【文章內(nèi)容簡介】 了極其充分的用武之地。各地出版社也聞風(fēng)而動，競相推出了從現(xiàn)代到當(dāng)代眾多的知名作家的散文集和眾多的散文選本，如《中國現(xiàn)代散文精品文庫》《布老虎叢書》（散文卷）等等。這些專集與選本的問世，在讀者中引起陣陣波瀾，有著較為廣泛的影響。②增多了文化內(nèi)涵和哲學(xué)意識。90年代出現(xiàn)的文化、哲理散文，拒絕玩賞自慰的情趣，也不追求從一般的社會政治層面的審美時尚，而是強(qiáng)調(diào)對社會人生和文化歷史的頓悟。余秋雨的《文化苦旅》是90年代出現(xiàn)的一部頗有影響的“文化散文”。這類散文在90年代時碩果甚豐的，楊絳、林非、雷達(dá)、顧驤等都在這一領(lǐng)域做過辛勤的耕耘。③隨著散文作者結(jié)構(gòu)的多元化和散文審美的變革，一方面是大眾化的通俗散文大量涌現(xiàn)，它以關(guān)注普通人的生活與情感、洞察人的內(nèi)心世界而走進(jìn)千家萬戶，另一方面又出現(xiàn)了較為難懂的“新潮散文”。所謂“新潮散文”，即排斥傳統(tǒng)散文的形式，在內(nèi)容上清解“回憶”與“抒情”，在表現(xiàn)手法上常用象征、隱喻、荒誕、反諷以及意識流等，追求散文的新形式、新內(nèi)容、新語言。這種近于朦朧、晦澀的“新潮”，似有“貴族化”傾向，但作為一種新藝術(shù)的探索，也說明了散文的發(fā)展不再是單向的，而是日趨多樣化的。90年代的“散文熱”，并不意味著散文創(chuàng)作的現(xiàn)狀是盡善盡美、盡如人意的，如有的散文寫得太隨意、太省力，不僅缺乏豐厚的內(nèi)涵，而且在藝術(shù)上也缺乏追求，給人以粗制濫造之感。結(jié)合具體劇作談先鋒戲劇的藝術(shù)特色?！蛾P(guān)漢卿》是田漢為紀(jì)念世界文化名人、我國13世紀(jì)偉大戲劇家關(guān)漢卿戲劇活動700年而作。它不但體現(xiàn)著田漢話劇創(chuàng)作的最高成就，而且也是新中國成立后最優(yōu)秀的劇作之一。田漢在掌握和尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上，以其豐富的想象力，結(jié)構(gòu)了關(guān)漢卿的故事。它環(huán)繞著關(guān)漢卿創(chuàng)作《竇娥冤》一劇來展開劇情。大幕啟開，即展示了元代社會一幅血淋淋的場面：無辜民女朱小蘭被貪官污吏處死。關(guān)漢卿滿腔義憤，寫《竇娥冤》以伸張正義，演出后獲得巨大成功。場上有義士王著高呼：“與萬民除害！”這激怒了權(quán)貴阿合馬之流，他們強(qiáng)令關(guān)漢卿修改劇本。關(guān)漢卿決不屈服，誓死不改，遂陷囹圄。他決心“將碧血，寫忠烈，作厲鬼，除逆賊??”，于此，塑造了一個“蒸不爛，煮不熟，捶不扁，炒不爆、響當(dāng)當(dāng)?shù)囊涣ｃ~豌豆”的崇高形象。此劇寫關(guān)漢卿和朱簾秀的“發(fā)不同青心同熱，生不同床死同穴”的愛情，他們不但是情投意合的塵世知己，而且是志同道合的戰(zhàn)友。一個敢寫，一個敢演，即使一起投入大獄，面對殺身之禍，也都視死如歸。一曲《雙飛蝶》，將愛情引向一個凈化人生，升華人格，感人至深，催人淚下的悲壯境界。《關(guān)漢卿》堪稱田漢的絕唱，他以詩的語言，詩的情調(diào)與詩的構(gòu)思，譜出了一曲關(guān)漢卿的贊歌。展現(xiàn)了田漢不僅作為一位戲劇家，而且作為一位熱情澎湃的浪漫詩人的卓越才華?！蛾P(guān)漢卿》濃郁的抒情色彩，伴隨著化入其中的元曲的神韻和聲律，顯現(xiàn)著濃烈的詩情和歷史的意味，令人回腸蕩氣，回味無窮！?！独子辍冯m然是曹禺的第一部劇作，但它已經(jīng)初步形成了其劇作風(fēng)格的基本特色：戲劇矛盾的高度集中——以周樸園為中心。獨(dú)具匠心的藝術(shù)結(jié)構(gòu)——“鎖閉式”結(jié)構(gòu)。人物形象的成功塑造。人物語言富于動作性，并且高度個性化。戲劇語言精練簡潔、明白曉暢，具豐富的潛臺詞。結(jié)合現(xiàn)代派詩歌的藝術(shù)主張分析戴望舒詩歌的藝術(shù)特色。現(xiàn)代詩派的基本特征：《現(xiàn)代》主編施蟄存發(fā)表的《又關(guān)于本刊中的詩》，幾乎可以看作是現(xiàn)代派詩歌的一個宣言：《現(xiàn)代》中的詩是詩，而且是純?nèi)坏默F(xiàn)代詩。它們是現(xiàn)代人在現(xiàn)代生活中所感受的現(xiàn)代的情緒，用現(xiàn)代的詞藻排列成的現(xiàn)代的詩形。這里連用，七個“現(xiàn)代”來概括現(xiàn)代詩派的內(nèi)容和藝術(shù)特色受法國象征詩派的影響，但將法國象征派詩和中國詩歌傳統(tǒng)相融合，將象征與浪漫抒情相結(jié)合形成新詩史上具有“古典美”意義的現(xiàn)代詩。詩體形式上，最早的詩篇受新月格律詩派影響，注重音樂性，句式大體整齊，押韻且韻位固定，如《雨巷》是他的格律詩的代表作，詩中ang韻的詞反復(fù)出現(xiàn)，且句中有韻，音樂性極強(qiáng)?！段业挠洃洝返谌嬈穑蛞陨⑽拿罏樘卣鞯淖杂审w詩形式轉(zhuǎn)化，以情緒的節(jié)奏代替了字句的節(jié)奏，詩風(fēng)轉(zhuǎn)向“厚樸”。在他的《詩論零札》里強(qiáng)調(diào)“詩的韻律不在字的抑揚(yáng)頓挫上，而在詩的情緒的抑揚(yáng)頓挫上，即在詩情的程度上”，“詩不能借重音樂，它應(yīng)該去了音樂的成份”，“詩不能借重繪畫的長處”，“韻和整齊的字句會妨礙詩情”，提出了和格律詩相反的詩論。比較分析《茶館》和《關(guān)漢卿》戲劇結(jié)構(gòu)的不同。答題要點(diǎn)：《茶館》——中國現(xiàn)代戲劇的民主化代表作；人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)；京味話劇的代表；無緊張的戲劇沖突。《關(guān)漢卿》——田漢劇作代表：歷史劇人物品評典范；劇作抒情性強(qiáng)；戲劇的詩；戲劇矛盾尖銳、緊張；劇中劇的結(jié)構(gòu)。朱老忠的性格特點(diǎn)和形象意義。《紅旗譜》在特定的歷史內(nèi)容和深厚的地域土境基礎(chǔ)上，塑造了性格鮮明的具有民族文化心理特點(diǎn)的人物形象。朱老忠的形象尤為醒目。他的性格集納了中國農(nóng)民英雄的傳統(tǒng)要質(zhì)。第一，家族乃至階級的世仇，孕育了他強(qiáng)烈的反抗性。朱老忠生長在憤慨悲歌的燕趙之地，少年時期親睹了父輩與馮家的斗爭，家破人亡的悲慘遭遇，使他直觀地感受到沉痛的壓抑，其父留下的“只要有口氣，就要為我報(bào)仇！”的遺言，滋生了他出于階級本能的反抗性。這種反抗性貫串其一生，鑄成他嫉惡如仇、剛正不阿的主導(dǎo)性格。第二，20余年闖蕩江湖的傳奇經(jīng)歷．造就了他“為朋友兩肋插刀”的俠義性。他對鄉(xiāng)民窮人救危扶困，不惜用血汗錢給朱老明治眼??；賣掉心愛的牛犢資助江濤上學(xué)，以及替嚴(yán)家操辦喪事，冒險(xiǎn)探監(jiān)等情節(jié)，都表現(xiàn)出朱老忠的粗獷豪爽、慷慨仗義。第三，不尋常的人生磨難，曲折的斗爭歷程，使他逐漸加深了對現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)識，養(yǎng)成了“出水才看兩腿泥”的堅(jiān)韌性。他經(jīng)受了大貴被抓去當(dāng)兵、運(yùn)濤被捕、嚴(yán)家喪失“寶地”等一系列打擊而堅(jiān)韌不拔；面對敵強(qiáng)我弱的局勢，他沒有硬拼蠻干．而是一切從長計(jì)議，抱定“大丈夫報(bào)仇，十年不晚”，講究斗爭策略，顯得深謀遠(yuǎn)慮、沉著鎮(zhèn)定?？傊炖现沂且粋€生活在20世紀(jì)初葉，新舊兩個時代交替時期的農(nóng)民英雄的典型形象。他的身上既保留了舊時代豪俠的特征，又融入了新時代英雄的精神。他所走過的道路，既是舊時代農(nóng)民自發(fā)反抗斗爭的終結(jié)，又是新時代農(nóng)民自覺革命的開始。自從找到共產(chǎn)黨．參加黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命斗爭，其反抗便增添了自覺性，井樹立了革命理想。其典型意義在于，朱老忠的生活道路、斗爭經(jīng)歷和性格特征．集中概括了20世紀(jì)初期，新舊兩個時代交替時期的中國農(nóng)民，由草莽好漢成長為農(nóng)民革命英雄的歷史蹤跡。結(jié)合《駱駝祥子》論述老舍小說的藝術(shù)風(fēng)格。在結(jié)構(gòu)上，作品呈現(xiàn)出主副線交織的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，情節(jié)集中、緊湊。作品對人物的刻畫也頗為細(xì)致、深刻，通過對人物的心理描寫和細(xì)節(jié)刻畫展示了人物性格的發(fā)展變化。作品鄉(xiāng)土氣息濃厚，語言平易而極富北京地方色彩，是京味小說的代表作。老舍作品中最引人注目的是京味，首先表現(xiàn)為取材的特色。老舍聚集了他北京的生活經(jīng)驗(yàn)，寫大雜院、四合院和胡同，寫市民凡俗生活中所呈現(xiàn)的場景風(fēng)致具有很高的民俗學(xué)價值。其次，“京味兒”還強(qiáng)烈地體現(xiàn)在小說的語言上。論述現(xiàn)實(shí)主義戲劇家夏衍戲劇的藝術(shù)風(fēng)格。（1）善于寫普通知識分子和小市民平凡的人生，從“幾乎無事”的日常生活中去發(fā)掘內(nèi)在的悲劇性和喜劇性。(2)“注意了人物性格的刻畫和內(nèi)心活動”。（3）簡約、謹(jǐn)嚴(yán)、含蓄的藝術(shù)風(fēng)格。（4）具有濃厚的人情味?！吨袊F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史》練習(xí)題二一、填空題1．文學(xué)革命開始于(1917 思想革命)年，是適應(yīng)以 為主要內(nèi)容的新文化運(yùn)動而發(fā)生的。2．1919年，胡適在《”新思潮“的意義》一文中提出了(整理國故)的口號。3．(反封建)是《吶喊》的總主題。4．葉圣陶的《多收了三五斗》是反映30年代初(”豐收成災(zāi)“)的畸形社會現(xiàn)實(shí)。5．茅盾在《追求》中塑造的最為突出的一個女性形象是(章秋柳)。6．(老舍)是現(xiàn)代文學(xué)史上最有成就的幽默小說家。7．柔石在《二月》中塑造的追求精神自由的”尋夢者“的形象是(蕭澗秋)。8．戴望舒的(《望舒草》)確立了以散文美為主要特征的自由詩體。9．李季的《王貴與李香香》成功地運(yùn)用了陜北民歌(信天游)的形式，在詩歌民族化、群眾化方面取得了巨大成功。10．我國新歌劇的代表作是（《白毛女》）11．晚清文學(xué)改良運(yùn)動中，梁啟超在(《論小說與群治的關(guān)系 》)一文中強(qiáng)調(diào)了小說的社會作用。12．聞一多在《詩的格律》一文中提出了(”三美“)的主張，從而為新格律詩奠定了理論基礎(chǔ)。13．(左聯(lián)（或”中國左翼作家聯(lián)盟“）)的成立，推動了左翼文藝運(yùn)動的迅猛發(fā)展。14．魯迅的第二本小說集是(《彷徨》)。15．周作人對現(xiàn)代文學(xué)最可貴的貢獻(xiàn)在于他對(”美文“)的倡導(dǎo)與創(chuàng)作。16．象征派詩人李金發(fā)的代表作是(《棄婦》)，象征了詩人人生的寂寞與惆悵。17．夭夭是沈從文作品(《長河》)中的女主人公。18．《日出》的主題是(”損不足以奉有余“)。19．于伶的(《夜上?！?是”孤島“文學(xué)的代表作。20．趙樹理把自己的小說稱為是(”問題小說“)。21．陳獨(dú)秀在《文學(xué)革命論》中提出文學(xué)革命的(”三大主義“)。22．周作人在其《平民文學(xué)》一文中提出(”普遍“)與(”真摯“)的創(chuàng)作原則。23．1917—1920年文學(xué)革命時期的文學(xué)思潮，(現(xiàn)實(shí)主義)占主潮地位。24．1917—1921年郭沫若的文學(xué)思想，集中表現(xiàn)在論文(《生命底文學(xué)》)和通信集(三葉集)中。25．最早代表復(fù)古主義文學(xué)思潮反對文學(xué)革命的是(林紓)，他在《新申報(bào)》上發(fā)表(《荊生》)、(《妖夢》)、等文言小說，影射和攻擊新文化運(yùn)動。二、單項(xiàng)選擇1．具有現(xiàn)代女性意識的人物形象是(A)。A．曾樹生 B．瑞玨 C．侍萍 D．愛姑 2．蔣光慈的報(bào)告文學(xué)式的小說是(B)。A．《少年飄泊者》 B．《短褲黨》 C．《最后的微笑》 D．《麗莎的哀怨》 3．中國現(xiàn)代文學(xué)史上最早的象征主義詩人是(A)。A．李金發(fā) B．戴望舒 C．馮乃超 D．穆木天 4．20年代后期，顯示了革命詩歌創(chuàng)作實(shí)績的詩集是(A)。A 《恢復(fù)》 B．《前茅》 C．《北方》 D．《給戰(zhàn)斗者》 5．左聯(lián)成立和解散的時間分別是(C)。A．1930年、1935年 B．1931年、1936年 C．1930年、1936年 D．1931年、1937年6．散文《聽聽那冷雨》的作者是(B)A．白先勇 B．余光中 C．余秋雨 D．臺靜農(nóng) 7．豐子愷的散文作品是(B)A．《茶花賦》 B．《早熟的棗子》 C．《廬山面目》 D．《下放記別》 8．《法門寺》是一篇(D)A．游記散文 B．雜文 C．抒情散文 D．文化隨筆9．?dāng)戀u灶糖老漢沒有任何希求、沒有任何企望、樸素地疼愛一個農(nóng)村小女孩的作品是(D)A．《揀麥穗》 B．《愛，是不能忘記的》 C．《沉重的翅膀》 D．《童年二題》 10．散文《下放記別》是哪部散文集中的一篇(B)A．《長河浪花集》 B．《隨想錄》 C．《商州初錄》 D．《干校六記》11．19271937年間出現(xiàn)了不少小說流派，其中屬于社會剖析派的一組作家是(B)。A．沈從文、廢名、蕭乾等 B．吳組緗、沙汀、艾蕪等 C．蕭軍、蕭紅、端木蕻良等 D．劉吶鷗、穆時英等 12．茅盾小說《動搖》中的胡國光是(B)。A．小資產(chǎn)階級知識分子 B．土豪劣紳 C．革命者 D．反動軍官 13．30年代初，冰心小說創(chuàng)作進(jìn)入新階段的標(biāo)志性作品是(B)。A．《悟》 B．《分》 C．《超人》 D．《斯人獨(dú)憔悴》 14．巴金早期創(chuàng)作中塑的無政府主義者杜大心的形象出自(A)。A．《滅亡》 B．《新生》 C 《霧》 D．《憩園》 15．下列符合沈從文主要創(chuàng)作思想的表述是(B)。A．文學(xué)表現(xiàn)人生的苦難 B．文學(xué)謳歌人性 C．文學(xué)表現(xiàn)自我 D．文學(xué)為時代、政治服務(wù)16．布局精雕細(xì)琢，工于營造意境，用詩的語言托物寄情，歌頌祖國美的生活以及創(chuàng)造美的普通勞動者：具有上述特點(diǎn)的作品是(B)。A．《太陽下的風(fēng)景》 B．《社稷壇抒情》 C．《茶花賦》 D．《黃鸝》 17．《記波外翁》記敘的是在動蕩年代里知識分子的悲劇，這動蕩年代指的是(C)。A．抗日戰(zhàn)爭時期 B．解放戰(zhàn)爭時期C．第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期 D．”文化革命“十年浩劫時期 18．文章開頭描寫湘西邊城美景，結(jié)尾予以呼應(yīng)的作品是(D)。A．《歲月》 B 《山民》 C．《哎，大森林》 D．《太陽下的風(fēng)景》19．《歲月》一詩表現(xiàn)的思想是(D)。A．歲月無情，生命有限 B．歲月無情，生命無限 C．歲月有情，生命有限 D．歲月有情，生命無限 20．《山民》一詩表現(xiàn)的思想是(A)。A．贊美山民的勤勞純樸 B．同情山民的苦難悲慘生活C．肯定山民勇于創(chuàng)新的精神 D．批判山民固守鄉(xiāng)土，缺乏沖破傳統(tǒng)的開拓意識 21．藝術(shù)上具有時空倒錯、遞進(jìn)式結(jié)構(gòu)、苦心經(jīng)營意象等特點(diǎn)的詩篇是(A)A 《重讀〈圣經(jīng)〉》 B．《與李賀共飲》 C．《有的人》 D．《麥地》 22．詩歌《中國，我的鑰匙丟了》的作者是(A)A．舒婷 B．郭路生 C．梁小斌 D．海子 23．冀訪的詩篇是(D)A．《冬》 B．《有贈》 C．《我》 D．《相信未來》 24．《慕尼黑》一詩采用的藝術(shù)手法是(B)A．比喻 B．?dāng)M人 C．象征 D．對比25．”月亮下／一共有兩個人／窮人和富人／紐約和耶路撒冷“，上述詩句出之于哪首詩(A)A．《蘋果樹下》 B．《歲月》 C．《麥地》 D．《哎，大森林》三、多項(xiàng)選擇1．下列哪些詩人既屬于創(chuàng)造社又屬于象征派？（ABD）A．王獨(dú)清 B．穆木天 C．李金發(fā) D．馮乃超2．文學(xué)革命中傾向于浪漫主義的文學(xué)社團(tuán)有（ABD）A．新月社 B．湖畔詩派 C．莽原社 D．彌灑社 3．四十年代后期浪漫派小說的代表是（BC）A．張愛玲 B．徐訐 C．無名氏 D．蘇青 4．下列哪些作家屬于20年代鄉(xiāng)土文學(xué)作家？（ABD）A．魯彥 B．許杰 C．王統(tǒng)照 D．臺靜農(nóng) 5．九葉詩派的成員有（ACD）A．穆旦 B．田間 C．鄭敏 D．袁可嘉6．郭沫若宣揚(yáng)了”舍身報(bào)國“的愛國精神的歷史劇有（ACD）A．《屈原》 B．《王昭君》 C．《南冠草》 D．《棠棣之花》 7．周作人曾經(jīng)在下列哪些刊物中發(fā)揮過重要作用？（ABC）A．《新青年》 B．《語絲》 C．《新潮》 D．《論語》 8．標(biāo)志著郁達(dá)夫創(chuàng)作路向發(fā)生轉(zhuǎn)折的作品是（AD）A．《過去》 B．《遲桂花》 C．《沉淪》 D．《迷羊》