【正文】 的促進(jìn)作用。張炎稱贊秦觀：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無(wú)滓，久而知味。其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致。習(xí)習(xí)曉風(fēng)，蕭蕭疏柳、一彎殘?jiān)赂邟焐翌^，意境同樣綿邈，可謂是“異詞同工”之筆。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。秦觀可謂敏感纖弱之人，滿眼皆為愁的載體，藝術(shù)日臻完美，是對(duì)李煜的繼承和發(fā)展。《虞美人》中的抒情絕筆：“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。在詞作風(fēng)格上，秦觀“將身世之感打并入艷情”，實(shí)現(xiàn)了情愛(ài)意識(shí)與憂患意識(shí)的融合，展示了一顆純粹的詞人的心靈。 憶昔西池會(huì)， 鵷 鷺同飛蓋。他把深沉的辛酸苦悶融注在類型化的離情別恨之中，并“將身世之感并打入艷情”，給傳統(tǒng)的艷詞注入了新的情感內(nèi)涵。在秦觀的愛(ài)情詞中常出現(xiàn)這樣的景物和物象：“缺月”、“孤鴻”、“寒枝”、“斜陽(yáng)”、“暮云”、“寒雨”、“春寒”、“孤館”、“杜鵑”、“落紅”、“黃昏”等，這些景物在顏色上是凄迷、灰暗 , 空間上是孤獨(dú)、壓抑，冷暖體驗(yàn)上是寒冷、潮濕，在時(shí)間上是遲暮、流逝的，加之在文學(xué)傳統(tǒng)中這些景物無(wú)不表達(dá)了冷凄、哀傷的感情，成為失望、傷心和愁怨的抒情 象征?！对~林紀(jì)事》引樓敬思語(yǔ)：“淮海詞風(fēng)骨自高，如紅梅作花，能以韻勝，覺(jué)清真無(wú)此氣味也。由此可見(jiàn)，秦觀填詞更傾向于選擇舒徐和婉，溫柔徘側(cè)的詞調(diào)，來(lái)抒寫自己幽婉纏綿的情致，使聲情相宜?！雹? 秦觀善于擇韻，使其愛(ài)情詞作情韻相諧。元豐間盛行于淮楚。梨花春雨徐。 詞表面上寫一位獨(dú)處女子深長(zhǎng)的相思愁情。”（《阮郎歸》）這些詞句，字字都滲透著詞人傷心的淚水 , 充滿著深重濃郁的愁恨 , 難怪被馮煦稱作“古之傷心人”。如“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。”⑤《四庫(kù)全書總目提要》亦稱秦詞“情韻兼勝，在蘇黃之上” 。秦觀所塑造的婦女形象，多富有個(gè)性、受到損害的女子，而非一般水性揚(yáng)花之人。 這首詞寫得很平淡，但充滿濃濃的春愁和無(wú)法釋懷的閑愁。正如周濟(jì)在《宋四家詞選目錄序論》中說(shuō)的那樣：“少游一意在含蓄，如花初胎，故少重筆。柳永風(fēng)味失之淺俗，蘇軾詞的豪放不羈又非 “本色”、“當(dāng)行”，所以晁補(bǔ)之認(rèn)為“近世以來(lái)，作者皆不及秦少游”。這些詞作借戀人離別之后的苦苦相思，凝聚了詞人自己一生的窮困潦倒、仕途坎坷之悲，風(fēng)格清冷凄寂，格調(diào)沉痛悲涼。他以廣泛的題材和開(kāi)闊的意境體現(xiàn)豪邁的詞風(fēng)，成為豪放詞的代表人物，但在他所有詞作中，婉約詞仍占大多數(shù)，其戀情詞往往與詠物或詠史聯(lián)系在一起，注重情感的深厚。歐陽(yáng)修的詞具有既豪放又沉著風(fēng)格，既有賞玩之意興，又有悲慨之情感。李煜前期詞主要展現(xiàn)了一位縱情聲樂(lè)的帝王生活畫面，而后期詞則一改前期的風(fēng)流蘊(yùn)藉而為哀怨纏綿、凄愴抑郁，有著厚重的情感內(nèi)容和深沉的感 慨。王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“詞之為體，要眇宜修。”有的是在悼亡中流溢出對(duì)于逝去的愛(ài)人的款款深情，如蘇軾的《江城子》：“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。由于秦觀一生命運(yùn)坎坷，仕途失意潦倒，而他又生性多愁善感，對(duì)人生的挫折和失敗的承受能力較弱，表現(xiàn) 在詞中極其凄婉哀怨，情調(diào)悲苦，被稱為“古之傷心人”①。他的愛(ài)情詞作常將身世之感融入其中，超越了一般詞人悲秋傷春的傷感程度，加之他的詞抒情醇厚優(yōu)雅，有“情韻兼勝”之稱，被推為“婉約之正宗”。秦觀婉約纏綿的愛(ài)情詞為歷代文人所推崇，對(duì)后來(lái)的婉約詞人產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，具有較高的詞史價(jià)值和意義?！痹~之所以有如此動(dòng)人的 藝術(shù)魅力，男女情愛(ài)的細(xì)膩表現(xiàn)是一個(gè)極為重要的因素，而宋詞的感人之處恰恰是在于詞人所表達(dá)的情感非常真摯而執(zhí)著，如秦觀的《鵲橋仙》：“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮！” 造成詞長(zhǎng)于言情的原因很多，一方面產(chǎn)生詞的社會(huì)土壤是歌舞享樂(lè)，填詞的具體場(chǎng)合是宮廷深院、青樓教坊，寫詞的目的是娛賓遣興，唱詞者的身份是歌舞 6 女子，正如歐陽(yáng)炯在《〈花間集〉序》中所說(shuō)：“則有綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍按香檀?！痹~體的抒情特色就在于“要眇宜修”， 即一種精微幽深的內(nèi)在之美。與《花間》諸作相比，二晏及歐陽(yáng)修的詞作只在詞風(fēng)上避艷俗而趨風(fēng)雅了，在題材內(nèi)容方面并無(wú)多少突破。在詞的題材內(nèi)容上，他突破了詞傳統(tǒng)的題材范圍， 7 開(kāi)拓了詞的新的表現(xiàn)范圍。秦詞語(yǔ)言清麗淡雅，周邦彥得其麗，而發(fā)展為精雕細(xì)琢的典雅富麗，其代表作《蘭陵王?柳》是抒寫別情的名作，同時(shí)也注入了個(gè)人的身世之感，詞的意蘊(yùn)更加深厚沉郁。他把歌妓當(dāng)作自己的知音，甚至從某種意義上說(shuō)，秦觀詞作中的歌妓就是他的自我寫照。 （一）在抒情內(nèi)容上，秦觀愛(ài)情詞與唐五代詞有些相似，在當(dāng)時(shí)蘇軾大變之際，他回溯晚唐，有對(duì)詞之本質(zhì)的重新認(rèn)定的意義。曉陰無(wú)賴似窮秋。然而著墨不濃，只是用白描的手法將所處的氛圍加以渲染，就把一腔淡淡的閨怨變?yōu)榫唧w可感的藝術(shù)形象，形成清幽深遠(yuǎn)的意境。從秦觀的戀情詞可看出，他并不像很多其他詞人那樣對(duì)她們抱有一種狎玩的態(tài)度 , 而是以真摯的情感描摹她們嬌好的容貌，以細(xì)膩的筆觸描寫她們的愛(ài)恨情仇，從而使筆下人物更為有血有肉，形神俱備，比起其他詞人筆下的女性形象更為純凈、自然、富有活 力。 秦觀的愛(ài)情詞 , 多寫哀婉悲凄的情思。幾時(shí)休。 10 秦觀的愛(ài)情詞纏綿深摯，沉痛哀絕。又如《阮郎 歸》： 瀟湘門外水平鋪。 此詞寫于紹圣三年秦觀自處州貶徙郴州，途經(jīng)衡陽(yáng)之時(shí)。秦觀精于音律 , 作詞嚴(yán)于持律。另外，在押平聲韻時(shí)，秦觀喜歡用蕭尤韻 , 清周濟(jì)認(rèn)為“蕭尤韻感慨”（《宋四家詞選目錄序 論》），這與“將身世之感打并人艷科”的秦詞相當(dāng)契合。 柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。 （四）在詞境方面，秦觀愛(ài)情詞的詞境特點(diǎn)是凄涼傷心。 秦少游一生遭遇坎坷，失意潦倒，而生性多愁善感。凄冷是秦觀詞詞境的本質(zhì)特征，易感、柔弱、悲觀是秦觀其人性格的基本特點(diǎn)和深層心理傾向，秦詞詞境的特點(diǎn)始終體現(xiàn)著這種深層心理傾向。 詞中的景物，“春寒”、“零亂的花影”、“破碎的鶯聲”、“飛紅萬(wàn)點(diǎn)”和“碧云暮合”共同鋪就了冷凄的外景，詞中“青夢(mèng)斷”、“愁如海”描寫了詞人極度抑郁的心 理境況，“疏酒盞”和“鏡里朱顏改”的動(dòng)作反映出詞人自傷和絕望。從內(nèi)容方面看，秦觀的愛(ài)情詞沿襲了花間以來(lái)婉約詞的傳統(tǒng)，以描寫戀情相思、離愁別恨和遷愁謫怨為主。”同含血淚之訴。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。二是藝術(shù)手法，在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，秦觀借鑒了柳永的鋪敘筆法。永叔、少游雖作艷語(yǔ)，終有品格。特別是“古之傷心人也”一句，點(diǎn)出了二人詞銳感多情、柔婉妍美的感傷特質(zhì)，這是就詞的情感而言；“淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致”則是指二人詞言辭上的清麗婉轉(zhuǎn)、淡而有味、意蘊(yùn)深長(zhǎng)。然而不失其正，遂令議者不病其變，而轉(zhuǎn)覺(jué) 有不得不變者。秦詞《滿庭芳》中，“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”是化用隋煬帝詩(shī)句“寒鴉千萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”而來(lái)：“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏”是用歐陽(yáng)詹“高樓人 不見(jiàn)，況復(fù)城中人”的句意。李清照是寫愁的高手，她的“愁”具有豐富性，早期是相思的“輕”愁：“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，又上心頭”，將愁寫得無(wú)時(shí)不在，眉宇之間的愁是明愁，心頭上的愁是暗愁，明愁暫時(shí)消除，但卻輾于心頭，真是別有一番“幽愁暗恨”生。秦觀《如夢(mèng)令》中“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦”，連年的憂郁傷神，竟使自己消瘦似初生的纖弱柳絲，而李清照詞中更有“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”之妙句，使詞人比纖細(xì)的菊花花瓣還要消瘦有異曲同工之妙