【正文】 《有的人》等。35．《天下第一樓》描寫的是民國初年京城老字號烤鴨店“福聚德”的一段興衰史。33．90年代以后的優(yōu)秀劇作主要有孟京輝的《思凡》、《戀愛的犀?！?，牟森的《彼岸》，林兆華等的《哈姆雷特》、《三姊妹?等待戈多》、黃紀蘇和孟京輝等的《一個無政府主義者的以外死亡》，以及李龍云的《正紅旗下》、過士行的《鳥人》等。31．80年代初期的實驗戲?。ɑ蚍Q“試驗性話劇”）主要有謝民的《我為什么死了》、馬中駿等的《屋外有熱流》、高行健、劉會遠的《絕對信號》、高行健的《車站》、馬中駿等的《路》、劉樹綱的《十五樁離婚案的調(diào)查》和《一個死者對生者的訪問》等。29．京劇《智取威虎山》取材于曲波的長篇小說《林海雪原》。27．在60年代初出現(xiàn)的當代戲劇文學創(chuàng)作第二個高潮中，京劇現(xiàn)代戲的主要收獲有《紅燈記》、《蘆蕩火種》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》等。25．在中國當代戲劇文學的第一個高潮期中，涌現(xiàn)出了夏衍的《考驗》、安波的《春風吹到諾敏河》、海默的《洞簫橫吹》、楊履方的《布谷鳥又叫了》、孫芋的《婦女代表》等優(yōu)秀作品。23．陳忠實的《白鹿原》和王安憶的《長恨歌》，一部是鄉(xiāng)土文學的經(jīng)典，一部是都市文學的名篇。21．王蒙筆下的干部形象主要有《組織部新來的青年人》中的劉世吾、《蝴蝶》中的張思遠、《相見時難》中的翁式含、《躊躇的季節(jié)》中的犁原等。20．王蒙90年代的系列長篇小說《戀愛的季節(jié)》、《失態(tài)的季節(jié)》、《躊躇的季節(jié)》和《狂歡的季節(jié)》集中體現(xiàn)了作家晚年的懷舊情結(jié)和對革命的深入思考。18．在《三家巷》中，陳家是資本家，何家是官僚地主，周家則是工人世家。16．90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有鄧一光的《我是太陽》、石鐘山的《激情燃燒的歲月》、都梁的《亮劍》、徐貴祥的《歷史的天空》等。14．“十七年文學”中那些講述革命歷史的“紅色經(jīng)典”主要有梁斌的《紅旗譜》、羅廣斌、楊益言的《紅巖》、曲波的《林海雪原》等。12．《創(chuàng)業(yè)史》的最大成就，不是塑造了梁生寶這個嶄新的青年農(nóng)民英雄形象，而是最突出地表現(xiàn)在落后人物梁三老漢形象的塑造上。11．《暴風驟雨》和《山鄉(xiāng)巨變》是周立波最為人稱道的兩部作品，表現(xiàn)了中國農(nóng)村兩次巨大變革。9．《鐵木前傳》從第6章開始，一個叫小滿兒的姑娘出現(xiàn)后，便悄悄地取代了鐵匠和木匠，甚至取代他們的后代六兒和九兒，成為了故事的主角。7．1962年8月召開的“農(nóng)村題材短篇小說座談會”，史稱“大連會議”。5．以趙樹理、孫犁、周立波為代表的“山藥蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”等都具有鮮明地域文化特點。3．趙樹理的《登記》、谷峪的《新事新辦》、馬烽的《一架彈花機》、孫犁的《村歌》、周立波的《山那邊人家》、李凖的《李雙雙小傳》都表現(xiàn)出一種輕松歡快的“農(nóng)村新生活的情調(diào)”。第四篇：中國當代文學專題綜合練習題填空題中國當代文學專題綜合練習題一填空題“十七年”文學，是指1949年至文革前年的文學。從根本上來說，朦朧其實不是朦朧，而是一種審美意識的蘇醒，一些領域正在逐漸清晰起來。詩變成了給社論裝韻腳的競賽活動。新詩潮詩歌運動在經(jīng)過它的高潮之后，已經(jīng)告一段落，它的產(chǎn)生與消隱都緣于那段特定的歷史，但它在中國當代文學的發(fā)展中，卻有著不可磨滅的價值，這一價值體現(xiàn)在它的功利性上，便是打破了當代文學在思想上的禁忌，成功地跨越了當代文學史的禁區(qū)，實現(xiàn)了對五四人本主義文學傳統(tǒng)的承接，并推動了這一優(yōu)秀文學傳統(tǒng)的發(fā)展，使之成為了新時期文學界思想解放運動的重要力量，也使當代詩歌的美學觀念發(fā)生了重大的變革，完成了人們在審美心理上的一個重要的轉(zhuǎn)變?！半鼥V詩”在“文革”期間以對當時的黑暗社會現(xiàn)實的批判這一主題宣告其誕生，在經(jīng)過近20年的坎坷歷程之后，又以“提供歷史的見證”這一主題而宣告其消隱，至此，新詩潮詩歌運動也拉下了它的帷幕，但當代文學中由“朦朧詩”而開始的人本主義文學思潮卻一直延續(xù)了下來。梁曉斌說:“我認為詩人的宗旨在于改善人性，他必須勇于向人的內(nèi)心進軍。眾所周知，在總書記提出的科學發(fā)展觀中，“以人為本”是核心。從某種意義上講，“朦朧詩派”的崛起，也是中國文學生命之樹的崛起?！半鼥V詩派”精神內(nèi)涵的三個層面是：一揭露黑暗和社會批判，二是在黑暗中尋找光明、反思與探求意識以及濃厚的英雄主義色彩，三是在人道主義基礎上建立起來的對“人”的特別關注。對于當代漢語詩歌來說，朦朧詩始終是一個強大的存在，一座含金量罕見、挖掘不盡的寶庫。由于朦朧詩派詩人大多經(jīng)歷了“文革”導致的精神危機，心靈是脆弱的也是敏感的，最容易接收新事物，產(chǎn)生新思路。此前，這種對謳歌生命、自由向往、追求情感自由宣泄的詩作已經(jīng)有三四十年沒有出現(xiàn)在中國的文壇了，“朦朧派”的出現(xiàn)，極大的鼓舞了一個時代的人對真誠、真心、真愛的追求，體現(xiàn)了社會終究要進步、陽光總會驅(qū)散烏云的偉大社會、自然現(xiàn)象，給無數(shù)國人送來了生活的希望，以無與倫比的熱情喚醒了一個時代的現(xiàn)代意識，讓一個時代的青春在他們的詩作中變得恢宏、熾熱，其思想價值和藝術價值是無法忽視的。朦朧詩的思想特征和藝術特征都很有新意，從不同層面上體現(xiàn)了“文革”過后的一代人對美好、對自由的追求，以及對人與人之間的真誠、真愛的向往。ldqu。（10分）朦朧詩派的藝術思想《略論朦朧詩的思想特征和藝術特征》簡介開始：略論朦朧詩的思想特征和藝術特征p摘要：“朦朧詩”作為中國近現(xiàn)代文壇不可或缺的文學形式，出現(xiàn)于本世紀七、八十年代，極大的鼓舞了一個時代的人對真誠、真心、真愛的追求，體現(xiàn)了社會終究要進步、陽光總會驅(qū)散烏云的偉大社會、自然現(xiàn)象，給無數(shù)國人送來了生活的希望，以無與倫比的熱情喚醒了一個時代的現(xiàn)代意識。（4分）（3）舉例具體、恰當。請結(jié)合作品內(nèi)容分析，作家為什么要選擇一位“死者”來擔當敘述者？（1）由死者的視角來講述生存的故事，使作品中的生存景觀看來異常的冷漠和殘酷，也使作品產(chǎn)生了某種“陌生化”的敘述效果，以一種極端強化的方式還原出了赤裸裸的生存本相。（10分）7．方方的小說《風景》寫的是武漢底層社會一個貧民家庭在幾十年間的遭遇：父親是個碼頭工人，性情粗暴且為人兇悍，母親則十分風騷粗俗，他們在大半生中都過著一貧如洗的生活，所得只有十個兒女，除了最小的一個生下來不久就夭折了之外，其余九個被他們放任自流地像野生植物般地養(yǎng)大成人。（4分）（3）舉例具體、恰當。（3分）（2）當時，幾乎所有的文學創(chuàng)作都僅僅是一種政治情感的體現(xiàn)，而詩人表現(xiàn)的卻完全是個人化的情感，在精神取向上表現(xiàn)了一種人性對獸性的反抗。試結(jié)合作品的具體內(nèi)容，說明這首詩在思想意識、精神取向和情感抒寫方式等三個方面的特點。（10分）6．《呵，母親》是詩人舒婷為悼念去世的母親而寫的。（3）舉例具體、恰當。《我是一個任性的孩子》是一則失去了童年的詩人為懷念童年純潔與率真理想而補寫的童話。（10分）5．以《我是一個任性的孩子》為例，簡要說明顧城詩歌的風格特點。（6分）（3）舉例具體、恰當。（1）作者以“裕泰大茶館”作為三幕戲的唯一場景，避免了三幕戲被分成孤立的三大塊，同時，還特意設置了“傻楊”這個幕前人物，以民間曲藝形式“數(shù)來寶”穿針引線，起連綴作用。（10分）4．《茶館》創(chuàng)造出獨具特色的“老舍式戲劇結(jié)構”，克服了時間跨度大、情節(jié)松散和人物眾多造成的困難。（3）舉例具體、恰當。（10分）（4）論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。其意義在于，通過三次不同形式的沖突，從不同側(cè)面表現(xiàn)了當時農(nóng)村工作中存在的農(nóng)村基層干部工作作風粗暴，農(nóng)民群眾有理無處說，干部與群眾之間矛盾尖銳，以致造成勞動積極性普遍不高，甚至有的群眾還帶有抵觸情緒等嚴重問題。（10分）2．簡要說明《“鍛煉鍛煉”》中的三次沖突及其意義。（7分）（3）舉例具體、恰當。（1）第一次是干部與個別群眾的沖突；第二次是干部與廣大群眾的沖突；第三次則發(fā)展為群眾與群眾的沖突。故事主要由三次沖突組成。1．《“鍛煉鍛煉”》是趙樹理最具“問題小說”特征的作品。要點陳述與本答案相近即可，只要能自圓其說，觀點可以與本答案不同。A．梁羽生B．金庸C．臥龍生D．古龍10．50年代中期以后，臺灣詩壇上的現(xiàn)代主義文學社團主要有（ABC）等。A．《我最愛的是這張餐桌》B．《世界上最疼我的那個人去了》 C．《我是你靈魂上的朋友》D．《愛是不能忘記的》 8．晚清四大譴責小說除李伯元的《官場現(xiàn)形記》外，還有（ABD）。A．阿慶嫂B．胡傳魁C．沙奶奶D．刁德一6．從1989年發(fā)表開始，劉震云發(fā)表了“官場”系列小說，主要有（ABD）等。A．沙基慘案B．省港大罷工C．南昌起義D．廣州起義4．《組織部新來的青年人》中的官僚主義者形象主要有（BCD）等。A．小滿兒B．雙眉C．范靈芝D．妞兒 2．《創(chuàng)業(yè)史》中的“三大能人”是（BCD）。A．《菜園小記》B．《社稷壇抒情》C．《窯洞風景》D．《記一輛紡車》 10．余秋雨的散文集主要有（ACD）等。A．《風景》B．《祖父在父親心中》C．《手機》D．《烏泥湖年譜》 8．楊朔散文的主要作品有（BCD）等。A．劉震云的《一地雞毛》B．張賢亮的《男人的一半是女人》C．王安憶的《小城之戀》D．鐵凝的《麥秸垛》 6．池莉的“生活流”小說主要有（ABD）等。A．《在細雨中呼喊》B．《內(nèi)心之死》C．《許三觀賣血記》D．《活著》 4．“傷痕文學”的主要作品有（ABD）等。A．《現(xiàn)實一種》B．《難逃劫數(shù)》C．《世事如煙》D．《褐色鳥群》2．90年代以后，先鋒作家紛紛涉足長篇小說創(chuàng)作，其發(fā)端的作品有（BCD）。A．《荒山之戀》B．《世紀之戀》C．《小城之戀》D．《錦繡谷之戀》10．鐵凝創(chuàng)作的第三個時期大致從1991年至2006年，其代表作有（ABD）等。A．趙甲B．錢乙 C．孫丙 D．眉娘8．50年代優(yōu)秀的女作家主要有（ABC）等。A．《塔鋪》B．《狗日的糧食》C．《頭人》D．《故鄉(xiāng)天下黃花》 6．《白鹿原》中的地主形象主要有（ACD）。A．李季的《楊高傳》B．臧克家的《李大釗》C．田間的《趕車傳》D．郭小川的《望星空》 4．汪曾祺小說的主要作品有（ACD）等。A．“糊涂涂” B．王金生C．“常有理” D．范登高 2．王蒙筆下的干部形象主要有（ACD）等。A．《白毛女》B．《智取威虎山》C．《沙家浜》D．《紅色娘子軍》 10．《絕對信號》描寫的主要人物是（ABC）。A．《戀愛的季節(jié)》B．《失戀的季節(jié)》C．《躊躇的季節(jié)》D．《狂歡的季節(jié)》 8．《茶館》中三個主要人物是（BCD）。A．古華的《芙蓉鎮(zhèn)》B．高曉聲的《李順大造屋》C．張煒的《古船》D．黎汝清的《皖南事變》 6．90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有（ABC）等。A．韓少功B．古華 C．周健明D．李凖4．“十七年文學”中那些講述革命歷史的“紅色經(jīng)典”主要有（BCD）等。A．束為B．馬烽C．孫犁D．西戎 2．“白洋淀