【導(dǎo)讀】破了以往愛情詞“只寫艷情”的格局。他的愛情詞作常將身世之感融入其中，超越了。推為“婉約之正宗”。秦觀婉約纏綿的愛情詞為歷代文人所推崇，對(duì)后來的婉約詞人。產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，具有較高的詞史價(jià)值和意義。詞以言情見長，男女戀情是詞最普遍的題材與情感內(nèi)涵。由于秦觀一生命運(yùn)坎坷，仕途失意潦倒，而他又生性多愁善感，對(duì)人生的。他的凄婉哀怨超越了。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。有的是在悼亡中流溢出對(duì)于逝去。有的則是表現(xiàn)無可奈何的愛情悲劇，如秦觀的《減字木。處處之紅樓夜月，自鎖嫦娥”。③男女交往的頻繁，使得愛情詞在歌宴酒席中感發(fā)。言，而不能盡言詩之所能言。眇宜修”，即一種精微幽深的內(nèi)在之美。從詞的傳統(tǒng)來看，“詩莊詞媚”為詞分派了抒寫愛情的重要角色。為開端，詞便把寫情作為自己的基本職能。以溫庭筠為代表的花間詞人，喜用麗。格綺麗華艷，開啟了晚唐五代的艷詞。稍后，以南唐二主

　　

【正文】 神不襲其貌，詞至是乃一變焉。然而不失其正，遂令議者不病其變，而轉(zhuǎn)覺 有不得不變者?！鼻赜^學(xué)習(xí)柳永以賦法入詞的基礎(chǔ)上，更多精研和錘煉，使得慢詞的創(chuàng)作走向成熟。這種努力發(fā)展到周邦彥那里，則更加注重章法上的雕琢、勾勒，意象組接異化。這也引導(dǎo)著宋詞由天然之美向人工之美的轉(zhuǎn)化，如此技藝的進(jìn)步也消解了詞體內(nèi)在的生機(jī)活力。秦觀用疏朗流暢的章法，連接精致典雅的詞句，使得詞句既較柳永高雅，又不似周邦彥那般凝瑟晦味、難以索解，而是融入了技藝又不逞技藝，這恰如其分、恰到好處的藝術(shù)佳境，得到廣大欣賞者的普遍歡迎，取得了詞史上突出的地位，李調(diào)元《雨村詞話》卷一甚至推譽(yù)其“首首珠璣，為宋一代詞人之冠” 。秦觀愛情詞將身世之感打入艷情，開拓了愛情詞的內(nèi)涵，提高了愛情詞的品格，打破了傳統(tǒng)愛情詞“只寫艷情”的格局，對(duì)愛情詞的發(fā)展起了極大的促進(jìn)作用。秦觀愛情詞在藝術(shù)上也取得了很高的成就，把慢詞和小令的形式結(jié)合在一起，能更靈活得表現(xiàn)內(nèi)心的情感，形成了詞史上影響巨大的抒情的范式，對(duì)后來的周邦彥、李清照等婉約詞人產(chǎn)生了很大影響。 秦觀在煉字鍛句，融詩入詞方面開周邦彥之先河。秦詞《滿庭芳》中，“斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村”是化用隋煬帝詩句“寒鴉千萬點(diǎn)，流水繞孤村”而來：“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏”是用歐陽詹“高樓人 不見，況復(fù)城中人”的句意。隱括點(diǎn)化為周邦彥繼承后，發(fā)展到天衣無縫的技巧境界。周邦彥的《西河?金陵懷古》就是以善融古詩著稱，詞中融有了三首關(guān)于金陵的古詩而毫無斧鑿之痕，風(fēng)格典雅工麗，“言言都有來歷”的“書卷氣”，都是對(duì)秦詞煉字與鍛句高度化、極端化的發(fā)展。秦觀詞重詞律對(duì)周邦彥也是一個(gè)重要影響?！侗苁钿浽挕肪砣涊d：“ (秦觀 )為樂府，語工而入律，知樂者謂之‘作家歌’”?！罢Z工而入律”為大晟詞人周邦彥發(fā)揮得淋漓盡致，這位音律高才，把婉約詞帶上了格律典雅派 16 的道路，一直深深地影響到南宋的姜夔，形成格律典雅派詞的高峰。 李清照，盡管她在《詞論》中批評(píng)秦觀“專主情致”，但其《漱玉詞》中明白如話的抒情藝術(shù)分明是遠(yuǎn)溯李煜，近承秦觀而來。秦詞融抒情于寫景之中，觸景生情，景載情語，《漱玉詞》以女性特有的細(xì)膩、靈動(dòng)之筆大膽抒情，完善了詞的抒情藝術(shù)。李清照是寫愁的高手，她的“愁”具有豐富性，早期是相思的“輕”愁：“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，又上心頭”，將愁寫得無時(shí)不在，眉宇之間的愁是明愁，心頭上的愁是暗愁，明愁暫時(shí)消除，但卻輾于心頭，真是別有一番“幽愁暗恨”生。尤其是晚年，因家國之恨，《漱玉詞》表現(xiàn)寄寓身世之悲的“凝”愁，物不再是相思 所寄，而是悲苦沉郁情感的載體，“云中誰寄錦書來”的鴻雁，如今“雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。”這一風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，也有似于秦觀，這兩位詞人的后期作品傷感色彩濃重，只是個(gè)人身世經(jīng)歷不同?！妒裨~》中的悲苦之情“這次第，怎一個(gè)愁字了得”，“不如問、簾兒底下，聽人笑語”融有身世之嘆，亡夫之痛，亡國之恨而化為血淚抒情，功力何在秦觀之下？“專主情致”雖是她用來批評(píng)秦觀的話，但反而是她自己詞風(fēng)的一個(gè)很好的概括。另外，秦觀的小令對(duì)李清照也有所影響。秦觀的小令，清新淡雅，往往是“淡語皆有味，淺語皆有致” (馮煦《宋六十一家詞選序 例》 )。清新流麗、明白曉暢的特點(diǎn)，開李清照詞風(fēng)清疏之先，秦詞如“漠漠輕寒”、“千里瀟湘”、“纖云弄巧”、“遙夜月明”之類的語句就是極好的佐證。而漱玉詞以清麗、細(xì)膩、滑軟而稱頌，如“紅藕香殘”、“暗香盈袖”、“月滿西樓”、“涼初透”等句清麗異常，使得漱玉詞和淮海詞有相似之筆。秦觀《如夢(mèng)令》中“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦”，連年的憂郁傷神，竟使自己消瘦似初生的纖弱柳絲，而李清照詞中更有“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”之妙句，使詞人比纖細(xì)的菊花花瓣還要消瘦有異曲同工之妙。李清照繼承了秦詞的抒情風(fēng)格，推動(dòng)了婉約詞 的豐富和發(fā)展。 17 注 釋 ： ① 馮煦．蒿庵詞話 [M]．北京人民文學(xué)出版社， 1959 ② [清 ]周濟(jì)．宋四家詞選 [M ]．上海：上海古典文學(xué)出版社， 1958. ③ [后蜀 ] 趙崇祚 .花間集 [M].上海 :：上海古籍出版社， 2020 ④ 王國維．人間詞話 [M]．上海：上海古籍出版社 . 1998 ⑤ 唐圭璋 . 詞話叢編 [Z]．北京：中華書局， 1986 ⑥ 徐培均，羅立剛 .《秦觀詞新釋輯評(píng)》 [M]..北京：中國書店， 2020 ⑦ 陳平 .論秦觀詞的語言美 [ J ]．江南學(xué)院學(xué)報(bào) ,2020.(1).23 ⑧ 葉嘉瑩 .．唐宋 詞名家論稿 [M]．石家莊：河北教育出版社． 1997 ⑨ 張炎 . 詞源 [M] . 唐圭璋 .詞話叢編 [Z] . 北京：中華書局． 1986 18 后 記 綜上所述， 秦觀的愛情詞突破了以往愛情詞的范式，拓展了愛情詞的內(nèi)涵，打破了以往愛情詞“只寫艷情”的格局。 他的詞深具情韻之美，又能將身世之感打并入艷情，為傳統(tǒng)艷情詞注入了新的情感內(nèi)涵，創(chuàng)造了一種新的抒情范型。 加之他的詞抒情醇厚優(yōu)雅，有“情韻兼勝”之稱，被推為“婉約之正宗”。秦觀婉約纏綿的愛情詞為 歷代文人所推崇，對(duì)后來的婉約詞人產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響， 具有較高的詞史價(jià)值和意義 。 探討秦觀愛情詞的詞史意義，對(duì)全面了解宋代婉約詞的發(fā)展具有重要意義。 19 參 考 文 獻(xiàn)： [1]王玨．淮海詞簡(jiǎn)論 [J]．河南大學(xué)學(xué)報(bào) (社會(huì)科學(xué)版 )． 2020， 3． 43（ 2） [2]沈金梅．試論秦觀詞的感傷基調(diào) [J]．連云港教育學(xué)院學(xué)報(bào)， 2020 年第 1 期 (總第 49 期 ) [3]楊遇青，王娟俠．《淮海詞》的心靈意蘊(yùn)和審美特征論略 [J]．樂山師范學(xué)院學(xué)報(bào)，第20 卷第 1 期 [4]陳延焯．白雨齋詞話 [M]．北京：人民文學(xué)出版社， 1959. [5]王國維．人間詞話 [M]．上海：上海古籍出版社， 1998 [6] [清 ]周 濟(jì)．宋四家詞選 [M]．上海：上海古典文學(xué)出版社， 1958. [7]葉嘉瑩．《靈溪詞說》 [M]．上海古籍出版社， 1987 [8]葉嘉瑩．北宋名家詞選講 [M]．北京：北京大學(xué)出版社， 2020 [9]徐培均，羅立剛．《秦觀詞新釋輯評(píng)》 [M]．北京：中華書局， 2020 [10]徐培均校注．淮海居士長短句 [M]．上海：上海古籍出版社 [11]胡仔．苕溪漁隱叢話 [M]．北京：人民文學(xué)出版社 [12]袁行霈．中國文學(xué)史 [M]．北京：高等教育出版社， 1999. [13]程千帆，吳新雷 .：兩宋文學(xué)史 [M]．上海：上海古籍出版 社， 1991 [14]王兆鵬．唐宋詞史論 [M]，人民文學(xué)出版社， （ 1） . [15]李鼎芳：《秦少游及其詞》 [J]，河北大學(xué)學(xué)報(bào)， 1991 [16] 唐圭璋．宋詞三百首箋注 [M]．上海：上海古籍出版社， 1979． 6 25（ 4） [17][后蜀 ] 趙崇祚．花間集 [M]．上海 :：上海古籍出版社， 2020 [18] 柳永．柳永集 [M]．長沙：岳麓出版社， 2020 [19] 劉文．秦觀感傷詞的藝術(shù)特色 [J]．遼寧教育行政學(xué)院學(xué)報(bào)． 2020， 2． 26（ 2） [20] 李大偉，呂冬青．秦觀詞的藝術(shù)承繼關(guān) 系 [J]．《前沿》． 2020（ 9）