【正文】 寂寞”、“無(wú)奈”等，這些描寫(xiě)心理反應(yīng)的詞語(yǔ)均為傷悲、怨恨之 12 代表。 秦少游一生遭遇坎坷，失意潦倒，而生性多愁善感。他生性敏銳善感，青少年時(shí)豪邁俊逸，慷慨陳辭；志向高遠(yuǎn)，氣勢(shì)恢宏；好大嗜奇，喜讀兵書(shū)，以為“功譽(yù)可立致，而天下無(wú)難事”（陳師道《秦少游字?jǐn)ⅰ罚?。由于他?duì)人生期望過(guò)高，對(duì)人生的挫折和失敗的承受能力較弱，表現(xiàn)在詞中極其凄婉哀怨，情調(diào)悲苦，被稱(chēng)為“傷心”詞人?！盾嫦獫O隱叢話后集》卷三十三引李清照《詞論》曰：“秦少游詞專(zhuān)主情致，少故實(shí)。凄冷是秦觀詞詞境的本質(zhì)特征，易感、柔弱、悲觀是秦觀其人性格的基本特點(diǎn)和深層心理傾向，秦詞詞境的特點(diǎn)始終體現(xiàn)著這種深層心理傾向?；ㄓ皝y，鶯聲碎。人不見(jiàn)，碧云暮合空相對(duì)。攜手處，今誰(shuí)在？日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。 詞中的景物，“春寒”、“零亂的花影”、“破碎的鶯聲”、“飛紅萬(wàn)點(diǎn)”和“碧云暮合”共同鋪就了冷凄的外景，詞中“青夢(mèng)斷”、“愁如?！泵鑼?xiě)了詞人極度抑郁的心 理境況，“疏酒盞”和“鏡里朱顏改”的動(dòng)作反映出詞人自傷和絕望。此詞哀傷沉重，把秦觀外表的憔悴和內(nèi)在的傷心欲絕清晰地表露了出來(lái)，曾季貍的《艇齋詩(shī)話》有這樣的記載：“方少游作此詞時(shí)，傳至余家丞相。”秦觀的愛(ài)情詞能以含蓄的韻致，與深情婉美長(zhǎng)短相濟(jì)，達(dá)到情韻兼勝的境界。正是在這個(gè)意義上， 秦觀之寫(xiě)心詞，流淌著花間以來(lái)的寫(xiě)情詞中所沒(méi)有的沉重的生命憂傷，這種憂傷雖弱卻真摯而深刻。從內(nèi)容方面看，秦觀的愛(ài)情詞沿襲了花間以來(lái)婉約詞的傳統(tǒng)，以描寫(xiě)戀情相思、離愁別恨和遷愁謫怨為主。秦觀長(zhǎng)期處于被排斤打擊 的地位，飽嘗過(guò)塵世的苦難，對(duì)下層人物，尤其是對(duì)那些卑賤的歌妓舞女，有著很深的同情和愛(ài)憐。李煜遭遇了南唐國(guó)主降為囚徒的巨變，他的詞融進(jìn)了血淚之悲。”以水喻愁，顯示了愁思既如春水汪洋恣肆，奔放傾瀉，又如春水之不舍晝夜，長(zhǎng)流不斷，充滿了悲恨激楚的感情色彩。”同含血淚之訴。秦觀把自己一腔離鄉(xiāng)遠(yuǎn)謫的深長(zhǎng)怨恨注入這異地的郴江之水，怨恨似水流而不絕，可謂是不辨血與淚。秦觀善言愁，融情于物，使得感情為之具體形象且變化無(wú)窮：“便作春江都是淚，流不盡許多愁”，這是流動(dòng)的愁；“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”，這是飄落的愁；“恨如芳草，萋萋刬盡還生”，這是生長(zhǎng)著的愁；“春去也，落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！?，這是浩翰無(wú)際的愁。 秦 詞善博取，早期詞風(fēng)格委婉纏綿有似于柳永，《滿庭芳》可為代表： 山抹微云，天粘衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。 銷(xiāo)魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上，空惹啼痕。 把這首詞與柳永的《雨霖鈴》對(duì)照來(lái)讀，不難看出柳詞對(duì)秦詞有著雙重影響。二是藝術(shù)手法，在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，秦觀借鑒了柳永的鋪敘筆法。前者在意境上和后者頗為神似，這大概緣于秦觀早期經(jīng)歷近似柳永之故。再讀柳詞中的“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆蓖瑯邮羌母袀谄嗲?。?dāng)然，秦詞對(duì)柳詞也有摒棄的一面，秦詞典雅，如“西城楊柳弄輕柔”和“漠漠輕寒上小樓”這類(lèi)語(yǔ)句，恬淡雅致，工巧流麗。永叔、少游雖作艷語(yǔ)，終有品格。其二秦詞更重抒情，這一特點(diǎn)雖為李清照指責(zé)成“貧家美女”，“專(zhuān)主情致、少故實(shí)”，但正是秦詞的特色所在；柳詞密麗描寫(xiě)雖多，但清新抒情之筆少，鋪敘之筆雖盛，但寄興之意??；在抒情藝術(shù)上，秦觀高出柳永一籌。馮煦曾將二人并稱(chēng)：“淮海，小山，古之傷心人也。求之兩宋詞人，實(shí)罕其 妙。特別是“古之傷心人也”一句，點(diǎn)出了二人詞銳感多情、柔婉妍美的感傷特質(zhì)，這是就詞的情感而言；“淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致”則是指二人詞言辭上的清麗婉轉(zhuǎn)、淡而有味、意蘊(yùn)深長(zhǎng)。不過(guò)，由于他們各自的襟抱、性格、志意、生活閱歷不同，其詞表現(xiàn)出來(lái)的感發(fā)生命的力量也有差異。⑧而小晏 15 的“傷心”更多的只是停留在對(duì)往昔歌舞、愛(ài)情生活的一種追憶，因此，就詞的意境之博大深幽言之，小晏是不及少游的。”⑨ 四、秦觀愛(ài)情詞對(duì)后世的影響 在詞體的演進(jìn)的發(fā)展過(guò)程中，秦觀作出了非常大的貢獻(xiàn)。然而不失其正，遂令議者不病其變，而轉(zhuǎn)覺(jué) 有不得不變者。這種努力發(fā)展到周邦彥那里，則更加注重章法上的雕琢、勾勒，意象組接異化。秦觀用疏朗流暢的章法，連接精致典雅的詞句，使得詞句既較柳永高雅，又不似周邦彥那般凝瑟晦味、難以索解，而是融入了技藝又不逞技藝，這恰如其分、恰到好處的藝術(shù)佳境，得到廣大欣賞者的普遍歡迎，取得了詞史上突出的地位，李調(diào)元《雨村詞話》卷一甚至推譽(yù)其“首首珠璣，為宋一代詞人之冠” 。秦觀愛(ài)情詞在藝術(shù)上也取得了很高的成就，把慢詞和小令的形式結(jié)合在一起，能更靈活得表現(xiàn)內(nèi)心的情感，形成了詞史上影響巨大的抒情的范式，對(duì)后來(lái)的周邦彥、李清照等婉約詞人產(chǎn)生了很大影響。秦詞《滿庭芳》中，“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”是化用隋煬帝詩(shī)句“寒鴉千萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”而來(lái)：“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏”是用歐陽(yáng)詹“高樓人 不見(jiàn)，況復(fù)城中人”的句意。周邦彥的《西河?金陵懷古》就是以善融古詩(shī)著稱(chēng)，詞中融有了三首關(guān)于金陵的古詩(shī)而毫無(wú)斧鑿之痕，風(fēng)格典雅工麗，“言言都有來(lái)歷”的“書(shū)卷氣”，都是對(duì)秦詞煉字與鍛句高度化、極端化的發(fā)展?！侗苁钿浽挕肪砣涊d：“ (秦觀 )為樂(lè)府，語(yǔ)工而入律，知樂(lè)者謂之‘作家歌’”。 李清照，盡管她在《詞論》中批評(píng)秦觀“專(zhuān)主情致”，但其《漱玉詞》中明白如話的抒情藝術(shù)分明是遠(yuǎn)溯李煜，近承秦觀而來(lái)。李清照是寫(xiě)愁的高手，她的“愁”具有豐富性，早期是相思的“輕”愁：“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，又上心頭”，將愁寫(xiě)得無(wú)時(shí)不在，眉宇之間的愁是明愁，心頭上的愁是暗愁，明愁暫時(shí)消除，但卻輾于心頭，真是別有一番“幽愁暗恨”生。”這一風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，也有似于秦觀，這兩位詞人的后期作品傷感色彩濃重，只是個(gè)人身世經(jīng)歷不同。另外，秦觀的小令對(duì)李清照也有所影響。清新流麗、明白曉暢的特點(diǎn)，開(kāi)李清照詞風(fēng)清疏之先，秦詞如“漠漠輕寒”、“千里瀟湘”、“纖云弄巧”、“遙夜月明”之類(lèi)的語(yǔ)句就是極好的佐證。秦觀《如夢(mèng)令》中“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦”，連年的憂郁傷神，竟使自己消瘦似初生的纖弱柳絲，而李清照詞中更有“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”之妙句，使詞人比纖細(xì)的菊花花瓣還要消瘦有異曲同工之妙。 17 注 釋 ： ① 馮煦．蒿庵詞話 [M]．北京人民文學(xué)出版社， 1959 ② [清 ]周濟(jì)．宋四家詞選 [M ]．上海：上海古典文學(xué)出版社， 1958. ③ [后蜀 ] 趙崇祚 .花間集 [M].上海 :：上海古籍出版社， 2020 ④ 王國(guó)維．人間詞話 [M]．上海：上海古籍出版社 . 1998 ⑤ 唐圭璋 . 詞話叢編 [Z]．北京：中華書(shū)局， 1986 ⑥ 徐培均，羅立剛 .《秦觀詞新釋輯評(píng)》 [M]..北京：中國(guó)書(shū)店， 2020 ⑦ 陳平 .論秦觀詞的語(yǔ)言美 [ J ]．江南學(xué)院學(xué)報(bào) ,2020.(1).23 ⑧ 葉嘉瑩 .．唐宋 詞名家論稿 [M]．石家莊：河北教育出版社． 1997 ⑨ 張炎 . 詞源 [M] . 唐圭璋 .詞話叢編 [Z] . 北京：中華書(shū)局． 1986 18 后 記 綜上所述， 秦觀的愛(ài)情詞突破了以往愛(ài)情詞的范式，拓展了愛(ài)情詞的內(nèi)涵，打破了以往愛(ài)情詞“只寫(xiě)艷情”的格局。 加之他的詞抒情醇厚優(yōu)雅，有“情韻兼勝”之稱(chēng)，被推為“婉約之正宗”。 探討秦觀愛(ài)情詞的詞史意義，對(duì)全面了解宋代婉約詞的發(fā)展具有重要意義