【正文】 起來以后，她隨之便陷入了卿卿我我、花前月下、吟詩做夢的愛情小天地之中。林道靜對三個男性人物的愛情選擇其實就是她所做出的不同的人生道路的選擇，而林道靜的人生選擇的本質又是政治選擇，這在小說中三個男性人物的政治（階級）身份上表現(xiàn)得非常明顯：余永澤是一個地主家庭出身的資產(chǎn)階級知識分子，盧嘉川是一個知識分子家庭出身的，雖然追求進步，但還沒有徹底擺脫小資產(chǎn)階級情調的革命知識分子，而江華則是一個工人階級家庭出身的無產(chǎn)階級革命者。在女主人公林道靜的人生歷程中，她與余永澤、盧嘉川、江華之間先后發(fā)生的愛情故事在整部作品中無疑具有“提綱挈領”的意義?！肚啻褐琛返墓适履Ｊ胶苡幸馕?。 之所以說《青春之歌》是關于革命年代中國知識分子的寓言，是因為：從作者的主觀敘事意圖來看，林道靜無疑是革命年代中國知識分子的象征，因此，林道靜的人生歷程也就象征著革命年代的中國知識分子必然走上一條“與工農(nóng)兵相結合”的政治道路。革命歷史題材創(chuàng)作的作者大多是革命戰(zhàn)爭的親歷者，他們對革命戰(zhàn)爭題材的掌握和駕馭具有天然的優(yōu)勢，而且他們也愿意作為“歷史”創(chuàng)造者和革命勝利者去回憶這段歷史，敘述這段歷史。梁生寶的藝術形象：（1）首先，小說塑造了梁生寶的先進形象特征；（2）其次，小說塑造了一個受時代肯定和向往的道德理想人格形象；（3）最后，小說在塑造梁生寶形象時存在著一定的概念化痕跡。 《百合花》的主題內(nèi)涵：政治視角與政治主題：“軍民魚水情”；人性視角與人性主題：呼喚人與人之間的關愛和理解。主要代表散文作家有余秋雨、賈平凹、王英琦、周濤、馬麗華、張中行等。一般來說，“文化散文”（“大散文”、“學者散文”）是指那種在創(chuàng)作中注重作品的文化含量，往往取材于具有一定歷史文化內(nèi)涵的自然事物和人文景觀，或者通過一些景物人事探究一種歷史文化精神的散文。其實，韓東、于堅等人提出的“民間寫作”并非一個嚴格的理論概念，提倡者之間也存在著側重點的差異，而“民間”本身也是一個比較模糊的概念。于堅是民間寫作的理論代表，他鄙夷“知識分子寫作”，認為“那是對詩歌精神的徹底背叛”。1“民間寫作”: “民間寫作”是和 “知識分子寫作”相對立的一種詩歌寫作立場。這也就是第三代詩人鼓吹的所謂“詩到語言為止”和堅持詩歌的“民間立場”?！边@種區(qū)分明確地表現(xiàn)出第三代詩人“反文化”的姿態(tài)。1“第三代”詩人：自稱站在民間立場、倡導平民意識的“第三代詩人”，是由若干個民間詩歌社團匯合而成的詩人群體，其中集結了“他們”、“非非”、“莽漢”、“海上”等詩社的代表性詩人韓東、于堅、伊沙、楊黎、周佑倫、李亞偉、王寅、孟浪等。朦朧詩出現(xiàn)之后，其影響迅速擴展，同時也引起了廣泛的爭論。朦朧詩的作者是十年動亂中成長起來的一批青年，無論在詩歌內(nèi)涵還是在藝術觀念和藝術手法上，他們的創(chuàng)作都具有相當?shù)某叫浴?979年《詩刊》發(fā)表的北島的《回答》可以看作是朦朧詩興起的標志。就其狹義而言，是特指90年代興起的以表現(xiàn)女性的身體隱私和生活隱私為特征的女性創(chuàng)作，是對這一創(chuàng)作現(xiàn)象的命名。1私人化寫作：又稱“個人化寫作”，就其廣義而言，指的是那種疏離了統(tǒng)一的思想規(guī)范和藝術規(guī)范，以個人的自由選擇和自主創(chuàng)作為特征的一種寫作方式。長達二百萬字的長篇小說《故鄉(xiāng)面和花朵》則通過寫夢、寫歷史，渲染人性的瘋狂、歷史的荒誕，進一步強化了批判和無奈的主題?！稖毓室痪潘亩芬?942年河南大災為背景，寫災荒的驚心動魄，人吃人，官員卻相互扯皮，延誤救災。《故鄉(xiāng)相處流傳》是一部具有強烈荒誕意味的野史，揭示了統(tǒng)治者和百姓的捉弄、利用與被捉弄、被利用的歷史真相。1“故鄉(xiāng)”系列：劉震云的“故鄉(xiāng)系列”指的是他的三部長篇小說《故鄉(xiāng)天下黃花》、《故鄉(xiāng)相處流傳》、《故鄉(xiāng)面和花朵》，中篇小說《溫故一九四二》、《頭人》等?！痹≌f的是隨著二十世紀六十年代以來后現(xiàn)代主義的時興而流行的。指的就是有意暴露敘述行為或者虛構性的小說。通過這些“異人”、“異事”，作者向人們展示了這個特殊生存環(huán)境中人們“在創(chuàng)造物質的同時怎樣創(chuàng)造了他們自己”，從人與環(huán)境的關系中，深入揭示了人的本質力量和某種特殊地域的特殊文化性格形成的全部奧秘。在他的“異鄉(xiāng)異聞”系列（以《老棒子酒館》為代表）中，人物生存和活動的世界是一個漢族淘金者和鄂倫春族獵人雜居的“異鄉(xiāng)”。1“異鄉(xiāng)異聞系列”:作者是鄭萬隆。尋根小說創(chuàng)作擴大了文學表現(xiàn)題材領域，尤其是文化視角的拓展更豐富了文學表現(xiàn)的維度，對于現(xiàn)代派藝術手法的借鑒和運用更加圓熟，從而也擴展了當代文學的藝術視野。與前相比，尋根小說創(chuàng)作將藝術視野從政治生活轉向了對文化的關注，特別是表現(xiàn)出對于傳統(tǒng)的眷顧，作家們也傾向于把現(xiàn)實的社會變革同我們民族的歷史、民族的命運、民族的精神和民族的文化傳統(tǒng)聯(lián)系起來，力求對當代生活作出更復雜、更深刻的觀照和表達。1984年底的“杭州會議”上正式提出了“尋根文學”的口號。陳奐生們的悲劇在于：“他們生活在做主人的時代，卻不是做主人的材料?！瓣悐J生系列”:指的是高曉聲在八十年代以來創(chuàng)作的以陳奐生為主人公形象的一系列小說，包括《“漏斗戶”主》、《陳奐生上城》、《陳奐生轉業(yè)》、《陳奐生包產(chǎn)》、《陳奐生戰(zhàn)術》、《陳奐生出國》等，以此反映了農(nóng)民陳奐生的人生歷程。反思文學無論在思想還是藝術上都是對“傷痕文學”的一種深化和發(fā)展。之后許多作家都“加入”到這一創(chuàng)作潮流之中，比如張賢亮、王蒙、張潔、鐵凝、張一弓、李國文、高曉聲等。反思文學: “反思文學”是指七八十年代之交開始出現(xiàn)的對建國三十多年來社會發(fā)展中的迂回曲折、明進暗退的遠因前緣進行冷靜思索、重新審視的創(chuàng)作潮流。如宗璞的《我是誰？》，張賢亮的《邢老漢和狗的故事》，陳國凱的《我該怎么辦？》，孔捷生的《在小河那邊》，鄭義的《楓》，從維熙的《大墻下的紅玉蘭》，莫應豐的《將軍吟》，古華的《芙蓉鎮(zhèn)》，周克芹的《許茂和他的女兒們》等。這股文學思潮是在文革結束后的撥亂反正的政治背景下出現(xiàn)的。它得名于盧新華的短篇小說《傷痕》。《蘋果樹下》、《葡萄成熟了》、《舞會結束以后》、《追求》、《愛情》等都是其中的名篇。新情歌模式: 聞捷在詩集《天山牧歌》中創(chuàng)造的一種抒情模式，把集體的勞動和個人的愛情結合起來進行歌頌，歌頌了少數(shù)民族勞動人民的幸福生活，歌頌了無產(chǎn)階級的人情美和人性美，也歌頌了祖國的壯美河山。這是郭小川在十年代對“政治抒情詩”藝術作出的一個新的貢獻。但是他的內(nèi)在散文的長句卻自由靈動，活潑多變。前三種是革命歷史題材的長篇小說，后一種為農(nóng)業(yè)合作化題材的長篇小說。相對于趙樹理所代表的山西作家群來講，柳青等更堅定地實行表現(xiàn)新英雄人物的決心，更重視先進人物的創(chuàng)造，更富于浪漫的理想色彩，具有更大的概括時代精神和歷史本質的雄心。陜西作家群: 陜西作家群以柳青、王汶石、杜鵬程為代表，其中，柳青和杜鵬程以長篇小說名世，而王汶石以短篇小說創(chuàng)作見長。兩頭小，中間大，好的，壞的人物都比較少，中間狀態(tài)的人物是大多數(shù)。“中間人物”: 邵荃麟在60年代初提出來的一種文學創(chuàng)作主張。雙百方針是“人民內(nèi)部的自由在文藝工作和科研工作領域里的表現(xiàn)”，文藝工作者在堅持為工農(nóng)兵服務的前提下，在創(chuàng)作方法、文藝題材和藝術風格等方面有自由選擇的權利。 A、沙葉新 B、蘇叔陽 C、高行健 D、李龍云7高行健的話劇中，具有復調特征的是（ B ）。 A、孫犁 B、巴金 C、楊絳 D、汪曾祺70、下列散文中，出自余秋雨手筆的有（ ABD ）。 A、《有關大雁塔》 B、《你見過大?！? C、《在哈爾蓋仰望星空》 D、《面朝大海，春暖花開》6九十年代最早倡導“大散文”并發(fā)表宣言的作家是（ D ）。 A、西川 B、王家新 C、韓東 D、于堅6新時期具有鮮明的女性主義意識的詩人有（ ABCD ）。 A、顧城 B、江河 C、北島 D、梁小斌6詩集《黑眼睛》的作者是（ B ）。 A、北島 B、江河 C、楊煉 D、梁小斌6下列詩作中，作者是顧城的有（ABCD ）。 A、《與往事干杯》 B、《破開》 C、《紙片兒》 D、《子彈穿透蘋果》 60、新時期之初，為朦朧詩辯護的“三個崛起”論的提出者是（ ACD ）。 A、劉恒 B、劉震云 C、方方 D、蘇童 5多米是長篇小說《 B 》的主人公。 A、《妻妾成群》 B、《紅粉》 C、《婦女樂園》 D、《溫故一九四二》5下列作家中，以塑造女性人物著稱的是（ C ）。 A、《單位》 B、《官人》 C、《官場》 D、《一地雞毛》 5新寫實小說家群體中，（ A）受精神分析學的影響較深。 A、許三觀 B、福貴 C、家珍 D、鳳霞5新寫實小說是作為對（ AD ）兩種小說潮流的藝術反撥而出現(xiàn)的。A、《迷舟》 B、《褐色鳥群》 C、《青黃》 D、《虛構》50、余華的小說《 》中的人物大部分都用數(shù)字符號來代替。 A、孫甘露 B、洪峰 C、馬原 D、蘇童4新時期先鋒小說寫作具有（ ABCD ）等特征。 A、《受戒》 B、《大淖記事》 C、《九座宮殿》 D、《三寸金蓮》4莫言的小說代表作有（ ABC ）。 A、鄧友梅 B、老舍 C、馮驥才 D、周作人4白音寶力格是小說《 A 》中的人物。 A、《長恨歌》 B、《紀實與虛構》 C、《小鮑莊》 D、《荒山之戀》4具有道家文化色彩的尋根小說名作是（ B ）。 A、高加林 B、孫少安 C、劉巧珍 D、田潤葉 下列作品中，作者是賈平凹的有（ ABCD ）。A、《河的子孫》 B、《男人的一半是女人》 C、《習慣死亡》 D、《蝴蝶》3下列小說中，作者是張煒的有（ AB ）。 A、謝惠敏 B、邢老漢 C、許秀云 D、宋寶琦3下列人物中，出自長篇小說《活動變?nèi)诵巍返挠校? AB ）。 A、《傷痕》 B、《班主任》 C、《在小河邊上》 D、《雪落黃河靜無聲》3下列小說中，作者是劉心武的有（ ABCD ）。 A、賽簾秀 B、常四爺 C、葉和甫 D、朱簾秀3田漢在建國后創(chuàng)作的劇本有（ CD ）。 A、戊戌變法 B、軍閥混戰(zhàn) C、抗日戰(zhàn)爭 D、抗戰(zhàn)勝利后到解放前夕下列劇本中，作者是老舍的有(ABCD）。 A、楊朔 B、劉白羽 C、吳伯簫 D、秦牧2以下散文作品中，作者是秦牧的有（ AB ）。A、《回延安》 B、《桂林山水歌》 C、《雷鋒之歌》 D、《西去列車的窗口》2以下詩集中，作者是李瑛的是（ B ）。 A、《白雪的贊歌》 B、《深深的山谷》 C、《嚴厲的愛》 D、《一個和八個》2賀敬之的政治抒情詩中偏重于“宏大抒情”的詩作有（ ACD ）。 A、林紅 B、戴愉 C、王曉燕 D、余永澤2《青春之歌》出版以后，為作者楊沫和作品辯護的著名評論家有（ ABC ）。 A、《烽煙圖》 B、《播火記》 C、《紅旗譜》 D、《翻身記事》《青春之歌》中，最后幫助林道靜成長為堅定、成熟的無產(chǎn)階級戰(zhàn)士的“愛人同志”是（ C ）。 A、運濤 B、朱老鞏 C、嚴志和 D、少劍波1下列人物中，出自《紅巖》的有（ ABC ）。 A、《艷陽天》 B、《金光大道》 C、《創(chuàng)業(yè)史》 D、《三里灣》1下列長篇小說中，屬于寫抗日戰(zhàn)爭題材的有（ ABC ）。 A、柳青 B、王汶石 C、杜鵬程 D、馬烽1下列小說中，屬于周立波創(chuàng)作的有（ AB ）。 A、《暴風驟雨》 B、《山鄉(xiāng)巨變》 C、《創(chuàng)業(yè)史》 D、《太陽照在桑干河上》1下列小說人物中，屬于“中間人物”的有（ ABC ）。 A、《田野落霞》 B、《西苑草》 C、《小巷深處》 D、《美麗》下列小說中，屬于反對官僚主義傾向的有（ ABCD ）。 A、秦兆陽 B、巴人 C、錢谷融 D、鐘惦棐C、《論人情》 D、《電影的鑼鼓》下列篇目中，作者是巴人的有（ AC ）。A、小說 B、詩歌 C、散文 D、戲劇下列小說中，作者是茹志鵑的有（ ABC ）。A、《荷花淀》 B、《鐵木前傳》 C、《山地回憶》 D、《風云初記》以下小說中，作者是孫犁的是（ B ）。A、小腿疼 B 、糊涂涂 C、小飛蛾 D、賴大嫂 下列小說作品中，作者是馬烽的是（ B ）。 16黑子是高行健的話劇《 絕對信號 》中的人物。