【正文】 國左翼作家聯(lián)盟京派五、論述試論述《吶喊》、《彷徨》小說集的藝術(shù)成就。15．20年代，周作人的散文風(fēng)格分為“浮躁凌厲”和(“平和沖淡”)二體。A．《湘行散記》 B．《朝花夕拾》 C．《畫夢錄》 D．《風(fēng)景談》 6．小說《游園驚夢》的作者是(A)A．白先勇 B．余光中 C，陳映真 D．王蒙 7．莫言的小說是(B)A．《女房東》 B．《透明的紅蘿卜》 C．《百合花》 D．《在山區(qū)收購站》 8．盧嘉川是哪部作品中的人物(D)A．《紅旗譜》 B．《“鍛煉鍛煉”》 C．《將軍族》 D．《青春之歌》 9．《茶館》中的民族資本家形象是(B)A．王利發(fā) B．秦仲義 C．吳蓀甫 D．趙伯韜 10．《將軍族》的背景是(C)A．抗日戰(zhàn)爭時期的重慶 B．解放戰(zhàn)爭時期的南京C．新中國建立后的臺灣D．第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期的南昌11．魯迅解剖和表現(xiàn)自己戰(zhàn)斗、探索、苦悶、彷徨的內(nèi)心矛盾的作品集是(C)。的倡導(dǎo)者？（ACD）A．黃遵憲 B．康有為 C．梁啟超 D．夏曾佑 12．文學(xué)革命中傾向于現(xiàn)實主義的文學(xué)社團有（ABC）A．語絲社 B．莽原社 C．未名社 D．沉鐘社 13．屬于鴛鴦蝴蝶派的人物有（ABCD）A．包天笑 B．徐枕亞 C．李涵秋 D．李定夷 14．下列作家中哪些屬于20年代”問題小說“作家？（ABCD）A．冰心 B．王統(tǒng)照 C．廬隱 D．許地山 15．馮至的作品有（ABD）A．《昨日之歌》 B．《蠶馬》 C．《橋》 D．《吹蕭人的故事》 16．茅盾創(chuàng)作于30年代的散文有（BC）A．《白楊禮贊》 B．《故鄉(xiāng)雜記》 C．《鄉(xiāng)村雜景》 D．《風(fēng)景談》 17．曹禺改編的劇作《家》以哪三個人物的關(guān)系作為劇本的主要線索？（ACD）A．覺新 B．鳴鳳 C．瑞玨 D．錢梅芬 18．30年代的社會剖析派作家有（ABD）A．茅盾 B．沙汀 C．李劼人 D．吳組緗 19．沙汀四十年代的”三記“指的是（ABC）A．《淘金記》 B．《困獸記》 C．《還鄉(xiāng)記》 D．《南行記》 20．林語堂曾主編的刊物有（ABCD）A．《論語》 B．《語絲》 C．《人間世》 D．《宇宙風(fēng)》 21．下列人物中哪些是語絲社成員？（ABCD）A．錢玄同 B．孫伏園 C．林語堂 D．周作人 22．李金發(fā)的詩集有（ACD）A．《微雨》 B．《旅心》 C．《食客與兇年》 D．《為幸福而歌》 23．最早倡導(dǎo)無產(chǎn)階級革命文學(xué)的團體是（AD）A．創(chuàng)造社 B．左聯(lián) C．中國詩歌會 D．太陽社 24．《吶喊》中，魯迅塑造的科舉制度的犧牲者和殉葬者形象是（AC）A．孔乙己 B．魏連殳 C．陳士成 D．呂緯甫25．《三葉集》的作者是（ABD）A．田漢 B．宗白華 C．成仿吾 D．郭沫若四、簡答題1.《新青年》：《新青年》是五四時期的著名刊物。4．朦朧詩：朦朧詩，作為一個獨特的詩學(xué)概念，它指稱的是以舒婷、顧城、江河、楊煉、芒克、方臺、食指、多多、梁小斌等為代表的一批“文革”中成長的青年詩人的具有探索性的新詩潮。他們創(chuàng)作了許多浪漫主義傾向的詩歌、小說及戲劇，尤其是郭沫若的詩集《女神》和歷史劇，郁達(dá)夫的小說集《沉淪》等，風(fēng)靡文壇，對新文學(xué)影響很大。在創(chuàng)作中，作家不再是生活的被動的反映者，創(chuàng)作者(導(dǎo)演、編劇)的主體性得到張揚，這首先表現(xiàn)在大多數(shù)劇作對于寫實時空的突破；其次表現(xiàn)在突破寫實戲劇的陳規(guī)，大膽調(diào)用各種手段(如音樂、歌唱、舞蹈、啞劇動作等姊妹藝術(shù)的因素，體操、雜技的因素，現(xiàn)代科技所帶來的聲、光、電等的技術(shù)因素)，建構(gòu)起一個龐大的“為我所用”的綜合藝術(shù)體系；在不少劇中，創(chuàng)作者往往借劇中的“主持人”、“敘述者”乃至歌隊闡述自己對于故事的評說，也是主體性的表現(xiàn)；而崇尚心靈表現(xiàn)、追求哲理象征、注重敘事模式，則是探索戲劇共同的審美特征。B、藝術(shù)手法：《吶喊》、《彷徨》所建立的中國現(xiàn)代小說的新形式，是自覺地借鑒外國小說藝術(shù)手法的結(jié)果。韻律和諧，富手音樂美。90年代的“散文熱”，并不意味著散文創(chuàng)作的現(xiàn)狀是盡善盡美、盡如人意的，如有的散文寫得太隨意、太省力，不僅缺乏豐厚的內(nèi)涵，而且在藝術(shù)上也缺乏追求，給人以粗制濫造之感?！蛾P(guān)漢卿》濃郁的抒情色彩，伴隨著化入其中的元曲的神韻和聲律，顯現(xiàn)著濃烈的詩情和歷史的意味，令人回腸蕩氣，回味無窮！。朱老忠的性格特點和形象意義。結(jié)合《駱駝祥子》論述老舍小說的藝術(shù)風(fēng)格。5．茅盾在《追求》中塑造的最為突出的一個女性形象是(章秋柳)。22．周作人在其《平民文學(xué)》一文中提出(”普遍“)與(”真摯“)的創(chuàng)作原則。A．抗日戰(zhàn)爭時期 B．解放戰(zhàn)爭時期C．第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期 D．”文化革命“十年浩劫時期 18．文章開頭描寫湘西邊城美景，結(jié)尾予以呼應(yīng)的作品是(D)。2．京派：是20世紀(jì)30年代的一個文學(xué)流派，主要成員有周作人、廢名(馮文炳)、沈從文、蕭乾、朱光潛等。：東北作家群是指出生于東北，“九一八”事變后流亡到關(guān)內(nèi)的一些作家，有蕭軍、蕭紅、端木蕻良、駱賓基、李輝英、舒群等，他們在20世紀(jì)30年代，創(chuàng)作了一批以東北人民生活和斗爭為內(nèi)容的、以現(xiàn)實主義為基本傾向的抗日救亡文學(xué)。他在反顧中詢問中國文化的來路，在解讀歷史中確立當(dāng)代人的精神標(biāo)高。這些作家體現(xiàn)為兩種不同的創(chuàng)作傾向。作品中心理描寫占了很大的比重，除了對傳統(tǒng)的心理寫實手法的運用之外，還明顯地運用了象征主義的手法，尤其是對人物的下意識和幻覺的描寫增強了整個作品心理分析的色彩。這種表象與潛在意象的距離，既能造成詩的意境深邃，也會給詩帶來晦澀和費解。余秋雨始終保持著探究文化底蘊和歷史的興趣、信心與筆力，這讓人們感受到他的深刻與力量。后期“家庭”成了強權(quán)的對立物，作家珍惜的倫理組織。①句式；②用詞簡析小說《青春之歌》的藝術(shù)成就。答：《茶館》寫于1956年，是中國當(dāng)代戲劇最為重要的收獲之一。他們的詩以手抄形式流傳?！肚啻褐琛氛且浴本?一八“到”一二?九“這一歷史時期為背景，以學(xué)生運動為主線，成功地塑造了林道靜這一在三十年代覺醒、成長的革命青年的典型形象。掌握中國現(xiàn)代文學(xué)的基礎(chǔ)知識，了解眾多作家作品的基本情況，尤其是名家名作，學(xué)會分析作品和人物形象。葉紹鈞、許地山、郁達(dá)夫等人的作品?！秴群啊放c《彷徨》的內(nèi)容與藝術(shù)特點。二、編寫本教學(xué)大綱的說明（一）本課程的性質(zhì)和任務(wù)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)，是中國文學(xué)在20世紀(jì)持續(xù)獲得現(xiàn)代性的長期、復(fù)雜的過程中形成的。簡析小說《青春之歌》的藝術(shù)成就。試論述朦朧詩的興起及其藝術(shù)特征。小說生動地描繪了林道靜由一個小資產(chǎn)階級知識分子逐步成長為一名無產(chǎn)階級革命戰(zhàn)士所經(jīng)歷的曲曲折折、反反復(fù)復(fù)的人生歷程，從中透視出整整一代革命知識分子所走過的艱苦道路?？纯停话葍汗?；革命小販；西崽。后期的風(fēng)格特點在前期的一些作品中已開始逐漸形成，至1942年的《還魂草》后期風(fēng)格穩(wěn)定下來。無論詢問、對話還是承接，都是對當(dāng)代人的一次考驗，是對處于日常迷頓狀態(tài)的人們的一次提醒。第三，是通感手法的運用。（1）結(jié)構(gòu)恢宏、嚴(yán)謹(jǐn)。在這些作家中，王安億是當(dāng)然代表。文化散文：人們逐漸習(xí)慣于把“散文熱”確定為90年代文學(xué)的重要現(xiàn)象。天津作家蔣子龍率先推出了《喬廠長上任記》。左聯(lián)成員發(fā)展到270多人，著名作家有魯迅、茅盾、郁達(dá)夫、夏衍、田漢、周揚、丁玲、張?zhí)煲?、沙汀、艾蕪、蔣光慈、殷夫、柔石、胡風(fēng)等等。A．《悟》 B．《分》 C．《超人》 D．《斯人獨憔悴》 14．巴金早期創(chuàng)作中塑的無政府主義者杜大心的形象出自(A)。18．《日出》的主題是(”損不足以奉有余“)?！吨袊F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史》練習(xí)題二一、填空題1．文學(xué)革命開始于(1917 思想革命)年，是適應(yīng)以 為主要內(nèi)容的新文化運動而發(fā)生的。他的身上既保留了舊時代豪俠的特征，又融入了新時代英雄的精神。在他的《詩論零札》里強調(diào)“詩的韻律不在字的抑揚頓挫上，而在詩的情緒的抑揚頓挫上，即在詩情的程度上”，“詩不能借重音樂，它應(yīng)該去了音樂的成份”，“詩不能借重繪畫的長處”，“韻和整齊的字句會妨礙詩情”，提出了和格律詩相反的詩論。一個敢寫，一個敢演，即使一起投入大獄，面對殺身之禍，也都視死如歸。這類散文在90年代時碩果甚豐的，楊絳、林非、雷達(dá)、顧驤等都在這一領(lǐng)域做過辛勤的耕耘。魯迅《吶喊》、《彷徨》正是“繼承傳統(tǒng)”與“沖破傳統(tǒng)”的統(tǒng)一。魯迅在小說敘述形式、藝術(shù)手法、藝術(shù)表現(xiàn)、藝術(shù)風(fēng)格、情節(jié)設(shè)置、人物塑造方面是“創(chuàng)造新形式的先鋒”。從作品與現(xiàn)實主義的關(guān)系看，探索戲團可以分為兩類：一類是在現(xiàn)實主義的原則之下合理地借用現(xiàn)代派戲劇的手法，其結(jié)果是豐富了現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法，推動了現(xiàn)實主義戲劇的發(fā)展，如《屋外有熱流》、《絕對信號》、《一個死者對生者的訪問》、《狗兒爺涅槃》、《桑樹坪紀(jì)事》；一類是在主流戲劇類型之外，充分借鑒現(xiàn)代主義的戲劇探索，無場次、多聲部組合式、小說式結(jié)構(gòu)、寫意戲劇等等，《紅房間?白房間?黑房間》、《野人》、《魔方》等都屬于此類。6．創(chuàng)造社：成立于1921年7月，主要成員有郭沫若、郁達(dá)夫、成仿吾、張資平、穆木天、王獨清、馮乃超、潘漢年、陽翰笙等。它是1987年以來，在小說園地出現(xiàn)的一批既不同于“先鋒派”，又不同于傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義或革命現(xiàn)實主義的風(fēng)采殊異的作品。A．下層勞動者的悲劇命運 B．女大學(xué)生的生活與追求C．對女性婚姻問題的探究 D．知識女性露莎的苦悶與彷徨 E．知識女性投身革命洪流 3．具有現(xiàn)代主義色彩的劇作有(AB)。A 《文學(xué)革命論》 B．《建設(shè)的文學(xué)革命論》 C．《什么是新文學(xué)》 D．《文學(xué)改良芻議》 2．胡適認(rèn)為，新文學(xué)運動的中心理論有兩個，其中一個是(D)。11．鴛鴦蝴蝶派的代表作是徐枕亞的(《玉梨魂》)。A．小資產(chǎn)階級知識分子 B．土豪劣紳 C．革命者 D．反動軍官8．30年代初，冰心小說創(chuàng)作進入新階段的標(biāo)志性作品是()?！吨袊F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史》練習(xí)題二一、填空題1．文學(xué)革命開始于()年，是適應(yīng)以（）為主要內(nèi)容的新文化運動而發(fā)生的。3．戴望舒的()確立了以散文美為主要特征的自由詩體。6．()是現(xiàn)代文學(xué)史上最有成就的幽默小說家。結(jié)合新月詩派新詩格律化的具體主張分析徐志摩詩歌的藝術(shù)特色試論述茅盾小說《子夜》的藝術(shù)成就結(jié)合象征詩派的藝術(shù)主張分析李金發(fā)詩歌的藝術(shù)特色。16．葉紹鈞的(《倪煥之》)被茅盾譽為“扛鼎之作”。A．《墳》 B．《故事新編》 C．《野草》 D．《朝花夕拾》 12．郭沫若小說的主要創(chuàng)作特色是(D)。1915年創(chuàng)刊(第一卷名《青年雜志》)，陳獨秀主編。朦朧詩孕育于“文化大革命”時期的“地下文學(xué)”。他們的翻譯也以歐美浪漫主義作品為多。：延安文藝座談會召開于1942年5月，正是抗日戰(zhàn)爭最艱苦的相持階段。魯迅以“拿來主義”態(tài)度融和了這些外來藝術(shù)營養(yǎng)，形成了具有特色的現(xiàn)代現(xiàn)實主義小說藝術(shù)。章法整飭，靈活多樣。結(jié)合具體劇作談先鋒戲劇的藝術(shù)特色?！独子辍冯m然是曹禺的第一部劇作，但它已經(jīng)初步形成了其劇作風(fēng)格的基本特色：戲劇矛盾的高度集中——以周樸園為中心?！都t旗譜》在特定的歷史內(nèi)容和深厚的地域土境基礎(chǔ)上，塑造了性格鮮明的具有民族文化心理特點的人物形象。在結(jié)構(gòu)上，作品呈現(xiàn)出主副線交織的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，情節(jié)集中、緊湊。6．(老舍)是現(xiàn)代文學(xué)史上最有成就的幽默小說家。23．1917—1920年文學(xué)革命時期的文學(xué)思潮，(現(xiàn)實主義)占主潮地位。A．《歲月》 B 《山民》 C．《哎，大森林》 D．《太陽下的風(fēng)景》19．《歲月》一詩表現(xiàn)的思想是(D)。所以稱為京派，是因為其作者當(dāng)時在京津兩地進行文學(xué)活動，作品較多地在京津刊物上發(fā)表。6．新感覺派：是20世紀(jì)30年代中國現(xiàn)代小說的一個流派，也曾被稱為海派小說。他在與歷史精魂的對話中，給當(dāng)代人文知識分子還原出一個深厚寬廣的歷史文化背景，以自我生命的體驗，接續(xù)中國文人的血脈。一是以陳染、林白為代表的具有典型女性主義特征的私語化傾向。（3）富有象征意味的色彩和聲音的描寫，與小說中人物心理的刻畫非常和諧地交相輝映。結(jié)合作品論述新寫實小說的藝術(shù)特征。這種深刻與力量不是大而無當(dāng)或大而化之的，它常常是細(xì)微的精深的。如《激流三部曲》與《寒夜》中對“家”含義的變化?！肚啻褐琛肥钱?dāng)代文學(xué)史上第一部描寫學(xué)生運動、塑造革命知識分子形象的優(yōu)秀長篇小說。其主要藝術(shù)成就表明老舍已經(jīng)創(chuàng)造出一種與傳統(tǒng)話劇有別的新的民族話劇形式，表現(xiàn)具有中國特色的話劇，體現(xiàn)在以下四個方面：一、全劇三幕，一幕寫了一個時代。1979年《詩刊》發(fā)表了舒婷的《致橡樹》、《祖國啊，我親愛的祖國》等，1980年又以“青春詩會”形式集中推出了17位朦朧詩人的作品和詩歌宣言。林道靜出生于一個大地主的家庭，是一個中學(xué)生畢業(yè)生，為了反抗封建家庭的束縛，她毅然出走，只身逃到了北戴河謀生。（三）本課程的重點和難點魯迅的作品分析。第四章 20年代新詩（一）（1學(xué)時）20年代新詩概況。第二章 20年代小說（一）（4學(xué)時）魯迅生平及創(chuàng)作道路。第三篇：《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史》《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)》教學(xué)大綱一、本大綱適用專業(yè)本大綱適用于廣告學(xué)本科專業(yè)。朦朧詩意味著中國現(xiàn)代主義詩歌探索的再出發(fā)，意味著詩壇恢復(fù)了與世界現(xiàn)代詩壇的某些聯(lián)系。四、《茶館》的“京味”語言，簡潔明快、幽默風(fēng)趣，富有個性特征和地方色彩，在總體上形成了一種悲喜圓融的藝術(shù)風(fēng)格，反映出作品在民族化方面所取得的重要進展。她參加游行、散發(fā)傳單、宣傳鼓動群眾參加抗日救亡運動，并經(jīng)受了鐵窗的考驗，最后迎著敵人的水龍大刀，和革命隊伍一道勇往直前。形象性強，其刻畫的幾大類社會形象具有廣泛的代表性。后期熱情有所收斂，風(fēng)格由多樣趨向統(tǒng)一，在客觀寫實的日常生活瑣事中寄托人生理想，風(fēng)格樸素自然。他在與歷史精魂的對話中，給當(dāng)代人文知識分子還原出一個深厚寬廣的歷史文化背景，以自我生命的體驗，接續(xù)中國文人的血脈。并沒有明確的揭示，而是由飄忽朦朧的意象暗示出來的。五、論述試論述茅盾小說《子夜》的藝術(shù)成就。在90年代女性作家的多元構(gòu)成中，首先值得提到的是那些穿越80年代的女作家。尋根小說最為顯著的特點在于：以現(xiàn)代意識觀照現(xiàn)實和歷史，反思傳統(tǒng)文化，重鑄民族靈魂，探尋中國文化重建的可能性；作品題材和文化反思對象呈鮮明的地域特點；在表現(xiàn)手段上既有中國傳統(tǒng)文學(xué)的手法，又運用現(xiàn)代派的象征、暗示、抽象等方法，豐富和加深了作