【正文】 迅小說對辛亥革命經(jīng)驗教訓(xùn)的總結(jié)。五、分析題要求：立意新穎獨特，論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字流暢，邏輯清楚。這是為什么？2．魯迅小說的創(chuàng)作基調(diào)是什么？《吶喊》和《彷徨》主要反映了哪些方面的內(nèi)容？3．為什么說魯迅“全盤否定傳統(tǒng)”也是事實？4．作為當(dāng)代的讀者讀《女神》這樣帶有強(qiáng)烈的時代色彩的作品，應(yīng)該怎么讀？5．郭沫若的創(chuàng)作生活道路是多變的，大致可以分為幾個階段？這對他的創(chuàng)作有什么影響？每個階段的創(chuàng)作特點是什么？6．以郭沫若的《女神》為例，簡要說明在閱讀一些具有時代特點的經(jīng)典作品時，怎樣才能防止陷入“兩極閱讀”的偏頗？7．茅盾的《子夜》等“社會剖析小說”與概念化的“革命文學(xué)”主要有什么不同？8．理解老舍“市民世界”的切入口是什么？在相當(dāng)長的時間里，老舍的創(chuàng)作擁有大量的讀者，但為什么評論界一直沒有給這位有影響的作家以應(yīng)有的評價？9．《四世同堂》中的祁瑞宣受過現(xiàn)代教育，為什么還說他也屬于“老派市民”系列？10．老舍小說中的“市民世界”主要包括哪幾類人物？他們各有什么特點？11．1951年，曹禺創(chuàng)作的《明朗的天》失敗的主要原因是什么？12．魯迅是如何評價“京派”和“海派”的？13．為什么可以這樣說，在淪陷區(qū)的上海，張愛玲幾乎一夜間成了市民文化的“明星”？14．請簡要說明九葉詩派與20年代的象征派和30年代現(xiàn)代派詩歌的關(guān)系。A．《合唱》B．《旗》C．《贊美》D．《我》四、簡答題要求：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。A．《籬下集》B．《栗子》C．《夢之谷》D．《谷》19．對張愛玲有較大影響的舊小說主要有（）。文藝副刊》17．沈從文描寫都市題材的主要有（）。A．《文學(xué)雜志》B．《時事新報A．是對現(xiàn)實不滿的一種以“笑”帶“憤”的發(fā)泄 B．是對自身不滿的一種自我解嘲C．是為了迎合市民的趣味D．是借笑聲來使艱辛的人生變得好過一點15．曹禺的前三部話劇作品是《雷雨》、《日出》和《原野》，這些作品中的主要人物有（）等。A．具有二三十年代典型的“新文藝腔” B．表現(xiàn)出受英國文化影響的幽默風(fēng) C．具有濃郁的“北京味兒”D．大量使用以北京話為基礎(chǔ)的俗白、凝練、純凈的語言13．在老舍塑造的“老派市民”形象系列中，主要有（）。A．把紅軍的活動基本上隱入幕后 B．弱化了關(guān)于農(nóng)村革命斗爭的線索C．放棄了對工商證券交易所的表現(xiàn)D．壓縮了關(guān)于工廠生活的描寫11．茅盾中長篇小說的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)類型是中外小說發(fā)展到控的較高藝術(shù)形式，但又導(dǎo)致茅盾多部作品難以完篇的原因之一，其中，茅盾尚未終篇的作品主要有（）。其中，靜女士、梅女士、林老板分別是以下哪些小說中的主要人物（）。A．《春蠶》B．《林家鋪子》C．《秋收》D．《走上崗位》8．在茅盾的《子夜》中，吳蓀甫手下有兩員大將，他們是（）。A．《鳳凰涅槃》B．《地球，我的母親》C．《密桑索羅普之歌》D．《夜步十里松原》6．茅盾緊密地、經(jīng)常地、直接地以當(dāng)代重要的政治經(jīng)濟(jì)事件作為自己的描寫對象，在這些事件尚未從當(dāng)代人的印象中消退時，便將它們納入和熔鑄在自己的藝術(shù)作品中，其中，有三部作品十分典型，它們是（）。A．《狂人日記》B．《故鄉(xiāng)》C．《阿Q正傳》D．《明天》4．在魯迅小說《鑄劍》中有兩個高潮，前一個高潮是對于“三頭相搏”的描寫，這三個頭的擁有者是（）。A．分析B．批判C．繼承D．轉(zhuǎn)化2．魯迅的前三篇白話小說是在五四運(yùn)動前完成的（）。每題有14個正確答案，多選、少選和錯選均不得分。A．林語堂B．周作人C．梁實秋D．俞平伯40．被稱為“閑話”散文第一家的散文家是（）。”根據(jù)文章的風(fēng)格判斷，這段文字出自朱自清的（）。想起圣陶喜歡用的‘蝸牛背了殼’的比喻，便覺得不自在。這句詩出自（）。A．《茨岡》B．《高加索的俘虜》C．《唐璜》D．《歐根”此詩句出自穆旦的（）?！墩勑略姟芬晃牡淖髡呤牵ǎ?。A．《沉香屑：第一爐香》B．《金鎖記》C．《茉莉香片》D．《鴻鸞禧》33．20年代象征主義詩歌的代表人物是（）。A．郁達(dá)夫的《感傷的旅行》B．沈從文的《湘西》C．郁達(dá)夫的《屯溪夜泊記》D．沈從文的《邊城》32．蘇童在“影響我的十部短篇小說”評選中，選中了一篇張愛玲的小說，稱“這樣的作品是標(biāo)準(zhǔn)的中國造的東西，比詩歌隨意，比白話嚴(yán)謹(jǐn)，在靠近小說的過程中成為了小說”。這官路將近湘西邊境，到了一個地方名為‘茶峒’的小山城，有一條小溪，西邊有座白色小塔，塔下住了一忘掉單純的人家。這個刊物是（）。A．廢名B．蕭乾C．林庚D．蘆焚29．小說《紡紙記》的作者是（）。A．《雷雨》B．《日出》C．《原野》D．《北京人》27．《莫須有先生傳》是著名作家（）的作品。A．《雷雨》B．《日出》C．《原野》D．《蛻變》26．作品的主人公曾在哈爾濱修江堤時，為了發(fā)財而故意讓江堤出險，淹死了2000多工人。這篇文章的作者是（）。A．《二馬》B．《駱駝祥子》C．《離婚》D．《四世同堂》24．在三四十年代，老舍并沒有贏得好評，《駱駝祥子》發(fā)表后，反響也不大。A．《二馬》B．《貓城記》C．《離婚》D．《牛天賜傳》22．在老舍早期作品中的理想市民形象中，趙景純出自作品（）。A．吳蓀甫與工人的斗爭B．吳蓀甫與趙伯韜的斗法C．吳蓀甫與農(nóng)民的矛盾D．吳蓀甫與唐云山的沖突21．老舍寫于1939年的一部長篇小說在“文革”中曾受到嚴(yán)厲批判，直接導(dǎo)致了老舍的噩運(yùn)。A．朱佩弦B．瞿秋白C．馮乃超D．李健吾20．在《子夜》中，茅盾圍繞著吳蓀甫這個中心人物引出了各種經(jīng)濟(jì)斗爭和階級斗爭，即表現(xiàn)吳蓀甫的“三大火線”，一是與趙伯韜的斗法，二是與工人的斗爭，三是與農(nóng)民的矛盾。A．《春蠶》B．《虹》C．《子夜》D．《蝕》19．在30年代，有一位評論家在對茅盾與巴金進(jìn)行比較時說，讀茅盾像上山，沿途有的是瑰麗的奇景，然而腳下也有的是絆腳的石頭；讀巴金像泛舟，順流而下，有時連你收帆停駛的工夫也不給。A．魯迅B．茅盾C．老舍D．胡風(fēng)17．茅盾在文壇上獻(xiàn)出的第一部長篇小說是（）。郭沫若“寄托小說”的代表性作品是（）。學(xué)燈》C．《京報副刊》D．《民國日報A．茅盾B．田漢C．魯迅D．夏衍14．郭沫若《女神》中的作品大多發(fā)表于“五四”時期的“四大副刊”之一的（）。A．《創(chuàng)造日》B．《創(chuàng)造周報》C．《創(chuàng)造月刊》D．《創(chuàng)造季刊》12．郭沫若在40年代創(chuàng)作的第一部歷史劇，是他根據(jù)早年的詩劇改編、擴(kuò)寫的（）。A．批判古往今來的革命者B．諷刺一切偶像的破壞者C．歌頌古往今來的革命者D．批判一切偶像的破壞者10．在新文學(xué)史上，第一部個人新詩集是（）。A．《理水》B．《出關(guān)》C．《非攻》D．《鑄劍》8．郭沫若與魯迅一樣，他東渡日本的最初目的是為了（）。A．《故鄉(xiāng)》B．《孤獨者》C．《祝?！稤．《長明燈》7．魯迅小說《故事新編》中的人物，大多是歷史上有臉有面的大人物。A．呂緯甫B．魏連殳C．宴之敖D．眉間尺6．除《狂人日記》外，魯迅在另一篇小說中也寫了一個帶象征意味的“狂人”，尖銳地抨擊了封建制度文化的“吃人”本質(zhì)，痛快地發(fā)抒了叛逆反抗之聲。A．《傷逝》B．《**》C．《故鄉(xiāng)》D．《明天》5．魯迅的作品具有現(xiàn)實主義的特色，同時也注入了魯迅的主觀精神，他作品中有的人物的名字，就是根據(jù)他自己的筆名衍生而成的。A．《吶喊》B．《彷徨》C．《熱風(fēng)》D．《故事新編》3．魯迅的第一部雜文集是（）。A．《孤獨者》B．《在酒樓上》C．《孔乙己》D．《傷逝》2．和“五四”前后的許多“前驅(qū)者”不同，魯迅對現(xiàn)實對未來并不樂觀，甚至有些消沉，他躲在S會館里抄古碑，也以寫小說來排遣“苦的寂寞”。1．在魯迅小說中，有關(guān)于一個知識分子的著名比喻：“蜂子或蠅子停在一個地方，給什么來一嚇，即刻飛去了，但是飛了一個小圈子，便又回來停在原地點”。二、單項選擇題要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。79．是“自敘傳”小說的代表作家，但他認(rèn)為，比起小說，“現(xiàn)代的散文，卻更帶有自敘傳的色彩了。77．的小品文字，多以“言志”散文為主，又可分為“浮躁凌厲”與“沖淡平和”兩種。76．有的學(xué)者將現(xiàn)代散文分出兩條不同的語體線索，一是“閑話體”，一是“獨語體”。74．穆旦本名，是現(xiàn)代詩壇最為重要的詩人，也是一位著名的翻譯家。72．在《新詩的格調(diào)及其他》一文中說：“新詩運(yùn)動最早的幾年，大家注重的是‘白話’，不是‘詩’?！?0．1946年，上海詩人杭約赫與臧克家等人創(chuàng)立星群出版社，出版了《》雜志。69．在《又關(guān)于本刊的詩》中說：“《現(xiàn)代》的詩是詩，而且是純?nèi)坏默F(xiàn)代的詩。67．葛薇龍是小說《》中的主人公，她是一個普通的上海女孩子，為了能繼續(xù)在香港求學(xué)，不得不向與葛家多年不相往來的姑媽梁太太求告。65．被看作是京派小說“鼻祖”的小說家不是沈從文，而是曾參加過語絲社的。63．《邊城》在結(jié)尾處寫道：“這個人也許永遠(yuǎn)不回來了，也許‘明天’回來！”在這里，“這個人”是指。61．在沈從文的作品中，神性是最高的人性，因此，“”、“愛”與“美”是三位一體的。59．沈從文把《邊城》看成是一座供奉人性的“希臘小廟”，而便是這種自然人性的化身，是沈從文的理想人物。57．沈從文的第一部小說集是他于1926年出版的《》。55．曹禺的三大杰作是《雷雨》、《日出》和《》。53．老舍原名舒慶春，字，故以“老舍”作為他的筆名。51．五六十年代以后，老舍是最具活力的現(xiàn)代作家，這時期他最成功的作品是話劇《茶館》和未完成的長篇小說《》。49．在《駱駝祥子》中，車廠老板劉四爺?shù)挠掷嫌殖蟮呐畠?，名叫?7．的《北京：城與人》雖不是老舍的專論，但對于作為“京派”所依托的北京文化及其在創(chuàng)作中的表現(xiàn)，有非常獨到的發(fā)現(xiàn)。45．在老舍的“市民世界”中，活躍著老派、新派和正派（理想）市民這幾種形象系列，除此之外，還有一種屬于城市底層的形象系列，在老舍的“市民世界”中也占有顯著的位置。43．小說《》的男女主人公是祥子和虎妞。41．早期革命小說的標(biāo)志性作品是的《短褲黨》。39．在1940年“皖南事變”發(fā)生后三個月左右，茅盾就創(chuàng)作了反映這一事變的長篇小說《》。37．在《子夜》中，吳蓀甫與趙伯韜矛盾的激化，是由于他與汪派政客聯(lián)合組織“益中信托公司”引起的。35．小說《虹》的主人公是。33．藍(lán)棣之在《現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典：癥候式分析》一書中批評著名小說《》是一部抽象觀念加材料堆砌而成的社會文獻(xiàn)。32．是使命感很強(qiáng)的作家，處身其中他無法不受“紅色30年代”文藝思潮的浸染，其明顯標(biāo)志是對“五四”的重新思考和“檢討”。31．1929年茅盾《讀〈倪煥之〉》一文關(guān)于“時代性”的闡述已經(jīng)開始接受“新寫實主義”的概念。29．的《關(guān)于浪漫的沉思——郭沫若前期文藝思想論》一書認(rèn)為，前期郭沫若文藝思想雖然變化多，又偏激，不科學(xué)，但其價值就在于“深刻的片面”，即使不科學(xué)，也是合理的，滿足了時代需求的。27．曾以一部《女神》開中國現(xiàn)代詩歌浪漫主義先河的郭沫若，50年代以后詩風(fēng)大變，從一位舊時代的詛咒者變成了新時代的熱情歌手，但他這時的詩歌多為應(yīng)制之作，藝術(shù)上已不足觀，但也以驚世駭俗的新觀點創(chuàng)作了兩部歷史劇《蔡文姬》和《》。25．1959年上海文藝出版社出版的的《論郭沫若的詩》，是一部力圖用馬列主義觀點作家作品分析的專著，其中，最為關(guān)注的是郭沫若的“創(chuàng)作道路”和《女神》的“時代精神”等問題。23．在40年代初，郭沫若一口氣創(chuàng)作了以“戰(zhàn)國”時期和“南明”時期為題材的六部歷史劇，其中，最有代表性是《》。21．在五四運(yùn)動的高潮之后，新文學(xué)的作家大多經(jīng)歷了一個從“吶喊”到“彷徨”的過程，如果說郭沫若的《女神》是他的“吶喊”，那么在《女神》之后出版的詩歌、散文、戲曲集《》則可以看作是他的“彷徨”。19．郭沫若的名詩《》以戀歌的形式表達(dá)對祖國的愛，愿意為她掏出“火一樣的心腸”。18．所謂三步的閱讀法，即：第一步直觀感受，第二步設(shè)身處地，第三步名理分析。16．魯迅歷史小說集《故事新編》中的作品幾乎全以兩個字命名，如《鑄劍》、《奔月》、《出關(guān)》等，《不周山》是三個字，后來，這篇小說改名為《》。14．魯迅多次在他的小說中寫到群眾蜂擁觀看殺人場面的情景，早在他創(chuàng)作小說《示眾》以前，就在他的第三部小說《》有精彩的描寫。13．魯迅在《》一文中說：“中國人的性情是總喜歡調(diào)和、折衷的，譬如你說，這屋子太暗，須在這里開一個窗，大家一定不允許的。11．在魯迅筆下的知識分子形象中，有一類屬于在封建科舉制度下一心求功名的舊文人，除了《孔乙己》中的孔乙己外，還有《》中的陳士成等。9．在小說《祝?！分?，祥林嫂原是決心守寡的，她逃到家為仆，就是為了逃避婆婆令她再嫁的逼迫。7．小說《**》以復(fù)辟為背景，通過魯鎮(zhèn)七斤家里的一場小小**，寫出了鄉(xiāng)村社會的死水微瀾。”5．愛姑是小說《》中的主人公。3．魯迅曾受嚴(yán)復(fù)譯述的赫胥黎的《》的影響，接受了進(jìn)化論的思想。1．魯迅原名，1881年生于紹興，是新文化運(yùn)動的主將“周氏兄弟”之一。第二，左聯(lián)十分重視理論批評，把馬克思主義的理論研究作為主要工作方針之一，進(jìn)一步開展了馬克思主義文藝?yán)碚摰膫鞑?、學(xué)習(xí)和運(yùn)用。左翼文藝運(yùn)動成為聲勢浩大的具有廣泛群眾基礎(chǔ)的文藝運(yùn)動。4．第一，左聯(lián)的成立，推動了左翼文藝運(yùn)動的迅猛發(fā)展。他們在強(qiáng)調(diào)文藝的宣傳作用時，忽視文藝的特征，甚至鼓吹標(biāo)語口號文學(xué)。但是，無產(chǎn)階級革命文學(xué)的倡導(dǎo)者們，對馬克思主義的理解是粗淺的，存在著片面性和機(jī)械論的錯誤，尤其是受蘇聯(lián)“拉普”的影響，他們的主張也有不少錯誤：第一，他們對于當(dāng)時中國社會缺乏準(zhǔn)確的分析，因而對中國革命的性質(zhì)、革命的主要任務(wù)、革命的對象存在著一些錯誤的觀點。從混合型的革命文學(xué)，進(jìn)而提倡無產(chǎn)階級革命文學(xué)。二、1928年前后，國