【正文】 勞動報酬，特別是提高那些普通勞動者的收入是“十二五”應著力解決的問題。（2）下列對文章內容的理解，不正確的一項是（ ） A.我國的貧富差距雖然比較大，但還沒有像巴西那樣陷入中等收入陷阱。B.如何平衡政府、企業(yè)、勞動者三者之間的利益是收入分配改革的關鍵。C.國企利潤較好，其提高勞動者的收入相對比較容易，而中小企業(yè)則比較困難。D.只要降低政府在國民收入中的比重，就能提高居民在國民收入中的比重。（3）綜合全文，就“勞動力成本的提高”與“企業(yè)的發(fā)展”的關系，談談你的理解。 【答案】 （1）C（2）D（3）①提高勞動成本會迫使一些企業(yè)放棄做實體經濟而轉向虛擬經濟，出現(xiàn)民間資本熱錢化和虛擬化，造成部分產業(yè)的空心化，經濟的泡沫化。②提高勞動成本會使部分企業(yè)利潤微薄，使有的企業(yè)出現(xiàn)虧損甚至退出市場。③提高勞動成本也會促使部分企業(yè)轉型升級，有利于提高產品的附加值和勞動生產率，有利于技術的創(chuàng)新和進步。 【解析】【分析】（1）C項，“行業(yè)貧富差別達15倍，貧富差距雖然比較大，但解決收入分配差距的任務還不是很艱難”中“還不是很艱難”錯誤，與原文觀點相反，由原文“我們現(xiàn)在的貧富差別是15倍。所以怎么樣解決這種貧富差距，實現(xiàn)國民共富，特別是讓老百姓先富起來，這是關鍵”以及“您認為分配制度改革是“十二五”最難的攻堅戰(zhàn)，為什么是最難的呢”可以看出。故選C。 （2）D項，“只要降低政府在國民收入中的比重，就能提高居民在國民收入中的比重”表達絕對。根據(jù)文意，收入分配涉及到政府、企業(yè)、勞動者三者，降低了政府的收入并不一定能提高國民的收入。故選D。 （3）本題中，由原文“你讓這些中小企業(yè)漲薪，提高勞動者的報酬就非常艱難。所以現(xiàn)在一個很大的問題就是大量的民間資本虛擬化、熱錢化，游離于實體經濟，比如溫州這些地方70%的企業(yè)轉向房地產了”可總結出：提高勞動成本會迫使一些企業(yè)放棄做實體經濟而轉向虛擬經濟，出現(xiàn)民間資本熱錢化和虛擬化，造成部分產業(yè)的空心化，經濟的泡沫化。由原文“企業(yè)在高成本的狀況下，就會有相當一部分企業(yè)放棄、不做了，它們就退出了”可總結出：提高勞動成本會使部分企業(yè)利潤微薄，使有的企業(yè)出現(xiàn)虧損甚至退出市場。由原文“還有一部分企業(yè)必須轉型升級，在過去三四年靠廉價勞動力會獲得很好的利潤，大家就不會去創(chuàng)新，就不會去推進技術的進步”能夠歸納出：提高勞動成本也會促使部分企業(yè)轉型升級，有利于提高產品的附加值和勞動生產率，有利于技術的創(chuàng)新和進步。 故答案為：⑴C；⑵D； ⑶①提高勞動成本會迫使一些企業(yè)放棄做實體經濟而轉向虛擬經濟，出現(xiàn)民間資本熱錢化和虛擬化，造成部分產業(yè)的空心化，經濟的泡沫化。②提高勞動成本會使部分企業(yè)利潤微薄，使有的企業(yè)出現(xiàn)虧損甚至退出市場。③提高勞動成本也會促使部分企業(yè)轉型升級，有利于提高產品的附加值和勞動生產率，有利于技術的創(chuàng)新和進步?！军c評】（1）此題主要考查學生篩選整合文中信息、把握文章內容要點的能力。做題前要通讀材料，讀懂材料內容，對文章的內容、觀點、結構思路等充分理解。然后將選項內容和原文逐一比照分析。 （2）本題綜合考查對文章內容的理解能力。解答此題既要對文章進行整體的把握，又要對文章的局部進行恰當?shù)姆治觥Ｔ诶斫饷恳粋€選項時，要仔細分析選項中賞析的每一個重點，對文章的內容、觀點、結構思路等進行分析概括，注意結合語境。 （3）首先要求審清題干，確定答題的方向，通過分析題干確定試題的類型是局部信息篩選還是綜合信息篩選，局部信息篩選要鎖定區(qū)位，對段落進行簡單的劃分，分出層析，找到關鍵詞語，聯(lián)詞成句分條作答；綜合信息篩選要立足全文，對文章進行段落的劃分，篩選文中的重要語句，整合后作答。重點關注各段的段首和段尾句。分條作答。此題是綜合篩選的題目，要立足原文，進行概括。9．閱讀下面的文字，完成各題。 踏莎行寇俊杰 春風蕭瑟，乍暖還寒，陰雨蒙蒙，芳草萋萋。開封通往陜州的官道更加泥濘，兩輛驢車在濕滑的道路上艱難前行。 突然，前面的驢車陷進泥坑，車夫揮鞭抽打毛驢，可任憑怎樣使勁兒，木輪車像是被泥水吸住一樣，就是出不來。寇準挑起轎簾說，寇安，別打了，還是我下來推吧！寇安沒法，只好也下來和寇準及兩個隨從一起推車。無奈車重人少，力量不夠?？軠收f，不行就先把車上的書卸下。寇安說，大人，那是你的心頭肉啊！怎么舍得弄臟？大家正一籌莫展，路過的幾個村民走過來，有人施禮問，是宰相寇準寇大人嗎？正是，但我現(xiàn)在已不是宰相了。我們聽說大人沒有因為澶淵之盟受到封賞，反而被貶陜州，故有此一問。他對其他村民說，我們幫幫寇大人吧！大家一起用力，終于把寇準的驢車推出了泥坑?？軠试偃嘀x。村民說，寇大人澶淵之功，讓中原百姓免受戰(zhàn)亂之苦，我們老百姓還不知怎樣感謝寇大人呢。 寇準重新上車，已是滿身泥水。車內的宋夫人用毛巾給寇準擦著臉上的汗水和雨水，心疼地說，原來在京師哪有這樣的路？看你現(xiàn)在頭發(fā)都開始白了，還要出來受這樣的罪，你要是能把自己的性子收斂一些，何來被貶呢？ 寇準說，社稷為重，君為輕。只要對得起天下百姓就行了。 宋夫人說，可你分不清君子和小人，把小人得罪了，他們就會為私怨而報復。我聽女婿王曙說，這次就是王欽若在皇上面前說你是拿皇上的性命做賭注，澶淵一仗勝是僥幸，如若敗了，他的命就沒了，皇上這才把你貶出京師的。 寇準微微一笑說，王曙是怎么知道的？ 他和皇上的內侍周懷政關系很好，是周懷政親耳聽到王欽若對皇上說的，還說你居功自傲，到處宣揚說沒有你寇準，就沒有大宋的江山——他這是誣告?。?再泥濘的路，太陽一出來就曬干了，寇準說，你看剛才村民為我推車，多好?。∪羰羌槌?，他們會這樣做嗎？不過你也別鋒芒太露，出頭的椽子先爛，想當年，你和太宗意見不合，太宗說不過你，生氣地要拂袖而去，你竟然當著滿朝文武的面拽住他的衣服不讓走，直到把他說服才罷休！俗話說，君叫臣死，臣不得不死！你這是往死路上走哇！得虧太宗英明，不但沒殺你，還把你比作魏征！ 寇準只是得意地嘿嘿笑著，并不說話。 宋夫人又說，不過，終歸是伴君如伴虎。你這是第三次被貶了吧？皇上是個好皇帝，就怨你太耿直，連皇上的面子也不給。特別是上次被貶，有人揭發(fā)你酒后說了太宗的壞話，太宗不信，找你問一下。按說太宗也沒當真，你隨便找個理由太宗就能原諒?？赡憔褪遣晦q解，不知道趁坡下驢，太宗給你梯子你也不要。人家是皇帝，你“將”人家的軍，結果被貶到了鄧州。你這不是自己找麻煩嗎？ 寇準說，我酒后可能真說了太宗的壞話，但那是太宗有不對的地方。大丈夫做事要敢作敢當！我不后悔！ 唉！宋夫人嘆了一口氣，今上能當皇帝，還有澶淵之盟，你都是立了大功的，可皇上就怕你功高震主，你本該急流勇退，但你非但沒有，還不知收斂鋒芒，皇上這才免了你的宰相，把你貶往陜州。不過這樣也好，朝中是非太多，你當個地方官，陜州離我們老家又近，我們還能過個安心日子呢。再不必像以前一樣——我們趕緊往前走?。?踏莎行?？軠实哪X海里忽然閃出這樣一個詞牌名。他叫寇安停車，從箱子里拿出筆墨紙硯，然后鋪紙磨墨。他略一沉思，筆走龍蛇，寫下一首《踏莎行》：“春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿慵將照。倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草?！?宋夫人本想寇準寫的是反思過去，從此要淡出朝廷視野，遠離政治旋渦，沒想到寫的卻是難離難別、情深意切的“情詩”。她的眼淚一下子涌了出來，她知道，想讓寇準拋棄自己的信念真是太難了。如果皇帝用他，再危險他還是要回去的，可他又不會曲意逢迎，個性又那么張揚，雖然皇帝信任，但他由著自己性子來的做法，就是有一副好牌，也會叫他打得稀里嘩啦甚至是性命不保！ 宋夫人含著淚看著寇準，寇準拉住夫人的手，堅定地點了點頭。夫人知道，今后擺在他們面前的，是一條更加艱險的道路?。ㄓ袆h改）（1）下列對小說相關內容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（） A.開頭寫春風蕭瑟、陰雨蒙蒙、芳草萋萋的場景，為下文故事定下感情基調，為寇準寫出《踏莎行》作好鋪墊，而且頗有詩意，吸引讀者。B.驢車陷進泥坑后村民拜問寇準并幫助推車的情節(jié)，通過村民之口交代了寇準有功而被貶的冤屈，反映了百姓對寇準的感恩及作者對人物形象的態(tài)度。C.寇準勸慰夫人說“再泥濘的路，太陽一出來就曬干了”，與上文車子陷入泥中、推車后滿身泥水的交代相呼應，結構可謂嚴謹。D.寇準借《踏莎行》表達對妻子難以割舍、相愛終老的深情。宋夫人流淚，表明她讀懂了丈夫，被丈夫埋藏于內心的愛妻之情深深感動。（2）請以本篇小說為例，談談歷史小說創(chuàng)作要注意的原則。 （3）設置宋夫人這一形象有重要的作用，這種作用體現(xiàn)在哪些方面？請結合作品簡要分析。 【答案】 （1）D（2）①符合歷史真實：重要場景、重要人物、重大事件必須真實，力求還原歷史；如寇準澶淵之盟立功、三次被貶、寇準忠君愛國的正面形象等均有據(jù)可考。②適度藝術虛構：在細節(jié)上通過藝術的虛構、想象，使歷史人物個性鮮明、生動形象；如在雨中趕路、推車擦汗、夫妻對話等細節(jié)是虛構出來的。③貼合當今時代：不能為寫歷史而寫歷史，要反映現(xiàn)實特點，解決當下問題；如本篇所表現(xiàn)的忠誠、耿直、。（3）①從情節(jié)發(fā)展來看，借宋夫人的介紹，使故事情節(jié)得以展開，使讀者了解寇準被貶陜州的前因后果。②從人物塑造來看，借宋夫人與寇準的對話，表現(xiàn)了寇準忠誠、耿直、豁達、堅定的性格特點。③從主題表現(xiàn)來看，借宋夫人與寇準世界觀的沖突，對比突出了寇準完美的人格操守。④從讀者感受來看，宋夫人對寇準的理解和提醒（表現(xiàn)夫妻兩人的恩愛），使寇準被貶陜州的令人悲傷的故事涂上一層暖色。 【解析】【分析】（1）D項，由“宋夫人本想寇準寫的是反思過去，從此要淡出朝廷視野，遠離政治旋渦，沒想到寫的卻是難離難別、情深意切的‘情詩’。她的眼淚一下子涌了出來，她知道，想讓寇準拋棄自己的信念真是太難了。如果皇帝用他，再危險他還是要回去的，可他又不會曲意逢迎，個性又那么張揚，雖然皇帝信任，但他由著自己性子來的做法，就是有一副好牌，也會叫他打得稀里嘩啦甚至是性命不保！”可知，夫人雙眼含淚是對丈夫未來的擔憂。故本題選D項?！?（2）從文體來講，對“大家正一籌莫展，路過的幾個村民走過來，有人施禮問，是宰相寇準寇大人嗎？正是，但我現(xiàn)在已不是宰相了。我們聽說大人沒有因為澶淵之盟受到封賞，反而被貶陜州，故有此一問。他對其他村民說，我們幫幫寇大人吧！大家一起用力，終于把寇準的驢車推出了泥坑?？軠试偃嘀x。村民說，寇大人澶淵之功，讓中原百姓免受戰(zhàn)亂之苦，我們老百姓還不知怎樣感謝寇大人呢?！笨梢娮髡哌x取的主人公歷史上有依據(jù)，同時有虛構了路人和推車的情節(jié)。同時也突出了主題，對寇準大人的贊頌。結合全文進行總結即可。 （3）內容上主要總結內容“車內的宋夫人用毛巾給寇準擦著臉上的汗水和雨水，心疼地說，原來在京師哪有這樣的路？看你現(xiàn)在頭發(fā)都開始白了，還要出來受這樣的罪，你要是能把自己的性子收斂一些，何來被貶呢？”點出被貶。“宋夫人說，可你分不清君子和小人，把小人得罪……澶淵一仗勝是僥幸，如若敗了，他的命就沒了，皇上這才把你貶出京師的。”點明被貶原因?！八畏蛉擞终f，不過，終歸是伴君如伴虎。你這是第三次被貶了吧？……結果被貶到了鄧州。你這不是自己找麻煩嗎？”和“唉！宋夫人嘆了一口氣，今上能當皇帝，還有澶淵之盟，你都是立了大功的，可皇上就怕你功高震主，你本該急流勇退，……再不必像以前一樣——我們趕緊往前走?。　?點明被貶的原因，說明寇準的為人。由“宋夫人本想寇準寫的是反思過去，從此要淡出朝廷視野……如果皇帝用他，再危險他還是要回去的，可他又不會曲意逢迎，個性又那么張揚，雖然皇帝信任，但他由著自己性子來的做法，就是有一副好牌，也會叫他打得稀里嘩啦甚至是性命不保！”和“宋夫人含著淚看著寇準，寇準拉住夫人的手，堅定地點了點頭。夫人知道，今后擺在他們面前的，是一條更加艱險的道路！”可知，宋夫人真心為丈夫擔憂，也寫出了寇大人的性格。學生自行總結即可。 故答案為：⑴D； ⑵①符合歷史真實：重要場景、重要人物、重大事件必須真實，力求還原歷史；如寇準澶淵之盟立功、三次被貶、寇準忠君愛國的正面形象等均有據(jù)可考。②適度藝術虛構：在細節(jié)上通過藝術的虛構、想象，使歷史人物個性鮮明、生動形象；如在雨中趕路、推車擦汗、夫妻對話等細節(jié)是虛構出來的。③貼合當今時代：不能為寫歷史而寫歷史，要反映現(xiàn)實特點，解決當下問題；如本篇所表現(xiàn)的忠誠、耿直、。 ⑶①從情節(jié)發(fā)展來看，借宋夫人的介紹，使故事情節(jié)得以展開，使讀者了解寇準被貶陜州的前因后果。②從人物塑造來看，借宋夫人與寇準的對話，表現(xiàn)了寇準忠誠、耿直、豁達、堅定的性格特點。③從主題表現(xiàn)來看，借宋夫人與寇準世界觀的沖突，對比突出了寇準完美的人格操守。④從讀者感受來看，宋夫人對寇準的理解和提醒（表現(xiàn)夫妻兩人的恩愛），使寇準被貶陜州的令人悲傷的故事涂上一層暖色?！军c評】（1）此題考查學生對文本思想內容和藝術特色的分析和鑒賞的能力。解答此題，應從語句理解、手法分析、內容分析、主題理解等角度分析判斷。根據(jù)對文本內容的感知與理解，仔細辨識選項與原文的細微差別，做出判斷。 （2）此題考查把握歷史小說創(chuàng)作要注意的原則。解答此類題目需要學生準確細致把握文章的核心內容，特別是側重于對文章要點的具體把握，這是解答本文的關鍵所在，在解答的時候要突出這一點內容。 （3）此題考查理解文中人物的作用的能力。次要人物即陪襯人物或線索人物，其作用一般有：①對主要人物起陪襯作用；②貫穿全文的線索，特別是以第一人稱敘述的“我”，多起到敘述和見證人的作用，增加小說的真實性；③同主要人物一同揭示或凸顯主旨；④推動情節(jié)發(fā)展。10．閱讀下面的文字，完成下列小題。 從什么時候開始，人們讀小說就是為了讀故事？故事與敘事是不同的，敘事才更接近小說的本質。正如托馬斯曼所說，小說家既要通曉現(xiàn)實，也要通曉魔力。故事所描述的是一種現(xiàn)實，而敘事則是一種語言的魔力。應該說，從先鋒小說發(fā)起敘事革命開始，小說寫作就不僅是再現(xiàn)經驗、講述故事，它還是一種形式的建構、語言的創(chuàng)造。寫作再也不是簡單的“講故事”了，只有建構起自己的敘事方式的作家，才稱得上是一個有創(chuàng)造性的作家?？墒?，這個經過多年探索所形成的寫作難度上的共識，開始被文學界悄悄地遺忘。更多的人，只是躺在