【正文】 而且開始從性別的自覺過(guò)渡到了話語(yǔ)的自覺，這也使得中國(guó)文學(xué)中反傳統(tǒng)敘事、反男性經(jīng)驗(yàn)寫作的真正的“女性敘事”初見端倪。五、論述試論述茅盾小說(shuō)《子夜》的藝術(shù)成就。結(jié)合象征詩(shī)派的藝術(shù)主張分析李金發(fā)詩(shī)歌的藝術(shù)特色。并沒有明確的揭示，而是由飄忽朦朧的意象暗示出來(lái)的。新寫實(shí)小說(shuō)最基本的創(chuàng)作特征是還原生活本相，或者說(shuō)是在作品中表現(xiàn)出生活的“純態(tài)事實(shí)”。他在與歷史精魂的對(duì)話中，給當(dāng)代人文知識(shí)分子還原出一個(gè)深厚寬廣的歷史文化背景，以自我生命的體驗(yàn)，接續(xù)中國(guó)文人的血脈。這是和他個(gè)人的精神深度聯(lián)系在一起的。后期熱情有所收斂，風(fēng)格由多樣趨向統(tǒng)一，在客觀寫實(shí)的日常生活瑣事中寄托人生理想，風(fēng)格樸素自然。（“杜大心”與“汪文宣”比較）作家的人道主義思想本色越來(lái)越顯示出來(lái)。形象性強(qiáng)，其刻畫的幾大類社會(huì)形象具有廣泛的代表性。這種個(gè)人的生活經(jīng)歷對(duì)她的小說(shuō)創(chuàng)作有很大的影響。她參加游行、散發(fā)傳單、宣傳鼓動(dòng)群眾參加抗日救亡運(yùn)動(dòng)，并經(jīng)受了鐵窗的考驗(yàn)，最后迎著敵人的水龍大刀，和革命隊(duì)伍一道勇往直前。二、劇本采用的是一種與傳統(tǒng)的鎖閉式模式（強(qiáng)調(diào)故事情節(jié)）迥然有別的人像展覽式（強(qiáng)調(diào)人物）的結(jié)構(gòu)；首先是給人以一種生活原態(tài)的真實(shí)感；其次是著重寫了環(huán)境，暗示出改造環(huán)境的重要性和迫切性；第三是在很大程度上得以游離庸俗社會(huì)學(xué)的創(chuàng)造局限。四、《茶館》的“京味”語(yǔ)言，簡(jiǎn)潔明快、幽默風(fēng)趣，富有個(gè)性特征和地方色彩，在總體上形成了一種悲喜圓融的藝術(shù)風(fēng)格，反映出作品在民族化方面所取得的重要進(jìn)展。藝術(shù)特征：朦朧詩(shī)作為一種新詩(shī)潮，一開始便呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)詩(shī)歌不同的審美特征。朦朧詩(shī)意味著中國(guó)現(xiàn)代主義詩(shī)歌探索的再出發(fā)，意味著詩(shī)壇恢復(fù)了與世界現(xiàn)代詩(shī)壇的某些聯(lián)系。然而，渴望著”獨(dú)立生活“做”自由的人的林道靜并不滿足于做余永澤的家庭主婦。第三篇：《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史》《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)》教學(xué)大綱一、本大綱適用專業(yè)本大綱適用于廣告學(xué)本科專業(yè)。80年代、90年代文學(xué)思潮和創(chuàng)作。第二章 20年代小說(shuō)（一）（4學(xué)時(shí)）魯迅生平及創(chuàng)作道路。第五章 20年代新詩(shī)（二）（2課時(shí)）郭沫若的創(chuàng)作道路及生平。第四章 20年代新詩(shī)（一）（1學(xué)時(shí)）20年代新詩(shī)概況。第一章 五四文學(xué)革命的興起與發(fā)展（1學(xué)時(shí)）五四文學(xué)革命發(fā)生的背景。（三）本課程的重點(diǎn)和難點(diǎn)魯迅的作品分析。除林道靜之外，小說(shuō)還塑造了盧嘉川、林紅、余永澤、王曉燕等一大批具有鮮明時(shí)代特征的人物形象，其中有為民族解放英勇獻(xiàn)身的革命烈士，有投機(jī)鉆營(yíng)以求平步青云的統(tǒng)治階級(jí)的奴才，也有叛徒、特務(wù)以及自甘墮落的青年，形形色色人物的精神面貌得到了展示，這又使得小說(shuō)包含了廣闊、豐富的時(shí)代內(nèi)涵。林道靜出生于一個(gè)大地主的家庭，是一個(gè)中學(xué)生畢業(yè)生，為了反抗封建家庭的束縛，她毅然出走，只身逃到了北戴河謀生。朦朧詩(shī)高揚(yáng)主體意識(shí)，以意象化方式追求主觀真實(shí)而摒棄客觀再現(xiàn)，意象的瞬間撞擊和組合、語(yǔ)言的變形與隱喻構(gòu)成整體象征，使詩(shī)的內(nèi)涵具有多義性。1979年《詩(shī)刊》發(fā)表了舒婷的《致橡樹》、《祖國(guó)啊，我親愛的祖國(guó)》等，1980年又以“青春詩(shī)會(huì)”形式集中推出了17位朦朧詩(shī)人的作品和詩(shī)歌宣言。特征有：處事圓滑，內(nèi)心雖有正義感，但往往采取息事寧人的方式，避免與惡勢(shì)力做正面的交鋒；持有一種“變盡了方法，不過(guò)是為了活下去”的低調(diào)生存態(tài)度。其主要藝術(shù)成就表明老舍已經(jīng)創(chuàng)造出一種與傳統(tǒng)話劇有別的新的民族話劇形式，表現(xiàn)具有中國(guó)特色的話劇，體現(xiàn)在以下四個(gè)方面：一、全劇三幕，一幕寫了一個(gè)時(shí)代。更為關(guān)鍵的是，通過(guò)同共產(chǎn)黨員盧嘉川等人的交往，革命的新天地更使她感到同余永澤的格格不入?！肚啻褐琛肥钱?dāng)代文學(xué)史上第一部描寫學(xué)生運(yùn)動(dòng)、塑造革命知識(shí)分子形象的優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)。①以子之矛，攻子之盾；《“硬譯”與文學(xué)的階級(jí)性》。如《激流三部曲》與《寒夜》中對(duì)“家”含義的變化。大體上，1929到1941年為早期，1942年以后為后期。這種深刻與力量不是大而無(wú)當(dāng)或大而化之的，它常常是細(xì)微的精深的。其“文化散文”引起廣泛反響。結(jié)合作品論述新寫實(shí)小說(shuō)的藝術(shù)特征。詩(shī)人不僅對(duì)棄婦的愁苦和絕望的具體比喻很特別，而且用棄婦來(lái)整體喻示詩(shī)人自身的命運(yùn)也是新穎奇妙的。（3）富有象征意味的色彩和聲音的描寫，與小說(shuō)中人物心理的刻畫非常和諧地交相輝映。這些作家對(duì)于當(dāng)下社會(huì)轉(zhuǎn)型期的女性遭遇進(jìn)行迅急的捕捉，通過(guò)對(duì)于女性淪落、扭曲的心路歷程和情感與理智、欲望與靈魂困惑矛盾的透視，達(dá)到對(duì)于現(xiàn)實(shí)、歷史和女性命運(yùn)的多重反思與批判。一是以陳染、林白為代表的具有典型女性主義特征的私語(yǔ)化傾向。女性小說(shuō)：90年代，女性作家已經(jīng)開始以自覺的寫作來(lái)彰顯女性寫作的獨(dú)立意義。他在與歷史精魂的對(duì)話中，給當(dāng)代人文知識(shí)分子還原出一個(gè)深厚寬廣的歷史文化背景，以自我生命的體驗(yàn)，接續(xù)中國(guó)文人的血脈。尋根小說(shuō)的前奏可以追溯至80年代初汪曾祺、鄧友梅、吳若增等所寫的一些小說(shuō)如《受戒》、《大淖紀(jì)事》、《那五》、《翡翠煙嘴》等，但其真正興盛，卻是在1985年。6．新感覺派：是20世紀(jì)30年代中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的一個(gè)流派，也曾被稱為海派小說(shuō)。它沖破了“四人幫”極“左”文藝的種種清規(guī)戒律，突破了一個(gè)個(gè)現(xiàn)實(shí)題材的禁區(qū)，提出了一系列重要社會(huì)問題，并創(chuàng)造了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上第一批社會(huì)主義時(shí)期的悲??；它在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上第一次真正遵循現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)原則，開啟了80年代文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義深化的道路；它在當(dāng)代文學(xué)史上第一次真正地從社會(huì)主義人道主義立場(chǎng)來(lái)塑造文學(xué)人物，描寫了人性遭受專制主義與極“左”路線摧殘的悲劇，成為新時(shí)期社會(huì)主義人道主義文學(xué)思潮的先導(dǎo)。所以稱為京派，是因?yàn)槠渥髡弋?dāng)時(shí)在京津兩地進(jìn)行文學(xué)活動(dòng)，作品較多地在京津刊物上發(fā)表。A．《落葉》 B．《云游集》 C．《自剖》 D．《巴黎鱗爪》 20．下列哪些作品的發(fā)表標(biāo)志著中國(guó)話劇創(chuàng)作的成熟？（AC）A．《雷雨》 B．《北京人》 C．《日出》 D．《原野》 21．下列哪些小說(shuō)運(yùn)用了精神分析法進(jìn)行創(chuàng)作？（ABCD）A．《殘春》 B．《財(cái)主底兒女們》 C．《春陽(yáng)》 D．《金鎖記》 22．下列哪些是20年代”鄉(xiāng)土文學(xué)“作家？（ABD）A．魯彥 B．許杰 C．沈從文 D．臺(tái)靜農(nóng) 23．茅盾小說(shuō)《動(dòng)搖》中的人物有（ABD）A．方羅蘭 B．胡國(guó)光 C．孫舞陽(yáng) D．章秋柳 24．巴金的《愛情三部曲》由哪三個(gè)中篇組成？（ABC）A．《霧》 B．《雨》 C．《電》 D．《火》 25．30年代”京派“作家有（ABCD）A．周作人 B．廢名 C．蕭乾 D．沈從文四、簡(jiǎn)答題中國(guó)左翼作家聯(lián)盟：簡(jiǎn)稱左聯(lián)，1930年3月成立于上海。A．《歲月》 B 《山民》 C．《哎，大森林》 D．《太陽(yáng)下的風(fēng)景》19．《歲月》一詩(shī)表現(xiàn)的思想是(D)。A．1930年、1935年 B．1931年、1936年 C．1930年、1936年 D．1931年、1937年6．散文《聽聽那冷雨》的作者是(B)A．白先勇 B．余光中 C．余秋雨 D．臺(tái)靜農(nóng) 7．豐子愷的散文作品是(B)A．《茶花賦》 B．《早熟的棗子》 C．《廬山面目》 D．《下放記別》 8．《法門寺》是一篇(D)A．游記散文 B．雜文 C．抒情散文 D．文化隨筆9．?dāng)戀u灶糖老漢沒有任何希求、沒有任何企望、樸素地疼愛一個(gè)農(nóng)村小女孩的作品是(D)A．《揀麥穗》 B．《愛，是不能忘記的》 C．《沉重的翅膀》 D．《童年二題》 10．散文《下放記別》是哪部散文集中的一篇(B)A．《長(zhǎng)河浪花集》 B．《隨想錄》 C．《商州初錄》 D．《干校六記》11．19271937年間出現(xiàn)了不少小說(shuō)流派，其中屬于社會(huì)剖析派的一組作家是(B)。23．1917—1920年文學(xué)革命時(shí)期的文學(xué)思潮，(現(xiàn)實(shí)主義)占主潮地位。15．周作人對(duì)現(xiàn)代文學(xué)最可貴的貢獻(xiàn)在于他對(duì)(”美文“)的倡導(dǎo)與創(chuàng)作。6．(老舍)是現(xiàn)代文學(xué)史上最有成就的幽默小說(shuō)家。(2)“注意了人物性格的刻畫和內(nèi)心活動(dòng)”。在結(jié)構(gòu)上，作品呈現(xiàn)出主副線交織的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，情節(jié)集中、緊湊。第三，不尋常的人生磨難，曲折的斗爭(zhēng)歷程，使他逐漸加深了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)識(shí)，養(yǎng)成了“出水才看兩腿泥”的堅(jiān)韌性?！都t旗譜》在特定的歷史內(nèi)容和深厚的地域土境基礎(chǔ)上，塑造了性格鮮明的具有民族文化心理特點(diǎn)的人物形象。這里連用，七個(gè)“現(xiàn)代”來(lái)概括現(xiàn)代詩(shī)派的內(nèi)容和藝術(shù)特色受法國(guó)象征詩(shī)派的影響，但將法國(guó)象征派詩(shī)和中國(guó)詩(shī)歌傳統(tǒng)相融合，將象征與浪漫抒情相結(jié)合形成新詩(shī)史上具有“古典美”意義的現(xiàn)代詩(shī)?！独子辍冯m然是曹禺的第一部劇作，但它已經(jīng)初步形成了其劇作風(fēng)格的基本特色：戲劇矛盾的高度集中——以周樸園為中心。關(guān)漢卿決不屈服，誓死不改，遂陷囹圄。結(jié)合具體劇作談先鋒戲劇的藝術(shù)特色。②增多了文化內(nèi)涵和哲學(xué)意識(shí)。章法整飭，靈活多樣。魯迅在寫人物時(shí)，還注重以個(gè)性化的人物語(yǔ)言來(lái)揭示人物的內(nèi)心世界，有時(shí)即使“并不描寫人物的模樣，卻能使讀者看了對(duì)話，便好像目睹了說(shuō)話的那些人”。魯迅以“拿來(lái)主義”態(tài)度融和了這些外來(lái)藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，形成了具有特色的現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)藝術(shù)。同時(shí)還有穆木天、王獨(dú)清、馮乃超等創(chuàng)造社詩(shī)人，這時(shí)期也致力于象征詩(shī)創(chuàng)作，各自出版象征詩(shī)集。：延安文藝座談會(huì)召開于1942年5月，正是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)最艱苦的相持階段。其代表作家有劉紹棠，叢維熙，韓映山等。他們的翻譯也以歐美浪漫主義作品為多。文學(xué)革命是中國(guó)文學(xué)發(fā)展的自身要求，也是適應(yīng)新文化運(yùn)動(dòng)思想革命的要求，并在外國(guó)文學(xué)的影響下發(fā)生的。朦朧詩(shī)孕育于“文化大革命”時(shí)期的“地下文學(xué)”。文學(xué)研究會(huì)成員多，有許多著名作家，對(duì)中國(guó)新文學(xué)做出了重大貢獻(xiàn)。1915年創(chuàng)刊(第一卷名《青年雜志》)，陳獨(dú)秀主編。A．《蝕》 B．《虹》 C．《腐蝕》 D．《霜葉紅似二月花》 25．曹禺劇作《原野》所寫的故事內(nèi)容是(C)。A．《墳》 B．《故事新編》 C．《野草》 D．《朝花夕拾》 12．郭沫若小說(shuō)的主要?jiǎng)?chuàng)作特色是(D)。24．胡適在《建設(shè)的文學(xué)革命論》中提出了(“國(guó)語(yǔ)的文學(xué)，文學(xué)的國(guó)語(yǔ)”)的口號(hào)。16．葉紹鈞的(《倪煥之》)被茅盾譽(yù)為“扛鼎之作”。8．在《激流三部曲》中，(覺新)是巴金塑造的第一個(gè)含有復(fù)雜感情的、現(xiàn)實(shí)生活中活生生存在著的小人物。結(jié)合新月詩(shī)派新詩(shī)格律化的具體主張分析徐志摩詩(shī)歌的藝術(shù)特色試論述茅盾小說(shuō)《子夜》的藝術(shù)成就結(jié)合象征詩(shī)派的藝術(shù)主張分析李金發(fā)詩(shī)歌的藝術(shù)特色。A 《恢復(fù)》 B．《前茅》 C．《北方》 D．《給戰(zhàn)斗者》5．左聯(lián)成立和解散的時(shí)間分別是()。6．()是現(xiàn)代文學(xué)史上最有成就的幽默小說(shuō)家。結(jié)合具體作品談?dòng)嗲镉晟⑽牡乃囆g(shù)特色。3．戴望舒的()確立了以散文美為主要特征的自由詩(shī)體。6．我國(guó)新歌劇的代表作是（）7．以1942年發(fā)表的小說(shuō)()為標(biāo)志，巴金的創(chuàng)作風(fēng)格分為前后兩期。《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史》練習(xí)題二一、填空題1．文學(xué)革命開始于()年，是適應(yīng)以（）為主要內(nèi)容的新文化運(yùn)動(dòng)而發(fā)生的。9．李季的《王貴與李香香》成功地運(yùn)用了陜北民歌()的形式，在詩(shī)歌民族化、群眾化方面取得了巨大成功。A．小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子 B．土豪劣紳 C．革命者 D．反動(dòng)軍官8．30年代初，冰心小說(shuō)創(chuàng)作進(jìn)入新階段的標(biāo)志性作品是()。3．(《抗戰(zhàn)文藝》)是抗戰(zhàn)時(shí)期歷史最久的刊物。11．鴛鴦蝴蝶派的代表作是徐枕亞的(《玉梨魂》)。19．張恨水的《啼笑因緣》敘述了一個(gè)以(樊家樹)為中心的多角戀愛故事。A 《文學(xué)革命論》 B．《建設(shè)的文學(xué)革命論》 C．《什么是新文學(xué)》 D．《文學(xué)改良芻議》 2．胡適認(rèn)為，新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的中心理論有兩個(gè)，其中一個(gè)是(D)。A．玉官 B．尚潔 C．惜官 D．敏明15．田漢以浪漫主義情思與象征主義方法寫成的象征劇是(B)。A．下層勞動(dòng)者的悲劇命運(yùn) B．女大學(xué)生的生活與追求C．對(duì)女性婚姻問題的探究 D．知識(shí)女性露莎的苦悶與彷徨 E．知識(shí)女性投身革命洪流 3．具有現(xiàn)代主義色彩的劇作有(AB)?！缎虑嗄辍穼?duì)我國(guó)現(xiàn)代思想和文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。它是1987年以來(lái)，在小說(shuō)園地出現(xiàn)的一批既不同于“先鋒派”，又不同于傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義或革命現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)采殊異的作品。1979年《詩(shī)刊》發(fā)表了舒婷的《致橡樹》、《祖國(guó)啊，我親愛的祖國(guó)》等，1980年又以“青春詩(shī)會(huì)”形式集中推出了17位朦朧詩(shī)人的作品和詩(shī)歌宣言。6．創(chuàng)造社：成立于1921年7月，主要成員有郭沫若、郁達(dá)夫、成仿吾、張資平、穆木天、王獨(dú)清、馮乃超、潘漢年、陽(yáng)翰笙等。1925年“五卅”以后，是創(chuàng)造社后期，郭沫若、成仿吾等主干人物思想變化，提倡革命文學(xué)；1928年進(jìn)而提倡無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)。從作品與現(xiàn)實(shí)主義的關(guān)系看，探索戲團(tuán)可以分為兩類：一類是在現(xiàn)實(shí)主義的原則之下合理地借用現(xiàn)代派戲劇的手法，其結(jié)果是豐富了現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法，推動(dòng)了現(xiàn)實(shí)主義戲劇的發(fā)展，如《屋外有熱流》、《絕對(duì)信號(hào)》、《一個(gè)死者對(duì)生者的訪問》、《狗兒爺涅槃》、《桑樹坪紀(jì)事》；一類是在主流戲劇類型之外，充分借鑒現(xiàn)代主義的戲劇探索，無(wú)場(chǎng)次、多聲部組合式、小說(shuō)式結(jié)構(gòu)、寫意戲劇等等，《紅房間?白房間?黑房間》、《野人》、《魔方》等都屬于此類。先由毛澤東作了“引言”的發(fā)言，經(jīng)過(guò)作家三次討論，毛澤東作了“結(jié)論”的發(fā)言。魯迅在小說(shuō)敘述形式、藝術(shù)手法、藝術(shù)表現(xiàn)、藝術(shù)風(fēng)格、情節(jié)設(shè)置、人物塑造方面是“創(chuàng)造新形式的先鋒”。D、藝術(shù)風(fēng)格上：《吶喊》、《彷徨》中的小說(shuō)也顯示出了多樣化的特點(diǎn)：魯迅作品在整體上注重白描，但也有出色的抒情小說(shuō)(如《傷逝》、《孤獨(dú)者》、《在酒樓上》等)和杰出的諷刺小說(shuō)(如《高老夫子》、《肥皂》等)，以及蕩漾著鄉(xiāng)情和鄉(xiāng)風(fēng)的鄉(xiāng)土小說(shuō)(如《故鄉(xiāng)》、《**》、《社戲》等)。魯迅《吶喊》、《彷徨》正是“繼承傳統(tǒng)”與“沖破傳統(tǒng)”的統(tǒng)一。90年代以來(lái)，散文創(chuàng)作保持了80年代那種日漸繁榮的態(tài)勢(shì)，并形成了引人注目的熱點(diǎn)。這類散文在90年代時(shí)碩果甚豐的，楊絳、林非、雷達(dá)、顧驤等都在這一領(lǐng)域做過(guò)辛勤的耕耘。田漢在掌握和尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上，以其豐富的想象力，結(jié)構(gòu)了關(guān)漢卿的故事。一個(gè)敢寫，一個(gè)敢演，即使一起投入大獄，面對(duì)殺身之禍，也都視死如歸。人物語(yǔ)言富于動(dòng)作性，并且高度個(gè)性化。在他的《詩(shī)論零札》里強(qiáng)調(diào)“詩(shī)的韻律不在字的抑揚(yáng)頓挫上，而在詩(shī)的情緒的抑揚(yáng)頓挫上，即在詩(shī)情的程度上”，“詩(shī)不能借重音樂，它應(yīng)該去了音樂的成份”，“詩(shī)不能借重繪畫的長(zhǎng)處”，“韻和整齊的字句會(huì)妨礙詩(shī)情”，提出了和格律詩(shī)相反的詩(shī)論。第一，家族乃至