【正文】 ，善于借助景物描繪，營造凄美幽邃的意境，以迂回婉轉(zhuǎn)的方式，曲折見意，風(fēng)格纏綿悱惻、含蓄雋永?！?(《虞美人》 )“夜來酒醒清無夢(mèng) , 愁倚闌千 , 露滴輕寒 , 雨打芙蓉淚不干。春去也 ,飛紅萬點(diǎn)愁如?！保ā肚餁q》）“恨悠悠?！保ā督亲印罚叭巳吮M道斷腸初?！保ā陡葩终?詞》）秦觀詞中那種哀傷幽戚、纏綿感傷 , 并非“為文造情” ,而是從心底流出的真摯深沉的情感。 黛蛾長斂。秦觀的愛情詞并不都是抒寫愛情，或借男女的相思之愁來抒發(fā)自己的羈旅之思，或遭貶后孤獨(dú)苦悶的心情。有人偷向隅。那堪腸已無。無怪乎明人楊慎看到這里，隨手就批道：“此等情緒，煞甚傷心，秦七太深刻矣！”⑥這種委婉曲 折的表現(xiàn)手法，不僅使感情的表現(xiàn)更加強(qiáng)烈、曲折、深遂 , 而且情感更加一波三折 , 搖曳多姿 ,韻味悠長。他填過的詞牌詞譜 , 常作為后人填詞的范式。萬樹則進(jìn)一步指出，仄聲的上、去、人三聲，“當(dāng)用去者，非去則激不起”。韻密的詞調(diào)，更便于抒發(fā)凄婉的情感。填詞選調(diào)時(shí)，要求調(diào)的聲情與詞的文情彼此諧和 , 融為一體。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。詞中明寫天上雙星，暗寫人間情侶；其抒情，以樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增其哀樂，讀來蕩氣回腸，感人肺腑。秦觀詞以其“情韻兼勝”深受賞識(shí)，它和婉醇正，典型地體現(xiàn)出婉約詞的藝術(shù)特征，被稱為“婉約詞人之冠” （明? 王世禎《花草蒙拾》），對(duì)婉約詞的發(fā)展產(chǎn)生了直接而深遠(yuǎn)的影響。此外王國維在《人間詞話》中說：“少游詞境，最為凄惋，至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮’則變?yōu)槠鄥栆病幸庀蠛托睦砻鑼懻Z匯的使用，使秦詞的詞境基調(diào)顯得凄冷和悲情。不料，世事艱難，他 37 歲時(shí)才中進(jìn)士，到 43 歲才謀得秘書省正字一職，不久就被卷入黨爭的政治漩渦，先后被流放到郴州、橫州和雷州?！鄙儆斡眯膩碜鲈~，通過他凄涼之詞境，使人看到他易感、低沉的心理性格和坎坷的遭遇，反過來，也正是秦觀個(gè)人的心性特質(zhì)、 經(jīng)歷遭遇造就了他獨(dú)特的詞風(fēng)和詞境。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海。丞相曰：秦七必不久于世，豈有‘愁如?！纱婧?？已而少游果下世。 13 三、秦觀愛情詞的繼承與發(fā)展 首先，秦觀的愛情詞繼承了唐五代詞的含蓄蘊(yùn)藉的傳統(tǒng)，溫和醇厚。 其次，秦觀吸收了南唐后主李煜的詞“坦率真情”的抒情之長。而秦觀在《踏莎行》中的癡怨絕語：“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。不過，秦詞的抒情在藝術(shù)風(fēng)格上比李煜更為精巧成熟。暫停征棹，聊共引離尊。謾贏得青樓，薄幸名存。一是詞風(fēng)，詞至柳永，詞風(fēng)才有了顯著變化，柳永將詞的表現(xiàn)范圍由狹小的上層社會(huì)擴(kuò)展到都市，又將小令擴(kuò)展為長調(diào)慢詞，以其自然樸素的風(fēng)格打破了 晚唐五 14 代的靡艷詞風(fēng)，這對(duì)秦觀是個(gè)良好的開啟。秦觀詞善于把感傷的情緒和凄清的景象融為一體，“斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村”被嘆為離愁絕唱，“斜陽外”為離愁抹上清靈空幻 之底色，萬點(diǎn)寒鴉、孤村、流水均為離愁別恨的載體，用工筆勾勒出一幅離愁圖。《淮海詞》大多數(shù)篇什，或如小渠流水，潺潺清朗，或如深谷幽流，泠泠慘淡，具有明快不隔、清澈透底的流水般的特點(diǎn)，而柳詞有些詞句過于俚俗，影響了詞的藝術(shù)性，如“早知恁么，悔當(dāng)初，不把雕鞍鎖”這類句子，過于俗 化，王國維就指出這一點(diǎn)：“詞之雅鄭，在神不在貌。 第三，秦觀吸取了晏幾道的感傷情調(diào)，二人之詞都帶有濃厚的感傷情調(diào)，風(fēng)格清麗婉約、凄楚哀怨?！笨芍^中肯之見。就詞的意境而言，少游詞之意境更為深遠(yuǎn)，特別是他的“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如?！?(《千秋歲》 ) 、“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去” (《踏莎行》 )這一類的詞，“表現(xiàn) 的不僅是對(duì)往昔歡樂的追懷，而已是對(duì)整個(gè)人生之絕望的悲慨和對(duì)整個(gè)宇宙之無理的究詰”。陳延焯在《白雨齋詞話》卷一指出：“少游自是作手，近開美成，導(dǎo)其先路；遠(yuǎn)祖溫、韋，取其神不襲其貌，詞至是乃一變焉。這也引導(dǎo)著宋詞由天然之美向人工之美的轉(zhuǎn)化，如此技藝的進(jìn)步也消解了詞體內(nèi)在的生機(jī)活力。 秦觀在煉字鍛句，融詩入詞方面開周邦彥之先河。秦觀詞重詞律對(duì)周邦彥也是一個(gè)重要影響。秦詞融抒情于寫景之中，觸景生情，景載情語，《漱玉詞》以女性特有的細(xì)膩、靈動(dòng)之筆大膽抒情，完善了詞的抒情藝術(shù)?！妒裨~》中的悲苦之情“這次第，怎一個(gè)愁字了得”，“不如問、簾兒底下，聽人笑語”融有身世之嘆，亡夫之痛，亡國之恨而化為血淚抒情，功力何在秦觀之下？“專主情致”雖是她用來批評(píng)秦觀的話，但反而是她自己詞風(fēng)的一個(gè)很好的概括。而漱玉詞以清麗、細(xì)膩、滑軟而稱頌，如“紅藕香殘”、“暗香盈袖”、“月滿西樓”、“涼初透”等句清麗異常，使得漱玉詞和淮海詞有相似之筆。 他的詞深具情韻之美，又能將身世之感打并入艷情，為傳統(tǒng)艷情詞注入了新的情感內(nèi)涵，創(chuàng)造了一種新的抒情范型。 19 參 考 文 獻(xiàn)： [1]王玨．淮海詞簡論 [J]．河南大學(xué)學(xué)報(bào) (社會(huì)科學(xué)版 )． 2020， 3． 43（ 2） [2]沈金梅．試論秦觀詞的感傷基調(diào) [J]．連云港教育學(xué)院學(xué)報(bào)， 2020 年第 1 期 (總第 49 期 ) [3]楊遇青，王娟俠．《淮海詞》的心靈意蘊(yùn)和審美特征論略 [J]．樂山師范學(xué)院學(xué)報(bào)，第20 卷第 1 期 [4]陳延焯．白雨齋詞話 [M]．北京：人民文學(xué)出版社， 1959. [5]王國維．人間詞話 [M]．上海：上海古籍出版社， 1998 [6] [清 ]周 濟(jì)．宋四家詞選 [M]．上海：上海古典文學(xué)出版社， 1958. [7]葉嘉瑩．《靈溪詞說》 [M]．上海古籍出版社， 1987 [8]葉嘉瑩．北宋名家詞選講 [M]．北京：北京大學(xué)出版社， 2020 [9]徐培均，羅立剛．《秦觀詞新釋輯評(píng)》 [M]．北京：中華書局， 2020 [10]徐培均校注．淮海居士長短句 [M]．上海：上海古籍出版社 [11]胡仔．苕溪漁隱叢話 [M]．北京：人民文學(xué)出版社 [12]袁行霈．中國文學(xué)史 [M]．北京：高等教育出版社， 1999. [13]程千帆，吳新雷 .：兩宋文學(xué)史 [M]．上海：上海古籍出版 社， 1991 [14]王兆鵬．唐宋詞史論 [M]，人民文學(xué)出版社， （ 1） . [15]李鼎芳：《秦少游及其詞》 [J]，河北大學(xué)學(xué)報(bào)， 1991 [16] 唐圭璋．宋詞三百首箋注 [M]．上海：上海古籍出版社， 1979． 6 25（ 4） [17][后蜀 ] 趙崇祚．花間集 [M]．上海 :：上海古籍出版社， 2020 [18] 柳永．柳永集 [M]．長沙：岳麓出版社， 2020 [19] 劉文．秦觀感傷詞的藝術(shù)特色 [J]．遼寧教育行政學(xué)院學(xué)報(bào)． 2020， 2． 26（ 2） [20] 李大偉，呂冬青．秦觀詞的藝術(shù)承繼關(guān) 系 [J]．《前沿》． 2020（ 9） 。秦觀婉約纏綿的愛情詞為 歷代文人所推崇，對(duì)后來的婉約詞人產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響， 具有較高的詞史價(jià)值和意義 。李清照繼承了秦詞的抒情風(fēng)格，推動(dòng)了婉約詞 的豐富和發(fā)展。秦觀的小令，清新淡雅，往往是“淡語皆有味，淺語皆有致” (馮煦《宋六十一家詞選序 例》 )。尤其是晚年，因家國之恨，《漱玉詞》表現(xiàn)寄寓身世之悲的“凝”愁，物不再是相思 所寄，而是悲苦沉郁情感的載體，“云中誰寄錦書來”的鴻雁，如今“雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)?！罢Z工而入律”為大晟詞人周邦彥發(fā)揮得淋漓盡致，