【正文】 D．《西海無帆船》8．在“文化尋根”的浪潮中，阿城的名篇是（）。A．《煙壺》B．《美食家》 C．《棋王》D．《黑駿馬》9．奠定金庸武俠小說大宗師地位的小說是（）。A．《倚天屠龍記》B．《天龍八部》 C．《書劍恩仇錄》D．《射雕英雄傳》10．現(xiàn)代詩社成立于1956年1月，領(lǐng)袖人物是（）。A．余光中B．紀(jì)弦 C．鄭愁予D．洛夫三、多項選擇題（每題2分，共20分）要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題有14個正確答案，多選、少選或錯選均不給分。1．“白洋淀派”的主要作家有（）等。A．從維熙B．劉紹棠 C．房樹民D．韓映山2．“反思文學(xué)”的主要作品有（）等。A．古華的《芙蓉鎮(zhèn)》B．高曉聲的《李順大造屋》 C．張煒的《古船》D．黎汝清的《皖南事變》3．第一批八個“革命樣板戲”中的現(xiàn)代芭蕾舞劇是（）。A．《白毛女》B．《智取威虎山》 C．《沙家浜》D．《紅色娘子軍》4．海子深受一些西方存在主義哲學(xué)家的影響，他們是（）等。A．雅斯貝斯B．尼采 C．荷爾德林D．海德格爾5．20世紀(jì)50年代優(yōu)秀的女作家主要有（）等。A．宗璞B．茹志鵑 C．楊沫D．王安憶6．方方小說的主要作品有（）等。A．《風(fēng)景》B．《祖父在父親心中》 C．《手機(jī)》D．《烏泥湖年譜》7．余秋雨的散文集主要有（）等。A．《文化苦旅》B．《風(fēng)雨天一閣》 C．《山居筆記》D．《文明的碎片》8．“新派武俠小說”的武俠三大家為（）。A．梁羽生B．金庸 C．臥龍生D．古龍9．臺灣50年代的鄉(xiāng)土小說主要有（）等。A．林海音的《城南舊事》B．鐘肇政的《魯冰花》 C．鐘理和的《笠山農(nóng)場》D．廖清秀的《恩仇血淚記》10．20世紀(jì)50年代中期以后，臺灣詩壇上的現(xiàn)代主義文學(xué)社團(tuán)主要有（）等。A．現(xiàn)代詩社B．創(chuàng)世紀(jì)詩社 C．藍(lán)星詩社D．后現(xiàn)代詩社四、簡答題（每題10分，共20分）要求：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。1．《三里灣》是我國第一部成功地反映農(nóng)業(yè)合作化運動的長篇小說，也曾產(chǎn)生了較大的影響，但為什么在當(dāng)時仍然受到了主流意識形態(tài)的批評？2．1966年，梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人的不同的？五、分析題（30分）要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應(yīng)做到：論述清晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內(nèi)容，必須有自己的體會和見解。1．白嘉軒在村人眼中是白鹿原上“頭一個仁義忠厚之人”，篤守農(nóng)耕為本的傳統(tǒng)，修身，齊家，治村，為祈雨忍痛自殘，在殘酷的政治斗爭中以德報怨，寬宥仇家?？墒?，他卻不能容忍黑娃和田小娥這兩個被侮辱與被損害者的結(jié)合，利用族長的權(quán)力，把他們打入另冊，使他們成為村子里的“賤民”。直至小娥死后，他仍置眾人的生死于不顧，掘墓焚骨，繼續(xù)對小娥加以迫害。對此，你是怎么看的？2．與劉恒、蘇童的“欲望敘事”相比，劉震云的《一地雞毛》、池莉的《煩惱人生》等“生活流”小說主要有什么變化？答案及評分標(biāo)準(zhǔn)（供參考）2010年1月一、填空題（每空1分，共20分）說明：答案中凡出現(xiàn)錯別字均不給分。（1）荷花淀派（2）三里灣（3）梁斌（4）林震（5）曹禺（6）沙家浜（7）郭小川（8）徐敬亞（9）檀香刑（10）荒山之戀（11）風(fēng)箏飄帶（12）魯彥周（13）吳伯簫（14）新邊塞（15）金庸（16）古龍（17）白先勇（18）張大春（19）余光中（20）洛夫二、單項選擇題（每題1分，共10分）說明：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。1．B 2．B3．A4． C 5．A6．C 7．C8．C9．D10．D三、多項選擇題（每題2分，共20分）說明：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。選對一個得1分，全對得2分，多選不得分。1．ABCD 2．ABC3．AD4．ABD5．ABC6．ABD7．ACD8．ABD9．BCD10．ABC四、簡答題（每題10分，共20分）說明：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。1．《三里灣》是我國第一部成功地反映農(nóng)業(yè)合作化運動的長篇小說，也曾產(chǎn)生了較大的影響，但為什么在當(dāng)時仍然受到了主流意識形態(tài)的批評？A．作品雖然也寫到了農(nóng)村中社會主義和資本主義兩條道路的斗爭，但“這個斗爭，并不是擺開陣勢兩邊旗鼓相當(dāng)?shù)卮蚱鹫虂??”，并不你死我活的，而作品最成功的部分，是新的時代環(huán)境中農(nóng)民們的日常生活。（5分）B．作品塑造得最成功的人物，不是合作化的帶頭人王金生，而是熱衷于個人致富的黨員范登高，以及“糊涂涂”、“常有理”等有著鮮明個性特征的落后的富裕中農(nóng)。在趙樹理看來，所有的農(nóng)民都是可以改變的。（4分）C．文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。（1分）2．1966年，梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人的不同的？A．在風(fēng)格上，梁羽生受中國傳統(tǒng)文化（包括詩詞、小說、歷史等等）的影響較深，名士氣味甚濃；而金庸接受西方文藝（包括電影）的影響較重，是現(xiàn)代的“洋才子”。（3分）B．在人物上，梁羽生寫名士風(fēng)流比較有一手，但寫邪派怎么樣寫都不夠精彩；而金庸寫惡人、壞人比寫好人成功，寫邪派比寫正派成功，《書劍恩仇錄》寫四大惡人，一個比一個精彩，但寫好人君子，段譽(yù)啊，不夠精彩。（3分）C．在藝術(shù)上，梁羽生擅長寫文采風(fēng)流、豪邁脫俗、縱性任情、笑傲公卿的名士型俠客，他們形象鮮明，個性突出，情操高潔，深受讀者喜愛。（3分）D．文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。（1分）五、分析題（30分）說明：在以下兩題中任選一題。該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應(yīng)做到：論述清晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內(nèi)容，必須有自己的體會和見解。1．白嘉軒在村人眼中是白鹿原上“頭一個仁義忠厚之人”，篤守農(nóng)耕為本的傳統(tǒng)，修身，齊家，治村，為祈雨忍痛自殘，在殘酷的政治斗爭中以德報怨，寬宥仇家?？墒?，他卻不能容忍黑娃和田小娥這兩個被侮辱與被損害者的結(jié)合，利用族長的權(quán)力，把他們打入另冊，使他們成為村子里的“賤民”。直至小娥死后，他仍置眾人的生死于不顧，掘墓焚骨，繼續(xù)對小娥加以迫害。對此，你是怎么看的？2．與劉恒、蘇童的“欲望敘事”相比，劉震云的《一地雞毛》、池莉的《煩惱人生》等“生活流”小說主要有什么變化？[評分標(biāo)準(zhǔn)]A．完全照抄教材中的觀點和內(nèi)容。（扣510分）B．論述不清晰或不明確。（扣510分）C．舉例不具體或不恰當(dāng)。（扣3分）D．文字欠優(yōu)美或不流暢。（扣3分）E．有錯別字或病句。（扣1分，最多扣分不超過2分）第二篇：中國當(dāng)代文學(xué)綜合練習(xí)題之分析題中國當(dāng)代文學(xué)綜合練習(xí)題之分析題說明：論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。要點陳述與本答案相近即可，只要能自圓其說，觀點可以與本答案不同。但如果舉例不具體、不恰當(dāng)，則不能給高分。1．《“鍛煉鍛煉”》是趙樹理最具“問題小說”特征的作品。它生動地描寫了1957年秋末，“爭先農(nóng)業(yè)社”在整風(fēng)運動中農(nóng)村干部整治落后農(nóng)民的故事。故事主要由三次沖突組成。請結(jié)合作品的具體內(nèi)容，說明這三次沖突的主要內(nèi)容及其意義。（1）第一次是干部與個別群眾的沖突；第二次是干部與廣大群眾的沖突；第三次則發(fā)展為群眾與群眾的沖突。（3分）（2）其意義在于，通過三次不同形式的沖突，從不同側(cè)面表現(xiàn)了當(dāng)時農(nóng)村工作中存在的農(nóng)村基層干部工作作風(fēng)粗暴，農(nóng)民群眾有理無處說，干部與群眾之間矛盾尖銳，以致造成勞動積極性普遍不高，甚至有的群眾還帶有抵觸情緒等嚴(yán)重問題。（7分）（3）舉例具體、恰當(dāng)。（10分）（4）論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（10分）2．簡要說明《“鍛煉鍛煉”》中的三次沖突及其意義。提示：第一次是干部與個別群眾的沖突；第二次是干部與廣大群眾的沖突；第三次則發(fā)展為群眾與群眾的沖突。其意義在于，通過三次不同形式的沖突，從不同側(cè)面表現(xiàn)了當(dāng)時農(nóng)村工作中存在的農(nóng)村基層干部工作作風(fēng)粗暴，農(nóng)民群眾有理無處說，干部與群眾之間矛盾尖銳，以致造成勞動積極性普遍不高，甚至有的群眾還帶有抵觸情緒等嚴(yán)重問題。（3）舉例具體、恰當(dāng)。（10分）（4）論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（10分）3．在《茶館》的三幕戲中，王利發(fā)為改變自己的命運，主要作了哪些努力？為什么？ 提示：第一幕時，他才20多歲，繼承著父親為人處世的信條，“多說話多請安”，勉強(qiáng)支撐著茶館的生意；到第二幕時，他則不得不進(jìn)行“改良”，前面賣茶，后面改成公寓，茶館里也撤去了財神龕，墻上的“醉八仙”也換成了時裝美人和外國香煙廣告畫；到了第三幕，在“莫談國事”的字條旁，又不得不添上了一張“茶錢先付”，甚至用上了女招待。（3）舉例具體、恰當(dāng)。（10分）（4）論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（10分）4．《茶館》創(chuàng)造出獨具特色的“老舍式戲劇結(jié)構(gòu)”，克服了時間跨度大、情節(jié)松散和人物眾多造成的困難。請結(jié)合作品的具體內(nèi)容，從作家在場景和人物安排兩個方面分析《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)。（1）作者以“裕泰大茶館”作為三幕戲的唯一場景，避免了三幕戲被分成孤立的三大塊，同時，還特意設(shè)置了“傻楊”這個幕前人物，以民間曲藝形式“數(shù)來寶”穿針引線，起連綴作用。（4分）（2）作者以“人物帶動故事”的方法，讓王利發(fā)、常四爺和秦二爺（秦仲義）三個主要人物從壯到老，貫穿全劇，唐鐵嘴、劉麻子，以及宋恩子、吳祥子等其他次要人物則采用父子相承的方法，而其他人物，則隨到隨走。（6分）（3）舉例具體、恰當(dāng)。（10分）（4）論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（10分）5．以《我是一個任性的孩子》為例，簡要說明顧城詩歌的風(fēng)格特點。提示：顧城詩歌經(jīng)歷了一個從社會批判到童話理想的過程，而批判主題又是服從于童話主題的。《我是一個任性的孩子》是一則失去了童年的詩人為懷念童年純潔與率真理想而補(bǔ)寫的童話。純凈是顧城詩歌的主要風(fēng)格特征。（3）舉例具體、恰當(dāng)。（10分）（4）論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（10分）6．《呵，母親》是詩人舒婷為悼念去世的母親而寫的。在泯滅情感的時代，詩人從夢境寫到現(xiàn)實，從童年寫到今天，完成了整個構(gòu)思過程，也完成了對母親回憶和懷念的過程。試結(jié)合作品的具體內(nèi)容，說明這首詩在思想意識、精神取向和情感抒寫方式等三個方面的特點。（1）在“四人幫”猖獗的年代，大膽地用詩歌的方式懷念自己的母親，表現(xiàn)人性中最偉大、最純粹、最真切的情感，在思想上具有一種前衛(wèi)意識。（3分）（2）當(dāng)時，幾乎所有的文學(xué)創(chuàng)作都僅僅是一種政治情感的體現(xiàn)，而詩人表現(xiàn)的卻完全是個人化的情感，在精神取向上表現(xiàn)了一種人性對獸性的反抗。（3分）（3）在感情的抒寫方式上，沒有作無病呻吟的宣泄，也沒有波瀾壯闊和刀光劍影，只是在溫馨、寧靜的情感中，表現(xiàn)出一種柔美而堅韌的愛的情感。（4分）（3）舉例具體、恰當(dāng)。（10分）（4）論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（10分）7．方方的小說《風(fēng)景》寫的是武漢底層社會一個貧民家庭在幾十年間的遭遇：父親是個碼頭工人，性情粗暴且為人兇悍，母親則十分風(fēng)騷粗俗，他們在大半生中都過著一貧如洗的生活，所得只有十個兒女，除了最小的一個生下來不久就夭折了之外，其余九個被他們放任自流地像野生植物般地養(yǎng)大成人。這篇小說的敘述者被設(shè)置為一名死者，即那個夭折的小兒子。請結(jié)合作品內(nèi)容分析，作家為什么要選擇一位“死者”來擔(dān)當(dāng)敘述者？（1）由死者的視角來講述生存的故事，使作品中的生存景觀看來異常的冷漠和殘酷，也使作品產(chǎn)生了某種“陌生化”的敘述效果，以一種極端強(qiáng)化的方式還原出了赤裸裸的生存本相。（6分）（2）由死者的視角來講述生存的故事，擯棄了以往意識形態(tài)內(nèi)容的遮蔽，從而使得整個敘寫都充滿了令人驚愕的新異和逼真感覺。（4分）（3）舉例具體、恰當(dāng)。（10分）（4）論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（10分）朦朧詩派的藝術(shù)思想《略論朦朧詩的思想特征和藝術(shù)特征》簡介開始：略論朦朧詩的思想特征和藝術(shù)特征p摘要：“朦朧詩”作為中國近現(xiàn)代文壇不可或缺的文學(xué)形式，出現(xiàn)于本世紀(jì)七、八十年代，極大的鼓舞了一個時代的人對真誠、真心、真愛的追求，體現(xiàn)了社會終究要進(jìn)步、陽光總會驅(qū)散烏云的偉大社會、自然現(xiàn)象，給無數(shù)國人送來了生活的希望，以無與倫比的熱情喚醒了一個時代的現(xiàn)代意識。朦朧詩的思想特征和藝術(shù)特征都很有新意，從不同層面上體現(xiàn)了amp。ldqu。此內(nèi)容文章屬于《文學(xué)論文 → 現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文》欄目，以上內(nèi)容為《略論朦朧詩的思想特征和藝術(shù)特征2011614 23:47:27》簡單介紹，正文正式開始》》》略論朦朧詩的思想特征和藝術(shù)特征 摘要：“朦朧詩”作為中國近現(xiàn)代文壇不可或缺的文學(xué)形式，出現(xiàn)于本世紀(jì)七、八十年代，極大的鼓舞了一個時代的人對真誠、真心、真愛的追求，體現(xiàn)了社會終究要進(jìn)步、陽光總會驅(qū)散烏云的偉大社會、自然現(xiàn)象，給無數(shù)國人送來了生活的希望，以無與倫比的熱情喚醒了一個時代的現(xiàn)代意識。朦朧詩的思想特征和藝術(shù)特征都很有新意，從不同層面上體現(xiàn)了“文革”過后的一代人對美好、對自由的追求，以及對人與人之間的真誠、真愛的向往。關(guān)鍵詞：朦朧詩 歷史背景 思想特征 藝術(shù)特征1978年，著名詩人北島開始主持《今天》雜志，舒婷、顧城、楊煉、江河、梁小斌、芒克等均有詩作發(fā)表在該雜志，逐漸形成了這個著名的文學(xué)流派—“朦朧派”。此前，這種對謳歌生命、自由向往、追求情感自由宣泄的詩作已經(jīng)有三四十年沒有出現(xiàn)在中國的文壇了，“朦朧派”的出現(xiàn)，極大的鼓舞了一個時代的人對真誠、真心、真愛的追求，體現(xiàn)了社會終究要進(jìn)步、陽光總會驅(qū)散烏云的偉大社會、自然現(xiàn)象，給無數(shù)國人送來了生活的希望，以無與倫比的熱情喚醒了一個時代的現(xiàn)代意識，讓一個時代的青春在他們的詩作中變得恢宏、熾熱，其思想價值和藝術(shù)價值是無法忽視的?！半鼥V詩派”產(chǎn)生的歷史背景“朦朧詩派”的產(chǎn)生，是在祖國大陸剛從六、七十年代那段“極左”的時期中走過來，人本主義思想是到長期嚴(yán)酷壓抑后逆流而上