【正文】 主旋律特征。女性作家順應(yīng)著女性主義思潮，自覺(jué)以女性身份觀察生活，質(zhì)疑和批判男權(quán)文化，表現(xiàn)出鮮明的女性意識(shí)和強(qiáng)烈的話語(yǔ)自覺(jué)。（4）以陳染《私人生活》、林白《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》、海男《女人傳》為代表的私語(yǔ)型。3“右派”詩(shī)人：艾青、公木、蘇金傘、呂劍、公劉、邵燕祥、白樺、高平、流沙河、周良沛、孫靜軒、孔孚、胡昭、梁南、昌耀、林希、趙愷、王遼生。代表作有北島的《回答》、舒婷的《雙桅船》、顧城的《一代人》等。這個(gè)詩(shī)人群體名目雜多，流派林立，包括于堅(jiān)、丁當(dāng)?shù)热私M成的“他們文學(xué)社”、周倫佑、藍(lán)馬等人組成的“非非主義”、萬(wàn)夏、李亞偉等人組成的“莽漢主義”、孟浪、郁郁等人組成的“海上詩(shī)群”、宋琳、孫曉剛等人組成的城市詩(shī)以及“撒嬌派”、車前子、周亞平等人組成的“語(yǔ)言詩(shī)”等?！?反思散文：反思包括“文革”在內(nèi)的中國(guó)當(dāng)代歷史，探索悲劇原因。代表作家作品有余秋雨的《文化苦旅》、張中行的《負(fù)喧瑣話》等。代表性作家作品有李南央《我有這樣一位母親》、筱敏的《成年禮》、馬莉的《夕陽(yáng)下的小女人》、黃愛(ài)東西的《大都市小女人》、素素的《就做一個(gè)紅粉知己》等等。4探索劇:八十年代出現(xiàn)的具有藝術(shù)探索性的話劇。、八大樣板戲中的京劇有（）、（）、（）、（）、（）。二、單項(xiàng)選擇題（10 分，每題 2 分）、《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說(shuō)明他（）。A、魯迅B、沈從文 C、巴金D、老舍、創(chuàng)作于“文革”時(shí)期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩(shī)作是（）。、以《文化苦旅》為例，簡(jiǎn)析余秋雨文化散文的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色?！?“三突出”創(chuàng)作原則是新中國(guó)文藝極左傾向走向極致的產(chǎn)物。（2 分）代表作有劉心武的《班主任》，盧新華的《傷痕》。（2 分）北島、顧城、舒婷、梁曉斌、江河、楊煉是朦朧詩(shī)的代表詩(shī)人。（1 分）先鋒文學(xué)的代表作家及作品主要有馬原的《岡底斯的誘惑》、殘雪的《山上的小屋》、格非的《迷舟》等?！恫桊^》形神兼?zhèn)涞膽騽?duì)白，也充分現(xiàn)實(shí)了老舍深厚的語(yǔ)言功力。作為背負(fù)著幾千年私有觀念的小生產(chǎn)者，他傾向于個(gè)人發(fā)家致富。（2 分）其性格具有明顯的兩重性，是一位動(dòng)搖于集體致富與個(gè)人發(fā)家兩條道路中間的人物。他們所表現(xiàn)的內(nèi)容往往是普通人物都可能經(jīng)歷或遭遇的東西，柴米油鹽醬醋茶、鍋碗瓢盆、人情世故、喜怒哀樂(lè)、生老病死??都在新寫實(shí)小說(shuō)中得到了充分的體現(xiàn)。于是，新寫實(shí)小說(shuō)往往不存在一個(gè)貫穿于故事始終的中心情節(jié)，而多半是由一些散落的瑣碎故事拼合而成的。在其筆下，許多風(fēng)景名勝或鐫刻著歷史名人印跡的文化場(chǎng)所，作為一種文化象征符號(hào)，成為承載厚重的文化內(nèi)涵的物象。（扣 5 － 10 分）B、論述不正確或不深入。（扣 1 分，扣分最多不超過(guò) 2 分）《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史》模擬試卷（二）一、填空題（20 分，每空 1 分）、“三紅一青一創(chuàng)”指的是 ______、______、_____、______、等五部 小說(shuō)，它們的作者分別是 ______、______、_______、_______、。、《春之聲》的作者是___ ；《山上的小屋》的作者是___ ；《一地雞毛》的作者是___ ；《崗上的世紀(jì)》的作者是___。A、魯迅B、沈從文 C、巴金D、老舍創(chuàng)作于“文革”時(shí)期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩(shī)作是（）。尋根小說(shuō)的“根”指什么，這類小說(shuō)的特點(diǎn)有哪些？五、論述題（22 分）在當(dāng)代文學(xué)史中，你對(duì)哪位作家最有興趣，談?wù)劯信d趣的理由。（3 分）、革命樣板戲是建國(guó)后一體化文學(xué)體制下戲曲革命化的極端產(chǎn)物。（1 分）、新寫實(shí)小說(shuō)是 20 世紀(jì) 80 年代后期小說(shuō)創(chuàng)作中出現(xiàn)的一股新的文學(xué)創(chuàng)作傾向。（1 分）、先鋒文學(xué)是指在中國(guó)文壇 20 世紀(jì) 80 年代中后期出現(xiàn)的，在創(chuàng)作思想和形式技巧上都呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的西方現(xiàn)代主義文學(xué)氣息的創(chuàng)作流派，主要表現(xiàn)在小說(shuō)創(chuàng)作中，也被稱為新潮小說(shuō)或?qū)嶒?yàn)小說(shuō)。在舊社會(huì)他經(jīng)歷了發(fā)家成夢(mèng)的辛酸史，解放后他憑直覺(jué)感激新社會(huì)給他帶來(lái)新的希望，但這希望僅僅是做一個(gè)三合頭瓦房院的長(zhǎng)者。土地的獲得，痛苦的回憶，以及父子之情，使他在精神和感情上接近粱生寶及其所從事的事業(yè)。（3 分）、作為新思潮的朦朧詩(shī)，它以迥異于傳統(tǒng)的現(xiàn)代詩(shī)歌藝術(shù)，打破了1949 年以后詩(shī)歌創(chuàng)作逐漸形成的自我封閉的藝術(shù)僵局，從內(nèi)容到形式都呈現(xiàn)出一種新的審美特征。（4 分）在詩(shī)歌創(chuàng)作藝術(shù)上，朦朧詩(shī)人摒棄了當(dāng)代詩(shī)歌的直白、濫情的統(tǒng)一模式。（2 分）在《隨想錄》中，巴金對(duì)史無(wú)前例的文革進(jìn)行了憤怒的揭露，痛徹的控訴和深沉的思考，提出應(yīng)該給這場(chǎng)空前的歷史大悲劇做總結(jié)。（2 分）與堅(jiān)持講真話相適應(yīng)，巴金在藝術(shù)上追求的是樸實(shí)無(wú)華，自然天成。（4 分）五、論述題（22 分）略。（扣 3 分）D、文字欠優(yōu)美或不流暢。、“三突出”原則是指___、___、___。A、綠原的《重讀 圣經(jīng) 》 B、郭路生的《相信未來(lái)》C、梁小斌的《中國(guó)，我的鑰匙丟了》 D、公劉的《哎，大森林》、重知識(shí)，重趣味，喜歡旁征博引、涉古論今的散文作家是（）。A、新寫實(shí)小說(shuō)B、尋根小說(shuō) C、新歷史小說(shuō)D、先鋒小說(shuō)三、名詞解釋（20 分，每題 5 分）、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義 三紅一青 朦朧詩(shī) 文化散文四、簡(jiǎn)答題（28 分，每題 7 分）簡(jiǎn)述老舍《茶館》的思想和藝術(shù)成就。五、論述題（22 分）巴金《隨想錄》的思想特色。巴金；余秋雨；北島；舒婷。（2 分）社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的主要內(nèi)容有三個(gè)方面：一是要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地、歷史地和具體地去描寫現(xiàn)實(shí)；二是藝術(shù)描寫地真實(shí)性；三是用社會(huì)主義精神從思想上改造和教育勞動(dòng)人民。（1 分）、朦朧詩(shī)興起于 20 世紀(jì) 70 年代末到 80 年代初，是伴隨著文學(xué)全面復(fù)蘇而出現(xiàn)的一個(gè)新的詩(shī)歌藝術(shù)潮流。（2 分）、文化散文作為一股文學(xué)思潮形成并逐漸成熟于 80 年代后期至 90 年代初期，是90 年代“散文熱”中最重要的表現(xiàn)領(lǐng)域。（3 分）在劇本中老舍采用了富于對(duì)比色彩的“人像展覽”，穿插了喜劇元素，以充分表現(xiàn)特定時(shí)代社會(huì)的黑暗殘酷與荒謬丑惡，從而有效地拓展了戲劇內(nèi)涵的歷史容量。（3 分）而尋根意識(shí)大致包括三方面：一是對(duì)民族文化的重新認(rèn)識(shí)和闡釋，發(fā)掘其肯定性的文化價(jià)值（如阿城的《棋王》）；二是發(fā)掘當(dāng)代社會(huì)心理中存在的傳統(tǒng)文化積淀，批判其否定性的傳統(tǒng)文化因素（如韓少功的《爸爸爸》）；三是以現(xiàn)代人感受世界的方式去想象歷史或古代文化遺風(fēng)，尋找激發(fā)生命力的精神源泉如鄭萬(wàn)隆的《老棒子酒館》。新寫實(shí)在敘事時(shí)多以非典型的、無(wú)必然聯(lián)系的“生活流”的寫作方式為主，讓人物、事件、場(chǎng)景按照生活的本來(lái)面貌自然而然的展現(xiàn)、于是，在新寫實(shí)小說(shuō)中，既無(wú)駭人聽(tīng)聞的事件，也無(wú)大義凜然的英雄，更無(wú)戲劇性的矛盾沖突，通常是用人物的心理體驗(yàn)來(lái)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展和折射現(xiàn)實(shí)的存在。（需展開(kāi)論述）（7 分）五、論述題（22 分）略。大會(huì)總方針：總結(jié)了五四以來(lái)文藝工作的成績(jī)和經(jīng)驗(yàn)，確定了以《在延安文藝座談會(huì)上的講話》為新中國(guó)文藝事業(yè)的總方針。其三，清除資產(chǎn)階級(jí)殘 余與改造小資產(chǎn)階級(jí)思想構(gòu)成文藝界的長(zhǎng)期任務(wù)。1954年，李希凡、藍(lán)翎在《文史哲》月刊發(fā)表《關(guān)于及其他》，在文藝界引起強(qiáng)烈反響，并引起毛澤東的重視，這樣，在全國(guó)范圍內(nèi)，又掀起一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的批判資產(chǎn)階級(jí)主觀唯心論的文藝運(yùn)動(dòng)和文藝思想斗爭(zhēng)。對(duì)于胡風(fēng)思想的批判，是建國(guó)后第三次大規(guī)模的文藝運(yùn)動(dòng)和文藝思想斗爭(zhēng)。利用行政力量，強(qiáng)制推行一種風(fēng)格，一種學(xué)派，禁止另一種風(fēng)格，另一種學(xué)派，我們認(rèn)為會(huì)有害于藝術(shù)和科學(xué)的發(fā)展。“兩結(jié)合”：革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義文藝界的反右斗爭(zhēng)：。1962年8月，中國(guó)協(xié)作在大連召開(kāi)“農(nóng)村題材短篇小說(shuō)創(chuàng)作座談會(huì)”，也稱“大連會(huì)議”，著重研討文藝創(chuàng)作如何反映人民內(nèi)部矛盾，更好地為社會(huì)主義服務(wù)的問(wèn)題。在批判“黑八論”以后，為了給“陰謀文藝”提供理論依據(jù)，江青一伙又提出了“根本任務(wù)論”、“三突出”創(chuàng)作原則、“主題先行論”等一整套創(chuàng)作理論?！眱深愇膶W(xué)在壓迫、專制下值得關(guān)注：是不完全遵從政治之命的文學(xué)，其中形象較大的有黎汝清反映革命題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)《萬(wàn)山紅遍》，克非《春潮急》，姚雪垠《李自成》（第二部）等，中、短篇小說(shuō)有李心田《閃閃的紅星》，蔣子龍《幾點(diǎn)局長(zhǎng)的一天》地下文學(xué)：如張揚(yáng)《第二次握手》，舒婷《船》，《贈(zèng)》，《春夜》?！秳?chuàng)業(yè)史》是一部探索中國(guó)農(nóng)民歷史命運(yùn)和生活道路的長(zhǎng)篇小說(shuō)。運(yùn)用對(duì)比的手法，突出人物的不同性格。不尋常的人生磨難，曲折的斗爭(zhēng)歷程，使他加深了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)識(shí)，養(yǎng)成了“出水才看兩泥腿”的堅(jiān)韌性。楊沫，原名楊成業(yè)，代表作《青春之歌》、《東方曉欲》、《芳菲之歌》、《我的日記》?！肚啻褐琛返乃囆g(shù)特點(diǎn)：以林道靜為中心，組織情節(jié)結(jié)構(gòu)，貫串眾多人物、復(fù)雜的事件和紛繁的生活場(chǎng)景，從而概括大量的社會(huì)內(nèi)容。小說(shuō)的風(fēng)格特點(diǎn)：大眾化名族化風(fēng)格注意故事性的藝術(shù)結(jié)構(gòu)刻畫人物時(shí)常用白描手法，通過(guò)人物的語(yǔ)言、行動(dòng)、風(fēng)度等描寫語(yǔ)言上口語(yǔ)化，富有表現(xiàn)力。第二節(jié) 郭小川 賀敬之 聞捷郭小川創(chuàng)作的幾個(gè)階段：50年代中期《致青年公民》（組詩(shī)）“樓梯體”；50年代末期 敘事詩(shī)《致大?！贰锻强铡?0年代前期 開(kāi)始注意形象的塑造政治抒情詩(shī)《祝酒歌》《鄉(xiāng)村大道》《團(tuán)泊洼的秋天》《秋歌》“戰(zhàn)士兼詩(shī)人”郭小川的創(chuàng)作風(fēng)格：善于以獨(dú)特的思考入詩(shī)，形成一種郭小川式的詩(shī)歌深刻美以生活的浪花入詩(shī)，形成一種郭小川詩(shī)歌的雄渾美以錚錚鐵骨入詩(shī)，形成一種郭小川詩(shī)歌的人格美以多種形式入詩(shī)形成郭小川詩(shī)歌的藝術(shù)美。第四章 50年代、60年代戲劇老舍《茶館》，老舍的創(chuàng)作道路：建國(guó)前小說(shuō)舊生活，建國(guó)后戲劇新生活。（地點(diǎn)：裕泰茶館，戲劇沖突：人與社會(huì)）《茶館》不是一般意義上的情節(jié)戲結(jié)構(gòu)，而是圖卷戲結(jié)構(gòu)，分三幕，寫三個(gè)時(shí)代，正是茶館的三個(gè)階段。這三幕層層深入，社會(huì)越來(lái)越黑暗、腐朽，觀眾和讀者在心里感受到這種社會(huì)該結(jié)束了，在觀眾和讀者的心靈中實(shí)現(xiàn)了第一個(gè)主題“埋葬舊時(shí)代”。通訊報(bào)告的主題：反映抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng) 如巴金《生活在英雄們中間》、魏巍《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》等迅速及時(shí)地反映社會(huì)主義建設(shè)《祖國(guó)在前進(jìn)》、柳青《王家兵》、臧克家《毛主席向著黃河笑》等。主要是抒情散文。曹禺評(píng)價(jià)楊朔的散文結(jié)構(gòu)“不粗、不露、不直、不多”4語(yǔ)言，有人把其詩(shī)意比作“乍綻寒梅”“芙蓉含露”，說(shuō)明其語(yǔ)言清新，注意警句運(yùn)用。第六章 1976~1989年的文學(xué)思潮1979年全國(guó)文聯(lián)下層協(xié)會(huì)組織和省市地方組織全部恢復(fù)工作，標(biāo)志著我國(guó)的文學(xué)事業(yè)開(kāi)始走向全面復(fù)蘇?！蹲＾o》指出“藝術(shù)創(chuàng)作上提倡不同形式和風(fēng)格的自由發(fā)展，在藝術(shù)理論上提倡不同觀點(diǎn)和學(xué)派的自由討論”。如戴厚英《人啊，人》，這一時(shí)代被稱為“歸來(lái)的一代”?！备淖兞诉^(guò)去那種文學(xué)史編著中的“非科學(xué)的思維定式”?！段膮R報(bào)》發(fā)表盧新華的短篇小說(shuō)《傷痕》，“傷痕文學(xué)”得名于此，它是第一次寫社會(huì)主義悲劇。代表作品：魯彥周《天云山傳奇》“打破了愛(ài)情禁區(qū)”、古華《芙蓉鎮(zhèn)》、梁曉聲《這是一片神奇的土地》改革文學(xué)：蔣子龍《喬廠長(zhǎng)上任記》開(kāi)了“改革文學(xué)”的先河，何士光《鄉(xiāng)場(chǎng)上》、張煒《秋天的憤怒》《古船》、路遙《平凡的世界》?！拔幕瘜じ≌f(shuō)”，汪曾祺《受戒》，用抒情的筆調(diào)描寫了一個(gè)小和尚和村姑的戀愛(ài)故事 對(duì)民族文化，持肯定態(tài)度的：阿城《棋王》從整體上表現(xiàn)了傳統(tǒng)文化、道家文化、儒家文化?！恫桊^》在戲劇結(jié)構(gòu)方面有何特點(diǎn)？“文革”文學(xué)？“文革”文學(xué)有何特征？ 4.“文革”后期地下小說(shuō)的共同特點(diǎn)是什么？五、《班主任》對(duì)新時(shí)期文學(xué)具有啟蒙意義？ ？。六、《創(chuàng)業(yè)史》等作品寫了農(nóng)村的階級(jí)斗爭(zhēng)和二條路線斗爭(zhēng)，你認(rèn)為真實(shí)嗎？如何理解革命文學(xué)的真實(shí)性問(wèn)題？七、如何理解《林海雪原》之類的革命文學(xué)的早熟性？八、試闡述《青春之歌》中革命理想化的描寫與小資產(chǎn)階級(jí)情愛(ài)關(guān)系的敘事構(gòu)成的矛盾。三、結(jié)合具體作品，談?wù)勝Z平凹的小說(shuō)與故鄉(xiāng)商州之間的關(guān)系。4．魯迅的《故事新編》的藝術(shù)特色是什么？ 第三章20年代小說(shuō)（二）1．請(qǐng)對(duì)“問(wèn)題小說(shuō)”、“鄉(xiāng)土小說(shuō)”進(jìn)行解釋。第九章30年代小說(shuō)（一）1．丁玲小說(shuō)的創(chuàng)作特點(diǎn)是什么？如何理解《莎菲女士的日記》對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的意義？2．張?zhí)煲淼闹S刺小說(shuō)的特色是什么？ 3．名詞解釋：“革命+戀愛(ài)”、東北作家群、《南行記》 4．京派小說(shuō)的創(chuàng)作特點(diǎn)是什么？5．新感覺(jué)派小說(shuō)的創(chuàng)作特點(diǎn)是什么？它為中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)增添了些什么樣的新質(zhì)？第十章30年代小說(shuō)（二）1．分析茅盾的《子夜》的吳蓀甫形象。2．分析巴金《家》中的高覺(jué)新形象。第十六章30年代散文1．林語(yǔ)堂的小品的突出藝術(shù)個(gè)性是什么？ 2．魯迅雜文的特點(diǎn)是什么？ 第十七章40年代文學(xué)思潮1．名詞解釋：中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)2．40年代出現(xiàn)了哪些文學(xué)論爭(zhēng)？應(yīng)該如何正確看待？ 第十八章40年代小說(shuō)1．簡(jiǎn)述沙汀小說(shuō)的創(chuàng)作特點(diǎn)。第十九章40年代新詩(shī)1．艾青詩(shī)歌創(chuàng)作的特點(diǎn)是什么？ 2．名詞解釋：七月詩(shī)派、九葉詩(shī)派 第二十章40年代戲劇1．郭沫若歷史劇創(chuàng)作的特點(diǎn)是什么？ 2．夏衍戲劇創(chuàng)作的特點(diǎn)是什么？ 第二十一章解放區(qū)文學(xué)思潮1．毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》的主要內(nèi)容是什么？對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)產(chǎn)生了哪些影響？2．解放區(qū)文學(xué)的特征是什么？ 第二十二章解放區(qū)文學(xué)創(chuàng)作1．簡(jiǎn)述趙樹(shù)理小說(shuō)創(chuàng)作的特點(diǎn)。4．思考“文革”產(chǎn)生的思想根源。2．老舍《茶館》在戲劇結(jié)構(gòu)方面有何特點(diǎn)？ 3．談?wù)剬?duì)楊朔散文創(chuàng)作模式的理解。7．如何認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)王朔與王朔現(xiàn)象？8．調(diào)侃小說(shuō)、青春文學(xué)的特點(diǎn)和對(duì)當(dāng)前文學(xué)創(chuàng)作的影響。4．魯迅曾受嚴(yán)復(fù)譯述的赫胥黎的《》影響，接受了進(jìn)化論的思想。8．魯迅在小說(shuō)集《彷徨》的扉頁(yè)上引用了《》中的兩句詩(shī)：“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”。12．魯迅筆下的是未莊的雇農(nóng)，上無(wú)片瓦，下無(wú)插針之地，全靠打短工維持生計(jì)。但如果你主張拆掉屋頂，他們就會(huì)來(lái)調(diào)和，愿意開(kāi)窗了”。19．魯迅歷史小說(shuō)集《故事新編》中的作品幾乎全以兩個(gè)字命，如《鑄劍》、《奔月》、《出關(guān)》等，《不周山》是三個(gè)字，后來(lái)，這篇小說(shuō)改名為《》。而“文學(xué)史讀法”往往偏重于。26．對(duì)郭沫若影響最大的美國(guó)詩(shī)人是。30．在“五四