【正文】 舞 6 女子，正如歐陽炯在《〈花間集〉序》中所說：“則有綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍按香檀。再者宋代理性精神高揚(yáng)，詩文具有理性化傾向，而詞卻有它獨(dú)到的優(yōu)越性，當(dāng)它從民間上升到文人手中后，描寫男歡女愛、離愁別恨的因素被加以繼承和發(fā)展，文人們往往將嚴(yán)肅的題材用詩文來寫，而關(guān)于個(gè)人的感情和男女戀情則寫入詞中。”詞體的抒情特色就在于“要眇宜修”， 即一種精微幽深的內(nèi)在之美。稍后，以南唐二主和馮延巳為代表的南唐詞人亦與淺吟低唱中創(chuàng)作了大量“以艷為美”的文人詞，與香軟的西蜀令詞遙相對應(yīng)。與《花間》諸作相比，二晏及歐陽修的詞作只在詞風(fēng)上避艷俗而趨風(fēng)雅了，在題材內(nèi)容方面并無多少突破。他所寫的只是聽歌看舞之事與相思離別之情，但他的詞形象優(yōu)美，音調(diào)鏗鏘， 情事曲折，口吻動(dòng)人，詞采秾麗。在詞的題材內(nèi)容上，他突破了詞傳統(tǒng)的題材范圍， 7 開拓了詞的新的表現(xiàn)范圍。而轉(zhuǎn)變兩宋詞風(fēng)的關(guān)鍵人物是蘇軾，蘇軾將傳統(tǒng)的表現(xiàn)女性化的柔情之詞，擴(kuò)展為表現(xiàn)男性化的豪情之詞，將傳統(tǒng)上只表現(xiàn)愛情之詞變革為表現(xiàn)性情之詞，充分抒發(fā)性情懷抱。秦詞語言清麗淡雅，周邦彥得其麗，而發(fā)展為精雕細(xì)琢的典雅富麗，其代表作《蘭陵王?柳》是抒寫別情的名作，同時(shí)也注入了個(gè)人的身世之感，詞的意蘊(yùn)更加深厚沉郁。秦觀創(chuàng)作了大量愛情詞，他將自己在不同時(shí)期的遭遇和感觸灌注于詞中。他把歌妓當(dāng)作自己的知音，甚至從某種意義上說，秦觀詞作中的歌妓就是他的自我寫照。在他之前，歐陽修，晏殊以珠圓玉潤之筆寫作名臣顯宦的閑雅之詞，晏幾道以空靈幽眇之筆寫作沒落公子的感傷之詞。 （一）在抒情內(nèi)容上，秦觀愛情詞與唐五代詞有些相似，在當(dāng)時(shí)蘇軾大變之際，他回溯晚唐，有對詞之本質(zhì)的重新認(rèn)定的意義。乍看多詠芳草美人、離愁別恨，其實(shí)身世之感盡在其中。曉陰無賴似窮秋。寶簾閑掛小銀鉤。然而著墨不濃，只是用白描的手法將所處的氛圍加以渲染，就把一腔淡淡的閨怨變?yōu)榫唧w可感的藝術(shù)形象，形成清幽深遠(yuǎn)的意境?！保ā稇浨囟稹罚? 9 秦觀的愛情詞思想健康，感情真摯，絕少庸 俗的色情描寫，不像柳永那樣“詞語塵下”（《詞論》），感情直露。從秦觀的戀情詞可看出，他并不像很多其他詞人那樣對她們抱有一種狎玩的態(tài)度 , 而是以真摯的情感描摹她們嬌好的容貌，以細(xì)膩的筆觸描寫她們的愛恨情仇，從而使筆下人物更為有血有肉，形神俱備，比起其他詞人筆下的女性形象更為純凈、自然、富有活 力。孫嵇《竹坡老人詞序》云；“蘇東坡辭勝乎情，柳永情勝乎辭，辭情兼勝者，唯秦少游而已。 秦觀的愛情詞 , 多寫哀婉悲凄的情思?！?(《丑奴兒》 )被貶之后 , 羈旅行役 , 滴怨傷感 , 詞風(fēng)更見凄婉悲苦，甚至“變而凄厲矣” (王國維《人間詞話》 )。幾時(shí)休。那堪腸已無。 10 秦觀的愛情詞纏綿深摯，沉痛哀絕。任是春風(fēng)吹不展，困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。又如《阮郎 歸》： 瀟湘門外水平鋪。 揮玉著 , 灑真珠。 此詞寫于紹圣三年秦觀自處州貶徙郴州，途經(jīng)衡陽之時(shí)。 （三）在音韻方面，秦觀的愛情詞聲韻諧美，葉夢得在《避暑錄話》中說：“秦觀少游亦善為樂府，語工而人律，知樂者謂之作家歌。秦觀精于音律 , 作詞嚴(yán)于持律?！斑@是對秦觀等人詞學(xué)經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，同時(shí)也足以說明，秦詞烙守詞律，細(xì)分五音的情形。另外，在押平聲韻時(shí)，秦觀喜歡用蕭尤韻 , 清周濟(jì)認(rèn)為“蕭尤韻感慨”（《宋四家詞選目錄序 論》），這與“將身世之感打并人艷科”的秦詞相當(dāng)契合?！稘M庭芳》是長調(diào)中最和婉的 , 他填了六首《望海潮》最宜鋪陳，以表達(dá)富麗景物和高華旖旎的情調(diào)，他填了四首《如夢令》、《調(diào)笑令》韻密而句式長短錯(cuò)落，適于表現(xiàn)纏綿凄婉之情，他分別填了五首和十首。 柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。語言精煉，意蘊(yùn)豐富，韻味悠長，尤其是“金風(fēng)玉露一相逢 , 便勝卻人間無數(shù)”“兩情若是久長時(shí) , 又豈在朝朝暮暮”這兩句，真是“化腐朽為神奇”（ 四印 齋本《草堂詩余》引沈際飛語）。 （四）在詞境方面，秦觀愛情詞的詞境特點(diǎn)是凄涼傷心?！币驳莱隽饲卦~詞境的特點(diǎn)：凄惋，后期則變?yōu)槠鄥枴? 秦少游一生遭遇坎坷，失意潦倒，而生性多愁善感。由于他對人生期望過高，對人生的挫折和失敗的承受能力較弱，表現(xiàn)在詞中極其凄婉哀怨，情調(diào)悲苦，被稱為“傷心”詞人。凄冷是秦觀詞詞境的本質(zhì)特征，易感、柔弱、悲觀是秦觀其人性格的基本特點(diǎn)和深層心理傾向，秦詞詞境的特點(diǎn)始終體現(xiàn)著這種深層心理傾向。人不見，碧云暮合空相對。 詞中的景物，“春寒”、“零亂的花影”、“破碎的鶯聲”、“飛紅萬點(diǎn)”和“碧云暮合”共同鋪就了冷凄的外景，詞中“青夢斷”、“愁如?！泵鑼懥嗽~人極度抑郁的心 理境況，“疏酒盞”和“鏡里朱顏改”的動(dòng)作反映出詞人自傷和絕望?！鼻赜^的愛情詞能以含蓄的韻致，與深情婉美長短相濟(jì)，達(dá)到情韻兼勝的境界。從內(nèi)容方面看，秦觀的愛情詞沿襲了花間以來婉約詞的傳統(tǒng)，以描寫戀情相思、離愁別恨和遷愁謫怨為主。李煜遭遇了南唐國主降為囚徒的巨變，他的詞融進(jìn)了血淚之悲?！蓖獪I之訴。秦觀善言愁，融情于物，使得感情為之具體形象且變化無窮：“便作春江都是淚，流不盡許多愁”，這是流動(dòng)的愁；“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁”，這是飄落的愁；“恨如芳草，萋萋刬盡還生”，這是生長著的愁；“春去也，落紅萬點(diǎn)愁如?！保@是浩翰無際的愁。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。此去何時(shí)見也，襟袖上，空惹啼痕。二是藝術(shù)手法，在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，秦觀借鑒了柳永的鋪敘筆法。再讀柳詞中的“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆蓖瑯邮羌母袀谄嗲?。永叔、少游雖作艷語，終有品格。馮煦曾將二人并稱：“淮海，小山，古之傷心人也。特別是“古之傷心人也”一句，點(diǎn)出了二人詞銳感多情、柔婉妍美的感傷特質(zhì)，這是就詞的情感而言；“淡語皆有味，淺語皆有致”則是指二人詞言辭上的清麗婉轉(zhuǎn)、淡而有味、意蘊(yùn)深長。⑧而小晏 15 的“傷心”更多的只是停留在對往昔歌舞、愛情生活的一種追憶，因此，就詞的意境之博大深幽言之，小晏是不及少游的。然而不失其正，遂令議者不病其變，而轉(zhuǎn)覺 有不得不變者。秦觀用疏朗流暢的章法，連接精致典雅的詞句，使得詞句既較柳永高雅，又不似周邦彥那般凝瑟晦味、難以索解，而是融入了技藝又不逞技藝，這恰如其分、恰到好處的藝術(shù)佳境，得到廣大欣賞者的普遍歡迎，取得了詞史上突出的地位，李調(diào)元《雨村詞話》卷一甚至推譽(yù)其“首首珠璣，為宋一代詞人之冠” 。秦詞《滿庭芳》中，“斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村”是化用隋煬帝詩句“寒鴉千萬點(diǎn)，流水繞孤村”而來：“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏”是用歐陽詹“高樓人 不見，況復(fù)城中人”的句意?！侗苁钿浽挕肪砣涊d：“ (秦觀 )為樂府，語工而入律，知樂者謂之‘作家歌’”。李清照是寫愁的高手，她的“愁”具有豐富性，早期是相思的“輕”愁：“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，又上心頭”，將愁寫得無時(shí)不在，眉宇之間的愁是明愁，心頭上的愁是暗愁，明愁暫時(shí)消除，但卻輾于心頭，真是別有一番“幽愁暗恨”生。另外，秦觀的小令對李清照也有所影響。秦觀《如夢令》中“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦”，連年的憂郁傷神，竟使自己消瘦似初生的纖弱柳絲，而李清照詞中更有“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”之妙句，使詞人比纖細(xì)的菊花花瓣還要消瘦有異曲同工之妙。 加之他的詞抒情醇厚優(yōu)雅，有“情韻兼勝”之稱，被推為“婉約之正宗”