【正文】 為內(nèi)質(zhì)，“冷”為色調(diào)，氛圍。 白石詞的“冷”特征，表現(xiàn)在以下幾種題材：詠物詞，感傷情事詞，感傷身世詞。 詠物詞。劉熙載說“在花則梅”，那我們就來看他的詠梅詞《暗香》。 舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀折。何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。 江國，正沉寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時(shí)見得？ 此處的梅花是作為背景出現(xiàn)的：舊日皎潔的月光下曾多次梅邊吹笛，其清雅風(fēng)范可知?！皢酒鹩袢?，不管清寒與攀折”在清寒幽靜的月夜里，與心愛的人同摘梅花，此種雅致無論從意境，還是氛圍上看，都帶有明顯的冷幽清寒?！昂芜d而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆”眼前的美景竟使何遜這樣的詠梅大師眼前有句道不得?！暗值弥裢馐杌?，香冷入瑤席?！贝藭r(shí)方進(jìn)入詠梅正題，但與以往詠梅詞多從體貌姿態(tài)著眼不同，詠梅而不 7 提梅，大有此時(shí)無聲勝有聲之感，為全詞增加了一份幽韻，而且姜夔將側(cè)重點(diǎn)放在了“冷香”上，尤得梅花之神韻。這與王安石那首著名的詠梅詩《梅花》 有異曲同工之妙，而且白石的這首詞寫梅花，不似他花百般爭艷，竟吐芬芳，而只是幽居一隅，不畏嚴(yán)寒，暗吐芬芳，有內(nèi)美而不事炫耀，無論從風(fēng)骨上，還是在意境上，都不輸于王安石。 如果說白石的詠梅詞重在于清冷幽暗的意境中描寫梅之高潔騷雅品質(zhì)的話，則其感傷情事之詞，是在清冷幽寂的境界中抒發(fā)詞人別離的無奈與刻骨的相思。如《解連環(huán)》 玉鞭重倚，卻沉吟未上，又縈離思。為大喬、能撥春風(fēng)，小喬妙移箏，雁啼秋水。柳怯云松，更何必、十分梳洗。道郎攜羽扇，那日隔簾，半面曾記。 西窗夜涼雨霽，嘆幽歡未足，何事輕棄？問后約、空指薔薇，算如此 溪山，甚時(shí)重至。水驛燈昏，又見在、曲屏近底。念唯有、夜來皓月，照伊自睡。 上片追述了別時(shí)的場景和依依不舍的心緒，亦借戀人之口回憶了初會時(shí)的“幸福時(shí)光”，氣氛總的說來還是比較和暖的。然而進(jìn)入下片，便急轉(zhuǎn)直下：“西窗夜涼雨霽，嘆幽歡未足，何事輕棄”。窗外初停的夜雨，無疑使這分離的痛苦更加凄冷傷感?！皢柡蠹s、空指薔薇，算如此溪山，甚時(shí)重至”，“空”是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的現(xiàn)實(shí)，由于詞人無法掌握自身命運(yùn)，長期流寓江湖，此地一別，真有可能成為訣別。“空指薔薇”表現(xiàn)出詞人對自身處境的感慨與無奈?！八A燈昏，又見在、曲屏近底?！?別離后的詞人，在昏暗的水驛油燈下，由于相思成疾，竟然產(chǎn)生了幻覺：心愛的人并沒有與自己分開。她就在眼前曲折的畫屏跟前。可是就連這短暫的歡愉也很快失去了?！澳钗ㄓ小⒁箒眇┰?，照伊自睡。”從這首詞所營造的意境上看，在冷幽的雨夜分手，在冷幽的屏底“見”人，在冷幽的水驛想見異地的情人，在冷幽的月光下幽幽而眠，無不為詞人的相思之情染上了冷幽的色調(diào)。 此外，感傷身世之詞，也被白石賦予了冷幽的色調(diào)，如《法曲獻(xiàn)仙音》 虛閣籠寒，小簾通月，暮色偏憐高處。樹隔離宮，水平馳道，湖山盡入尊俎。奈楚客淹留久，砧聲帶愁去。 屢回顧。過秋 風(fēng)、未成歸計(jì)。誰念我、重見冷楓紅舞。喚起淡妝人，問逋仙、今在何許。象筆鸞箋，甚而今、不道秀句。怕平生幽恨，化作沙邊煙雨 月色下的嶺上高閣，顯得空靜冷幽，詞人在這幽靜的環(huán)境下，“下瞰湖山”，很是寫意，“樹隔離宮，水平馳道，湖山盡入尊俎?！比欢?，常年流寓他鄉(xiāng)，卻引發(fā)了詞人的離愁：“奈楚客淹留久，砧聲帶愁去。”下片接著抒發(fā)這種思緒。“屢回顧。過秋風(fēng)、未成歸計(jì)?！薄罢l念我、重見冷楓紅舞”抒發(fā)的是孤寂冷落，無人能識之悲，而且“重見冷楓 8 紅舞”使得這份愁苦更為幽冷?！皢酒鸬瓓y人，問逋仙、今在何許。象筆鸞箋，甚而今、不道秀 句。”《暗香》中“何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆”是因?yàn)樵~人原本心情好，見美景心中既喜又驚，驚詫得無法下筆。而此處則因引發(fā)了思鄉(xiāng)情緒，所以即使眼前有淡妝之佳人，亦難引起詩興，反而“怕平生幽恨，化作沙邊煙雨?！鄙尺厽熡杲o人以清冷飄渺之感，與詞人幽怨凄冷的心境是十分相似的。詞篇的景物描寫構(gòu)成了清幽微冷的意境，而下面實(shí)見的“冷楓紅舞”與幻見的“沙邊煙雨”則是凄冷幽暗的意境，由于詞人心緒的轉(zhuǎn)變，就造成了表現(xiàn)上意境之不同。 同樣，“冷”的字樣的運(yùn)用在姜夔的詞中也非常的頻繁，如冷云、冷楓、香冷、夜冷、冷紅等，而且多出現(xiàn)在 詞人的視覺體驗(yàn)中，這些都是詞人幽冷凄寂之內(nèi)心體驗(yàn)的折射。姜夔以冷香、冷楓、冷月、冷云等衰敗、陰冷的意象群來營造幽冷悲凄的詞境，表現(xiàn)出詞人流寓江湖的凄涼悲寂，孤獨(dú)無依的幽冷心境。 姜夔詞的“清”“冷”特征一定程度上不僅是其一生懷才不遇慷慨悲涼的寫照，而且似乎注定了一個(gè)清冷悲涼詞人的命運(yùn)惹人生憐。 從白石所營造出的幽冷悲傷的詞境中，感受到詞人心靈上的蒼涼和凄婉，獨(dú)特的清冷境界為其詞開拓了新的審美境界，那么，為什么白石詞會呈現(xiàn)出如此悲涼的境界呢？ （ 1）人生際遇 姜夔的人生際遇坎坷崎嶇，一生四處漂泊，居無 定所，輾轉(zhuǎn)于揚(yáng)州、湘鄂、金陵等地，頻繁的奔波是詞人有強(qiáng)烈的漂泊之感與羈旅之愁，心中自然升起一種悲涼之意。由此觀之，詞人自然而然的會運(yùn)用悲涼的景物來構(gòu)建一個(gè)與世隔絕的只屬于自己的清冷世界來抒發(fā)自己的人生際遇。而且姜白石性格孤僻，張羽曾說白石為人“性孤僻，嘗遇溪水清絕處，縱情深詣，人莫知其所入；或夜深星月垂，郎吟獨(dú)步，每寒濤朔吹，凜凜逼人，夷猶自若也。” [7] 可見詞人內(nèi)心蘊(yùn)涵著悲涼清冷的氣質(zhì)，從作者最開始的“波心蕩、冷月無聲”到最后的“數(shù)馬奇秋煙，一篙寒汐，千古空來去?！鼻謇涞臍庀浡诿渴自~的字里行間，從外 界向白石的內(nèi)心滲透，又從他的心靈向外擴(kuò)散，內(nèi)外交融，形成了白石獨(dú)具魅力的高標(biāo)遠(yuǎn)韻。 也許正是白石坎坷的人生際遇造就了詞人高尚的人格追求，身處南宋那個(gè)多事之秋的境遇，作為一介文人，一個(gè)純粹的詞人，雖然沒有辛棄疾和辛派詞人那樣壯懷激烈的熱烈情懷和憤世嫉俗的慷慨之氣，但是他也不愿意與那些所謂的冠冕堂皇的主流派同流 9 合污，以為那場戰(zhàn)爭的激烈與殘酷給作者的心靈留下了深深的烙印，疼痛著，深刻著?！皬U池喬木，尤厭言兵”，久遠(yuǎn)的戰(zhàn)爭依然在詞人心中有著揮之不去的陰影，面對昏暗無比的現(xiàn)實(shí)世界，仿佛被濃重的烏云所籠罩，找不到明確的 方向，跌倒了，只能自己再爬起來，飄蕩在江南的崇山峻嶺間，卻始終找不到屬于自己心靈的凈土，迫于無奈，白石只能四處漂泊，在人格上逐漸形成了他的風(fēng)格，既不愿涉足仕途，卻又對國事衰微充滿憂慮之情。 （ 2）憂國憂民 白石雖然終身布衣。但是并不是對政治國事漠不關(guān)心，完全游離于社會現(xiàn)實(shí)之外，在他的詠物詞中也隱約透露出對于南宋日益衰微的國事的憂慮之情，對國家衰退的感慨。正如他在《齊樂天》中寫的“哀音似訴，正思婦無眠，起尋機(jī)杼。曲曲屏山，夜涼獨(dú)自甚情緒?！薄皩懭肭俳z，一聲聲更苦。”蟋蟀的哀鳴聲帶給了獨(dú)處的思婦、流落江湖的行客 、失國破家的君臣后妃的種種感受和聯(lián)想。白石作此篇時(shí)，距北宋滅亡已經(jīng)六十余年，許多人沉湎于歌舞升平之中，毫無家國之傷悲和恢復(fù)中原之壯志，有的富貴人家沉溺于養(yǎng)蟋蟀、斗蟋蟀這種無聊之事，無心政事，引起了眾多愛國志士的強(qiáng)烈不滿，因?yàn)樗麄冃南祰?，無法忘懷中原被占之事，姜夔亦是其中一個(gè)，他的這部分詞作中流露出對于瀕危國勢的深刻憂慮，破國之哀、辱國之痛溢于言表，此外還有如《疏影》（苔枝綴玉）等眾多篇幅，也借詠梅寄托其黍離麥秀之悲，感慨悲涼，語言極其清冷沉痛。這也是為什么白石雖然寄人籬下，但是詞人始終有著自己獨(dú)立的人格， 從不趨炎附勢、阿諛奉承，保持著冰雪般的高雅志趣、清純品性、超逸情趣，視富貴名利若敝屣，就像“梅”在寒風(fēng)中依舊是傲然挺立，生機(jī)盎然；“竹”在氣節(jié)上不屈不撓，有骨有節(jié)。這兩種品格的融合就構(gòu)成了作者那飄逸不群的風(fēng)格和清冷高潔的氣質(zhì)，這也與他清冷悲涼的個(gè)性詞風(fēng)不甚相符。 （ 3）舊情之憶 白石早年還有一段凄美的愛情故事，宋孝宗淳熙三年至十三年間，姜夔尚且年輕，曾往來于江淮之地，此間結(jié)識了一位妙擅琵琶年輕貌美的合肥女子。兩人相見如故，甚是投緣，白石引其為音樂上的摯友和心靈上的知己，兩個(gè)人共同度過了一段美好溫馨的時(shí)光，在 長期的漂泊生涯中，有這樣一段美麗的戀情可以慰藉詞人那顆千瘡百孔、愁苦凄涼、孤獨(dú)寂寞的心靈，詞人自然是倍加珍視，可是天不遂人愿，從來此事古難全，雖然白石十分珍惜這份來之不易的戀情，可是，四處漂泊的姜夔迫于生計(jì)，不得不一次又一次與合肥女分離，期間的悲歡離合，無限思念令人肝腸寸斷，然而，上天似乎在故意 10 捉弄白石，即使是這樣的痛苦對白石來說也算是一種奢侈品，詞人最后的情感歸宿，隨著合肥琵琶女的離去而永遠(yuǎn)的消逝了，這對于尚且年輕的詞人來說是何種打擊，不言而喻，造成的心靈創(chuàng)傷久久無法退去，政治上的懷才不遇，再加上痛失戀人 的凄慘際遇，詞人精神和肉體上經(jīng)受了巨大的沖擊，時(shí)?；秀辈欢?，無論是夢里夢外，還是漂游定居，他的內(nèi)心始終拂不去琵琶女的裊裊倩影，難以釋懷那一段令人刻骨銘心的愛情。 于是詞人寫下了大量思念合肥琵琶女的詞作，例如，《鬲溪梅令》（丙辰冬，自無錫歸，作此寓意）“又恐春風(fēng)吹去、綠成陰。玉鈿何處尋，木蘭雙槳夢中云，水橫陳。漫向孤山山下、覓盈盈?！? 以梅花喻戀人，借傷春惜花之情，流露出對昔日戀情的追憶之思和對戀人的思慕之情，傾吐孑居獨(dú)處的傷感之悲。此外，還有諸如《一萼紅》（古城陰）“待得歸鞍到時(shí)，只怕春深”；《小重山令》（ 人繞湘皋月墜時(shí)）“九疑云杳斷魂啼，相思血，都沁綠筠枝”。白石的這部分詞摒棄了格趣低下的浮艷情調(diào)，沒有絲毫庸俗淺薄之處，洋溢著一種對永遠(yuǎn)不能忘情的情愛的追憶之思。詞人對此次愛情是真摯深刻、終身不渝的。以往纏綿溫馨的愛戀細(xì)節(jié)在這里被詞人特意過濾省略掉了，著重刻意表現(xiàn)的是離別后精神上的苦苦追憶和思戀，不僅賦予了男女之間柔思艷情以高雅的情趣，而且又不用濃墨重彩的字面來裝飾，把濃烈激情的愛戀用清雅冷峻的筆調(diào)表現(xiàn)出來，即所謂的以健筆寫柔情，從而形成清剛峭拔、冷韻幽香的詞風(fēng)。白石把苦苦的相思之情寫的