【正文】 天下黃花》的作者是（劉震云 ）。 1短篇小說《狗日的糧食》的作者是（ 劉恒 ）。 12七哥是小說《 風景 》中的人物。12池莉的成名作是中篇小說《 煩惱人生 》。11福貴是余華的小說《活著 》中的主人公。11在先鋒小說家中，最熱衷于死亡敘述的作家是（ 余華 ）。 1《褐色的鳥群》的作者是（格非 ）。 10汪曾祺在大學時期曾經(jīng)師從（ 沈從文 ）學習小說寫作。 10（馮驥才 ）的小說代表作是《三寸金蓮》。9《最后一個漁佬兒》的作者是（ 李杭育 ）。 9韓少功的長篇小說《 馬橋詞典 》是一部新型的詞典體小說。90、賈平凹的長篇小說《 浮躁 》榮獲美國美孚飛馬文學獎。8馮幺爸是何士光的著名小說《 鄉(xiāng)場上 》中的人物。8（ 張潔 ）是迄今為止唯一位兩度獲得茅盾文學獎的作家。7張思遠是王蒙的中篇小說《蝴蝶》中的主人公。7古華的長篇小說《 芙蓉鎮(zhèn) 》榮獲首屆茅盾文學獎。70、新時期文學的第一股潮流是（ 傷痕文學 ）。6朱簾秀是話劇《 關(guān)漢卿 》中的人物。6《茶館》中的茶館老板叫（ 王利發(fā) ）。5散文集《東風第一枝》的作者是（ 楊朔 ）。5（ 秦牧 ）因為從事多種文體寫作，故被人稱譽為“一顆繁花樹”。50、（ 楊朔 ）、（秦牧 ）、（ 劉白羽 ）的散文創(chuàng)作在“十七年”時期享有崇高的聲譽，被時人譽為“當代散文三大家”。4賀敬之建國后創(chuàng)作的第一首政治抒情詩是《 回延安 》。4郭小川建國后發(fā)表組詩《致青年公民》，在青年中引起轟動。3“十七年”時期，以知識分子為主人公的長篇小說代表作是《 青春之歌 》。3少劍波是長篇小說《 林海雪原 》中的人物。馮蘭池是長篇小說《 紅旗譜 》中的反面人物形象。2周立波寫“土改”的長篇小說是《暴風驟雨》，寫“合作化”的長篇小說是《山鄉(xiāng)巨變》。2“百花文學”在新時期曾結(jié)集為《 重放的鮮花 》公開出版。11956年在全國知識分子問題會議上，（周恩來 ）作了《關(guān)于知識分子問題的報告》，申明新中國的知識分子已經(jīng)是中國工人階級的一部分。1（ 茅盾 ）稱譽茹志鵑的小說風格是“清新俊逸”。蔣俗兒是孫犁的小說《風云初記 》中的人物。馬烽、西戎解放前曾合寫過長篇章回體小說《呂梁英雄傳》。（趙樹理）在1955年創(chuàng)作的長篇小說《三里灣》，是我國第一部反映農(nóng)業(yè)合作化運動的長篇小說。1962年，西戎的短篇小說《賴大嫂》曾引起過廣泛的爭論。短篇小說集《我的第一個上級》的作者是（馬烽）。1《蕓齋小說》的作者是（ 孫犁 ）。1（ 茹志鵑 ）在五六十年代被人稱為寫“家務(wù)事，兒女情”的作家。1（ 何直（秦兆陽） ）在“百花”時期率先質(zhì)疑“社會主義現(xiàn)實主義”，發(fā)表著名論文《 現(xiàn)實主義——廣闊的道路 》。2柳青在解放前創(chuàng)作的一部長篇小說是《 種谷記 》。2“寫中間人物”是（邵荃麟 ）在1962年的“大連會議”上正式提出來的創(chuàng)作口號。3知俠在五十年代創(chuàng)作的一部家喻戶曉的長篇小說是《 鐵道游擊隊 》。3長篇小說《三家巷》的作者是（歐陽山 ）。3楊沫在建國后出版的一部中篇小說是《葦塘紀事 》。4郭小川在“文革”后期創(chuàng)作的兩篇政治抒情詩是《團泊洼的秋天》和《秋歌》。4聞捷的詩集《 天山牧歌 》給當代詩壇吹來了一股邊疆風情。5楊朔寫抗美援朝的一部長篇小說是《 三千里江山 》。5（劉白羽 ）的長篇小說《第二個太陽》榮獲第四屆茅盾文學獎。5老舍在新中國成立后創(chuàng)作的第一個劇本是《 方珍珠 》，這是他的創(chuàng)作道路上的轉(zhuǎn)型之作。6程瘋子是老舍話劇《 龍須溝 》中的人物形象。6話劇《蔡文姬》的作者是（ 郭沫若 ）。7傷痕文學的得名是源于盧新華的短篇小說《 傷痕 》。7（ 從維熙 ）在新時期文壇上以“大墻文學”著稱。7長篇小說《活動變?nèi)诵巍返哪兄魅斯校? 倪吾誠 ）。8在新時期文壇上，（ 王蒙 ）的小說被譽為“東方意識流”小說。8中篇小說《李順大造屋》的作者是（ 高曉聲 ）。9賈平凹進入九十年代引起爭議的長篇小說是《 廢都 》。9王安憶的成名作是（ 雯雯 ）系列小說。9撈渣是小說《 小鮑莊 》中的人物。 10那五是（ 鄧友梅 ）塑造的小說人物形象。 10長篇小說《心靈史》的作者是（張承志 ）。11新時期先鋒小說家中，把小說寫作變成“語言游戲”的作家是（ 孫甘露 ）。11余華的長篇小說《 活著 》被張藝謀執(zhí)導(dǎo)拍攝了一部同名影片。11余華的小說《 現(xiàn)實一種 》講述了一個暴力復(fù)仇的循環(huán)的故事。 12方方的成名作是中篇小說《 風景 》。 12印家厚是小說《 煩惱人生 》中的人物。 13莫言的中篇小說《 紅高粱》被視為新時期最早的新歷史小說文本之一。13劉恒的新歷史主義長篇小說代表作是《 蒼河白日夢 》。 13長篇小說《私人生活》的作者是（陳染 ）。14朦朧詩被主流文壇承認的標志是北島的詩作《回答》在1979年的《詩刊》上發(fā)表。14《我是一個任性的孩子》的作者是（顧城 ）。15詩作《亞洲銅》的作者是（ 海子 ）。15詩集《給一只烏鴉命名》的作者是（ 于堅 ）。 15《干校六記》的作者是（ 楊絳 ）。 16《 隨想錄 》被稱譽為“一部講真話的大書”。 16黑子是高行健的話劇《 絕對信號 》中的人物。A、《荷花淀》 B、《鐵木前傳》 C、《山地回憶》 D、《風云初記》以下小說中，作者是孫犁的是（ B ）。 A、秦兆陽 B、巴人 C、錢谷融 D、鐘惦棐C、《論人情》 D、《電影的鑼鼓》下列篇目中，作者是巴人的有（ AC ）。 A、《暴風驟雨》 B、《山鄉(xiāng)巨變》 C、《創(chuàng)業(yè)史》 D、《太陽照在桑干河上》1下列小說人物中，屬于“中間人物”的有（ ABC ）。 A、《艷陽天》 B、《金光大道》 C、《創(chuàng)業(yè)史》 D、《三里灣》1下列長篇小說中，屬于寫抗日戰(zhàn)爭題材的有（ ABC ）。 A、《烽煙圖》 B、《播火記》 C、《紅旗譜》 D、《翻身記事》《青春之歌》中，最后幫助林道靜成長為堅定、成熟的無產(chǎn)階級戰(zhàn)士的“愛人同志”是（ C ）。 A、《白雪的贊歌》 B、《深深的山谷》 C、《嚴厲的愛》 D、《一個和八個》2賀敬之的政治抒情詩中偏重于“宏大抒情”的詩作有（ ACD ）。 A、楊朔 B、劉白羽 C、吳伯簫 D、秦牧2以下散文作品中，作者是秦牧的有（ AB ）。 A、賽簾秀 B、常四爺 C、葉和甫 D、朱簾秀3田漢在建國后創(chuàng)作的劇本有（ CD ）。 A、謝惠敏 B、邢老漢 C、許秀云 D、宋寶琦3下列人物中，出自長篇小說《活動變?nèi)诵巍返挠校? AB ）。 A、高加林 B、孫少安 C、劉巧珍 D、田潤葉 下列作品中，作者是賈平凹的有（ ABCD ）。 A、鄧友梅 B、老舍 C、馮驥才 D、周作人4白音寶力格是小說《 A 》中的人物。 A、孫甘露 B、洪峰 C、馬原 D、蘇童4新時期先鋒小說寫作具有（ ABCD ）等特征。 A、許三觀 B、福貴 C、家珍 D、鳳霞5新寫實小說是作為對（ AD ）兩種小說潮流的藝術(shù)反撥而出現(xiàn)的。 A、《妻妾成群》 B、《紅粉》 C、《婦女樂園》 D、《溫故一九四二》5下列作家中，以塑造女性人物著稱的是（ C ）。 A、《與往事干杯》 B、《破開》 C、《紙片兒》 D、《子彈穿透蘋果》 60、新時期之初，為朦朧詩辯護的“三個崛起”論的提出者是（ ACD ）。 A、顧城 B、江河 C、北島 D、梁小斌6詩集《黑眼睛》的作者是（ B ）。 A、《有關(guān)大雁塔》 B、《你見過大?！? C、《在哈爾蓋仰望星空》 D、《面朝大海，春暖花開》6九十年代最早倡導(dǎo)“大散文”并發(fā)表宣言的作家是（ D ）。 A、沙葉新 B、蘇叔陽 C、高行健 D、李龍云7高行健的話劇中，具有復(fù)調(diào)特征的是（ B ）?！爸虚g人物”: 邵荃麟在60年代初提出來的一種文學創(chuàng)作主張。陜西作家群: 陜西作家群以柳青、王汶石、杜鵬程為代表，其中，柳青和杜鵬程以長篇小說名世，而王汶石以短篇小說創(chuàng)作見長。前三種是革命歷史題材的長篇小說，后一種為農(nóng)業(yè)合作化題材的長篇小說。這是郭小川在十年代對“政治抒情詩”藝術(shù)作出的一個新的貢獻?！短O果樹下》、《葡萄成熟了》、《舞會結(jié)束以后》、《追求》、《愛情》等都是其中的名篇。這股文學思潮是在文革結(jié)束后的撥亂反正的政治背景下出現(xiàn)的。反思文學: “反思文學”是指七八十年代之交開始出現(xiàn)的對建國三十多年來社會發(fā)展中的迂回曲折、明進暗退的遠因前緣進行冷靜思索、重新審視的創(chuàng)作潮流。反思文學無論在思想還是藝術(shù)上都是對“傷痕文學”的一種深化和發(fā)展。陳奐生們的悲劇在于：“他們生活在做主人的時代，卻不是做主人的材料。與前相比，尋根小說創(chuàng)作將藝術(shù)視野從政治生活轉(zhuǎn)向了對文化的關(guān)注，特別是表現(xiàn)出對于傳統(tǒng)的眷顧，作家們也傾向于把現(xiàn)實的社會變革同我們民族的歷史、民族的命運、民族的精神和民族的文化傳統(tǒng)聯(lián)系起來，力求對當代生活作出更復(fù)雜、更深刻的觀照和表達。1“異鄉(xiāng)異聞系列”:作者是鄭萬隆。通過這些“異人”、“異事”，作者向人們展示了這個特殊生存環(huán)境中人們“在創(chuàng)造物質(zhì)的同時怎樣創(chuàng)造了他們自己”，從人與環(huán)境的關(guān)系中，深入揭示了人的本質(zhì)力量和某種特殊地域的特殊文化性格形成的全部奧秘?！痹≌f的是隨著二十世紀六十年代以來后現(xiàn)代主義的時興而流行的?！豆枢l(xiāng)相處流傳》是一部具有強烈荒誕意味的野史，揭示了統(tǒng)治者和百姓的捉弄、利用與被捉弄、被利用的歷史真相。長達二百萬字的長篇小說《故鄉(xiāng)面和花朵》則通過寫夢、寫歷史，渲染人性的瘋狂、歷史的荒誕，進一步強化了批判和無奈的主題。就其狹義而言，是特指90年代興起的以表現(xiàn)女性的身體隱私和生活隱私為特征的女性創(chuàng)作，是對這一創(chuàng)作現(xiàn)象的命名。朦朧詩的作者是十年動亂中成長起來的一批青年，無論在詩歌內(nèi)涵還是在藝術(shù)觀念和藝術(shù)手法上，他們的創(chuàng)作都具有相當?shù)某叫浴?“第三代”詩人：自稱站在民間立場、倡導(dǎo)平民意識的“第三代詩人”，是由若干個民間詩歌社團匯合而成的詩人群體，其中集結(jié)了“他們”、“非非”、“莽漢”、“海上”等詩社的代表性詩人韓東、于堅、伊沙、楊黎、周佑倫、李亞偉、王寅、孟浪等。這也就是第三代詩人鼓吹的所謂“詩到語言為止”和堅持詩歌的“民間立場”。于堅是民間寫作的理論代表，他鄙夷“知識分子寫作”，認為“那是對詩歌精神的徹底背叛”。一般來說，“文化散文”（“大散文”、“學者散文”）是指那種在創(chuàng)作中注重作品的文化含量，往往取材于具有一定歷史文化內(nèi)涵的自然事物和人文景觀，或者通過一些景物人事探究一種歷史文化精神的散文。 《百合花》的主題內(nèi)涵：政治視角與政治主題：“軍民魚水情”；人性視角與人性主題：呼喚人與人之間的關(guān)愛和理解。革命歷史題材創(chuàng)作的作者大多是革命戰(zhàn)爭的親歷者，他們對革命戰(zhàn)爭題材的掌握和駕馭具有天然的優(yōu)勢，而且他們也愿意作為“歷史”創(chuàng)造者和革命勝利者去回憶這段歷史，敘述這段歷史?！肚啻褐琛返墓适履Ｊ胶苡幸馕丁Ａ值漓o對三個男性人物的愛情選擇其實就是她所做出的不同的人生道路的選擇，而林道靜的人生選擇的本質(zhì)又是政治選擇，這在小說中三個男性人物的政治（階級）身份上表現(xiàn)得非常明顯：余永澤是一個地主家庭出身的資產(chǎn)階級知識分子，盧嘉川是一個知識分子家庭出身的，雖然追求進步，但還沒有徹底擺脫小資產(chǎn)階級情調(diào)的革命知識分子，而江華則是一個工人階級家庭出身的無產(chǎn)階級革命者。正是在這時候，革命知識分子盧嘉川適時地出現(xiàn)在了她的身邊。而只有在工人家庭出身的革命者江華的領(lǐng)導(dǎo)和指引下，林道靜才發(fā)生了脫胎換骨式的精神變化。林道靜最后與江華的婚姻結(jié)合在本質(zhì)上就是中國知識分子“與工農(nóng)兵相結(jié)合”的政治隱喻。郭開在1959年第2期的《中國青年》上發(fā)表《略談林道靜描寫中的缺點》一文，他在文章中認為青春之歌“充滿了小資產(chǎn)階級情緒，作者是站在小資產(chǎn)階級立場上，把自己的作品當作小資產(chǎn)階級的自我表現(xiàn)來進行創(chuàng)作”；“臨到經(jīng)自始至終沒有認真地實行與工農(nóng)相結(jié)合”，“他的思想感情沒有經(jīng)歷從一個階級到另一個階級的轉(zhuǎn)變，到書的最后他也