【正文】 ，而關(guān)于個(gè)人的感情和男女戀情則寫入詞中。能言詩(shī)之不能言，而不能盡言詩(shī)之所能言。”詞體的抒情特色就在于“要眇宜修”， 即一種精微幽深的內(nèi)在之美。以《花間詞》為開端，詞便把寫情作為自己的基本職能。稍后，以南唐二主和馮延巳為代表的南唐詞人亦與淺吟低唱中創(chuàng)作了大量“以艷為美”的文人詞，與香軟的西蜀令詞遙相對(duì)應(yīng)。詞體至此“眼界始大，感慨遙深，遂變伶工之詞兒為士大夫之詞” ④。與《花間》諸作相比，二晏及歐陽(yáng)修的詞作只在詞風(fēng)上避艷俗而趨風(fēng)雅了，在題材內(nèi)容方面并無(wú)多少突破。他所描寫與吟詠的題材主要是男女情思、離愁別恨、傷時(shí)感序一類，詞風(fēng)溫雅秀潔，和婉明麗，而在其中往往含蓄著人生哲理的省思。他所寫的只是聽歌看舞之事與相思離別之情，但他的詞形象優(yōu)美，音調(diào)鏗鏘， 情事曲折，口吻動(dòng)人，詞采秾麗。但歐詞也頗多纏綿悱惻的言情之作，以離情別緒、傷春感懷為重要內(nèi)容。在詞的題材內(nèi)容上，他突破了詞傳統(tǒng)的題材范圍， 7 開拓了詞的新的表現(xiàn)范圍。其羈旅行役之詞，在五代詞傳統(tǒng)中是一種開拓，其源流應(yīng)是五代離別相思之詞在詞境上的擴(kuò)展。而轉(zhuǎn)變兩宋詞風(fēng)的關(guān)鍵人物是蘇軾，蘇軾將傳統(tǒng)的表現(xiàn)女性化的柔情之詞，擴(kuò)展為表現(xiàn)男性化的豪情之詞，將傳統(tǒng)上只表現(xiàn)愛情之詞變革為表現(xiàn)性情之詞，充分抒發(fā)性情懷抱。 被認(rèn)為最能體現(xiàn)當(dāng)行本色的“詞手”是秦觀，秦觀詞的內(nèi)容仍是別恨離愁，其妙處在于情 韻兼勝，即情感真摯，語(yǔ)言優(yōu)雅，意境深婉，音律諧美，符合詞體的本色和當(dāng)時(shí)文人士大夫的審美情趣。秦詞語(yǔ)言清麗淡雅，周邦彥得其麗，而發(fā)展為精雕細(xì)琢的典雅富麗，其代表作《蘭陵王?柳》是抒寫別情的名作，同時(shí)也注入了個(gè)人的身世之感，詞的意蘊(yùn)更加深厚沉郁。 二、秦觀愛情詞的藝術(shù)特色 秦觀的詞被推 為“婉約之正宗”，他的愛情詞繼承并拓展了花間以來(lái)愛情詞的內(nèi)涵。秦觀創(chuàng)作了大量愛情詞，他將自己在不同時(shí)期的遭遇和感觸灌注于詞中。秦觀的愛情詞所描寫的大多是歌妓，她們的社會(huì)地位低下，受到當(dāng)時(shí)社會(huì)的歧視和遺棄，命運(yùn)極其地悲慘；詞人屢遭貶謫，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，過(guò)著漂泊不定的官宦生活，一生極其窮困和艱辛。他把歌妓當(dāng)作自己的知音，甚至從某種意義上說(shuō)，秦觀詞作中的歌妓就是他的自我寫照。周濟(jì)在《宋四家詞選》中說(shuō)：“將身世之感打并入艷情，又是一法。在他之前，歐陽(yáng)修，晏殊以珠圓玉潤(rùn)之筆寫作名臣顯宦的閑雅之詞，晏幾道以空靈幽眇之筆寫作沒落公子的感傷之詞。（《評(píng)本朝樂章》）秦觀出身于社會(huì)下層，政治上受到沉重的打擊，屢遭貶謫之苦，這幾乎是中國(guó)封建社會(huì)眾多下層文人悲劇命運(yùn)的縮影。 （一）在抒情內(nèi)容上，秦觀愛情詞與唐五代詞有些相似，在當(dāng)時(shí)蘇軾大變之際，他回溯晚唐，有對(duì)詞之本質(zhì)的重新認(rèn)定的意義?！彼谖罩T家之長(zhǎng)的同時(shí)，都略有增損，維護(hù)了一種更為精純的詞之本色。乍看多詠芳草美人、離愁別恨，其實(shí)身世之感盡在其中?！币蚨x他的愛情詞有如細(xì)嚼橄欖，回味無(wú)窮。曉陰無(wú)賴似窮秋。 自在飛花輕似夢(mèng)。寶簾閑掛小銀鉤。雖 然已經(jīng)是春天，可天氣還是很“清寒”，就像萬(wàn)物凋零的秋天一樣。然而著墨不濃，只是用白描的手法將所處的氛圍加以渲染，就把一腔淡淡的閨怨變?yōu)榫唧w可感的藝術(shù)形象，形成清幽深遠(yuǎn)的意境。他的愛情詞的結(jié)句更富含蓄美，如：“憑欄久，金波漸轉(zhuǎn)，白鷺點(diǎn)蒼苔?！保ā稇浨囟稹罚? 9 秦觀的愛情詞思想健康，感情真摯，絕少庸 俗的色情描寫，不像柳永那樣“詞語(yǔ)塵下”（《詞論》），感情直露。這在當(dāng)時(shí)以男子為中心的社會(huì)里，帶有一定的理想色彩，與一般士大夫狎妓之作，品格自是不同。從秦觀的戀情詞可看出，他并不像很多其他詞人那樣對(duì)她們抱有一種狎玩的態(tài)度 , 而是以真摯的情感描摹她們嬌好的容貌，以細(xì)膩的筆觸描寫她們的愛恨情仇，從而使筆下人物更為有血有肉，形神俱備，比起其他詞人筆下的女性形象更為純凈、自然、富有活 力。他的愛情詞還寄寓著自己的身世之感，從側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的政治斗爭(zhēng)，具有一定的積極意義。孫嵇《竹坡老人詞序》云；“蘇東坡辭勝乎情，柳永情勝乎辭，辭情兼勝者，唯秦少游而已。這里的“辭情兼勝”、“情韻兼勝”，即是指秦 觀善于運(yùn)用流暢清晰的章法、委婉蘊(yùn)藉的字法以及悅耳動(dòng)聽的音韻，情景交融，意境相諧，將內(nèi)心積郁的感傷情淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)。 秦觀的愛情詞 , 多寫哀婉悲凄的情思?！?(《菩薩蠻》 )“輕寒細(xì)雨情何限，不道春難管。” (《丑奴兒》 )被貶之后 , 羈旅行役 , 滴怨傷感 , 詞風(fēng)更見凄婉悲苦，甚至“變而凄厲矣” (王國(guó)維《人間詞話》 )。”（《踏莎行》）“日邊清夢(mèng)斷 , 鏡里朱顏改。幾時(shí)休。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。那堪腸已無(wú)。馮煦還說(shuō)：“他人之詞，詞才也；少游 , 詞心也。 10 秦觀的愛情詞纏綿深摯，沉痛哀絕。欲見回腸 , 斷盡金爐小篆香。任是春風(fēng)吹不展，困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁。而本質(zhì)上 , 又何嘗不是秦觀仕途不遇 , 屢遭貶滴流放 , 飄流天涯 , 困頓絕望 , 凄苦無(wú)依 , 愁腸寸斷的內(nèi)心表述。又如《阮郎 歸》： 瀟湘門外水平鋪。紅妝飲罷少腳櫥。 揮玉著 , 灑真珠。人人盡道斷腸初。 此詞寫于紹圣三年秦觀自處州貶徙郴州，途經(jīng)衡陽(yáng)之時(shí)。結(jié)尾二句，以“人人”句言人之常情，卻又用“那堪”句收束，常人都知道斷腸之痛，更何況連腸都沒有了呢！詞人以“腸已無(wú)”翻進(jìn)一層，狀彼時(shí)痛苦到近乎麻木的心理狀態(tài)，將痛苦之狀渲染到無(wú)以復(fù)加的地步。 （三）在音韻方面，秦觀的愛情詞聲韻諧美，葉夢(mèng)得在《避暑錄話》中說(shuō)：“秦觀少游亦善為樂府，語(yǔ)工而人律，知樂者謂之作家歌。”秦觀精于音律，他不僅能自度曲，而且在填詞時(shí)也恪守牌調(diào)、音律。秦觀精于音律 , 作詞嚴(yán)于持律。此外 , 秦觀還善于運(yùn)用 去聲字 , 宋人沈義父《樂府指迷》認(rèn)為，詞之五音中，“用去聲字 , 最為緊要”?！斑@是對(duì)秦觀等人詞學(xué)經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，同時(shí)也足以說(shuō)明，秦詞烙守詞律，細(xì)分五音的情形。秦觀好用密韻，如他常用的詞調(diào)《畫堂春》、《醉桃源》、《調(diào)笑令》、《臨江仙》、《如夢(mèng)令》、《菩薩蠻》、《千秋歲》等，都是韻密的牌調(diào)。另外，在押平聲韻時(shí)，秦觀喜歡用蕭尤韻 , 清周濟(jì)認(rèn)為“蕭尤韻感慨”（《宋四家詞選目錄序 論》），這與“將身世之感打并人艷科”的秦詞相當(dāng)契合。曲 11 調(diào)有長(zhǎng)短之分，更有調(diào)情之分?！稘M庭芳》是長(zhǎng)調(diào)中最和婉的 , 他填了六首《望海潮》最宜鋪陳，以表達(dá)富麗景物和高華旖旎的情調(diào)，他填了四首《如夢(mèng)令》、《調(diào)笑令》韻密而句式長(zhǎng)短錯(cuò)落，適于表現(xiàn)纏綿凄婉之情，他分別填了五首和十首。如《鵲橋仙》： 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。 柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。 此詞熔寫景、抒情與議論于一爐，敘寫牽牛、織女二星相愛的神話故事，賦予這對(duì)仙侶濃郁的人情味，謳歌了真摯、細(xì)膩、純潔、堅(jiān)貞的愛情。語(yǔ)言精煉，意蘊(yùn)豐富，韻味悠長(zhǎng)，尤其是“金風(fēng)玉露一相逢 , 便勝卻人間無(wú)數(shù)”“兩情若是久長(zhǎng)時(shí) , 又豈在朝朝暮暮”這兩句，真是“化腐朽為神奇”（ 四印 齋本《草堂詩(shī)余》引沈際飛語(yǔ)）?！贝颂幍摹绊崱? 指“清雅”之美 , 如紅梅之玉骨冰肌、高潔清雅 , 纖塵不染。 （四）在詞境方面，秦觀愛情詞的詞境特點(diǎn)是凄涼傷心。”這種評(píng)價(jià)一方面道出了詞人秦觀坎坷的人生遭遇，一方面也揭 示了淮海詞的詞境特點(diǎn)：凄涼傷心?！币驳莱隽饲卦~詞境的特點(diǎn)：凄惋，后期則變?yōu)槠鄥?。另外，詞中描畫人物心理感受的詞語(yǔ)有“恨”、“怨”、“紅淚”、“無(wú)語(yǔ)”、“憔悴”、“