【正文】 詞的傳統(tǒng)來看，“詩莊詞媚”為詞分派了抒寫愛情的重要角色。以《花間詞》為開端，詞便把寫情作為自己的基本職能。以溫庭筠為代表的花間詞人，喜用麗字密藻來描繪女子的容貌服飾及居室之設(shè)，抒寫男女的離情別恨，題材狹窄，風(fēng)格綺麗華艷，開啟了晚唐五代的艷詞。稍后，以南唐二主和馮延巳為代表的南唐詞人亦與淺吟低唱中創(chuàng)作了大量“以艷為美”的文人詞，與香軟的西蜀令詞遙相對應(yīng)。李煜前期詞主要展現(xiàn)了一位縱情聲樂的帝王生活畫面，而后期詞則一改前期的風(fēng)流蘊(yùn)藉而為哀怨纏綿、凄愴抑郁，有著厚重的情感內(nèi)容和深沉的感 慨。詞體至此“眼界始大，感慨遙深，遂變伶工之詞兒為士大夫之詞” ④。 宋初的詞，以“二晏一歐”和柳永為代表，直承南唐五代詞風(fēng)，內(nèi)容不離“艷科”范圍。與《花間》諸作相比，二晏及歐陽修的詞作只在詞風(fēng)上避艷俗而趨風(fēng)雅了，在題材內(nèi)容方面并無多少突破。晏殊的詞作娛賓遣興，是悠游富貴生活的寫照。他所描寫與吟詠的題材主要是男女情思、離愁別恨、傷時(shí)感序一類，詞風(fēng)溫雅秀潔，和婉明麗，而在其中往往含蓄著人生哲理的省思。晏幾道的詞作語淡情深，詞風(fēng)婉麗，艷而不俗。他所寫的只是聽歌看舞之事與相思離別之情，但他的詞形象優(yōu)美，音調(diào)鏗鏘， 情事曲折，口吻動人，詞采秾麗。歐陽修的詞具有既豪放又沉著風(fēng)格，既有賞玩之意興，又有悲慨之情感。但歐詞也頗多纏綿悱惻的言情之作，以離情別緒、傷春感懷為重要內(nèi)容。 真正開啟了宋詞新天地的是柳永，他的詞以“俗”“艷”著稱，詞作多迎合當(dāng)時(shí)市民階層的心理和審美取向。在詞的題材內(nèi)容上，他突破了詞傳統(tǒng)的題材范圍， 7 開拓了詞的新的表現(xiàn)范圍。詞作中既有羈旅行役之詞，也有抒寫男女戀情之詞；既有描寫下層人民生活的詞，也有描繪城市繁榮和旅途風(fēng)光的詞。其羈旅行役之詞，在五代詞傳統(tǒng)中是一種開拓，其源流應(yīng)是五代離別相思之詞在詞境上的擴(kuò)展。柳詞數(shù)量最多的仍是男女戀情之詞，他用長調(diào)寫這類詞，顯得更加委婉動人，感情充沛，纏綿悱惻，情意綿綿，將男女戀情表現(xiàn)得充分、真實(shí)。而轉(zhuǎn)變兩宋詞風(fēng)的關(guān)鍵人物是蘇軾，蘇軾將傳統(tǒng)的表現(xiàn)女性化的柔情之詞，擴(kuò)展為表現(xiàn)男性化的豪情之詞，將傳統(tǒng)上只表現(xiàn)愛情之詞變革為表現(xiàn)性情之詞，充分抒發(fā)性情懷抱。他以廣泛的題材和開闊的意境體現(xiàn)豪邁的詞風(fēng)，成為豪放詞的代表人物，但在他所有詞作中，婉約詞仍占大多數(shù)，其戀情詞往往與詠物或詠史聯(lián)系在一起，注重情感的深厚。 被認(rèn)為最能體現(xiàn)當(dāng)行本色的“詞手”是秦觀，秦觀詞的內(nèi)容仍是別恨離愁，其妙處在于情 韻兼勝，即情感真摯，語言優(yōu)雅，意境深婉，音律諧美，符合詞體的本色和當(dāng)時(shí)文人士大夫的審美情趣。秦觀之詞，早期由于其敏銳善感之心性形成纖柔婉約之風(fēng)格，經(jīng)歷遷謫以后便由凄婉轉(zhuǎn)為凄厲之風(fēng)格，“將身世之感打并入艷情”。秦詞語言清麗淡雅，周邦彥得其麗，而發(fā)展為精雕細(xì)琢的典雅富麗，其代表作《蘭陵王?柳》是抒寫別情的名作，同時(shí)也注入了個(gè)人的身世之感，詞的意蘊(yùn)更加深厚沉郁。李清照得其清，語言更加本色自然，用平常的語言和白描的手法寫詞，形成清新、雅潔的風(fēng)格，其詞作被視為最正宗的婉約詞。 二、秦觀愛情詞的藝術(shù)特色 秦觀的詞被推 為“婉約之正宗”，他的愛情詞繼承并拓展了花間以來愛情詞的內(nèi)涵。在其作《淮海居士長短句》三卷 83 首詞中，寫戀情的就有 54 首之多，故有秦詞“專主情致”之說。秦觀創(chuàng)作了大量愛情詞，他將自己在不同時(shí)期的遭遇和感觸灌注于詞中。這些詞作借戀人離別之后的苦苦相思，凝聚了詞人自己一生的窮困潦倒、仕途坎坷之悲，風(fēng)格清冷凄寂，格調(diào)沉痛悲涼。秦觀的愛情詞所描寫的大多是歌妓，她們的社會地位低下，受到當(dāng)時(shí)社會的歧視和遺棄，命運(yùn)極其地悲慘；詞人屢遭貶謫，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，過著漂泊不定的官宦生活，一生極其窮困和艱辛?！巴翘煅臏S落人”，秦觀在這 些同命相憐的歌妓身上，其受傷的心靈能得 8 到極大的慰藉。他把歌妓當(dāng)作自己的知音，甚至從某種意義上說，秦觀詞作中的歌妓就是他的自我寫照。她們悲慘的命運(yùn)從側(cè)面反映了他的悲劇人生，所以在這些受當(dāng)時(shí)社會壓迫和歧視的婦女身上，寄寓著詞人懷材不遇、政治上屢遭打擊的一腔憂郁。周濟(jì)在《宋四家詞選》中說：“將身世之感打并入艷情，又是一法?！? 秦觀的愛情詞作形成了詞史上影響巨大的抒情范式。在他之前，歐陽修，晏殊以珠圓玉潤之筆寫作名臣顯宦的閑雅之詞，晏幾道以空靈幽眇之筆寫作沒落公子的感傷之詞。柳永風(fēng)味失之淺俗，蘇軾詞的豪放不羈又非 “本色”、“當(dāng)行”，所以晁補(bǔ)之認(rèn)為“近世以來，作者皆不及秦少游”。（《評本朝樂章》）秦觀出身于社會下層，政治上受到沉重的打擊，屢遭貶謫之苦，這幾乎是中國封建社會眾多下層文人悲劇命運(yùn)的縮影。秦觀以其婉約凄美的優(yōu)秀詞作，傳遞出廣大文人共同的悲哀，受到了普遍的推崇和贊譽(yù)，具有很高的詞史價(jià)值。 （一）在抒情內(nèi)容上，秦觀愛情詞與唐五代詞有些相似，在當(dāng)時(shí)蘇軾大變之際，他回溯晚唐，有對詞之本質(zhì)的重新認(rèn)定的意義。他的詞既繼承了花間詞的藝術(shù)傳統(tǒng)，又完成了新的發(fā)展，早在清代，評論家劉熙載在其《藝概?詞概》里就曾說：“秦少游詞得 《花間》、《樽前》遺韻，卻能自出清新?！彼谖罩T家之長的同時(shí)，都略有增損，維護(hù)了一種更為精純的詞之本色。他的愛情詞含蓄蘊(yùn)藉，寄情深遠(yuǎn)，義蘊(yùn)言中，韻流弦外。乍看多詠芳草美人、離愁別恨，其實(shí)身世之感盡在其中。正如周濟(jì)在《宋四家詞選目錄序論》中說的那樣：“少游一意在含蓄，如花初胎，故少重筆?！币蚨x他的愛情詞有如細(xì)嚼橄欖，回味無窮。且看這首《浣溪沙》： 漠漠清寒上小樓。曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。 自在飛花輕似夢。無邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。 這首詞寫得很平淡，但充滿濃濃的春愁和無法釋懷的閑愁。雖 然已經(jīng)是春天，可天氣還是很“清寒”，就像萬物凋零的秋天一樣?！皶躁師o賴似窮秋”寫出了女主人眼中的春天只是凄涼的秋天，反映了女主人公當(dāng)時(shí)孤獨(dú)、寂寞的心境。然而著墨不濃，只是用白描的手法將所處的氛圍加以渲染，就把一腔淡淡的閨怨變?yōu)榫唧w可感的藝術(shù)形象，形成清幽深遠(yuǎn)的意境。讀了讓人感到有一種柔婉精微的詞之特美，難怪他的詞有“詞心”（《蒿庵論詞》）之譽(yù)。他的愛情詞的結(jié)句更富含蓄美，如：“憑欄久，金波漸轉(zhuǎn)，白鷺點(diǎn)蒼苔?！保ā稘M庭芳》）“空相憶，紗窗月淡，影雙人只。”（《憶秦娥》） 9 秦觀的愛情詞思想健康，感情真摯，絕少庸 俗的色情描寫，不像柳永那樣“詞語塵下”（《詞論》），感情直露。秦觀所塑造的婦女形象，多富有個(gè)性、受到損害的女子，而非一般水性揚(yáng)花之人。這在當(dāng)時(shí)以男子為中心的社會里，帶有一定的理想色彩，與一般士大夫狎妓之作，品格自是不同。在秦觀五十余首女性題材作品中 , 有近四十首是以青樓女子為題材的。從秦觀的戀情詞可看出，他并不像很多其他詞人那樣對她們抱有一種狎玩的態(tài)度 , 而是以真摯的情感描摹她們嬌好的容貌，以細(xì)膩的筆觸描寫她們的愛恨情仇，從而使筆下人物更為有血有肉，形神俱備，比起其他詞人筆下的女性形象更為純凈、自然、富有活 力。正如近代文人王國維《人間詞話》所說：“少游雖作艷語，終有品格”。他的愛情詞還寄寓著自己的身世之感，從側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)社會的政治斗爭，具有一定的積極意義。 （二）在情感表達(dá)上，秦觀的愛情詞雖然真摯深厚，但很少直接抒情，他常常通過比興、寄托、借景抒情、以樂景寫哀情等手法委婉表達(dá)凄婉的情思，他的詞語言清麗和婉，優(yōu)雅醇厚，韻律諧美。孫嵇《竹坡老人詞序》云；“蘇東