【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 坡辭勝乎情，柳永情勝乎辭，辭情兼勝者，唯秦少游而已?！雹荨端膸?kù)全書總目提要》亦稱秦詞“情韻兼勝，在蘇黃之上” 。這里的“辭情兼勝”、“情韻兼勝”，即是指秦 觀善于運(yùn)用流暢清晰的章法、委婉蘊(yùn)藉的字法以及悅耳動(dòng)聽的音韻，情景交融，意境相諧，將內(nèi)心積郁的感傷情淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)。他的愛情詞大多蘊(yùn)涵著濃郁而真摯的情感，語(yǔ)言平易淺切、清新自然，善于借助景物描繪，營(yíng)造凄美幽邃的意境，以迂回婉轉(zhuǎn)的方式，曲折見意，風(fēng)格纏綿悱惻、含蓄雋永。 秦觀的愛情詞 , 多寫哀婉悲凄的情思。早年寫兒女柔情 , 專擅離愁別恨 , 情調(diào)低回婉麗 , 如“新愁知幾許 , 欲似絲千縷?！?(《菩薩蠻》 )“輕寒細(xì)雨情何限，不道春難管?！?(《虞美人》 )“夜來(lái)酒醒清無(wú)夢(mèng) , 愁倚闌千 , 露滴輕寒 , 雨打芙蓉淚不干。” (《丑奴兒》 )被貶之后 , 羈旅行役 , 滴怨傷感 , 詞風(fēng)更見凄婉悲苦，甚至“變而凄厲矣” (王國(guó)維《人間詞話》 )。如“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮?！保ā短ど小罚叭者吳鍓?mèng)斷 , 鏡里朱顏改。春去也 ,飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海”（《千秋歲》）“恨悠悠。幾時(shí)休。飛絮落花時(shí)候一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁?！保ā督亲印罚叭巳吮M道斷腸初。那堪腸已無(wú)。”（《阮郎歸》）這些詞句，字字都滲透著詞人傷心的淚水 , 充滿著深重濃郁的愁恨 , 難怪被馮煦稱作“古之傷心人”。馮煦還說(shuō)：“他人之詞，詞才也；少游 , 詞心也。”（《篙庵論 詞》）秦觀詞中那種哀傷幽戚、纏綿感傷 , 并非“為文造情” ,而是從心底流出的真摯深沉的情感。 10 秦觀的愛情詞纏綿深摯，沉痛哀絕。如《減字木蘭花》： 天涯舊恨 , 獨(dú)自凄涼人不問。欲見回腸 , 斷盡金爐小篆香。 黛蛾長(zhǎng)斂。任是春風(fēng)吹不展，困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。 詞表面上寫一位獨(dú)處女子深長(zhǎng)的相思愁情。而本質(zhì)上 , 又何嘗不是秦觀仕途不遇 , 屢遭貶滴流放 , 飄流天涯 , 困頓絕望 , 凄苦無(wú)依 , 愁腸寸斷的內(nèi)心表述。秦觀的愛情詞并不都是抒寫愛情，或借男女的相思之愁來(lái)抒發(fā)自己的羈旅之思，或遭貶后孤獨(dú)苦悶的心情。又如《阮郎 歸》： 瀟湘門外水平鋪。月寒征掉孤。紅妝飲罷少腳櫥。有人偷向隅。 揮玉著 , 灑真珠。梨花春雨徐。人人盡道斷腸初。那堪腸已無(wú)。 此詞寫于紹圣三年秦觀自處州貶徙郴州，途經(jīng)衡陽(yáng)之時(shí)?！凹t妝”的哀怨 , 無(wú)疑是詞人自我遭貶后孤獨(dú)悲傷的投影。結(jié)尾二句，以“人人”句言人之常情，卻又用“那堪”句收束，常人都知道斷腸之痛，更何況連腸都沒有了呢！詞人以“腸已無(wú)”翻進(jìn)一層，狀彼時(shí)痛苦到近乎麻木的心理狀態(tài)，將痛苦之狀渲染到無(wú)以復(fù)加的地步。無(wú)怪乎明人楊慎看到這里，隨手就批道：“此等情緒，煞甚傷心，秦七太深刻矣！”⑥這種委婉曲 折的表現(xiàn)手法，不僅使感情的表現(xiàn)更加強(qiáng)烈、曲折、深遂 , 而且情感更加一波三折 , 搖曳多姿 ,韻味悠長(zhǎng)。 （三）在音韻方面，秦觀的愛情詞聲韻諧美，葉夢(mèng)得在《避暑錄話》中說(shuō)：“秦觀少游亦善為樂府，語(yǔ)工而人律，知樂者謂之作家歌。元豐間盛行于淮楚?！鼻赜^精于音律，他不僅能自度曲，而且在填詞時(shí)也恪守牌調(diào)、音律。他填過的詞牌詞譜 , 常作為后人填詞的范式。秦觀精于音律 , 作詞嚴(yán)于持律。有人逐字分辨了其詞作《滿庭芳》“曉色云開”的字音，來(lái)說(shuō)明“秦觀詞五音相宣，輕重悉異，低昂互節(jié)，富于聲情搖蕩之美”的特點(diǎn)。此外 , 秦觀還善于運(yùn)用 去聲字 , 宋人沈義父《樂府指迷》認(rèn)為，詞之五音中，“用去聲字 , 最為緊要”。萬(wàn)樹則進(jìn)一步指出，仄聲的上、去、人三聲，“當(dāng)用去者，非去則激不起”?！斑@是對(duì)秦觀等人詞學(xué)經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，同時(shí)也足以說(shuō)明，秦詞烙守詞律，細(xì)分五音的情形。”⑦ 秦觀善于擇韻，使其愛情詞作情韻相諧。秦觀好用密韻，如他常用的詞調(diào)《畫堂春》、《醉桃源》、《調(diào)笑令》、《臨江仙》、《如夢(mèng)令》、《菩薩蠻》、《千秋歲》等，都是韻密的牌調(diào)。韻密的詞調(diào)，更便于抒發(fā)凄婉的情感。另外，在押平聲韻時(shí)，秦觀喜歡用蕭尤韻 , 清周濟(jì)認(rèn)為“蕭尤韻感慨”（《宋四家詞選目錄序 論》），這與“將身世之感打并人艷科”的秦詞相當(dāng)契合。他也善于擇調(diào)，使其聲情相依。曲 11 調(diào)有長(zhǎng)短之分，更有調(diào)情之分。填詞選調(diào)時(shí)，要求調(diào)的聲情與詞的文情彼此諧和 , 融為一體。《滿庭芳》是長(zhǎng)調(diào)中最和婉的 , 他填了六首《望海潮》最宜鋪陳，以表達(dá)富麗景物和高華旖旎的情調(diào)，他填了四首《如夢(mèng)令》、《調(diào)笑令》韻密而句式長(zhǎng)短錯(cuò)落，適于表現(xiàn)纏綿凄婉之情，他分別填了五首和十首。由此可見，秦觀填詞更傾向于選擇舒徐和婉，溫柔徘側(cè)的詞調(diào)，來(lái)抒寫自己幽婉纏綿的情致，使聲情相宜。如《鵲橋仙》： 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。 柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。 此詞熔寫景、抒情與議論于一爐，敘寫牽牛、織女二星相愛的神話故事，賦予這對(duì)仙侶濃郁的人情味，謳歌了真摯、細(xì)膩、純潔、堅(jiān)貞的愛情。詞中明寫天上雙星，暗寫人間情侶；其抒情，以樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增其哀樂，讀來(lái)蕩氣回腸，感人肺腑。語(yǔ)言精煉，意蘊(yùn)豐富，韻味悠長(zhǎng)，尤其是“金風(fēng)玉露一相逢 , 便勝卻人間無(wú)數(shù)”“兩情若是久長(zhǎng)時(shí) , 又豈在朝朝暮暮”這兩句，真是“化腐朽為神奇”（ 四印 齋本《草堂詩(shī)余》引沈際飛語(yǔ)）。《詞林紀(jì)事》引樓敬思語(yǔ)：“淮海詞風(fēng)骨自高，如紅梅作花，能以韻勝，覺清真無(wú)此氣味也?！贝颂幍摹绊崱? 指“清雅”之美 , 如紅梅之玉骨冰肌、高潔清雅 , 纖塵不染。秦觀詞以其“情韻兼勝”深受賞識(shí)，它和婉醇正，典型地體現(xiàn)出婉約詞的藝術(shù)特征，被稱為“婉約詞人之冠” （明? 王世禎《花草蒙拾》），對(duì)婉約詞的發(fā)展產(chǎn)生了直接而深遠(yuǎn)的影響。 （四）在詞境方面，秦觀愛情詞的詞境特點(diǎn)是凄涼傷心。馮煦在《蒿庵詞話》中說(shuō)：“淮海、小山真古之傷心人也?！边@種評(píng)價(jià)一方面道出了詞人秦觀坎坷的人生遭遇，一方面也揭 示了淮海詞的詞境特點(diǎn)：凄涼傷心。此外王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“少游詞境，最為凄惋，至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮’則變?yōu)槠鄥栆?。”也道出了秦詞詞境的特點(diǎn)：凄惋，后期則變?yōu)槠鄥枴Ｔ谇赜^的愛情詞中常出現(xiàn)這樣的景物和物象：“缺月”、“孤鴻”、“寒枝”、“斜陽(yáng)”、“暮云”、“寒雨”、“春寒”、“孤館”、“杜鵑”、“落紅”、“黃昏”等，這些景物在顏色上是凄迷、灰暗 , 空間上是孤獨(dú)、壓抑，冷暖體驗(yàn)上是寒冷、潮濕，在時(shí)間上是遲暮、流逝的，加之在文學(xué)傳統(tǒng)中這些景物無(wú)不表達(dá)了冷凄、哀傷的感情，成為失望、傷心和愁怨的抒情 象征。另外，詞中描畫人物心理感受的詞語(yǔ)有“恨”、“怨”、“紅淚”、“無(wú)語(yǔ)”、“憔悴”、“寂寞”、“無(wú)奈”等，這些描寫心理反應(yīng)的詞語(yǔ)均為傷悲、怨恨之 12 代表。傷感意象和心理描寫語(yǔ)匯的使用，使秦詞的詞境基調(diào)顯得凄冷和悲情。 秦少游一生遭遇坎坷，失意潦倒，而生性多愁善感。這使得他整個(gè)生命基調(diào)是感傷的、凄苦的，這種生命基調(diào)決定了他詞的情調(diào)也必然是感傷的、凄苦的。他生性敏銳善感，青少年時(shí)豪邁俊逸，慷慨陳辭；志向高遠(yuǎn)，氣勢(shì)恢宏；好大嗜奇，喜讀兵書，以為“功譽(yù)可立致，而天下無(wú)難事”（陳師道《秦少游字?jǐn)ⅰ罚２涣?，世事艱難，他 37 歲時(shí)才中進(jìn)士，到 43 歲才謀得秘書省正字一職，不久就被卷入黨爭(zhēng)的政治漩渦，先后被流放到郴州、橫州和雷州。由于他對(duì)人生期望過高