【正文】 情景交融，意境相諧，將內(nèi)心積郁的感傷情淋漓盡致地表達出來。”（《踏莎行》）“日邊清夢斷 , 鏡里朱顏改。馮煦還說：“他人之詞，詞才也；少游 , 詞心也。而本質(zhì)上 , 又何嘗不是秦觀仕途不遇 , 屢遭貶滴流放 , 飄流天涯 , 困頓絕望 , 凄苦無依 , 愁腸寸斷的內(nèi)心表述。人人盡道斷腸初。”秦觀精于音律，他不僅能自度曲，而且在填詞時也恪守牌調(diào)、音律。秦觀好用密韻，如他常用的詞調(diào)《畫堂春》、《醉桃源》、《調(diào)笑令》、《臨江仙》、《如夢令》、《菩薩蠻》、《千秋歲》等，都是韻密的牌調(diào)。如《鵲橋仙》： 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡?！贝颂幍摹绊崱? 指“清雅”之美 , 如紅梅之玉骨冰肌、高潔清雅 , 纖塵不染。另外，詞中描畫人物心理感受的詞語有“恨”、“怨”、“紅淚”、“無語”、“憔悴”、“寂寞”、“無奈”等，這些描寫心理反應(yīng)的詞語均為傷悲、怨恨之 12 代表?！盾嫦獫O隱叢話后集》卷三十三引李清照《詞論》曰：“秦少游詞專主情致，少故實。攜手處，今誰在？日邊清夢斷，鏡里朱顏改。正是在這個意義上， 秦觀之寫心詞，流淌著花間以來的寫情詞中所沒有的沉重的生命憂傷，這種憂傷雖弱卻真摯而深刻?！币运鞒睿@示了愁思既如春水汪洋恣肆，奔放傾瀉，又如春水之不舍晝夜，長流不斷，充滿了悲恨激楚的感情色彩。 秦 詞善博取，早期詞風(fēng)格委婉纏綿有似于柳永，《滿庭芳》可為代表： 山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。 把這首詞與柳永的《雨霖鈴》對照來讀，不難看出柳詞對秦詞有著雙重影響。當然，秦詞對柳詞也有摒棄的一面，秦詞典雅，如“西城楊柳弄輕柔”和“漠漠輕寒上小樓”這類語句，恬淡雅致，工巧流麗。求之兩宋詞人，實罕其 妙?！雹? 四、秦觀愛情詞對后世的影響 在詞體的演進的發(fā)展過程中，秦觀作出了非常大的貢獻。秦觀愛情詞在藝術(shù)上也取得了很高的成就，把慢詞和小令的形式結(jié)合在一起，能更靈活得表現(xiàn)內(nèi)心的情感，形成了詞史上影響巨大的抒情的范式，對后來的周邦彥、李清照等婉約詞人產(chǎn)生了很大影響。 李清照，盡管她在《詞論》中批評秦觀“專主情致”，但其《漱玉詞》中明白如話的抒情藝術(shù)分明是遠溯李煜，近承秦觀而來。清新流麗、明白曉暢的特點，開李清照詞風(fēng)清疏之先，秦詞如“漠漠輕寒”、“千里瀟湘”、“纖云弄巧”、“遙夜月明”之類的語句就是極好的佐證。 探討秦觀愛情詞的詞史意義，對全面了解宋代婉約詞的發(fā)展具有重要意義。 17 注 釋 ： ① 馮煦．蒿庵詞話 [M]．北京人民文學(xué)出版社， 1959 ② [清 ]周濟．宋四家詞選 [M ]．上海：上海古典文學(xué)出版社， 1958. ③ [后蜀 ] 趙崇祚 .花間集 [M].上海 :：上海古籍出版社， 2020 ④ 王國維．人間詞話 [M]．上海：上海古籍出版社 . 1998 ⑤ 唐圭璋 . 詞話叢編 [Z]．北京：中華書局， 1986 ⑥ 徐培均，羅立剛 .《秦觀詞新釋輯評》 [M]..北京：中國書店， 2020 ⑦ 陳平 .論秦觀詞的語言美 [ J ]．江南學(xué)院學(xué)報 ,2020.(1).23 ⑧ 葉嘉瑩 .．唐宋 詞名家論稿 [M]．石家莊：河北教育出版社． 1997 ⑨ 張炎 . 詞源 [M] . 唐圭璋 .詞話叢編 [Z] . 北京：中華書局． 1986 18 后 記 綜上所述， 秦觀的愛情詞突破了以往愛情詞的范式，拓展了愛情詞的內(nèi)涵，打破了以往愛情詞“只寫艷情”的格局。”這一風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，也有似于秦觀，這兩位詞人的后期作品傷感色彩濃重，只是個人身世經(jīng)歷不同。周邦彥的《西河?金陵懷古》就是以善融古詩著稱，詞中融有了三首關(guān)于金陵的古詩而毫無斧鑿之痕，風(fēng)格典雅工麗，“言言都有來歷”的“書卷氣”，都是對秦詞煉字與鍛句高度化、極端化的發(fā)展。這種努力發(fā)展到周邦彥那里，則更加注重章法上的雕琢、勾勒，意象組接異化。不過，由于他們各自的襟抱、性格、志意、生活閱歷不同，其詞表現(xiàn)出來的感發(fā)生命的力量也有差異。其二秦詞更重抒情，這一特點雖為李清照指責(zé)成“貧家美女”，“專主情致、少故實”，但正是秦詞的特色所在；柳詞密麗描寫雖多，但清新抒情之筆少，鋪敘之筆雖盛，但寄興之意??；在抒情藝術(shù)上，秦觀高出柳永一籌。前者在意境上和后者頗為神似，這大概緣于秦觀早期經(jīng)歷近似柳永之故。 銷魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。秦觀把自己一腔離鄉(xiāng)遠謫的深長怨恨注入這異地的郴江之水，怨恨似水流而不絕，可謂是不辨血與淚。秦觀長期處于被排斤打擊 的地位，飽嘗過塵世的苦難，對下層人物，尤其是對那些卑賤的歌妓舞女，有著很深的同情和愛憐。此詞哀傷沉重，把秦觀外表的憔悴和內(nèi)在的傷心欲絕清晰地表露了出來，曾季貍的《艇齋詩話》有這樣的記載：“方少游作此詞時，傳至余家丞相?；ㄓ皝y，鶯聲碎。他生性敏銳善感，青少年時豪邁俊逸，慷慨陳辭；志向高遠，氣勢恢宏；好大嗜奇，喜讀兵書，以為“功譽可立致，而天下無難事”（陳師道《秦少游字敘》）。”這種評價一方面道出了詞人秦觀坎坷的人生遭遇，一方面也揭 示了淮海詞的詞境特點：凄涼傷心。 此詞熔寫景、抒情與議論于一爐，敘寫牽牛、織女二星相愛的神話故事，賦予這對仙侶濃郁的人情味，謳歌了真摯、細膩、純潔、堅貞的愛情。曲 11 調(diào)有長短之分，更有調(diào)情之分。此外 , 秦觀還善于運用 去聲字 , 宋人沈義父《樂府指迷》認為，詞之五音中，“用去聲字 , 最為緊要”。結(jié)尾二句，以“人人”句言人之常情，卻又用“那堪”句收束，常人都知道斷腸之痛，更何況連腸都沒有了呢！詞人以“腸已無”翻進一層，狀彼時痛苦到近乎麻木的心理狀態(tài)，將痛苦之狀渲染到無以復(fù)加的地步。紅妝飲罷少腳櫥。欲見回腸 , 斷盡金爐小篆香。便做春江都是淚，流不盡，許多愁?！?(《菩薩蠻》 )“輕寒細雨情何限，不道春難管。他的愛情詞還寄寓著自己的身世之感，從側(cè)面反映了當時社會的政治斗爭，具有一定的積極意義。他的愛情詞的結(jié)句更富含蓄美，如：“憑欄久，金波漸轉(zhuǎn)，白鷺點蒼苔。 自在飛花輕似夢?！彼谖罩T家之長的同時，都略有增損，維護了一種更為精純的詞之本色。周濟在《宋四家詞選》中說：“將身世之感打并入艷情，又是一法。 二、秦觀愛情詞的藝術(shù)特色 秦觀的詞被推 為“婉約之正宗”，他的愛情詞繼承并拓展了花間以來愛情詞的內(nèi)涵。其羈旅行役之詞，在五代詞傳統(tǒng)中是一種開拓，其源流應(yīng)是五代離別相思之詞在詞境上的擴展。他所描寫與吟詠的題材主要是男女情思、離愁別恨、傷時感序一類，詞風(fēng)溫雅秀潔，和婉明麗，而在其中往往含蓄著人生哲理的省思。以《花間詞》為開端，詞便把寫情作為自己的基本職能。③男女交往的頻繁，使得愛情詞在歌宴酒 席中感發(fā)出來。詞中對男女之愛的抒寫 多種多樣，有的表現(xiàn)愛的執(zhí)著，如柳永的《蝶戀花》：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 關(guān) 鍵 詞 ： 愛情詞 秦觀 詞心 情韻兼勝 詞史意義 3 Ci Qin Guan Love History Abstract： The Qin Guan 39。s love word has broken love word in the past canonical form , has made