【正文】 在；柳詞密麗描寫(xiě)雖多，但清新抒情之筆少，鋪敘之筆雖盛，但寄興之意??；在抒情藝術(shù)上，秦觀高出柳永一籌。這種努力發(fā)展到周邦彥那里，則更加注重章法上的雕琢、勾勒，意象組接異化?！边@一風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，也有似于秦觀，這兩位詞人的后期作品傷感色彩濃重，只是個(gè)人身世經(jīng)歷不同。 探討秦觀愛(ài)情詞的詞史意義，對(duì)全面了解宋代婉約詞的發(fā)展具有重要意義。 李清照，盡管她在《詞論》中批評(píng)秦觀“專主情致”，但其《漱玉詞》中明白如話的抒情藝術(shù)分明是遠(yuǎn)溯李煜，近承秦觀而來(lái)?！雹? 四、秦觀愛(ài)情詞對(duì)后世的影響 在詞體的演進(jìn)的發(fā)展過(guò)程中，秦觀作出了非常大的貢獻(xiàn)。當(dāng)然，秦詞對(duì)柳詞也有摒棄的一面，秦詞典雅，如“西城楊柳弄輕柔”和“漠漠輕寒上小樓”這類(lèi)語(yǔ)句，恬淡雅致，工巧流麗。 秦 詞善博取，早期詞風(fēng)格委婉纏綿有似于柳永，《滿庭芳》可為代表： 山抹微云，天粘衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。正是在這個(gè)意義上， 秦觀之寫(xiě)心詞，流淌著花間以來(lái)的寫(xiě)情詞中所沒(méi)有的沉重的生命憂傷，這種憂傷雖弱卻真摯而深刻。《苕溪漁隱叢話后集》卷三十三引李清照《詞論》曰：“秦少游詞專主情致，少故實(shí)?！贝颂幍摹绊崱? 指“清雅”之美 , 如紅梅之玉骨冰肌、高潔清雅 , 纖塵不染。秦觀好用密韻，如他常用的詞調(diào)《畫(huà)堂春》、《醉桃源》、《調(diào)笑令》、《臨江仙》、《如夢(mèng)令》、《菩薩蠻》、《千秋歲》等，都是韻密的牌調(diào)。人人盡道斷腸初。馮煦還說(shuō)：“他人之詞，詞才也；少游 , 詞心也。這里的“辭情兼勝”、“情韻兼勝”，即是指秦 觀善于運(yùn)用流暢清晰的章法、委婉蘊(yùn)藉的字法以及悅耳動(dòng)聽(tīng)的音韻，情景交融，意境相諧，將內(nèi)心積郁的感傷情淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)。雖 然已經(jīng)是春天，可天氣還是很“清寒”，就像萬(wàn)物凋零的秋天一樣。（《評(píng)本朝樂(lè)章》）秦觀出身于社會(huì)下層，政治上受到沉重的打擊，屢遭貶謫之苦，這幾乎是中國(guó)封建社會(huì)眾多下層文人悲劇命運(yùn)的縮影。 被認(rèn)為最能體現(xiàn)當(dāng)行本色的“詞手”是秦觀，秦觀詞的內(nèi)容仍是別恨離愁，其妙處在于情 韻兼勝，即情感真摯，語(yǔ)言優(yōu)雅，意境深婉，音律諧美，符合詞體的本色和當(dāng)時(shí)文人士大夫的審美情趣。詞體至此“眼界始大，感慨遙深，遂變伶工之詞兒為士大夫之詞” ④。千里孤墳，無(wú)處話凄涼。 1 論文題目： 論秦觀愛(ài)情詞的詞史意義 作 者： 馮 佳 寶 畢業(yè) 院系 ： 黃岡師范學(xué)院 文學(xué)院 專 業(yè) ： 漢語(yǔ)言文學(xué) 2 論秦觀愛(ài)情詞的詞史意義 內(nèi) 容 摘 要 ： 秦觀的愛(ài)情詞突破了以往愛(ài)情詞的范式，拓展了愛(ài)情詞的內(nèi)涵，打破了以往愛(ài)情詞“只寫(xiě)艷情”的格局?！庇械膭t是表現(xiàn)無(wú)可奈何的愛(ài)情悲劇，如秦觀的《減字木蘭花》：“天涯舊恨，獨(dú)自凄涼人不問(wèn)。 宋初的詞，以“二晏一歐”和柳永為代表，直承南唐五代詞風(fēng)，內(nèi)容不離“艷科”范圍。秦觀之詞，早期由于其敏銳善感之心性形成纖柔婉約之風(fēng)格，經(jīng)歷遷謫以后便由凄婉轉(zhuǎn)為凄厲之風(fēng)格，“將身世之感打并入艷情”。秦觀以其婉約凄美的優(yōu)秀詞作，傳遞出廣大文人共同的悲哀，受到了普遍的推崇和贊譽(yù)，具有很高的詞史價(jià)值?！皶躁師o(wú)賴似窮秋”寫(xiě)出了女主人眼中的春天只是凄涼的秋天，反映了女主人公當(dāng)時(shí)孤獨(dú)、寂寞的心境。他的愛(ài)情詞大多蘊(yùn)涵著濃郁而真摯的情感，語(yǔ)言平易淺切、清新自然，善于借助景物描繪，營(yíng)造凄美幽邃的意境，以迂回婉轉(zhuǎn)的方式，曲折見(jiàn)意，風(fēng)格纏綿悱惻、含蓄雋永。”（《篙庵論 詞》）秦觀詞中那種哀傷幽戚、纏綿感傷 , 并非“為文造情” ,而是從心底流出的真摯深沉的情感。那堪腸已無(wú)。韻密的詞調(diào)，更便于抒發(fā)凄婉的情感。秦觀詞以其“情韻兼勝”深受賞識(shí)，它和婉醇正，典型地體現(xiàn)出婉約詞的藝術(shù)特征，被稱為“婉約詞人之冠” （明? 王世禎《花草蒙拾》），對(duì)婉約詞的發(fā)展產(chǎn)生了直接而深遠(yuǎn)的影響?！鄙儆斡眯膩?lái)做詞，通過(guò)他凄涼之詞境，使人看到他易感、低沉的心理性格和坎坷的遭遇，反過(guò)來(lái)，也正是秦觀個(gè)人的心性特質(zhì)、 經(jīng)歷遭遇造就了他獨(dú)特的詞風(fēng)和詞境。 13 三、秦觀愛(ài)情詞的繼承與發(fā)展 首先，秦觀的愛(ài)情詞繼承了唐五代詞的含蓄蘊(yùn)藉的傳統(tǒng)，溫和醇厚。暫停征棹，聊共引離尊?！痘春Ｔ~》大多數(shù)篇什，或如小渠流水，潺潺清朗，或如深谷幽流，泠泠慘淡，具有明快不隔、清澈透底的流水般的特點(diǎn)，而柳詞有些詞句過(guò)于俚俗，影響了詞的藝術(shù)性，如“早知恁么，悔當(dāng)初，不把雕鞍鎖”這類(lèi)句子，過(guò)于俗 化，王國(guó)維就指出這一點(diǎn)：“詞之雅鄭，在神不在貌。陳延焯在《白雨齋詞話》卷一指出：“少游自是作手，近開(kāi)美成，導(dǎo)其先路；遠(yuǎn)祖溫、韋，取其神不襲其貌，詞至是乃一變焉。秦詞融抒情于寫(xiě)景之中，觸景生情，景載情語(yǔ)，《漱玉詞》以女性特有的細(xì)膩、靈動(dòng)之筆大膽抒情，完善了詞的抒情藝術(shù)。 19 參 考 文 獻(xiàn)： [1]王玨．淮海詞簡(jiǎn)論 [J]．河南大學(xué)學(xué)報(bào) (社會(huì)科學(xué)版 )． 2020， 3． 43（ 2） [2]沈金梅．試論秦觀詞的感傷基調(diào) [J]．連云港教育學(xué)院學(xué)報(bào)， 2020 年第 1 期 (總第 49 期 ) [3]楊遇青，王娟俠．《淮海詞》的心靈意蘊(yùn)和審美特征論略 [J]．樂(lè)山師范學(xué)院學(xué)報(bào)，第20 卷第 1 期 [4]陳延焯．白雨齋詞話 [M]．北京：人民文學(xué)出版社， 1959. [5]王國(guó)維．人間詞話 [M]．上海：上海古籍出版社， 1998 [6] [清 ]周 濟(jì)．宋四家詞選 [M]．上海：上海古典文學(xué)出版社， 1958. [7]葉嘉瑩．《靈溪詞說(shuō)》 [M]．上海古籍出版社， 1987 [8]葉嘉瑩．北宋名家詞選講 [M]．北京：北京大學(xué)出版社， 2020 [9]徐培均，羅立剛．《秦觀詞新釋輯評(píng)》 [M]．北京：中華書(shū)局， 2020 [10]徐培均校注．淮海居士長(zhǎng)短句 [M]．上海：上海古籍出版社 [11]胡仔．苕溪漁隱叢話 [M]．北京：人民文學(xué)出版社 [12]袁行霈．中國(guó)文學(xué)史 [M]．北京：高等教育出版社， 1999. [13]程千帆，吳新雷 .：兩宋文學(xué)史 [M]．上海：上海古籍出版 社， 1991 [14]王兆鵬．唐宋詞史論 [M]，人民文學(xué)出版社， （ 1） . [15]李鼎芳：《秦少游及其詞》 [J]，河北大學(xué)學(xué)報(bào)， 1991 [16] 唐圭璋．宋詞三百首箋注 [M]．上海：上海古籍出版社， 1979． 6 25（ 4） [17][后蜀 ] 趙崇祚．花間集 [M]．上海 :：上海古籍出版社， 2020 [18] 柳永．柳永集 [M]．長(zhǎng)沙：岳麓出版社， 2020 [19] 劉文．秦觀感傷詞的藝術(shù)特色 [J]．遼寧教育行政學(xué)院學(xué)報(bào)． 2020， 2． 26（ 2） [20] 李大偉，呂冬青．秦觀詞的藝術(shù)承繼關(guān) 系 [J]．《前沿》． 2020（ 9） 。尤其是晚年，因家國(guó)之恨，《漱玉詞》表現(xiàn)寄寓身世之悲的“凝”愁，物不再是相思 所寄，而是悲苦沉郁情感的載體，“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”的鴻雁，如今“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)?！鼻赜^學(xué)習(xí)柳永以賦法入詞的基礎(chǔ)上，更多精研和錘煉，使得慢詞的創(chuàng)作走向成熟?！? (《人間詞話》 )秦觀在詞品上是高出柳永的，此為其一。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。但是，秦觀“遠(yuǎn)祖溫、韋，取其神而不襲其貌”，溫、韋詞多借春愁秋恨，寫(xiě)男女相思離別之情，少游接受