【正文】 張杰《愛(ài)，是不能忘記的》《方舟》 鐵凝《麥秸垛》《玫瑰門(mén)》 陳染《私人生活》《無(wú)處告別》《與往事干杯》 王安憶《荒山之戀》《小城之戀》《錦繡谷之戀.》（三戀）《長(zhǎng)恨歌》 林白《瓶中之水》《回廊之椅》《說(shuō)吧，房間》第三篇：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)一、單項(xiàng)選擇題長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅旗譜》主要運(yùn)用（）手法塑造人物。A、胡適B、顧頡剛C、俞平伯D、周汝昌“新寫(xiě)實(shí)”作家（）創(chuàng)作了小說(shuō)《風(fēng)景》、《祖父在父親心中》。五”B、粉碎“四人幫”C、張志新D、“撥亂反正”白音寶力格是張承志小說(shuō)（）的人物。A、金克木B、王小波C、余秋雨D、張中行1（）書(shū)寫(xiě)臺(tái)灣由農(nóng)業(yè)社會(huì)向工商業(yè)社會(huì)轉(zhuǎn)型的人生感受，表現(xiàn)資本主義文明與中國(guó)傳統(tǒng)文化的沖突，揭露西方資本主義對(duì)臺(tái)灣的經(jīng)濟(jì)掠奪。A、大風(fēng)歌B、膽劍篇C、蔡文姬D、南冠草1小說(shuō)《紅日》 表現(xiàn)的是（）時(shí)期的戰(zhàn)役。A、茶館B、千萬(wàn)不要忘記C、霓虹燈下的哨兵D、年輕的一代（）的詩(shī)歌意境音韻精美，如《桂林山水歌》和《三門(mén)峽歌》中的《梳妝臺(tái)》。A、《祖國(guó)啊，我親愛(ài)的祖國(guó)》B、《回答》C、《小草在歌唱》D、《致橡樹(shù)》殘雪的小說(shuō)有（）。A、《生命幻想曲》B、《惠安女子》C、《小春天的謠曲》D、《我是一個(gè)任性的孩子》白先勇的小說(shuō)（）收入作品集《臺(tái)北人》。簡(jiǎn)介“文革”時(shí)期文藝創(chuàng)作的“三突出”原則分析賈平凹作品的語(yǔ)言特色。簡(jiǎn)述王安憶的“三戀”。每位作家的簡(jiǎn)介要寫(xiě)100字以上。解讀北島的詩(shī)作《回答》介紹兩位當(dāng)代小說(shuō)家，列出其代表作品并分析創(chuàng)作得失，每位作家的簡(jiǎn)介要寫(xiě)100字以上。此后，又在借鑒、吸收其它創(chuàng)作方法的過(guò)程中不斷豐富、發(fā)展。第二章 當(dāng)代詩(shī)歌第一節(jié) 當(dāng)代詩(shī)歌概述一、建國(guó)后十七年的詩(shī)歌第一階段（新中國(guó)成立“反右”前后）：以頌歌為基調(diào)。一度，“大躍進(jìn)”民歌迎合了社會(huì)上的浮夸風(fēng)。還有李瑛、嚴(yán)陣等詩(shī)人致力于尋找和渲染生活的詩(shī)情畫(huà)意，制造優(yōu)美的詩(shī)歌意境。另一方面，現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌繼續(xù)存在：以艾青、公劉、白樺、流沙河為代表的老年詩(shī)人，以雷抒雁、周濤、楊牧、葉文福為代表的中青年詩(shī)人，繼續(xù)堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的詩(shī)歌創(chuàng)作。比興、對(duì)仗等多種藝術(shù)手法的并用：這在《林區(qū)三唱》等“民歌體”詩(shī)中表現(xiàn)得較充分。善于表現(xiàn)重大政治題材和抒寫(xiě)重大政治主題；結(jié)構(gòu)上顯示出大開(kāi)大合之勢(shì)、聯(lián)想豐富、意境深遠(yuǎn)；抒情主人公“大我”是個(gè)體與人民大眾的統(tǒng)一；采用古今中外多種詩(shī)歌體式，并使之為抒情表意服務(wù)。如17年間詩(shī)作《礁石》、《維也納》及新時(shí)期詩(shī)作《古羅馬的大斗技場(chǎng)》、《光的贊歌》、《魚(yú)化石》等。這就給詩(shī)歌帶來(lái)了朦朧美、含蓄美、彈性美。60年代初，出現(xiàn)了一批歷史題材小說(shuō)，如《陶淵明寫(xiě)挽歌》等，引人注目。二、“文革”時(shí)期的小說(shuō)創(chuàng)作以“手抄本”形式出現(xiàn)的《第二次握手》等小說(shuō)，是特殊年代不可多得的較好作品。表現(xiàn)手法上，善用心理描寫(xiě)和細(xì)節(jié)描寫(xiě)刻畫(huà)人物性格。二、路遙與《人生》、《平凡的世界》通過(guò)對(duì)高加林悲劇原因的開(kāi)掘，展示豐富的社會(huì)、歷史、人生內(nèi)容。如《龍須溝》、《萬(wàn)水千山》及突破公式化、概念化老套的“第四種劇本”。《霓虹燈下的哨兵》等，都緊繃階級(jí)斗爭(zhēng)的弦，把提倡艱苦奮斗、發(fā)揚(yáng)革命傳統(tǒng)放在首位。創(chuàng)作方法仍堅(jiān)持的是現(xiàn)實(shí)主義。創(chuàng)作上出現(xiàn)三個(gè)方面的探索與創(chuàng)新。一方面，有《天下第一樓》式的劇作，繼承傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)風(fēng)格；另一方面，劇本結(jié)構(gòu)、舞美設(shè)計(jì)、表演方式、劇場(chǎng)構(gòu)筑等多方面的探索仍在繼續(xù)和深化。二.《茶館》1．《茶館》人物眾、事件雜、矛盾沖突多，但沒(méi)有貫穿始終的戲劇沖突和矛盾沖突的中心人物。第三節(jié)《關(guān)漢卿》與《蔡文姬》一．《關(guān)漢卿》1．該劇以雜劇《竇娥冤》的創(chuàng)作、演出、影響的全過(guò)程為中心線索，設(shè)置沖突，展開(kāi)矛盾，刻畫(huà)人物。二．《蔡文姬》1．作者明確宣布：“我寫(xiě)《蔡文姬》的主要目的就是要替曹操翻案”。師承《茶館》的寫(xiě)實(shí)與京味風(fēng)格。第五章當(dāng)代散文第一節(jié)當(dāng)代散文概述（魏巍的朝鮮通訊）到工地報(bào)告（李若冰的工業(yè)戰(zhàn)線報(bào)告）和農(nóng)村報(bào)告（秦兆陽(yáng)的特寫(xiě)）。，藝術(shù)散文較為興盛。，進(jìn)而以個(gè)性張揚(yáng)為內(nèi)核，以品格的真誠(chéng)，形式的自由多樣為特征的“五四”散文傳統(tǒng)得以被重新認(rèn)識(shí)并切實(shí)加以繼承發(fā)揚(yáng)。80年代中后期的報(bào)告文學(xué)再起高潮。主要表現(xiàn)為通過(guò)一事或一人來(lái)寓意某種時(shí)代精神，即：物人理的模式。其特點(diǎn)是努力將時(shí)代精神闡發(fā)得生動(dòng)、富有情趣。第三節(jié)巴金、孫犁、賈平凹、余秋雨的散文一、巴金的散文創(chuàng)作新時(shí)期的代表作是《隨想錄》。在對(duì)人生反思中體現(xiàn)出對(duì)人性復(fù)雜性的深刻體察和儒釋道文化的沉積影響。被稱(chēng)為“風(fēng)土散文”。對(duì)“文革”作了出自直覺(jué)但合乎民心的反思評(píng)價(jià)。自學(xué)內(nèi)容：閱讀大綱涉及作家的主要作品；閱讀有關(guān)這些作家及其作品的評(píng)論主要參考書(shū)目：洪子誠(chéng)：《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史》北京大學(xué)出版社1999年版劉錫慶（主編）：《新中國(guó)文學(xué)史略》北京師范大學(xué)出版社1996年版王慶生（主編）：《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)》上海文藝出版社1989年版第五篇：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)當(dāng)代文學(xué)第一次全國(guó)文代會(huì):1949年7月2日在北平召開(kāi)的中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者第一次代表大會(huì)，揭開(kāi)了新中國(guó)文學(xué)發(fā)展史的第一頁(yè)。周揚(yáng)、茅盾、邵荃麟分別作了報(bào)告。當(dāng)代文學(xué)中第一篇被批判的小說(shuō)。地下文學(xué)：張揚(yáng)《第二次握手》、食指《相信未來(lái)》、郭小川《秋歌》、舒婷《贈(zèng)》 “兩結(jié)合”革命的現(xiàn)實(shí)主義和革命的浪漫主義相結(jié)合。老鬼：《血色黃昏》 李準(zhǔn)：《黃河?xùn)|流去》獲第二屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。19531957：獨(dú)幕劇創(chuàng)作數(shù)量可觀：孫芋《婦女代表》 崔德志《劉蓮英》 1958——1962年：郭沫若《蔡文姬》、《武則天》 田漢《關(guān)漢卿》 《文成公主》 老舍《神拳》 曹禺《膽劍篇》 朱祖貽《甲午海戰(zhàn)》 1957年：《茶館》“人像展覽式”的結(jié)構(gòu)。黃祥：《野獸》 “白洋淀詩(shī)群”（地下詩(shī)群）：芒克、多多、根子、方舍、林莽、宋海泉，北島、嚴(yán)力、江河、鄭義、陳凱歌。“知青作家”(知青文學(xué))：韓少功、張承志、史鐵生、賈平凹、王安憶、鄭義等?！案母镂膶W(xué)”:蔣子龍《喬廠長(zhǎng)上任記》(喬光樸)張潔《沉重的翅膀》李國(guó)文的《花園街五號(hào)》、張賢亮的《男人的風(fēng)格》、柯云路的《新星》、賈平凹的《臘月李杭育“葛川江系列” 中“最后一個(gè)”的形象：最后一個(gè)漁佬——?？蹲詈笠粋€(gè)漁佬》，最后一個(gè)畫(huà)師——耀鑫《沙灶遺風(fēng)》等。鄭萬(wàn)隆的“異鄉(xiāng)異聞”系列：硬漢形象《老棒子酒館》 陳三腳?！靶聦?xiě)實(shí)小說(shuō)”：劉震云《一地雞毛》、池莉《煩惱人生》、方方《風(fēng)景》、葉兆言《艷歌》、劉恒《貧嘴張大民的幸福生活》《伏羲伏羲》《黑的雪》。蔣子龍改革系列小說(shuō)：《喬廠長(zhǎng)上任記》、《開(kāi)拓者》、《人事廠長(zhǎng)》、《一個(gè)工廠秘書(shū)的日記》、《鍋碗瓢盆交響曲》、《燕趙悲歌》等。汪曾祺：《受戒》《八月驕陽(yáng)》。張賢亮：中篇小說(shuō)：《靈與肉》《邢老漢和狗的故事》《肖爾布拉克》《男人的一半是女人》《初吻》《綠化樹(shù)》。母性：《黑駿馬》《金草地》父性：《大坂》《北方的河》。余華；《星星》《十八歲出門(mén)遠(yuǎn)行》《河邊的錯(cuò)誤》《現(xiàn)實(shí)一種》。歸來(lái)(復(fù)出)詩(shī)人：“右派”的詩(shī)人，“七月派”詩(shī)人，“九葉詩(shī)人”。雷抒雁：《小草在歌唱》。沙葉新：《陳毅市長(zhǎng)》（“冰糖葫蘆式”）。王朔：《空中小姐》、《浮出海面》、《一半是火焰，一半是海水》、《永失我愛(ài)》《橡皮人》《頑