【正文】 主旋律特征。女性作家順應(yīng)著女性主義思潮，自覺以女性身份觀察生活，質(zhì)疑和批判男權(quán)文化，表現(xiàn)出鮮明的女性意識和強烈的話語自覺。（4）以陳染《私人生活》、林白《一個人的戰(zhàn)爭》、海男《女人傳》為代表的私語型。3“右派”詩人：艾青、公木、蘇金傘、呂劍、公劉、邵燕祥、白樺、高平、流沙河、周良沛、孫靜軒、孔孚、胡昭、梁南、昌耀、林希、趙愷、王遼生。代表作有北島的《回答》、舒婷的《雙桅船》、顧城的《一代人》等。這個詩人群體名目雜多，流派林立，包括于堅、丁當(dāng)?shù)热私M成的“他們文學(xué)社”、周倫佑、藍馬等人組成的“非非主義”、萬夏、李亞偉等人組成的“莽漢主義”、孟浪、郁郁等人組成的“海上詩群”、宋琳、孫曉剛等人組成的城市詩以及“撒嬌派”、車前子、周亞平等人組成的“語言詩”等?！?反思散文：反思包括“文革”在內(nèi)的中國當(dāng)代歷史，探索悲劇原因。代表作家作品有余秋雨的《文化苦旅》、張中行的《負喧瑣話》等。代表性作家作品有李南央《我有這樣一位母親》、筱敏的《成年禮》、馬莉的《夕陽下的小女人》、黃愛東西的《大都市小女人》、素素的《就做一個紅粉知己》等等。4探索劇:八十年代出現(xiàn)的具有藝術(shù)探索性的話劇。、八大樣板戲中的京劇有（）、（）、（）、（）、（）。二、單項選擇題（10 分，每題 2 分）、《組織部來了個年輕人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說明他（）。A、魯迅B、沈從文 C、巴金D、老舍、創(chuàng)作于“文革”時期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（）。、以《文化苦旅》為例，簡析余秋雨文化散文的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色?！?“三突出”創(chuàng)作原則是新中國文藝極左傾向走向極致的產(chǎn)物。（2 分）代表作有劉心武的《班主任》，盧新華的《傷痕》。（2 分）北島、顧城、舒婷、梁曉斌、江河、楊煉是朦朧詩的代表詩人。（1 分）先鋒文學(xué)的代表作家及作品主要有馬原的《岡底斯的誘惑》、殘雪的《山上的小屋》、格非的《迷舟》等?！恫桊^》形神兼?zhèn)涞膽騽Π祝渤浞脂F(xiàn)實了老舍深厚的語言功力。作為背負著幾千年私有觀念的小生產(chǎn)者，他傾向于個人發(fā)家致富。（2 分）其性格具有明顯的兩重性，是一位動搖于集體致富與個人發(fā)家兩條道路中間的人物。他們所表現(xiàn)的內(nèi)容往往是普通人物都可能經(jīng)歷或遭遇的東西，柴米油鹽醬醋茶、鍋碗瓢盆、人情世故、喜怒哀樂、生老病死??都在新寫實小說中得到了充分的體現(xiàn)。于是，新寫實小說往往不存在一個貫穿于故事始終的中心情節(jié)，而多半是由一些散落的瑣碎故事拼合而成的。在其筆下，許多風(fēng)景名勝或鐫刻著歷史名人印跡的文化場所，作為一種文化象征符號，成為承載厚重的文化內(nèi)涵的物象。（扣 5 － 10 分）B、論述不正確或不深入。（扣 1 分，扣分最多不超過 2 分）《中國當(dāng)代文學(xué)史》模擬試卷（二）一、填空題（20 分，每空 1 分）、“三紅一青一創(chuàng)”指的是 ______、______、_____、______、等五部 小說，它們的作者分別是 ______、______、_______、_______、。、《春之聲》的作者是___ ；《山上的小屋》的作者是___ ；《一地雞毛》的作者是___ ；《崗上的世紀(jì)》的作者是___。A、魯迅B、沈從文 C、巴金D、老舍創(chuàng)作于“文革”時期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（）。尋根小說的“根”指什么，這類小說的特點有哪些？五、論述題（22 分）在當(dāng)代文學(xué)史中，你對哪位作家最有興趣，談?wù)劯信d趣的理由。（3 分）、革命樣板戲是建國后一體化文學(xué)體制下戲曲革命化的極端產(chǎn)物。（1 分）、新寫實小說是 20 世紀(jì) 80 年代后期小說創(chuàng)作中出現(xiàn)的一股新的文學(xué)創(chuàng)作傾向。（1 分）、先鋒文學(xué)是指在中國文壇 20 世紀(jì) 80 年代中后期出現(xiàn)的，在創(chuàng)作思想和形式技巧上都呈現(xiàn)出強烈的西方現(xiàn)代主義文學(xué)氣息的創(chuàng)作流派，主要表現(xiàn)在小說創(chuàng)作中，也被稱為新潮小說或?qū)嶒炐≌f。在舊社會他經(jīng)歷了發(fā)家成夢的辛酸史，解放后他憑直覺感激新社會給他帶來新的希望，但這希望僅僅是做一個三合頭瓦房院的長者。土地的獲得，痛苦的回憶，以及父子之情，使他在精神和感情上接近粱生寶及其所從事的事業(yè)。（3 分）、作為新思潮的朦朧詩，它以迥異于傳統(tǒng)的現(xiàn)代詩歌藝術(shù)，打破了1949 年以后詩歌創(chuàng)作逐漸形成的自我封閉的藝術(shù)僵局，從內(nèi)容到形式都呈現(xiàn)出一種新的審美特征。（4 分）在詩歌創(chuàng)作藝術(shù)上，朦朧詩人摒棄了當(dāng)代詩歌的直白、濫情的統(tǒng)一模式。（2 分）在《隨想錄》中，巴金對史無前例的文革進行了憤怒的揭露，痛徹的控訴和深沉的思考，提出應(yīng)該給這場空前的歷史大悲劇做總結(jié)。（2 分）與堅持講真話相適應(yīng)，巴金在藝術(shù)上追求的是樸實無華，自然天成。（4 分）五、論述題（22 分）略。（扣 3 分）D、文字欠優(yōu)美或不流暢。、“三突出”原則是指___、___、___。A、綠原的《重讀 圣經(jīng) 》 B、郭路生的《相信未來》C、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》 D、公劉的《哎，大森林》、重知識，重趣味，喜歡旁征博引、涉古論今的散文作家是（）。A、新寫實小說B、尋根小說 C、新歷史小說D、先鋒小說三、名詞解釋（20 分，每題 5 分）、社會主義現(xiàn)實主義 三紅一青 朦朧詩 文化散文四、簡答題（28 分，每題 7 分）簡述老舍《茶館》的思想和藝術(shù)成就。五、論述題（22 分）巴金《隨想錄》的思想特色。巴金；余秋雨；北島；舒婷。（2 分）社會主義現(xiàn)實主義的主要內(nèi)容有三個方面：一是要求藝術(shù)家從現(xiàn)實的革命發(fā)展中真實地、歷史地和具體地去描寫現(xiàn)實；二是藝術(shù)描寫地真實性；三是用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民。（1 分）、朦朧詩興起于 20 世紀(jì) 70 年代末到 80 年代初，是伴隨著文學(xué)全面復(fù)蘇而出現(xiàn)的一個新的詩歌藝術(shù)潮流。（2 分）、文化散文作為一股文學(xué)思潮形成并逐漸成熟于 80 年代后期至 90 年代初期，是90 年代“散文熱”中最重要的表現(xiàn)領(lǐng)域。（3 分）在劇本中老舍采用了富于對比色彩的“人像展覽”，穿插了喜劇元素，以充分表現(xiàn)特定時代社會的黑暗殘酷與荒謬丑惡，從而有效地拓展了戲劇內(nèi)涵的歷史容量。（3 分）而尋根意識大致包括三方面：一是對民族文化的重新認(rèn)識和闡釋，發(fā)掘其肯定性的文化價值（如阿城的《棋王》）；二是發(fā)掘當(dāng)代社會心理中存在的傳統(tǒng)文化積淀，批判其否定性的傳統(tǒng)文化因素（如韓少功的《爸爸爸》）；三是以現(xiàn)代人感受世界的方式去想象歷史或古代文化遺風(fēng)，尋找激發(fā)生命力的精神源泉如鄭萬隆的《老棒子酒館》。新寫實在敘事時多以非典型的、無必然聯(lián)系的“生活流”的寫作方式為主，讓人物、事件、場景按照生活的本來面貌自然而然的展現(xiàn)、于是，在新寫實小說中，既無駭人聽聞的事件，也無大義凜然的英雄，更無戲劇性的矛盾沖突，通常是用人物的心理體驗來推動情節(jié)的發(fā)展和折射現(xiàn)實的存在。（需展開論述）（7 分）五、論述題（22 分）略。大會總方針：總結(jié)了五四以來文藝工作的成績和經(jīng)驗，確定了以《在延安文藝座談會上的講話》為新中國文藝事業(yè)的總方針。其三，清除資產(chǎn)階級殘 余與改造小資產(chǎn)階級思想構(gòu)成文藝界的長期任務(wù)。1954年，李希凡、藍翎在《文史哲》月刊發(fā)表《關(guān)于及其他》，在文藝界引起強烈反響，并引起毛澤東的重視，這樣，在全國范圍內(nèi)，又掀起一場聲勢浩大的批判資產(chǎn)階級主觀唯心論的文藝運動和文藝思想斗爭。對于胡風(fēng)思想的批判，是建國后第三次大規(guī)模的文藝運動和文藝思想斗爭。利用行政力量，強制推行一種風(fēng)格，一種學(xué)派，禁止另一種風(fēng)格，另一種學(xué)派，我們認(rèn)為會有害于藝術(shù)和科學(xué)的發(fā)展。“兩結(jié)合”：革命現(xiàn)實主義和革命浪漫主義文藝界的反右斗爭：。1962年8月，中國協(xié)作在大連召開“農(nóng)村題材短篇小說創(chuàng)作座談會”，也稱“大連會議”，著重研討文藝創(chuàng)作如何反映人民內(nèi)部矛盾，更好地為社會主義服務(wù)的問題。在批判“黑八論”以后，為了給“陰謀文藝”提供理論依據(jù)，江青一伙又提出了“根本任務(wù)論”、“三突出”創(chuàng)作原則、“主題先行論”等一整套創(chuàng)作理論。”兩類文學(xué)在壓迫、專制下值得關(guān)注：是不完全遵從政治之命的文學(xué)，其中形象較大的有黎汝清反映革命題材的長篇小說《萬山紅遍》，克非《春潮急》，姚雪垠《李自成》（第二部）等，中、短篇小說有李心田《閃閃的紅星》，蔣子龍《幾點局長的一天》地下文學(xué)：如張揚《第二次握手》，舒婷《船》，《贈》，《春夜》?！秳?chuàng)業(yè)史》是一部探索中國農(nóng)民歷史命運和生活道路的長篇小說。運用對比的手法，突出人物的不同性格。不尋常的人生磨難，曲折的斗爭歷程，使他加深了對現(xiàn)實生活的認(rèn)識，養(yǎng)成了“出水才看兩泥腿”的堅韌性。楊沫，原名楊成業(yè)，代表作《青春之歌》、《東方曉欲》、《芳菲之歌》、《我的日記》?！肚啻褐琛返乃囆g(shù)特點：以林道靜為中心，組織情節(jié)結(jié)構(gòu)，貫串眾多人物、復(fù)雜的事件和紛繁的生活場景，從而概括大量的社會內(nèi)容。小說的風(fēng)格特點：大眾化名族化風(fēng)格注意故事性的藝術(shù)結(jié)構(gòu)刻畫人物時常用白描手法，通過人物的語言、行動、風(fēng)度等描寫語言上口語化，富有表現(xiàn)力。第二節(jié) 郭小川 賀敬之 聞捷郭小川創(chuàng)作的幾個階段：50年代中期《致青年公民》（組詩）“樓梯體”；50年代末期 敘事詩《致大海》《望星空》60年代前期 開始注意形象的塑造政治抒情詩《祝酒歌》《鄉(xiāng)村大道》《團泊洼的秋天》《秋歌》“戰(zhàn)士兼詩人”郭小川的創(chuàng)作風(fēng)格：善于以獨特的思考入詩，形成一種郭小川式的詩歌深刻美以生活的浪花入詩，形成一種郭小川詩歌的雄渾美以錚錚鐵骨入詩，形成一種郭小川詩歌的人格美以多種形式入詩形成郭小川詩歌的藝術(shù)美。第四章 50年代、60年代戲劇老舍《茶館》，老舍的創(chuàng)作道路：建國前小說舊生活，建國后戲劇新生活。（地點：裕泰茶館，戲劇沖突：人與社會）《茶館》不是一般意義上的情節(jié)戲結(jié)構(gòu)，而是圖卷戲結(jié)構(gòu)，分三幕，寫三個時代，正是茶館的三個階段。這三幕層層深入，社會越來越黑暗、腐朽，觀眾和讀者在心里感受到這種社會該結(jié)束了，在觀眾和讀者的心靈中實現(xiàn)了第一個主題“埋葬舊時代”。通訊報告的主題：反映抗美援朝戰(zhàn)爭 如巴金《生活在英雄們中間》、魏巍《誰是最可愛的人》等迅速及時地反映社會主義建設(shè)《祖國在前進》、柳青《王家兵》、臧克家《毛主席向著黃河笑》等。主要是抒情散文。曹禺評價楊朔的散文結(jié)構(gòu)“不粗、不露、不直、不多”4語言，有人把其詩意比作“乍綻寒梅”“芙蓉含露”，說明其語言清新，注意警句運用。第六章 1976~1989年的文學(xué)思潮1979年全國文聯(lián)下層協(xié)會組織和省市地方組織全部恢復(fù)工作，標(biāo)志著我國的文學(xué)事業(yè)開始走向全面復(fù)蘇。《祝辭》指出“藝術(shù)創(chuàng)作上提倡不同形式和風(fēng)格的自由發(fā)展，在藝術(shù)理論上提倡不同觀點和學(xué)派的自由討論”。如戴厚英《人啊，人》，這一時代被稱為“歸來的一代”?！备淖兞诉^去那種文學(xué)史編著中的“非科學(xué)的思維定式”?！段膮R報》發(fā)表盧新華的短篇小說《傷痕》，“傷痕文學(xué)”得名于此，它是第一次寫社會主義悲劇。代表作品：魯彥周《天云山傳奇》“打破了愛情禁區(qū)”、古華《芙蓉鎮(zhèn)》、梁曉聲《這是一片神奇的土地》改革文學(xué)：蔣子龍《喬廠長上任記》開了“改革文學(xué)”的先河，何士光《鄉(xiāng)場上》、張煒《秋天的憤怒》《古船》、路遙《平凡的世界》?！拔幕瘜じ≌f”，汪曾祺《受戒》，用抒情的筆調(diào)描寫了一個小和尚和村姑的戀愛故事 對民族文化，持肯定態(tài)度的：阿城《棋王》從整體上表現(xiàn)了傳統(tǒng)文化、道家文化、儒家文化。《茶館》在戲劇結(jié)構(gòu)方面有何特點？“文革”文學(xué)？“文革”文學(xué)有何特征？ 4.“文革”后期地下小說的共同特點是什么？五、《班主任》對新時期文學(xué)具有啟蒙意義？ ？。六、《創(chuàng)業(yè)史》等作品寫了農(nóng)村的階級斗爭和二條路線斗爭，你認(rèn)為真實嗎？如何理解革命文學(xué)的真實性問題？七、如何理解《林海雪原》之類的革命文學(xué)的早熟性？八、試闡述《青春之歌》中革命理想化的描寫與小資產(chǎn)階級情愛關(guān)系的敘事構(gòu)成的矛盾。三、結(jié)合具體作品，談?wù)勝Z平凹的小說與故鄉(xiāng)商州之間的關(guān)系。4．魯迅的《故事新編》的藝術(shù)特色是什么？ 第三章20年代小說（二）1．請對“問題小說”、“鄉(xiāng)土小說”進行解釋。第九章30年代小說（一）1．丁玲小說的創(chuàng)作特點是什么？如何理解《莎菲女士的日記》對中國現(xiàn)代文學(xué)的意義？2．張?zhí)煲淼闹S刺小說的特色是什么？ 3．名詞解釋：“革命+戀愛”、東北作家群、《南行記》 4．京派小說的創(chuàng)作特點是什么？5．新感覺派小說的創(chuàng)作特點是什么？它為中國現(xiàn)代小說增添了些什么樣的新質(zhì)？第十章30年代小說（二）1．分析茅盾的《子夜》的吳蓀甫形象。2．分析巴金《家》中的高覺新形象。第十六章30年代散文1．林語堂的小品的突出藝術(shù)個性是什么？ 2．魯迅雜文的特點是什么？ 第十七章40年代文學(xué)思潮1．名詞解釋：中華全國文藝界抗敵協(xié)會2．40年代出現(xiàn)了哪些文學(xué)論爭？應(yīng)該如何正確看待？ 第十八章40年代小說1．簡述沙汀小說的創(chuàng)作特點。第十九章40年代新詩1．艾青詩歌創(chuàng)作的特點是什么？ 2．名詞解釋：七月詩派、九葉詩派 第二十章40年代戲劇1．郭沫若歷史劇創(chuàng)作的特點是什么？ 2．夏衍戲劇創(chuàng)作的特點是什么？ 第二十一章解放區(qū)文學(xué)思潮1．毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的主要內(nèi)容是什么？對中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)產(chǎn)生了哪些影響？2．解放區(qū)文學(xué)的特征是什么？ 第二十二章解放區(qū)文學(xué)創(chuàng)作1．簡述趙樹理小說創(chuàng)作的特點。4．思考“文革”產(chǎn)生的思想根源。2．老舍《茶館》在戲劇結(jié)構(gòu)方面有何特點？ 3．談?wù)剬钏飞⑽膭?chuàng)作模式的理解。7．如何認(rèn)識和評價王朔與王朔現(xiàn)象？8．調(diào)侃小說、青春文學(xué)的特點和對當(dāng)前文學(xué)創(chuàng)作的影響。4．魯迅曾受嚴(yán)復(fù)譯述的赫胥黎的《》影響，接受了進化論的思想。8．魯迅在小說集《彷徨》的扉頁上引用了《》中的兩句詩：“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”。12．魯迅筆下的是未莊的雇農(nóng)，上無片瓦，下無插針之地，全靠打短工維持生計。但如果你主張拆掉屋頂，他們就會來調(diào)和，愿意開窗了”。19．魯迅歷史小說集《故事新編》中的作品幾乎全以兩個字命，如《鑄劍》、《奔月》、《出關(guān)》等，《不周山》是三個字，后來，這篇小說改名為《》。而“文學(xué)史讀法”往往偏重于。26．對郭沫若影響最大的美國詩人是。30．在“五四