【正文】 、東西、劉劍波為代表，注重對(duì)深度主題的表達(dá)，對(duì)技術(shù)的實(shí)驗(yàn)（2）寫實(shí)型，以朱文、韓東、邱華棟、述平為代表，注重對(duì)都市欲望的書寫，對(duì)困惑、迷惘、以及無所依托的虛妄的描寫。2歷史小說：90年代歷史小說呈蓬勃發(fā)展勢(shì)頭，出現(xiàn)了一批頗具文學(xué)與史學(xué)價(jià)值的優(yōu)秀作品。2新寫實(shí)小說： 八十年代中后期繼尋根小說和先鋒小說后興起的一股小說潮流。改革文學(xué)標(biāo)志著現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的深化。代表作有茹志鵑的《剪輯錯(cuò)了的故事》、王蒙的《蝴蝶》、諶容的《人到中年》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》、李存葆的《高山下的花環(huán)》等。代表作有劉心武的《班主任》、盧新華的《傷痕》、周克芹《許茂和他的女兒們》等。這次文代會(huì)有著承前啟后，繼往開來的意義，標(biāo)志著我國文學(xué)藝術(shù)進(jìn)入一個(gè)嶄新的歷史時(shí)期。1臺(tái)詞：戲劇文學(xué)最基本的語匯，要求具有高度個(gè)性化和動(dòng)作性。1戲劇動(dòng)作：是戲劇人物性格的精煉的、自然的外化，同時(shí)，又包蘊(yùn)著戲劇沖突的鮮明趨向。1戲劇文學(xué)：通常指戲劇劇本。1“三紅一創(chuàng)，山青保林”：《紅巖》《紅日》《紅旗譜》《創(chuàng)業(yè)史》《山鄉(xiāng)巨變》《青春之歌》《保衛(wèi)延安》《林海雪原》1荷花淀派：五十年代形成的以孫犁為代表包括劉紹棠、從維熙、韓映山、房樹民等在內(nèi)的作家群。這一流派多取材山西當(dāng)代農(nóng)村生活，寫作的多是問題小說；擅長塑造在各項(xiàng)運(yùn)動(dòng)中采取猶豫觀望態(tài)度的中間人物；形式上通俗、幽默、易懂，故事性強(qiáng)，為群眾所喜聞樂見?！碧彀查T詩歌運(yùn)動(dòng)：是指1976年4月5日，人民借清明節(jié)之機(jī)，在天安門廣場(chǎng)自發(fā)集會(huì)，用詩歌和鮮花為武器，悼念周總理、聲討“四人幫”的一次具有重大歷史意義的群眾性詩歌運(yùn)動(dòng)。革命樣板戲：最早為60年代初京劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作、演出活動(dòng)中涌現(xiàn)出來的優(yōu)秀成果，后在江青的直接干預(yù)與改造下成為“文革”時(shí)代的文藝樣板，包括京劇現(xiàn)代戲《沙家浜》、《紅燈記》、《智取威虎山》、《海港》、《奇襲白虎團(tuán)》和芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》和交響音樂《沙家浜》等八個(gè)作品。它是大躍進(jìn)“左”傾思潮的產(chǎn)物。（時(shí)間、地域、性質(zhì)）文學(xué)思潮：指一定歷史時(shí)期和一定地域內(nèi)形成的﹐與社會(huì)的經(jīng)濟(jì)變革和人們的精神需求相適應(yīng)的﹐具有廣泛影響的文學(xué)思想和文學(xué)創(chuàng)作的潮流“雙百”方針：指“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”，是毛澤東在1956年5月2日的最高國務(wù)會(huì)議上正式提出的方針。傷痕小說：是指1977年開始出現(xiàn)的以“文革”時(shí)期社會(huì)生活為題材的小說，其主旨在于揭示文革悲劇，展示文革給人們?cè)斐傻纳羁嚯y和精神創(chuàng)傷，控訴“四人幫”極左毒害的小說創(chuàng)作潮流，是新時(shí)期文學(xué)浪潮的第一波。代表作品有劉賓雁的《在橋梁工地上》、王蒙的《組織部新來的年輕人》、李準(zhǔn)的《蘆花放白的時(shí)候》 “愛情題材”小說：這些小說寫“家務(wù)事，兒女情”，寫悲歡離合，借以撥動(dòng)人們的“情弦”歌頌高尚的情操，歌頌新社會(huì)，抓住愛情生活所特有的內(nèi)容，揭示人物豐富的情感世界，大膽探索人物內(nèi)心的隱秘，鞭撻自私和丑陋的靈魂，批判舊世界，發(fā)人深思，對(duì)50年代前期頗為流行的概念化，公式化的作品是一個(gè)強(qiáng)有力的沖擊。第一篇：中國當(dāng)代文學(xué)史名詞解釋：1949年7月中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者大會(huì)在北平召開，標(biāo)志著現(xiàn)代文學(xué)的終結(jié)當(dāng)代文學(xué)開始。如宗璞的《紅豆》、鄧有梅的《在懸崖上》 新辭賦體：是郭小川獨(dú)創(chuàng)的一種詩體，句子長（20多字）而每段行數(shù)少（4句）（長廊式、長句體），格局較嚴(yán)謹(jǐn)，章節(jié)大致相對(duì)稱，大量采用鋪陳排比，自然流暢，音調(diào)鏗鏘的長句體和短句體，鋪張渲染，反復(fù)詠嘆，增強(qiáng)了詩歌內(nèi)部的嚴(yán)整，強(qiáng)化了詩歌的形式美，節(jié)奏美和抒情氣氛，形成了一種宏闊澎湃的氣勢(shì)。發(fā)端于劉心武的短篇小說《班主任》得名于盧新華的《傷痕》相繼有一批文學(xué)作品問世，短篇小說成就最高。其基本內(nèi)涵是在文藝創(chuàng)作上，允許不同風(fēng)格、不同流派、不同題材、不同手法的作品存在；在學(xué)術(shù)理論上，提倡不同學(xué)派、不同觀點(diǎn)互相爭(zhēng)鳴，自由討論?！肮俜綒J定本”：《紅旗歌謠》（郭沫若、周揚(yáng)選編）《紀(jì)要》：為了推行文化專制主義，1966年2 月，林彪授意江青在上海召開部隊(duì)文藝工作座談會(huì)，會(huì)后擬定了《林彪同志委托江青同志召開的部隊(duì)文藝工作座談會(huì)紀(jì)要》。它們成為“文革”時(shí)代精神生活的象征。這是中國人民又一次思想解放運(yùn)動(dòng)的開端，為新時(shí)期文學(xué)拉開了序幕。主要成員有馬烽、西戎、孫謙、束為、胡正。因?qū)O犁的代表作《荷花淀》而得名。戲劇人物的個(gè)性化、戲劇沖突的尖銳性、戲劇場(chǎng)面的集中性、臺(tái)詞的口語化和動(dòng)作性構(gòu)成了戲劇文學(xué)的四大審美特征。它包括有形體的、語言的、心理種種動(dòng)作。潛臺(tái)詞是表現(xiàn)人物的靈魂。2傷痕小說:七十年代末至八十年代初盛行的一股文學(xué)創(chuàng)作潮流。2反思小說：1979年出現(xiàn)的對(duì)建國以來中國社會(huì)歷史進(jìn)程進(jìn)行回顧和反省的小說。2先鋒小說（實(shí)驗(yàn)小說）：受西方現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義文學(xué)思潮的影響，1980年代中后期中國文壇出現(xiàn)了在敘事革命、語言實(shí)驗(yàn)、生存狀態(tài)等方面進(jìn)行前衛(wèi)實(shí)驗(yàn)的小說創(chuàng)作潮流。代表作家作品有蔣子龍的《喬廠長上任記》、張潔的《沉重的翅膀》、路遙的《人生》、高曉聲的《陳奐生上城》等。特征是作家冷靜客觀地還原現(xiàn)實(shí)生活的原生狀態(tài)，描寫普通人的生存困境，體現(xiàn)了強(qiáng)烈的生存意識(shí)。由于作家主體性的強(qiáng)化和新的歷史觀、文化觀和文學(xué)觀的注入，90年代歷史小說的史詩性與文學(xué)性增強(qiáng)，人性與人情的因素滲透其中二月河《康熙大帝》、《雍正大帝》、《乾隆皇帝》、唐浩明《曾國藩》、劉思奮《白門柳》、凌力《少年天子》2女性小說：90年代的女性小說明顯走向集體性成熟。朱文：《我愛美元》、邱華棟：《手上的星光》（3）詩意型，以畢飛宇、李洱為代表，追求詩意在現(xiàn)實(shí)生活中的跳躍和播撒，尊崇個(gè)人體驗(yàn)和自由想象的無限靈動(dòng)性和語言的張力。3“七月派”詩人：胡風(fēng)、魯藜、綠原、牛漢、曾卓、冀?jīng)P、彭燕郊、羅洛、胡征等。旨在重建已經(jīng)失落的人的本體和詩的本體，思想內(nèi)容上抗拒人的異化，反抗世界的荒謬，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)自我；藝術(shù)上大量運(yùn)用隱喻、幻覺、變形、整體象征等現(xiàn)代詩歌藝術(shù)技巧，抒發(fā)個(gè)人內(nèi)心體驗(yàn)，追求詩意的朦朧多義。3第三代詩人：是繼朦朧詩人后掀起更猛烈的詩歌革新運(yùn)動(dòng)的一批年輕詩人的總稱。文風(fēng)“高亢蒼涼的旋律，悲壯深沉的色彩和樸素?zé)o華的風(fēng)格。顯示了知識(shí)分子關(guān)注現(xiàn)實(shí)問題和參與文化交流的新趨向。4女性散文：20世紀(jì)90年代社會(huì)轉(zhuǎn)型期出現(xiàn)的一股女性散文寫作熱潮，或是從女性個(gè)體生命經(jīng)驗(yàn)角度重新審視社會(huì)、歷史，批判以神圣名義剝奪女性權(quán)利的男權(quán)思想；或是從女性個(gè)體生命經(jīng)驗(yàn)角度書寫自身的日常生活。代表作家作品有麥天樞《愛河橫流》陳冠柏《黑色的七月》涵逸《中國的“小皇帝”》等。第三篇：中國當(dāng)代文學(xué)史《中國當(dāng)代文學(xué)史》模擬試卷（一）一、填空題（20 分，每空 1 分）、《紅日》的作者是（）；《紅旗譜》的作者是（）；《紅巖》的 作者是（）；《青春之歌》的作者是（）。、《山上的小屋》的作者是（）；《一地雞毛》的作者是（）；《崗上的世紀(jì)》的作者是（）。A、《“鍛煉鍛煉”》B、《小二黑結(jié)婚》 C、《三里灣》D、《套不住的手》對(duì)汪曾祺散文化小說創(chuàng)作產(chǎn)生過較大影響的作家主要是（）。、簡(jiǎn)述新寫實(shí)小說的審美特征。（1 分）這一原則的規(guī)范性說法經(jīng)姚文元修改定為：“在所有人物中突出正面人物；（1 分）在正面人物中突出英雄人物（1 分）；在英雄人物中突出主要英雄人物（1 分）。十年**所造成的中國社會(huì)的悲劇，是一樁牽動(dòng)億萬人心的巨大社會(huì)事件，不能不首先引起作家的深切關(guān)注；文革的切膚之痛，積郁十年的憤懣，人民所遭受的折磨和進(jìn)行的痛苦掙扎，不能不要求文學(xué)優(yōu)先表達(dá)。它以“叛逆”的精神，打破了當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則一統(tǒng)詩壇的局面，為詩歌注入了新的生命力，同時(shí)也給新時(shí)期文學(xué)帶來了一次意義深遠(yuǎn)的變革。（2 分）先鋒文學(xué)無論在題材范圍、思想主題、形式技巧和創(chuàng)作理念上都借鑒和模仿了西方現(xiàn)代主義文學(xué)，表現(xiàn)出與傳統(tǒng)文學(xué)迥然不同的特征。（2 分）在劇本中老舍采用了富于對(duì)比色彩的“人像展覽”，穿插了喜劇元素，以充分表現(xiàn)特定時(shí)代社會(huì)的黑暗殘酷與荒謬丑惡，從而有效地拓展了戲劇內(nèi)涵的歷史容量。在舊社會(huì)他經(jīng)歷了發(fā)家成夢(mèng)的辛酸史，解放后他憑直覺感激新社會(huì)給他帶來新的希望，但這希望僅僅是做一個(gè)三合頭瓦房院的長者。土地的獲得，痛苦的回憶，以及父子之情，使他在精神和感情上接近粱生寶及其所從事的事業(yè)。（3 分）、新寫實(shí)小說的作者大多具有反英雄、反典型的意識(shí)，他們力圖表現(xiàn)普通人物、下層人物的普遍卑微的生活，但擁有著原動(dòng)的活潑的生命力。作家盡量將自己的傾向性和價(jià)值取向隱藏，力圖避免創(chuàng)作主體的思想情感對(duì)生活原相的過度干預(yù)。比如《道士塔》、《陽關(guān)雪》?！驹u(píng)分標(biāo)準(zhǔn)】 A、沒有新穎獨(dú)特的立意。（扣 2 分）E、有錯(cuò)別字或病句。、《雙桅船》的作者是___ ；《一代人》的作者是___ ；《迷途》的作者是___。A、《小二黑結(jié)婚》B、《“鍛煉鍛煉”》 C、《三里灣》D、《套 不住的手》對(duì)汪曾祺散文化小說創(chuàng)作產(chǎn)生過較大影響的作家主要是（）。、朦朧詩在詩學(xué)與詩美上與傳統(tǒng)詩歌相比，有什么不同和創(chuàng)新？、簡(jiǎn)析巴金《隨想錄》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色。在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上則采用了縱橫交錯(cuò)、虛實(shí)結(jié)合的“坐標(biāo)式”結(jié)構(gòu)。（2 分）革命樣板戲雖然在古為今用、洋為中用上進(jìn)行了多方面的探索，但也直接導(dǎo)致了文革文藝千部一曲、千人一面的機(jī)械復(fù)制現(xiàn)象，從而基本上閹割了藝術(shù)創(chuàng)造的生命力，直接阻礙和破壞了新中國文學(xué)和文藝的 發(fā)展。（2 分）代表作家作品有池莉的《煩惱人生》、方方的《風(fēng)景》、劉震云的《單位》等。（2 分）四、簡(jiǎn)答題（28 分，每題 7 分）、粱三老漢是《創(chuàng)業(yè)史》塑造得最精彩的中國老一代農(nóng)民的典型。（2 分）同時(shí)，他又具有普通農(nóng)民勤勞、善良、樸實(shí)地品質(zhì)。粱三老漢精神世界的復(fù)雜性，是老一代中國農(nóng)民的藝術(shù)寫照，具有典型意義。他們呼喚人道主義和人性的復(fù)歸，帶有濃郁的英雄主義色彩和強(qiáng)烈的精英意識(shí)，在迷惘感傷的詩情中，建構(gòu)起了屬于自己的詩學(xué)主題。（3 分）、講真話，抒真情，袒露赤子之心，勇敢探求真理，是貫穿于《隨想錄》整部書的總主題。（2 分）《隨想錄》的獨(dú)特與深入之處，是其中對(duì)文革的反省從一開始就與巴金向內(nèi)心追問的懺悔意識(shí)結(jié)合在一起，而不是像很多文革受害者那樣，簡(jiǎn)單的把一切責(zé)任都推向了四人幫，因而認(rèn)為粉碎四人幫就解決了所有問題。尋根小說最為顯著的特點(diǎn)在于：以現(xiàn)代意識(shí)觀照現(xiàn)實(shí)和歷史，反思傳統(tǒng)文化，重鑄民族靈魂，探詢中國文化重建的可能性；作品題材和文化反思對(duì)象呈鮮明的地域特點(diǎn)；在表現(xiàn)手段上既有中國傳統(tǒng)文學(xué)的手法，又運(yùn)用現(xiàn)代派的象征、暗示、抽象等方法，豐富和加深了作品的文化意蘊(yùn)。（扣 2 － 5 分）C、舉例不具體或不恰當(dāng)。《創(chuàng)業(yè)史》的作者是 ___ ；林道靜是小說 ____ 里的主要人物，此書作者是()。二、單項(xiàng)選擇題（10 分，每題 2 分）、創(chuàng)作于“文革”時(shí)期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（）。A、冰糖葫蘆式B、一人一事式 C、人像展覽式D、鎖閉式、和王朔年齡相仿、寫作又差不多同時(shí)起步的余華、蘇童、格非、馬原等，他們大多寫作的是（）。、簡(jiǎn)析《我與地壇》的主題意蘊(yùn)。在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。1953 年 9 月第二次全國文代會(huì)將其確定為我國文藝創(chuàng)作和批評(píng)的最高準(zhǔn)則。（2 分）這些小說具有鮮明的形態(tài)特征——革命史詩性，并呈現(xiàn)出高度同一性的審美形態(tài)。（1 分）他們?cè)谠娮髦幸袁F(xiàn)實(shí)意識(shí)思考人的本質(zhì)，肯定人的自我價(jià)值和尊嚴(yán)，注重創(chuàng)作主體內(nèi)心情感的抒發(fā)，在藝術(shù)上大量運(yùn)用隱喻、暗示、通感等手法，豐富了詩的內(nèi)涵，增強(qiáng)了詩歌的想象空間。作品借北京城里一名為裕泰的茶館在三個(gè)時(shí)期（清末 1898 初秋；袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國初年； 45 年抗戰(zhàn)結(jié)束，內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)前夕）的變化，來表現(xiàn) 19 世紀(jì)末以后半個(gè)世紀(jì)中國的歷史變遷。（1 分）、從尋根文學(xué)作品和理論中可以發(fā)現(xiàn)，文化尋根有兩種指向：一是尋中國文化歷史之源，如楚文化、吳越文化、秦文化、晉文化等；二是尋民族文化心理之源，如儒、釋、道。（2 分）新寫實(shí)小說與以往的寫實(shí)小說的最大的一個(gè)區(qū)別是作家審美態(tài)度的客觀化，追求生活的原色魅力。（5 分）、《我與地壇》回顧了史鐵生殘疾后的心路歷程，地壇以其生生不息的自然真意，使史鐵生超越了生死，感悟了母親的苦難與偉大，其流露出來的生命意識(shí)和超越意識(shí)凈化著我們被塵世遮蔽的心靈。三大主要文獻(xiàn)：郭沫若《為建設(shè)新中國的人民文藝而奮斗》，矛盾《在反動(dòng)派壓迫下斗爭(zhēng)和發(fā)展的革命文藝》，周揚(yáng)《新的人民的文藝》。其二，文藝問題就是政治問題。“新紅學(xué)派”的研究方法，有繁瑣考證的偏頗。他的文藝思想極為復(fù)雜，獨(dú)具特色，其核心在于強(qiáng)調(diào)作家的“主觀戰(zhàn)斗精神”，提倡“自我擴(kuò)張”與“自我斗爭(zhēng)”，用主觀“擁入”客觀，表現(xiàn)描寫對(duì)象的“精神奴役的創(chuàng)傷”，主張創(chuàng)作方法于大世界，認(rèn)為它們是現(xiàn)實(shí)主義的關(guān)鍵所在。“雙百”方針的具體內(nèi)容：藝術(shù)上不同的形式和風(fēng)格可以自由發(fā)展，科學(xué)上不同的學(xué)派可以自由論爭(zhēng)。如：秦兆陽（何直）的《現(xiàn)實(shí)主義——廣闊的道路》、錢谷融的《論“文學(xué)是人學(xué)”》、巴人的《論人情》。1962年3月，文化部和中國劇協(xié)在廣州召開話劇、歌劇、兒童劇創(chuàng)作座談會(huì)即“廣州會(huì)議”，周恩來作《關(guān)于知識(shí)分子問題的報(bào)告》，著重闡述了如何正確對(duì)待與評(píng)價(jià)知識(shí)分子，如何改善黨和知識(shí)分子的關(guān)系問題。8個(gè)樣板戲：京劇《紅燈記》、《沙家兵》、《智取威虎山》，現(xiàn)代革命京劇《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，交響音樂《沙家兵》?！薄爸黝}先行論”：是指“老干部等于民主派，民主派等于走資派，走資派還在走，必須要打倒。第二章 50年代、60年代小說第一節(jié)50年代、60年代小說的概述（以革命現(xiàn)實(shí)主義為主潮）兩類題材：戰(zhàn)爭(zhēng)小說：“三紅一創(chuàng)一歌”“三紅一創(chuàng) 青山保林”吳強(qiáng)《紅日》、楊益言《紅巖》、梁斌《紅旗譜》、柳青《創(chuàng)業(yè)史》、楊沫《青春之歌》、周立波《山鄉(xiāng)巨變》、杜鵬程《保衛(wèi)延安》、曲波《林海雪原》現(xiàn)實(shí)小說：寫農(nóng)村生活，《山鄉(xiāng)巨變》、《創(chuàng)業(yè)史》農(nóng)業(yè)合作化以后出現(xiàn)的短篇小說，如王汶石的《新結(jié)識(shí)的伙伴》、李準(zhǔn)的《李雙雙小傳》第二節(jié) 柳青、梁斌、楊沫柳青，原名劉蘊(yùn)華，1947年創(chuàng)作第一步長篇小說《種谷記》1951年完成第二部長篇小說《銅墻鐵壁》1956年散文集《黃埔村的三年》1958中篇《狠透鐵》1960第三部長篇小說《創(chuàng)業(yè)史》（第一部），樹起了他文學(xué)道路