【正文】 ............................................................................6 （ 三 ） 玻 璃 藝 術(shù) 的 室 內(nèi) 設(shè) 計(jì) 創(chuàng)新 ...................................................................................................6 四 、 玻 璃 對(duì) 現(xiàn) 代 裝 飾 的 啟示 ...........................................................................................................7 （ 一 ） 對(duì) 家 居 裝 飾 的 改造 ...............................................................................................................7 （ 二 ） 在 建 筑 裝 飾 中 的 應(yīng)用 ...........................................................................................................7 五 、 結(jié)語 .........................................................................................................................................8 參 考 文獻(xiàn) ...........................................................................................................................................9 3 一、引言 玻璃的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng) ,人們常把玻璃說成是上帝賜予人類的最佳禮物，玻璃給世人帶來了生活 的喜悅和創(chuàng)作的靈感，在藝術(shù)創(chuàng)作上使玻璃工藝達(dá)到變幻莫測(cè)、光怪陸離，令人難以預(yù)想的藝術(shù)效果。而它在歷史上的作用也是不可磨滅值得探究的 . 二、玻璃藝術(shù)的發(fā)展 （一）傳統(tǒng)玻璃的歷史起源 傳說中玻璃的形成有一段有趣的敘述。運(yùn)送著“天然蘇打”的商隊(duì)在經(jīng)過沙漠時(shí) ,中途休息 ,遂取干枯的沙漠植物生火做飯及夜晚御寒。事后以沙埋之。第二日 ,臨行前人們?cè)谏扯阎幸馔獍l(fā)現(xiàn)前夜沙里所埋皆為晶瑩剔透亮閃閃的寶貝 ,這晶瑩剔透的寶貝就是現(xiàn)在我們熟悉的玻璃。關(guān)于玻璃起源的傳說還有很多，比如腓尼基人在沙灘升火做飯后形成的 ，不過傳說中都用一個(gè)共同性，就是都有沙和火。 一般認(rèn)為，第一塊玻璃是距今五千年前于美索不達(dá)米亞平原制造的，經(jīng)阿拉伯人傳向世界各地。 （二）西方玻璃藝術(shù)的發(fā)展 公元前 16 世紀(jì)，古埃及出現(xiàn)了玻璃珠子和玻璃鑲嵌片。公元前1550年至公元前 1500年之間，在古埃及和兩河流域都出現(xiàn)了玻璃器皿。公元前 4 世紀(jì)埃及又發(fā)明了玻璃鑄模工藝、車花、鐫刻和鍍金工藝。古埃及玻璃是世界玻璃藝術(shù)的重要組成部分。在古埃及玻璃上，有著許多與現(xiàn)代工藝相似的裝飾要素，如幾何造型和幾何紋樣的應(yīng)用。這種古今審美情趣的契合，意 味著在浩瀚的古埃及文化的海洋中，必然蘊(yùn)藏著有待于我們?nèi)ヌ剿骱图橙〉呢S富養(yǎng)分。 古埃及玻璃釉的運(yùn)用遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于玻璃器皿，可以追蹤到史前時(shí)期的埃及。繁花工藝和馬賽克工藝大約在古埃及第十二王朝時(shí)開始流行。在第十三王朝的出土文物中，也有兩個(gè)重要發(fā)現(xiàn)，一個(gè)是埃及公主的玻璃馬賽克飾品，由白色、黑色和淡藍(lán)色玻璃小方塊組成了一幅畫面淡藍(lán)色背景上的一只帶有黑斑點(diǎn)的白色小牛。另一個(gè)是殘件，是大約 4 厘米長(zhǎng)的玻璃棒，橫截面為正方形，其上有法老阿孟和蒂三世名字的形象文字縮寫。大約在公元前 1 世紀(jì)，古羅馬人創(chuàng)造出利用鐵管吹制 玻璃的技術(shù)，采用一只金屬管將熔融的玻璃液吹成中空的泡，最后制成 4 形狀各異的玻璃器皿。這種方法一直延續(xù)到今天。古羅馬的玻璃器皿造型豐富，裝飾方法常見有三種，一是“鑄造法”，即器物與紋飾直接模鑄成型。二是“熱熔鑲嵌法”，即馬賽克玻璃。三是“浮雕法”，這是一種在玻璃器的外壁浮雕寫實(shí)性或裝飾性圖案的工藝，使玻璃器更顯華麗。公元 1 世紀(jì)，無色玻璃比著色玻璃更為流行，因?yàn)樗m合于切割和雕刻。為了改善玻璃的質(zhì)地，羅馬人進(jìn)行了技術(shù)革新，他們以熔爐替代以往使用的燒鍋，提高了熔燒溫度，使玻璃液呈清稀的液態(tài)，再加上鐵、銅 、鋁等金屬著色技術(shù)的運(yùn)用，產(chǎn)品明凈透徹，顏色亮麗，極為美觀。 12 世紀(jì)，隨著貿(mào)易的發(fā)展，威尼斯成為世界玻璃制造業(yè)的中心。當(dāng)時(shí)的政府為了壟斷玻璃制造技術(shù)，把玻璃藝人集中在與威尼斯隔海相望的穆拉諾島上。威尼斯玻璃生產(chǎn)的鼎盛時(shí)期是 15世紀(jì)到 16世紀(jì)，產(chǎn)品幾乎獨(dú)占?xì)W洲市場(chǎng)。威尼斯玻璃品工藝精美，具有極高的藝術(shù)觀賞價(jià)值，深受歐洲宮廷的鐘愛。文藝復(fù)興時(shí)期成為歐洲的玻璃制作中心，其制作的玻璃工藝品精致豪華，對(duì)現(xiàn)在的玻璃藝術(shù)仍然產(chǎn)生著很大的影響。大致在 1550 年，當(dāng)?shù)氐墓そ硞儗⑷劢夂蟮乃РＡб幌伦拥谷肜渌校缓?對(duì)凝結(jié)后的玻璃再次加熱，制造出了冰化玻璃。這種玻璃能產(chǎn)生類似參差不齊的冰快所特有的折光效果。 16 世紀(jì)以后，開始有玻璃工匠逃離海島，分散到歐洲各地，玻璃制造技術(shù)也逐漸傳播開來。 17 世紀(jì)，歐洲的玻璃工業(yè)發(fā)展迅速，法國(guó)已經(jīng)用鑄造法生產(chǎn)大面積的玻璃鏡和平板玻璃。 英國(guó)人發(fā)明了兩項(xiàng)最重要的技術(shù)：一是鉛玻璃。二是熔化技術(shù)的革新，燃料由木材變?yōu)槊禾浚质褂昧碎]口坩堝。此外，瑞士人狄南還發(fā)明用攪拌法制造光學(xué)玻璃，為熔制高均勻度的玻璃開創(chuàng)了新途徑。德國(guó)的玻璃制造業(yè)發(fā)生了很大的變化，出現(xiàn)了有名的森林玻璃。 三、玻璃在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 縱觀玻璃藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中應(yīng)用會(huì)發(fā)現(xiàn)，在世界各國(guó)的建筑藝術(shù)和室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史中，玻璃扮演著極為重要的角色，玻璃藝術(shù)的每一次發(fā)展會(huì)對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)起到非常大的推動(dòng)作用，而室內(nèi)設(shè)計(jì)的不斷發(fā)展，又為玻璃藝術(shù)的展現(xiàn)提供了廣闊的前景。 （一）與室內(nèi)裝飾的互動(dòng) 5 很難想象如果世界上沒有玻璃，人類的建筑及其裝飾將會(huì)成為什么樣子！在西方玻璃工藝的發(fā)展過程中，最為引人注目的就是玻璃與建筑的關(guān)系。中世紀(jì)教堂建筑的繁盛促進(jìn)了玻璃藝術(shù)的發(fā)展，從此，玻璃藝術(shù)每一次的發(fā)展，與建筑藝術(shù)的 發(fā)展便密不可分、相輔相成。玻璃透亮、堅(jiān)硬，能夠遮擋風(fēng)雨，而且可以大規(guī)模生產(chǎn)，這些性質(zhì)決定了它在建筑中是不可替代的。玻璃藝術(shù)語言在建筑上得以運(yùn)用，也使建筑內(nèi)、外空間邊界變得含糊，這又促進(jìn)了建筑設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展，玻璃藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中表現(xiàn)語言，首先表現(xiàn)在建筑內(nèi)部空間界面和內(nèi)外空間的隱形邊界上。 （二）改變了建筑的視覺形態(tài) 玻璃材料加工工藝的不斷創(chuàng)新演變，在品質(zhì)和數(shù)量方面有了較大發(fā)展，也逐步改變了其在建筑、室內(nèi)裝飾中材料地位，成為主要的建筑室內(nèi)裝飾材料，設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)方法和理念也隨之改變，玻璃逐步 在改變建筑、室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格和形態(tài)中發(fā)揮越來越重要的作用。玻璃改變了建筑室內(nèi)外空間形態(tài)，一是建筑結(jié)構(gòu)、室內(nèi)空間更加單純；二是玻璃使建筑及室內(nèi)視覺內(nèi)容充滿多變和多彩；三是玻璃打破了室內(nèi)外的空間界限，將室外空間引進(jìn)室內(nèi)，又使室內(nèi)空間成為開放的、限定性比較弱的空間。著名的建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)大師都用了大量玻璃作為建筑和裝飾材料，特別是密斯 .凡德羅，他十分傾心于玻璃藝術(shù)的創(chuàng)造，以極大的熱情對(duì)待玻璃材料，大力推薦玻璃的表面藝術(shù)效果，他說：“我嘗試用實(shí)際的玻璃模型來幫助我們認(rèn)識(shí)玻璃的重要性，即不在于光和影的效果，而在于豐富的反射 作用”。玻璃的使用不僅僅作為一種材料，在建筑中已經(jīng)成為建筑文化的傳播媒介、設(shè)計(jì)理念、情感的載體，影響了設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)思維和方法，使建筑形態(tài)更加多姿多彩。 （三）玻璃藝術(shù)的室內(nèi)設(shè)計(jì)創(chuàng)新 室內(nèi)設(shè)計(jì)首先體現(xiàn)個(gè)性化和獨(dú)特性，這是設(shè)計(jì)的靈魂和存在的意義。玻璃藝術(shù)在室內(nèi)空間應(yīng)用，是在創(chuàng)新語境里表達(dá)室內(nèi)設(shè)計(jì)，玻璃，無論在材料、裝飾工藝、室內(nèi)空間效果都是創(chuàng)新的主要元素之一。創(chuàng)新是室內(nèi)設(shè)計(jì)的首要因素，新思維、新創(chuàng)意是創(chuàng)新的核心，使人賞“新”悅目；新材料、新機(jī)能是創(chuàng)新手段，讓人“耳目一新”；新技術(shù)、新工藝，在發(fā)展 中推陳出新。玻璃藝術(shù)由于其材料性能、裝飾效果和表現(xiàn)語言的獨(dú)特性，在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中，作為創(chuàng)新元素得到應(yīng)用的。玻璃藝術(shù)具有豐富的感性內(nèi)涵，不僅呈現(xiàn)出絢麗多彩、光怪陸離的感性外 6 觀形象，而且蘊(yùn)涵著濃郁深厚、狂放不羈的感性本能意欲，同時(shí)也都能引發(fā)人們賞心悅目、震撼刺激的感性心理體驗(yàn)。在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中，室內(nèi)裝飾也明顯帶有時(shí)尚意味，從材料角度、裝飾工藝和設(shè)計(jì)效果看，由于玻璃材料使用周期不長(zhǎng)，這就為需要不斷追逐新潮流，所以玻璃藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中表現(xiàn)語言創(chuàng)新中，不可避免的具有時(shí)尚語言具有的復(fù)合美。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的玻璃 藝術(shù)創(chuàng)新設(shè)計(jì)，需要綜合考慮的因素很多，室內(nèi)空間的概念、功能、結(jié)構(gòu)、色彩、采光以及完成作品的意義等等。平衡協(xié)調(diào)這些因素，使玻璃藝術(shù)裝飾與空間環(huán)境相融合，最終又能保持自己的藝術(shù)特點(diǎn)，無疑是每一個(gè)設(shè)計(jì)師的考慮要點(diǎn)。從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，從生活的需要出發(fā)，根據(jù)人們活動(dòng)行為進(jìn)行恰當(dāng)?shù)亟M織，改變現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)千人一面的狀況，使玻璃藝術(shù)不僅僅是室內(nèi)空間的裝飾品，而且成為建筑室內(nèi)空間、室內(nèi)環(huán)境和居住者的聯(lián)絡(luò)者，從而傳達(dá)出環(huán)境的多樣性以及其他一些更重要的信息，這也正是設(shè)計(jì)師追求的目標(biāo)之一。 四、玻璃對(duì)現(xiàn)代裝飾的啟示 （一 ）對(duì)家居裝飾的改造 玻璃藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中應(yīng)用，首先應(yīng)體現(xiàn)人性化原則，即以人為本。具體講：第 一、安全。玻璃是易碎的材料，既要保證玻璃加工、安裝過程中人的安全，還要保證作為在裝修材料、裝飾品、陳設(shè)和使用的安全；第 二、應(yīng)重視和尊重人們的心理和意識(shí)習(xí)慣，比如現(xiàn)在人們比較重視參考風(fēng)水學(xué)上的一些建議，人們對(duì)空間私密性的要求，設(shè)計(jì)師應(yīng)加以考慮；第 三、玻璃的光污染問題，玻璃造成的眩光等會(huì)使人感覺不適。創(chuàng)新性原則是設(shè)計(jì)的核心，玻璃藝術(shù)逐漸成為室內(nèi)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新元素，但是并不是用了玻璃就是創(chuàng)新 ，無論是材料、工藝、還是設(shè)計(jì)用意，玻璃只是創(chuàng)新思想的載體。總之，玻璃創(chuàng)新必須符合空間和環(huán)境的總體要求，并能經(jīng)受最終效果檢驗(yàn)。 （二）在建筑裝飾中的應(yīng)用 裝飾玻璃與一般玻璃的不同處在于它經(jīng)過特殊加工后，將繪畫或雕刻、色彩燈光融為一體，在光的投射下輝映出圖案的各種形態(tài)，逼真的造型和自然色彩，充分體現(xiàn)了當(dāng)今室內(nèi)裝飾引進(jìn)自然，追求返樸歸真，塑造空間靈性的主題。裝飾玻璃在空間裝飾效果上主要有兩個(gè)美感特征：首先，它將封閉的室內(nèi)與外部的景觀通過藝術(shù)地再造，默契地調(diào)和為一體，使人們置身于室內(nèi)而又仿若與外界 7 自然息息相依，在人們的心理上拓展了空間深度和高度；第二，裝飾玻璃大都體現(xiàn)了現(xiàn)代裝飾與民間藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合而形成獨(dú)具匠心的美感情趣。彩繪或雕刻玻璃除花、鳥、魚、蟲、草、建筑等圖案外，還常見民間傳說中的人物造型。這些藝術(shù)玻璃直接反映了民族傳統(tǒng)文化并移植為室內(nèi)裝飾。成為空間環(huán)境藝術(shù)的組合部分，大大提高了空間裝飾檔次。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，各種各樣的裝飾玻璃相繼進(jìn)入市場(chǎng)，滿足了人們對(duì)生活的質(zhì)的追求。如：傳統(tǒng)的銀鏡、高級(jí)不結(jié)霧玻璃鏡、建筑外裝飾用的鍍膜玻璃、鋼化玻璃、夾層玻璃、防彈玻璃、中空玻璃、導(dǎo)電膜玻璃 等 ,廣泛應(yīng)用于建筑業(yè)、裝飾業(yè)、船舶、機(jī)車、汽車及家電行業(yè)。特別是絲網(wǎng)印刷玻璃、刻花玻璃、噴砂玻璃、磨砂玻璃、彩繪玻璃、浮雕玻璃、鑲嵌玻璃、立體鑄造玻璃等藝術(shù)玻璃圖案逼真、效果極佳、適用范圍更廣。以下簡(jiǎn)要敘述幾種藝術(shù)玻璃在建筑裝飾工程運(yùn)用的效果。 五、結(jié)語 如今，當(dāng)代設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)，除了玻璃設(shè)計(jì)是其發(fā)展的趨勢(shì)之一，設(shè)計(jì)的多元化也是其發(fā)展的趨勢(shì)之一，較早也較為系統(tǒng)的發(fā)展的國(guó)外設(shè)計(jì)，以其科技等一定的優(yōu)勢(shì)主導(dǎo)著設(shè)計(jì)行業(yè)許多富有外國(guó)先進(jìn)元素的有機(jī)的融合到所設(shè)計(jì)的產(chǎn)品中，也要吸收外國(guó)文化元素和設(shè)計(jì)靈感，不能把思想局限在自己生長(zhǎng)的狹隘的空間里。所以傳統(tǒng)設(shè)計(jì)也要進(jìn)行多元素的發(fā)展，要與時(shí)俱進(jìn)，希望在與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，現(xiàn)代文明，現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)相結(jié)合后，傳統(tǒng)的工業(yè)設(shè)計(jì)以新的多樣的形式存在著，帶著特有的時(shí)代特色，為人們的生活服務(wù)，并影響著人們的生活。 8 參考文獻(xiàn) [1]《建筑裝飾材料》李國(guó)華主編，中國(guó)建材工業(yè)出版社， 2021年 [2]《西方設(shè)計(jì)史》梁惠張靜編著，東方出版中心， 2021 年版 [3]《建筑玻璃》馬譽(yù)榮等編著，化學(xué)工業(yè)出版社， 1999 年 [1]《中外設(shè)計(jì)簡(jiǎn)史》，張夫也，中國(guó)青年出版 社， 2021 年 9