不見的輪廓線，屬于被遮擋但需要表現(xiàn)部分的輪廓線。寬度：粗實線的1／2或更細。 ④點劃線：用來畫造型的中心線或軸線。寬度：粗實線的1／4或更細。 ⑤波浪線：用來畫造型的局部剖視部分的分界線。寬度：粗實線的1／2或更細。 3．剖面圖畫法 為了更清楚的表現(xiàn)出造型結(jié)構(gòu)及器壁的厚度，必須將造型以中軸線為準，把造型的四分之一整齊的剖開去掉，露出剖面。 剖面要用規(guī)范的剖面線表示，以便與未剖開部分區(qū)別。規(guī)范的剖面線有三種：用斜線表示；用圓點表示；用完全涂黑的方法表示。 4．墨線圖畫法 首先用鉛筆畫好草圖，然后固定在畫板上，再將硫酸紙蒙在原圖上，并固定好，不可錯位。然后從左到右，由上到下，先畫長線，后畫短線。同方向的一次畫，同粗細的一次畫，先畫粗線，后畫細線。 5．尺寸的標注 準確詳細的把造型各部位的尺寸標注出來，以便識圖與制作使用。 根據(jù)要求標注尺寸的線都使用細實線。尺寸線兩端與尺寸界線的交接處要用箭頭表出，以示尺寸范圍。尺寸界線要超出尺寸線的箭頭處約2—3毫米，尺寸標注線，距離輪廓線要大于5毫米。 尺寸數(shù)字寫在尺寸線的中間斷開處，標注尺寸的方法要求統(tǒng)一。垂直方向的尺寸數(shù)字應從下向上寫。 圖紙上所標注的造型的實際尺寸數(shù)字，規(guī)定是以毫米為長度單位。所以圖紙上不需要再標單位名稱。圓型的造型，直徑數(shù)字前標直徑符號中，半徑數(shù)字前標半徑符號R。 字母“M”在圖中代表比例，在“M”之后第一個數(shù)字代表圖形的大小，第二數(shù)字代表實際造型的大小。如1：2。表示所畫造型的大小是實物的二分之一。圖紙中的漢字與數(shù)字要求工整、清楚。 6．工具① 繪圖板1塊 ②鉛筆：HB、2H、4H各1支。③繪畫墨水筆粗、中、細各1支。 ’④直線筆1支。⑤繪圖筆或針管筆1套。⑥圓規(guī)：能夠換鉛筆芯尖和鴨嘴筆的各1個⑦三角板：大、小各一套⑧曲線板或蛇尺1個。⑨丁字尺1把。 另外，還要準備繪圖紙、皮等材料。 7．其它硫酸紙、繪圖用炭素墨水、使用材料、容量、 8．效果圖 效果圖的目的是完整、清楚的將設計意圖表現(xiàn)出來。它注重表現(xiàn)不同材料質(zhì)感及材料在設計中運用的效果。繪圖方法有手繪法和噴繪法或兩者結(jié)合使等。效果圖要盡可能表現(xiàn)出成品的材料、質(zhì)感效果。底色以簡單、明了突出成為好，不可雜亂或喧賓奪主。四、石膏模型制做方法1．手工制做法在造型中有很多異型的設計，常常需要用手工制做。①工具的置備工具刀：以壁紙刀代替即可。用來切削石膏等。有機片：普通有機片即可，在上面用壁紙刀劃上經(jīng)緯線，內(nèi)外卡尺：用來測量尺寸。手鋸：截鋸石膏用。圍筒：用油氈紙或鐵皮或易卷起的塑料片均可。水磨砂紙：粗細各準備幾張，石膏模型干后，用于表面打磨。乳膠：粘接造型的構(gòu)件用。石膏粉：要求顆粒細，無雜質(zhì)，用于制做模型或粘接構(gòu)件用。 ②制作方法 一般把造型分解制做，然后進行組合(圖58)，像圖58的造型通?？梢苑殖伤膫€部分，進行分段制做。先根據(jù)尺寸用油紙圍起直徑與(3)部分相同的圍筒，注入石膏，制做出高度、直徑與(3)部分相的石膏柱體(注意尺寸略有寬余為好)，然后，放在有機片上借水磨制出粗型。(2)部分的制做方法同(3)部分。(1)部分的制做是用上述辦法做出與第(1)部分相同直徑的石膏圓柱，然后根據(jù)厚度的需要用手鋸切片，放在有機片上借水磨制出粗型。(4)部分的制做方法同(1)部分，待四個部分的粗型制完后可以趁濕用石膏將各部分粘接，也可以待干燥后用乳膠粘接。然后，待石膏干透后用細砂紙進行打磨，精致即可。 2．機輪旋制法。 這種方法是常用的種制模方法，但只局限為同心圓型的造型制做。 ①工具的置備機輪、支棒、車刀、圍筒 其它：卡尺，直尺，三角尺，鉛筆，線繩，鐵夾等。石膏粉要求顆粒細，雜質(zhì)。 ②制作方法 先在機輪輪盤上做出石膏柱體。根據(jù)所要旋制的造型直徑尺寸，用油氈卷出圓筒，尺寸要略有余地。用線繩和鐵夾固定在輪盤上的同心圓周線上。再將1：1．2的水和石膏調(diào)成漿狀，注意流動性要好，以便排出氣泡。把浮在上面的污物去掉，然后倒人圍筒內(nèi)，迅速用木條輕輕攪動或輕輕晃動輪盤，以便排出氣泡。待石膏漿凝固還未硬結(jié)時，把圍筒取下。迅速把柱體旋正，找出同心。然后把柱體的頂部旋平再找出造型的高度和最大直徑。注意身體要正，操刀要穩(wěn)。進刀不可太快，用力要均勻。多用刀尖，少用刀刃，可免跳刀現(xiàn)象。 握刀方法，左手在前、右手在后，將車刀并握在木棒上，木棒前頭頂?shù)綑C器檔板上或墻上均可固定，后頭夾在腋下，以方便、靈活省力為好。 最后線型的連續(xù)與轉(zhuǎn)折等部位處理要用鋸條制成的修刀調(diào)整，要求嚴格，一絲不茍。思考題：1．容器設計應具備的基本因素。2．決定容器設計形式的重要因素是什么?3．容器設計要遵循的步驟。4．容器設計是如何分類的?5．制圖應注意哪些問題?