【正文】 時(shí)變化視角，以隋抱樸的眼睛默默觀察這一切，讓隋抱樸成為洼貍鎮(zhèn)苦難的見證者和心靈的承受著。作者在近十年間廣闊背景上，通過復(fù)雜的矛盾糾葛，刻畫出社會(huì)各階層普通人勞動(dòng)與愛情，挫折與追求，痛苦與歡樂，日常生活與巨大的社會(huì)沖突，紛繁地交織在一起，深刻地展示了普通人在大時(shí)代歷史進(jìn)程中所走過的艱難曲折的道路。2路遙的《人生》和《平凡的世界》有什么共同特點(diǎn)？《平凡的世界》與《人生》相比，又有什么明顯的變化？兩部都是描述主人公在人生奮斗的道路上經(jīng)歷苦難和掙扎的作品,表現(xiàn)出了一種震撼人心的悲劇意識(shí)和巨大的悲劇力量。2《暗戀桃花源》講的是兩個(gè)什么樣的完全不搭調(diào)的故事？作者是怎么安排的？“暗戀”講的是生命垂危的江濱柳躺在病中回憶早已失散卻40年不渝的戀情，優(yōu)美而感傷； “桃花源”則是改編的古典名篇，活色生香的春花與無能丈夫及偷情漢子亦古亦今糾纏不清的鬧劇，世俗又戲謔。1舉例說明《沙家浜》中的阿慶嫂是一位什么樣的女地下工作者形象？阿慶嫂是一個(gè)圓熟機(jī)敏、口齒伶俐、智勇雙全、處變不驚的女地下工作者形象。B．然后，長達(dá)80多句的擲地有聲的大段念白，把情緒繃到了最大張力，再接一段“鬧工潮”的唱段，把訴說家史之“痛”導(dǎo)向希望后繼有人的綿綿不絕的情感渠 道。C．不同的主題表明當(dāng)代作家對(duì)于革命的思考已成功超越前輩作家對(duì)革命頌歌，表達(dá)出對(duì)歷史與人性復(fù)雜性的深刻探討，對(duì)于革命與日常生活、革命與農(nóng)民性的獨(dú)到思考。他怕失去他的領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，決不僅僅因?yàn)樯钌系膬?yōu)厚條件，他怕失去黨，失去戰(zhàn)斗崗位，失去偉大隊(duì)伍中重要位置。小說集中表達(dá)了他在反思革命中的豐富思考，從堅(jiān)定中不乏傷感的《布》到追問中不乏悲憐的《蝴蝶》，再到因?yàn)榛磉_(dá)而開朗的《雜色》又回到交織了傷感與迷惘的《相見時(shí)難》，表達(dá)了作家既無怨無悔又若有所思，既渴望多方面揭示革命“異化”為悲劇根源，又不忍挖的太深的復(fù)雜情感。郭振山：曾經(jīng)是一個(gè)從土改積極分子，因?yàn)槎窢幏e極、工作認(rèn)真而當(dāng)上了村長，有發(fā)家資本后，便對(duì)互助組運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了抵觸情緒，不但覺得黨員難當(dāng)，更是嫉妒梁生寶的成績，最后蛻變?yōu)榱恕案锩木滞馊恕?。他能干卻心狠手辣。他有心與互助組較量，卻時(shí)時(shí)提醒自己“不張狂”，集中表現(xiàn)了農(nóng)民的狡猾。因此，《創(chuàng)業(yè)史》最終沒能完成，除了作家自身原因外，作品本身也存在理想與現(xiàn)實(shí)的沖突，以及生活認(rèn)識(shí)局限性的矛盾。作者把他描寫成過于理想化?！秳?chuàng)業(yè)史》在梁生寶和梁三老漢的形象塑造上，有什么經(jīng)驗(yàn)或教訓(xùn)？梁生寶是“社會(huì)主義新人”形象。但是，現(xiàn)在卻號(hào)召入社，要上交土地，幾代人的夢(mèng)想又將成泡影。祖上幾代人都曾發(fā)狠做活，卻越做越窮，直到解放后分到土地，發(fā)家夢(mèng)都才有了實(shí)現(xiàn)的可能。特別突出的是好虛榮。也曾一度灰心喪氣。但對(duì)于農(nóng)業(yè)合作化這樣大是大非的問題，是清醒的，也是贊同的，卻性格綿軟，老是擔(dān)心“性急出岔子”，“貪多嚼不爛”，主張“從容干好事”。C．小說并不是就欣賞林震的理想主義熱情，而是通過林震的經(jīng)歷說明生活斗爭比書本更復(fù)雜，具有“成長小說”的意義。A．在刻畫林震的工作熱情時(shí)，作家勾勒出三個(gè)各有特點(diǎn)的官僚主義者形象——專橫跋扈的王清泉、回避矛盾、忙忙碌碌的韓常新和對(duì)工作缺乏熱情的劉世吾，具有“政治小說”的意義。梁羽生的武俠小說多寫正邪兩派之間的斗爭，常將故事背景放在社會(huì)動(dòng)蕩、社會(huì)矛盾和民族矛盾尖銳的時(shí)期，并將正邪之爭與當(dāng)時(shí)社會(huì)生活中的政治斗爭、階級(jí)斗爭、民族斗爭和軍事斗爭聯(lián)系在一起，這樣，他的某些作品甚至更像是歷史小說，“有著歷史的真實(shí)性，講現(xiàn)實(shí)主義”的寫實(shí)風(fēng)格，場(chǎng)面宏大，動(dòng)人心魄，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的政治熱情和民族情緒。特點(diǎn)：故事脈絡(luò)分明，結(jié)構(gòu)緊湊完整，劇情發(fā)展波瀾不斷，矛盾沖突此起彼伏，具有很強(qiáng)的戲劇性和觀賞性。簡要說明《智取威虎山》雙線并行的復(fù)線結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。殘雪運(yùn)用了高度變形的藝術(shù)手法，制造了一個(gè)超驗(yàn)的、夢(mèng)魘班的意象世界，這個(gè)世界完全是一個(gè)“世紀(jì)末”的生存困境?！短臁凡⒉辉噲D通過小場(chǎng)景來折射不同大時(shí)代的社會(huì)風(fēng)云，它的“面”不寬，其獨(dú)到之處在于“深”，即筆鋒探向人的性格與內(nèi)心，試圖揭示一定社會(huì)歷史文化條件下，人物深層的心理結(jié)構(gòu)，傳遞出劇作家對(duì)人生內(nèi)涵的悲涼感悟。古龍筆下多“浪子”形象，傳統(tǒng)道德觀念薄弱，注重個(gè)性的張揚(yáng)，沒有正邪的生硬劃分，也沒有“名門正派”與“旁門左道”的對(duì)峙，有的只是人物情感和性格的內(nèi)在沖突，在一定程度上揭示了人性。我們對(duì)世界、對(duì)自我的感官正逐漸由被動(dòng)的反映，傾向主動(dòng)的創(chuàng)造。朦朧詩的出現(xiàn)大大的改變了這一現(xiàn)象，長久的黑暗、盲從以后，大家終于開始了對(duì)自我、對(duì)生活得反思，對(duì)形式主義、忽略自我、忽略人格的社會(huì)現(xiàn)狀極為厭倦。1朦朧詩的思想特征朦朧詩的作品不勝枚舉，如1968年食指所寫的《這是四點(diǎn)零八分的北京》、《相信未來》等，如1970年北京青年地下閱讀的《麥田里的守望者》、《在路上》等，其他著名的膾炙人口的如舒婷的《致橡樹》、顧城的《一代人》、北島的《回答》等，究其思想特征，大體表現(xiàn)為如下幾點(diǎn)：（一）提倡對(duì)自我的重視，和對(duì)美好生活的追求在很長一段時(shí)期內(nèi)，人們已經(jīng)養(yǎng)成了一個(gè)習(xí)慣，好像文藝只是印得漂亮點(diǎn)的政策說明書，是近乎于起掃盲作用的“多種形式”。新詩潮的消隱只是當(dāng)代人本主義文學(xué)中英雄主義詩歌思潮的消隱，因?yàn)榈搅?0年代中期，英雄主義思潮已完成了它的歷史使命，而人本主義思潮則被傳遞到了后來的“新生代”詩歌之中，并突出了它的另一傾向，即詩歌中的平民主義傾向，“朦朧詩”這一英雄主義詩歌思潮，至此便為適應(yīng)新的時(shí)代課題的“新生代詩”這一平民主義詩歌思潮所取代，詩歌開始沿著“后新詩潮”這一軌跡又向前繼續(xù)發(fā)展了?！彼^“向人的內(nèi)心進(jìn)軍”，就是要喚起人們的理解、關(guān)懷和愛，以達(dá)到心與心的溝通，它們修復(fù)了我國五四以來的人本主義的詩歌傳統(tǒng)，并開啟了我國新詩的健康運(yùn)行。在那一時(shí)期的詩人明確地提出了人本主義的改善人性的思想，并進(jìn)一步突出了對(duì)人與人之間的理解、關(guān)懷和愛的呼喚。作為一個(gè)創(chuàng)作群體，“朦朧詩派”并沒有形成統(tǒng)一的組織形式，也未曾發(fā)表宣言，然而卻以各自獨(dú)立又呈現(xiàn)出共性的藝術(shù)主張和創(chuàng)作實(shí)績，構(gòu)成一個(gè)“崛起的詩群”?！半鼥V詩派”改寫了以往詩歌單純描摹“現(xiàn)實(shí)”與圖解政策的傳統(tǒng)模式，把詩歌作為探求人生 的重要方式，在哲學(xué)意義上達(dá)到了前所未有的高度?！半鼥V派”詩人無疑是一群對(duì)光明世界有著強(qiáng)烈渴求的使者，他們善于通過一系列瑣碎的意象來含蓄地表達(dá)出對(duì)社會(huì)陰暗面的不滿與鄙棄，開拓了現(xiàn)代意象詩的新天地，新空間?！半鼥V詩”的出現(xiàn)在于它開啟了詩歌的多個(gè)方向，啟迪了當(dāng)代漢語詩歌的多種可能性，它的源頭性的意義還有待進(jìn)一步挖掘。“朦朧詩派”產(chǎn)生的歷史背景“朦朧詩派”的產(chǎn)生，是在祖國大陸剛從六、七十年代那段“極左”的時(shí)期中走過來，人本主義思想是到長期嚴(yán)酷壓抑后逆流而上的，其產(chǎn)生本身就充滿了勇氣。關(guān)鍵詞：朦朧詩 歷史背景 思想特征 藝術(shù)特征1978年，著名詩人北島開始主持《今天》雜志，舒婷、顧城、楊煉、江河、梁小斌、芒克等均有詩作發(fā)表在該雜志，逐漸形成了這個(gè)著名的文學(xué)流派—“朦朧派”。此內(nèi)容文章屬于《文學(xué)論文 → 現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文》欄目，以上內(nèi)容為《略論朦朧詩的思想特征和藝術(shù)特征2011614 23:47:27》簡單介紹，正文正式開始》》》略論朦朧詩的思想特征和藝術(shù)特征 摘要：“朦朧詩”作為中國近現(xiàn)代文壇不可或缺的文學(xué)形式，出現(xiàn)于本世紀(jì)七、八十年代，極大的鼓舞了一個(gè)時(shí)代的人對(duì)真誠、真心、真愛的追求，體現(xiàn)了社會(huì)終究要進(jìn)步、陽光總會(huì)驅(qū)散烏云的偉大社會(huì)、自然現(xiàn)象，給無數(shù)國人送來了生活的希望，以無與倫比的熱情喚醒了一個(gè)時(shí)代的現(xiàn)代意識(shí)。朦朧詩的思想特征和藝術(shù)特征都很有新意，從不同層面上體現(xiàn)了amp。（10分）（4）論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（6分）（2）由死者的視角來講述生存的故事，擯棄了以往意識(shí)形態(tài)內(nèi)容的遮蔽，從而使得整個(gè)敘寫都充滿了令人驚愕的新異和逼真感覺。這篇小說的敘述者被設(shè)置為一名死者，即那個(gè)夭折的小兒子。（10分）（4）論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（3分）（3）在感情的抒寫方式上，沒有作無病呻吟的宣泄，也沒有波瀾壯闊和刀光劍影，只是在溫馨、寧靜的情感中，表現(xiàn)出一種柔美而堅(jiān)韌的愛的情感。（1）在“四人幫”猖獗的年代，大膽地用詩歌的方式懷念自己的母親，表現(xiàn)人性中最偉大、最純粹、最真切的情感，在思想上具有一種前衛(wèi)意識(shí)。在泯滅情感的時(shí)代，詩人從夢(mèng)境寫到現(xiàn)實(shí)，從童年寫到今天，完成了整個(gè)構(gòu)思過程，也完成了對(duì)母親回憶和懷念的過程。（10分）（4）論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。純凈是顧城詩歌的主要風(fēng)格特征。提示：顧城詩歌經(jīng)歷了一個(gè)從社會(huì)批判到童話理想的過程，而批判主題又是服從于童話主題的。（10分）（4）論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（4分）（2）作者以“人物帶動(dòng)故事”的方法，讓王利發(fā)、常四爺和秦二爺（秦仲義）三個(gè)主要人物從壯到老，貫穿全劇，唐鐵嘴、劉麻子，以及宋恩子、吳祥子等其他次要人物則采用父子相承的方法，而其他人物，則隨到隨走。請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，從作家在場(chǎng)景和人物安排兩個(gè)方面分析《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)。（10分）（4）論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（10分）3．在《茶館》的三幕戲中，王利發(fā)為改變自己的命運(yùn)，主要作了哪些努力？為什么？ 提示：第一幕時(shí)，他才20多歲，繼承著父親為人處世的信條，“多說話多請(qǐng)安”，勉強(qiáng)支撐著茶館的生意；到第二幕時(shí)，他則不得不進(jìn)行“改良”，前面賣茶，后面改成公寓，茶館里也撤去了財(cái)神龕，墻上的“醉八仙”也換成了時(shí)裝美人和外國香煙廣告畫；到了第三幕，在“莫談國事”的字條旁，又不得不添上了一張“茶錢先付”，甚至用上了女招待。（3）舉例具體、恰當(dāng)。提示：第一次是干部與個(gè)別群眾的沖突；第二次是干部與廣大群眾的沖突；第三次則發(fā)展為群眾與群眾的沖突。（10分）（4）論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（3分）（2）其意義在于，通過三次不同形式的沖突，從不同側(cè)面表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)農(nóng)村工作中存在的農(nóng)村基層干部工作作風(fēng)粗暴，農(nóng)民群眾有理無處說，干部與群眾之間矛盾尖銳，以致造成勞動(dòng)積極性普遍不高，甚至有的群眾還帶有抵觸情緒等嚴(yán)重問題。請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，說明這三次沖突的主要內(nèi)容及其意義。它生動(dòng)地描寫了1957年秋末，“爭先農(nóng)業(yè)社”在整風(fēng)運(yùn)動(dòng)中農(nóng)村干部整治落后農(nóng)民的故事。但如果舉例不具體、不恰當(dāng)，則不能給高分。（扣1分，最多扣分不超過2分）第二篇：中國當(dāng)代文學(xué)綜合練習(xí)題之分析題中國當(dāng)代文學(xué)綜合練習(xí)題之分析題說明：論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（扣3分）D．文字欠優(yōu)美或不流暢。（扣510分）B．論述不清晰或不明確。直至小娥死后，他仍置眾人的生死于不顧，掘墓焚骨，繼續(xù)對(duì)小娥加以迫害。1．白嘉軒在村人眼中是白鹿原上“頭一個(gè)仁義忠厚之人”，篤守農(nóng)耕為本的傳統(tǒng)，修身，齊家，治村，為祈雨忍痛自殘，在殘酷的政治斗爭中以德報(bào)怨，寬宥仇家。該題按小論文要求，答案不得少于1000字。（3分）D．文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。（3分）B．在人物上，梁羽生寫名士風(fēng)流比較有一手，但寫邪派怎么樣寫都不夠精彩；而金庸寫惡人、壞人比寫好人成功，寫邪派比寫正派成功，《書劍恩仇錄》寫四大惡人，一個(gè)比一個(gè)精彩，但寫好人君子，段譽(yù)啊，不夠精彩。（4分）C．文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。（5分）B．作品塑造得最成功的人物，不是合作化的帶頭人王金生，而是熱衷于個(gè)人致富的黨員范登高，以及“糊涂涂”、“常有理”等有著鮮明個(gè)性特征的落后的富裕中農(nóng)。1．ABCD 2．ABC3．AD4．ABD5．ABC6．ABD7．ACD8．ABD9．BCD10．ABC四、簡答題（每題10分，共20分）說明：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。1．B 2．B3．A4． C 5．A6．C 7．C8．C9．D10．D三、多項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）說明：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。（1）荷花淀派（2）三里灣（3）梁斌（4）林震（5）曹禺（6）沙家浜（7）郭小川（8）徐敬亞（9）檀香刑（10）荒山之戀（11）風(fēng)箏飄帶（12）魯彥周（13）吳伯簫（14）新邊塞（15）金庸（16）古龍（17）白先勇（18）張大春（19）余光中（20）洛夫二、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共10分）說明：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。直至小娥死后，他仍置眾人的生死于不顧，掘墓焚骨，繼續(xù)對(duì)小娥加以迫害。1．白嘉軒在村人眼中是白鹿原上“頭一個(gè)仁義忠厚之人”，篤守農(nóng)耕為本的傳統(tǒng)，修身，齊家，治村，為祈雨忍痛自殘，在殘酷的政治斗爭中以德報(bào)怨，寬宥仇家。1．《三里灣》是我國第一部成功地反映農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)的長篇小說，也曾產(chǎn)生了較大的影響，但為什么在當(dāng)時(shí)仍然受到了主流意識(shí)形態(tài)的批評(píng)？2．1966年，梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人的不同的？五、分析題（30分）要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。A．林海音的《城南舊事》B．鐘肇政的《魯冰花》 C．鐘理和的《笠山農(nóng)場(chǎng)》D．廖清秀的《恩仇血淚記》10．20世紀(jì)50年代中期以后，臺(tái)灣詩壇上的現(xiàn)代主義文學(xué)社團(tuán)主要有（）等。A．《文化苦旅》B．《風(fēng)雨天一閣》 C．《山居筆記》D．《文明的碎片》8．“新派武俠小說”的武俠三大家為（）。A．宗璞B．茹志鵑 C．楊沫D．王安憶6．方方小說的主要作品有（）等。A．《白毛女》B．《智取威虎山》 C．《沙家浜》D．《紅色娘子軍》4．海子深受一些西方存在主義哲學(xué)家的影響，他們是（）等。A．從維熙B．劉紹棠 C．房樹民D．韓映山2．“反思文學(xué)”的主要作品有（）等。每題有14個(gè)正確答案，多選、少選或錯(cuò)選均不給分。A．《倚天屠龍記》B．《天龍八部》 C．《書劍恩仇錄》D．《射雕英雄傳》10．現(xiàn)代詩社成立于1956年1月，領(lǐng)袖人物是（）。A．《岡底斯的誘惑》B．《虛構(gòu)》C．《拉薩河的女神》D．《西海無帆船》8．在“文化尋根”的浪潮中，阿城的名篇是（）。A．麥家的《暗算》B．周大新的《湖光山色》C．賈平凹的《秦腔》D．遲子建的《額爾古納河右岸》6．張潔的關(guān)于女性身體和心靈的史詩