【正文】 這位音律高才，把婉約詞帶上了格律典雅派 16 的道路，一直深深地影響到南宋的姜夔，形成格律典雅派詞的高峰。隱括點(diǎn)化為周邦彥繼承后，發(fā)展到天衣無縫的技巧境界。秦觀愛情詞將身世之感打入艷情，開拓了愛情詞的內(nèi)涵，提高了愛情詞的品格，打破了傳統(tǒng)愛情詞“只寫艷情”的格局，對愛情詞的發(fā)展起了極大的促進(jìn)作用?！鼻赜^學(xué)習(xí)柳永以賦法入詞的基礎(chǔ)上，更多精研和錘煉，使得慢詞的創(chuàng)作走向成熟。張炎稱贊秦觀：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。二人都具有銳感多情之資質(zhì)、悲慘的身世境遇，其作品也確有不少相似的“傷心”之處。其淡語皆有味，淺語皆有致?！? (《人間詞話》 )秦觀在詞品上是高出柳永的，此為其一。習(xí)習(xí)曉風(fēng)，蕭蕭疏柳、一彎殘?jiān)赂邟焐翌^，意境同樣綿邈，可謂是“異詞同工”之筆。開篇三句，描寫的是離別之地的景色；遠(yuǎn)山淡云，衰草連天，斷斷續(xù)續(xù)的畫角聲，為別離之情烘托出一種凄涼蕭索的氛圍，和《雨霖鈴》中的開篇比照：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”，一陣秋雨，置身長亭，凄婉的寒蟬之聲，凄涼哀婉盡染離別之情。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村。秦觀可謂敏感纖弱之人，滿眼皆為愁的載體，藝術(shù)日臻完美，是對李煜的繼承和發(fā)展。郴江繞郴山，北入耒水，原是一種客觀自然之景，句中在冠以“幸自 ”、“為誰”之后，即成為帶有濃厚感情色彩的抒情妙筆?！队菝廊恕分械氖闱榻^筆：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。但是，秦觀“遠(yuǎn)祖溫、韋，取其神而不襲其貌”，溫、韋詞多借春愁秋恨，寫男女相思離別之情，少游接受了韋莊的清麗，卻較之更為深曲委婉秦觀吸取了溫飛卿的細(xì)貼、含蓄，然而不似溫的濃纖香艷，脂粉氣少，摒棄了對女性庸俗的色情描寫。在詞作風(fēng)格上，秦觀“將身世之感打并入艷情”，實(shí)現(xiàn)了情愛意識與憂患意識的融合，展示了一顆純粹的詞人的心靈。這時(shí)詞中閃現(xiàn)的氣息已不僅是傷心凄涼，而是一種無法排解的絕望凄厲。 憶昔西池會， 鵷 鷺同飛蓋。如《千秋歲》： 水邊沙外，城郭春寒退。他把深沉的辛酸苦悶融注在類型化的離情別恨之中，并“將身世之感并打入艷情”，給傳統(tǒng)的艷詞注入了新的情感內(nèi)涵。這使得他整個(gè)生命基調(diào)是感傷的、凄苦的，這種生命基調(diào)決定了他詞的情調(diào)也必然是感傷的、凄苦的。在秦觀的愛情詞中常出現(xiàn)這樣的景物和物象：“缺月”、“孤鴻”、“寒枝”、“斜陽”、“暮云”、“寒雨”、“春寒”、“孤館”、“杜鵑”、“落紅”、“黃昏”等，這些景物在顏色上是凄迷、灰暗 , 空間上是孤獨(dú)、壓抑，冷暖體驗(yàn)上是寒冷、潮濕，在時(shí)間上是遲暮、流逝的，加之在文學(xué)傳統(tǒng)中這些景物無不表達(dá)了冷凄、哀傷的感情，成為失望、傷心和愁怨的抒情 象征。馮煦在《蒿庵詞話》中說：“淮海、小山真古之傷心人也?！对~林紀(jì)事》引樓敬思語：“淮海詞風(fēng)骨自高，如紅梅作花，能以韻勝，覺清真無此氣味也。兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮。由此可見，秦觀填詞更傾向于選擇舒徐和婉，溫柔徘側(cè)的詞調(diào)，來抒寫自己幽婉纏綿的情致，使聲情相宜。他也善于擇調(diào)，使其聲情相依?！雹? 秦觀善于擇韻，使其愛情詞作情韻相諧。有人逐字分辨了其詞作《滿庭芳》“曉色云開”的字音，來說明“秦觀詞五音相宣，輕重悉異，低昂互節(jié)，富于聲情搖蕩之美”的特點(diǎn)。元豐間盛行于淮楚?！凹t妝”的哀怨 , 無疑是詞人自我遭貶后孤獨(dú)悲傷的投影。梨花春雨徐。月寒征掉孤。 詞表面上寫一位獨(dú)處女子深長的相思愁情。如《減字木蘭花》： 天涯舊恨 , 獨(dú)自凄涼人不問?！保ā度罾蓺w》）這些詞句，字字都滲透著詞人傷心的淚水 , 充滿著深重濃郁的愁恨 , 難怪被馮煦稱作“古之傷心人”。飛絮落花時(shí)候一登樓。如“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。早年寫兒女柔情 , 專擅離愁別恨 , 情調(diào)低回婉麗 , 如“新愁知幾許 , 欲似絲千縷?！雹荨端膸烊珪偰刻嵋芬喾Q秦詞“情韻兼勝，在蘇黃之上” 。正如近代文人王國維《人間詞話》所說：“少游雖作艷語，終有品格”。秦觀所塑造的婦女形象，多富有個(gè)性、受到損害的女子，而非一般水性揚(yáng)花之人。讀了讓人感到有一種柔婉精微的詞之特美，難怪他的詞有“詞心”（《蒿庵論詞》）之譽(yù)。 這首詞寫得很平淡，但充滿濃濃的春愁和無法釋懷的閑愁。淡煙流水畫屏幽。正如周濟(jì)在《宋四家詞選目錄序論》中說的那樣：“少游一意在含蓄，如花初胎，故少重筆。他的詞既繼承了花間詞的藝術(shù)傳統(tǒng)，又完成了新的發(fā)展，早在清代，評論家劉熙載在其《藝概?詞概》里就曾說：“秦少游詞得 《花間》、《樽前》遺韻，卻能自出清新。柳永風(fēng)味失之淺俗，蘇軾詞的豪放不羈又非 “本色”、“當(dāng)行”，所以晁補(bǔ)之認(rèn)為“近世以來，作者皆不及秦少游”。她們悲慘的命運(yùn)從側(cè)面反映了他的悲劇人生，所以在這些受當(dāng)時(shí)社會壓迫和歧視的婦女身上，寄寓著詞人懷材不遇、政治上屢遭打擊的一腔憂郁。這些詞作借戀人離別之后的苦苦相思，凝聚了詞人自己一生的窮困潦倒、仕途坎坷之悲，風(fēng)格清冷凄寂，格調(diào)沉痛悲涼。李清照得其清，語言更加本色自然，用平常的語言和白描的手法寫詞，形成清新、雅潔的風(fēng)格，其詞作被視為最正宗的婉約詞。他以廣泛的題材和開闊的意境體現(xiàn)豪邁的詞風(fēng)，成為豪放詞的代表人物，但在他所有詞作中，婉約詞仍占大多數(shù)，其戀情詞往往與詠物或詠史聯(lián)系在一起，注重情感的深厚。詞作中既有羈旅行役之詞，也有抒寫男女戀情之詞；既有描寫下層人民生活的詞，也有描繪城市繁榮和旅途風(fēng)光的詞。歐陽修的詞具有既豪放又沉著風(fēng)格，既有賞玩之意興，又有悲慨之情感。晏殊的詞作娛賓遣興，是悠游富貴生活的寫照。李煜前期詞主要展現(xiàn)了一位縱情聲樂的帝王生活畫面，而后期詞則一改前期的風(fēng)流蘊(yùn)藉而為哀怨纏綿、凄愴抑郁，有著厚重的情感內(nèi)容和深沉的感 慨。 從詞的傳統(tǒng)來看，“詩莊詞媚”為詞分派了抒寫愛情的重要角色。王國維在《人間詞話》中說：“詞之為體，要眇宜修。”“家家之香徑春風(fēng)，寧尋越艷；處處之紅樓夜月，自鎖嫦娥”?！庇械氖窃诘客鲋辛饕绯鰧τ谑湃サ膼廴说目羁钌钋?，如蘇軾的《江城子》：“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。 一、詞中愛情傳統(tǒng) 詞自“花間”以來，以抒寫男女戀情為“當(dāng)行本色”，詞是最適合于委婉深切而又盡致淋漓地抒發(fā)愛情的文學(xué)體裁。由于秦觀一生命運(yùn)坎坷，仕途失意潦倒，而他又生性多愁善感，對人生的挫折和失敗的承受能力較弱，表現(xiàn) 在詞中極其凄婉哀怨，情調(diào)悲苦，被稱為“古之傷心人”①。秦觀婉約纏綿的愛情詞為歷代文人所推崇，對后來的婉約詞人產(chǎn)生了深 遠(yuǎn)的影響，具有較高的詞史價(jià)值和意義。他的愛情詞作常將身世之感融入其中，超越了一般詞人悲秋傷春的傷感程度，加之他的詞抒情醇厚優(yōu)雅，有“情韻兼勝”之稱，被推為“婉約之正宗”。秦觀的愛情詞突破了以往愛情詞的范式，拓展了愛情詞的內(nèi)涵，打破了以往愛情詞“只寫艷情”的格局。秦觀婉約纏綿的愛情詞為歷代文人所推崇，對后來的婉約詞人產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，具有較高的詞史價(jià)值和意義?！庇械氖亲砼c夢中的美好憶念，如晏幾道的《鷓鴣天》：“從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同？今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中?！痹~之所以有如此動(dòng)人的 藝術(shù)魅力，男女情愛的細(xì)膩表現(xiàn)是一個(gè)極為重要的因素，而宋詞的感人之處恰恰是在于詞人所表達(dá)的情感非常真摯而執(zhí)著，如秦觀的《鵲橋仙》：“兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮！” 造成詞長于言情的原因很多，一方面產(chǎn)生詞的社會土壤是歌舞享樂，填詞的具體場合是宮廷深院、青樓教坊，寫詞的目的是娛賓遣興，唱詞者的身份是歌