【正文】 14．下列哪些作品是中國現(xiàn)代文學(xué)的奠基之作，是中國小說現(xiàn)代化的卓越開端？（AD）A．《吶喊》 B．《故事新編》 C．《沉淪》 D．《彷徨》 15．郭沫若的”漂流三部曲“指的是（ABD）。A．贊美山民的勤勞純樸 B．同情山民的苦難悲慘生活C．肯定山民勇于創(chuàng)新的精神 D．批判山民固守鄉(xiāng)土，缺乏沖破傳統(tǒng)的開拓意識 21．藝術(shù)上具有時空倒錯、遞進(jìn)式結(jié)構(gòu)、苦心經(jīng)營意象等特點(diǎn)的詩篇是(A)A 《重讀〈圣經(jīng)〉》 B．《與李賀共飲》 C．《有的人》 D．《麥地》 22．詩歌《中國，我的鑰匙丟了》的作者是(A)A．舒婷 B．郭路生 C．梁小斌 D．海子 23．冀訪的詩篇是(D)A．《冬》 B．《有贈》 C．《我》 D．《相信未來》 24．《慕尼黑》一詩采用的藝術(shù)手法是(B)A．比喻 B．?dāng)M人 C．象征 D．對比25．”月亮下／一共有兩個人／窮人和富人／紐約和耶路撒冷“，上述詩句出之于哪首詩(A)A．《蘋果樹下》 B．《歲月》 C．《麥地》 D．《哎，大森林》三、多項(xiàng)選擇1．下列哪些詩人既屬于創(chuàng)造社又屬于象征派？（ABD）A．王獨(dú)清 B．穆木天 C．李金發(fā) D．馮乃超2．文學(xué)革命中傾向于浪漫主義的文學(xué)社團(tuán)有（ABD）A．新月社 B．湖畔詩派 C．莽原社 D．彌灑社 3．四十年代后期浪漫派小說的代表是（BC）A．張愛玲 B．徐訐 C．無名氏 D．蘇青 4．下列哪些作家屬于20年代鄉(xiāng)土文學(xué)作家？（ABD）A．魯彥 B．許杰 C．王統(tǒng)照 D．臺靜農(nóng) 5．九葉詩派的成員有（ACD）A．穆旦 B．田間 C．鄭敏 D．袁可嘉6．郭沫若宣揚(yáng)了”舍身報國“的愛國精神的歷史劇有（ACD）A．《屈原》 B．《王昭君》 C．《南冠草》 D．《棠棣之花》 7．周作人曾經(jīng)在下列哪些刊物中發(fā)揮過重要作用？（ABC）A．《新青年》 B．《語絲》 C．《新潮》 D．《論語》 8．標(biāo)志著郁達(dá)夫創(chuàng)作路向發(fā)生轉(zhuǎn)折的作品是（AD）A．《過去》 B．《遲桂花》 C．《沉淪》 D．《迷羊》 9．造成駱駝祥子悲劇的原因有（ABCD）A．黑暗的社會制度 B．虎妞的誘騙 C．祥子的小農(nóng)意識 D．祥子的心理弱點(diǎn) 10．下列哪些作品表現(xiàn)了沈從文對都市文明的嘲諷與批判？（ACD）A．《八駿圖》 B．《蕭蕭》 C．《大小阮》 D．《來客》11．下列哪些社團(tuán)是魯迅發(fā)起或領(lǐng)導(dǎo)的？（ABC）A．語絲社 B．莽原社 C．未名社 D．新月社 12．三十年代現(xiàn)代詩派的成員有（ACD）。A．《歲月》 B 《山民》 C．《哎，大森林》 D．《太陽下的風(fēng)景》19．《歲月》一詩表現(xiàn)的思想是(D)。A．《太陽下的風(fēng)景》 B．《社稷壇抒情》 C．《茶花賦》 D．《黃鸝》 17．《記波外翁》記敘的是在動蕩年代里知識分子的悲劇，這動蕩年代指的是(C)。A．《滅亡》 B．《新生》 C 《霧》 D．《憩園》 15．下列符合沈從文主要創(chuàng)作思想的表述是(B)。A．小資產(chǎn)階級知識分子 B．土豪劣紳 C．革命者 D．反動軍官 13．30年代初，冰心小說創(chuàng)作進(jìn)入新階段的標(biāo)志性作品是(B)。A．1930年、1935年 B．1931年、1936年 C．1930年、1936年 D．1931年、1937年6．散文《聽聽那冷雨》的作者是(B)A．白先勇 B．余光中 C．余秋雨 D．臺靜農(nóng) 7．豐子愷的散文作品是(B)A．《茶花賦》 B．《早熟的棗子》 C．《廬山面目》 D．《下放記別》 8．《法門寺》是一篇(D)A．游記散文 B．雜文 C．抒情散文 D．文化隨筆9．?dāng)戀u灶糖老漢沒有任何希求、沒有任何企望、樸素地疼愛一個農(nóng)村小女孩的作品是(D)A．《揀麥穗》 B．《愛，是不能忘記的》 C．《沉重的翅膀》 D．《童年二題》 10．散文《下放記別》是哪部散文集中的一篇(B)A．《長河浪花集》 B．《隨想錄》 C．《商州初錄》 D．《干校六記》11．19271937年間出現(xiàn)了不少小說流派，其中屬于社會剖析派的一組作家是(B)。A．李金發(fā) B．戴望舒 C．馮乃超 D．穆木天 4．20年代后期，顯示了革命詩歌創(chuàng)作實(shí)績的詩集是(A)。A．曾樹生 B．瑞玨 C．侍萍 D．愛姑 2．蔣光慈的報告文學(xué)式的小說是(B)。25．最早代表復(fù)古主義文學(xué)思潮反對文學(xué)革命的是(林紓)，他在《新申報》上發(fā)表(《荊生》)、(《妖夢》)、等文言小說，影射和攻擊新文化運(yùn)動。23．1917—1920年文學(xué)革命時期的文學(xué)思潮，(現(xiàn)實(shí)主義)占主潮地位。21．陳獨(dú)秀在《文學(xué)革命論》中提出文學(xué)革命的(”三大主義“)。19．于伶的(《夜上?！?是”孤島“文學(xué)的代表作。17．夭夭是沈從文作品(《長河》)中的女主人公。15．周作人對現(xiàn)代文學(xué)最可貴的貢獻(xiàn)在于他對(”美文“)的倡導(dǎo)與創(chuàng)作。13．(左聯(lián)（或”中國左翼作家聯(lián)盟“）)的成立，推動了左翼文藝運(yùn)動的迅猛發(fā)展。10．我國新歌劇的代表作是（《白毛女》）11．晚清文學(xué)改良運(yùn)動中，梁啟超在(《論小說與群治的關(guān)系 》)一文中強(qiáng)調(diào)了小說的社會作用。8．戴望舒的(《望舒草》)確立了以散文美為主要特征的自由詩體。6．(老舍)是現(xiàn)代文學(xué)史上最有成就的幽默小說家。4．葉圣陶的《多收了三五斗》是反映30年代初(”豐收成災(zāi)“)的畸形社會現(xiàn)實(shí)。2．1919年，胡適在《”新思潮“的意義》一文中提出了(整理國故)的口號。（4）具有濃厚的人情味。(2)“注意了人物性格的刻畫和內(nèi)心活動”。論述現(xiàn)實(shí)主義戲劇家夏衍戲劇的藝術(shù)風(fēng)格。老舍聚集了他北京的生活經(jīng)驗(yàn)，寫大雜院、四合院和胡同，寫市民凡俗生活中所呈現(xiàn)的場景風(fēng)致具有很高的民俗學(xué)價值。作品鄉(xiāng)土氣息濃厚，語言平易而極富北京地方色彩，是京味小說的代表作。在結(jié)構(gòu)上，作品呈現(xiàn)出主副線交織的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，情節(jié)集中、緊湊。其典型意義在于，朱老忠的生活道路、斗爭經(jīng)歷和性格特征．集中概括了20世紀(jì)初期，新舊兩個時代交替時期的中國農(nóng)民，由草莽好漢成長為農(nóng)民革命英雄的歷史蹤跡。他所走過的道路，既是舊時代農(nóng)民自發(fā)反抗斗爭的終結(jié)，又是新時代農(nóng)民自覺革命的開始?？傊?，朱老忠是一個生活在20世紀(jì)初葉，新舊兩個時代交替時期的農(nóng)民英雄的典型形象。第三，不尋常的人生磨難，曲折的斗爭歷程，使他逐漸加深了對現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)識，養(yǎng)成了“出水才看兩腿泥”的堅(jiān)韌性。第二，20余年闖蕩江湖的傳奇經(jīng)歷．造就了他“為朋友兩肋插刀”的俠義性。朱老忠生長在憤慨悲歌的燕趙之地，少年時期親睹了父輩與馮家的斗爭，家破人亡的悲慘遭遇，使他直觀地感受到沉痛的壓抑，其父留下的“只要有口氣，就要為我報仇！”的遺言，滋生了他出于階級本能的反抗性。他的性格集納了中國農(nóng)民英雄的傳統(tǒng)要質(zhì)?！都t旗譜》在特定的歷史內(nèi)容和深厚的地域土境基礎(chǔ)上，塑造了性格鮮明的具有民族文化心理特點(diǎn)的人物形象?！蛾P(guān)漢卿》——田漢劇作代表：歷史劇人物品評典范；劇作抒情性強(qiáng)；戲劇的詩；戲劇矛盾尖銳、緊張；劇中劇的結(jié)構(gòu)。比較分析《茶館》和《關(guān)漢卿》戲劇結(jié)構(gòu)的不同?！段业挠洃洝返谌嬈穑蛞陨⑽拿罏樘卣鞯淖杂审w詩形式轉(zhuǎn)化，以情緒的節(jié)奏代替了字句的節(jié)奏，詩風(fēng)轉(zhuǎn)向“厚樸”。這里連用，七個“現(xiàn)代”來概括現(xiàn)代詩派的內(nèi)容和藝術(shù)特色受法國象征詩派的影響，但將法國象征派詩和中國詩歌傳統(tǒng)相融合，將象征與浪漫抒情相結(jié)合形成新詩史上具有“古典美”意義的現(xiàn)代詩。現(xiàn)代詩派的基本特征：《現(xiàn)代》主編施蟄存發(fā)表的《又關(guān)于本刊中的詩》，幾乎可以看作是現(xiàn)代派詩歌的一個宣言：《現(xiàn)代》中的詩是詩，而且是純?nèi)坏默F(xiàn)代詩。戲劇語言精練簡潔、明白曉暢，具豐富的潛臺詞。人物形象的成功塑造?！独子辍冯m然是曹禺的第一部劇作，但它已經(jīng)初步形成了其劇作風(fēng)格的基本特色：戲劇矛盾的高度集中——以周樸園為中心。展現(xiàn)了田漢不僅作為一位戲劇家，而且作為一位熱情澎湃的浪漫詩人的卓越才華。一曲《雙飛蝶》，將愛情引向一個凈化人生，升華人格，感人至深，催人淚下的悲壯境界。此劇寫關(guān)漢卿和朱簾秀的“發(fā)不同青心同熱，生不同床死同穴”的愛情，他們不但是情投意合的塵世知己，而且是志同道合的戰(zhàn)友。關(guān)漢卿決不屈服，誓死不改，遂陷囹圄。關(guān)漢卿滿腔義憤，寫《竇娥冤》以伸張正義，演出后獲得巨大成功。它環(huán)繞著關(guān)漢卿創(chuàng)作《竇娥冤》一劇來展開劇情。它不但體現(xiàn)著田漢話劇創(chuàng)作的最高成就，而且也是新中國成立后最優(yōu)秀的劇作之一。結(jié)合具體劇作談先鋒戲劇的藝術(shù)特色。這種近于朦朧、晦澀的“新潮”，似有“貴族化”傾向，但作為一種新藝術(shù)的探索，也說明了散文的發(fā)展不再是單向的，而是日趨多樣化的。③隨著散文作者結(jié)構(gòu)的多元化和散文審美的變革，一方面是大眾化的通俗散文大量涌現(xiàn)，它以關(guān)注普通人的生活與情感、洞察人的內(nèi)心世界而走進(jìn)千家萬戶，另一方面又出現(xiàn)了較為難懂的“新潮散文”。余秋雨的《文化苦旅》是90年代出現(xiàn)的一部頗有影響的“文化散文”。②增多了文化內(nèi)涵和哲學(xué)意識。各地出版社也聞風(fēng)而動，競相推出了從現(xiàn)代到當(dāng)代眾多的知名作家的散文集和眾多的散文選本，如《中國現(xiàn)代散文精品文庫》《布老虎叢書》（散文卷）等等。這次“散文熱”的特點(diǎn)是：①散文園地空前增多，散文作品大量涌現(xiàn)。（結(jié)合具體作品論述）90年代學(xué)者散文興起的原因及意義。章法整飭，靈活多樣。他的詩歌特別是其中影響很大的抒情詩少達(dá)到了相當(dāng)高的藝術(shù)水平，其突出特點(diǎn)在于：構(gòu)思精巧，意象新穎。結(jié)合新月詩派新詩格律化的具體主張分析徐志摩詩歌的藝術(shù)特色?！秴群啊贰ⅰ夺葆濉匪⒌闹袊F(xiàn)代小說的新形式，既是自覺地借鑒外國小說形式的結(jié)果，也是由不自覺到自覺地借鑒中國傳統(tǒng)文學(xué)(包括傳統(tǒng)小說)藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的結(jié)果；當(dāng)然，借鑒并不能代替作家的創(chuàng)造，魯迅的成功主要得力于他的無羈的創(chuàng)造力與想象力。魯迅在寫人物時，還注重以個性化的人物語言來揭示人物的內(nèi)心世界，有時即使“并不描寫人物的模樣，卻能使讀者看了對話，便好像目睹了說話的那些人”。F、人物塑造方面：魯迅注重采用“雜取種種人，合成一個”的辦法，對生活中的原型進(jìn)行充分的藝術(shù)集中和概括，使人物形象具有較為廣泛的典型性。E、情節(jié)的提煉和設(shè)置：魯迅強(qiáng)調(diào)選材要嚴(yán)，開掘要深，他并不追求情節(jié)的離奇與曲折，而是注意情節(jié)的深刻蘊(yùn)含。借鑒了詩歌、散文、音樂、美術(shù)，以至戲劇的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)來從事小說創(chuàng)作，并且試圖將它們?nèi)蹫橐粻t，于是出現(xiàn)了“詩化小說”(《傷逝》、《社戲》等)，“散文體小說”(《兔和貓》、《鴨的喜劇》)，以至“戲劇體小說”(《起死》)，等等。魯迅以“拿來主義”態(tài)度融和了這些外來藝術(shù)營養(yǎng)，形成了具有特色的現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義小說藝術(shù)。特別是《狂人日記》和《孔乙己》尤富創(chuàng)新精神。A、小說敘述形式：《狂人日記》所采用的是第一人稱的主人公獨(dú)語自白13則(日記體)的敘述方式，在中國小說藝術(shù)的發(fā)展上顯然是一個首創(chuàng)；《孔乙己》通過截取人物生平片斷的方式來概括人的一生；《藥》從事件中途起筆；《離婚》則主要寫了船上和慰老爺家這兩個場面。五、論述《吶喊》、《彷徨》小說集的藝術(shù)成就。同時還有穆木天、王獨(dú)清、馮乃超等創(chuàng)造社詩人，這時期也致力于象征詩創(chuàng)作，各自出版象征詩集。延安文藝座談會后，解放區(qū)文學(xué)出現(xiàn)了嶄新的面貌，對新文學(xué)發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。“引言”和“結(jié)論”合稱《在延安文藝座談會上的講話》。為了總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，克服錯誤觀點(diǎn)，使文藝于民族解放戰(zhàn)爭以更大助力，在延安召開了文藝座談會。：延安文藝座談會召開于1942年5月，正是抗日戰(zhàn)爭最艱苦的相持階段。作家們不再是僅僅從政治的角度，而是從社會整體，從文化的各個側(cè)面觀察和表現(xiàn)人生，寫出生活的全部豐富與復(fù)雜性。經(jīng)過一系列戲劇理論和創(chuàng)作方面的探索，中國話劇在藝術(shù)觀念、創(chuàng)作思想、審美追求等方面具有了新的特征。8．先鋒戲?。簭臅r間上看，探索戲劇可以分為兩個階段：在1985年前，探索戲劇受到了西方現(xiàn)代戲劇的戲劇觀念和手法的較多的影響；1985年至1989年左右則更多體現(xiàn)為現(xiàn)實(shí)主義開放、深化，充分吸收現(xiàn)代派的戲劇美學(xué)。其代表作家有劉紹棠，叢維熙，韓映山等。發(fā)表后，在文學(xué)藝術(shù)界影響很大；有許多作家都努力探索其寫作技巧，并在藝術(shù)實(shí)踐中體現(xiàn)其風(fēng)格，不久便形成了一個文學(xué)流派。1929年創(chuàng)造社被國民黨查封，成員多數(shù)參加了中國左翼作家聯(lián)盟。創(chuàng)造社和文學(xué)研究會在當(dāng)時形成雙峰并峙的兩大新文學(xué)社團(tuán)，使浪漫主義成為當(dāng)時新文學(xué)中和現(xiàn)實(shí)主義并峙的兩大文學(xué)主潮。他們的翻譯也以歐美浪漫主義作品為多。他們追求文學(xué)的全和美，但他們也強(qiáng)調(diào)文學(xué)對于時代的使命。主要刊物有《創(chuàng)造季刊》、《創(chuàng)造月刊》、《創(chuàng)造周報》、《洪水》、《文化批判》等，并出版創(chuàng)造社叢書?！拔逅摹蔽膶W(xué)革命開拓了中國文學(xué)發(fā)展 的一個嶄新階段，進(jìn)入了中國現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展新時期。文學(xué)革命是中國文學(xué)發(fā)展的自身要求，也是適應(yīng)新文化運(yùn)動思想革命的要求，并在外國文學(xué)的影響下發(fā)生的。響應(yīng)和參加的主要有錢玄同、劉半農(nóng)、周作人，李大釗、魯迅等等。朦朧詩迅即成為一段詩歌潮流，并且涌現(xiàn)了一大批廣為流傳的代表性作品。他們的詩以手抄形式流傳。朦朧詩孕育于“文化大革命”時期的“地下文學(xué)”。新寫實(shí)小說真實(shí)感人，但是忽略或淡化了生活中本來的重大社會沖突和社會關(guān)系也就不能不在相當(dāng)程度地淡化了人物性格。其代表作品主要有方方的《風(fēng)景》，池莉的《煩惱人生》、《不談愛情》，劉恒的《伏羲伏羲》，劉震云的《新兵連》、《單位》、《一地雞毛》、《官人》等。3．新寫實(shí)小說：新寫實(shí)小說，評論界有很多叫法，或稱“新現(xiàn)實(shí)主義”，或稱“新寫實(shí)主義”，或稱“現(xiàn)實(shí)主義自然化”。文學(xué)研究會成員多，有許多著名作家，對中國新文學(xué)做出了重大貢獻(xiàn)。主要刊物有《小說月報》(指1921年1月由沈雁冰接編并發(fā)表《改革宣言》后的《小說月報》，作為文學(xué)研究會的代用機(jī)關(guān)報)和《文學(xué)旬刊》(后改為《文學(xué)周報》)等，出版文學(xué)研究會叢書。魯迅的《狂人日記》等小說，胡適的新詩，多發(fā)表于《新青年》。《新青年》同仁提倡科學(xué)和民主，倡導(dǎo)新文化運(yùn)動和文學(xué)革命，反對舊道德提倡新道德，反對舊文學(xué)提倡新文學(xué)。1915年創(chuàng)刊(第一卷名《青年雜志》)，陳獨(dú)秀主編。A．錢文貴 B．張?jiān)Ｃ?C．程仁 D．老孫頭 E．李子俊女人 6．下列屬于郭沫若的自敘傳小說有（BE）A．《南行記》 B．《漂流三部曲》 C．《蝕》三部曲 D．《落葉》 E．《行路難》 7．新文學(xué)早期出版的以蘇俄見聞為題材的報告文學(xué)集有（BD）A．《包身工》B．《赤都心史》C．《白種人上帝的驕子》D．《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》E．《執(zhí)政府大屠殺記》8．郁達(dá)夫的不少小說以描寫“性苦悶”為內(nèi)容，并