【正文】 。陳染：《嘴唇里的陽光》《私人生活》。代表作品：《大廠》（談歌）、《大雪無鄉(xiāng)》（關仁山）、《信訪辦主任》（何申）等。高行健：《絕對信號》《車站》《野人》。韓東（新古典主義）、于堅、伊沙、劉漫流。顧城：《一代人》 《我是一個任性的孩子》 《生命幻想曲》 《遠和近》?！缎聲r期文學六年》謝冕《在新的崛起面前》、孫紹振《新的美學原則在崛起》、徐敬亞《崛起的詩群》。艾青 詩集《歸來的歌》。北村；“者說系列”《施洗的河》（“神性寫作”）《周漁的喊叫》。格非；《迷舟》（“敘述空缺”）《追憶鳥攸先生》《褐色鳥群》。洪峰；《極地之側(cè)》 《瀚?！罚ㄈ齻€家系三代人的悲劇命運）。韓少功：《西望茅草地》（張種田），《馬橋詞典》。張承志：《騎手為什么歌唱母親》長篇小說《心靈史》（一個流行時代的異端）。賈平凹：《臘月正月》（韓玄子）《天狗》《廢都》（莊之蝶）《白夜》《浮躁》《商州初錄》。當代文學馮驥才：《三寸金蓮》、《神箯》?！叭壳保骸豆世镫s記》（李三、榆樹、魚）、《晚飯花》（珠子燈、晚飯花、三姊妹出嫁）、《釣人的孩子》（釣人的孩子、拾金子、航空獎券）、《小說三篇》（求雨、迷路、賣蚯蚓的人）、《故里三陳》（陳小手、陳四、陳泥鰍）、《橋邊小說三篇》（詹大胖子、幽冥鐘、茶干）等。張潔：《方舟》（中篇）《祖母綠》（中篇）諶容：《人到中年》（陸文婷）知識分子問題。“改革者家族”：喬光樸、車蓬寬、高盛五、武耕新等?！睹朗臣摇逢懳姆颍褐熳灾?高曉聲：“中西合璧”。劉心武：《鐘鼓樓》獲茅盾文學獎?！跋蠕h小說”：馬原《岡底斯的誘惑》、洪峰《極地之側(cè)》、格非《迷舟》、蘇童《飛越我的楓楊樹故鄉(xiāng)》、孫甘露《訪問夢境》、余華《現(xiàn)實一種》等。現(xiàn)代主義小說：1985年劉索拉《你別無選擇》，被有的評論家稱為“真正的現(xiàn)代派小說”。烏熱爾圖《七岔犄角的公鹿》 ：鄂溫克族獵人。阿城《棋王》：王一生?！皩じ毙≌f：賈平凹《商州初錄》、張承志《北方的河》、阿城《棋王》、王安憶《小鮑莊》、李杭育《沙灶遺風》韓少功《文學的“根”》。正月》。“反思文學”：茹志鵑的短篇小說《剪輯錯了的故事》王蒙《布禮》、魯彥周《天云山傳奇》、高曉聲《李順大造屋》、古華《芙蓉鎮(zhèn)》。梁曉聲《這一片神奇的土地》。19851986：方法年，觀念年。手抄本小說：張揚的《第二次握手》第四次文代會： 北京，標志著文藝界全面解凍，對新時期文學的恢復與繁榮起到了積極的推動作用?！拔母铩睍r期的地下詩壇最先的探索者——食指詩作:《相信未來》《這是四點零八分的北京》《憤怒》《還是干脆忘掉她吧》《瘋狗》等。主要人物王利發(fā)、常四爺、秦仲義 《關漢卿》 ：“戲中戲”的結構，話劇加唱 散文三大家：楊朔、秦牧、劉白羽雜文：鄧拓《燕山夜話》 吳南星《三家村札記》 唐弢《長短錄》劉白羽：長篇小說《第二個太陽》獲第三屆茅盾文學獎和19861994炎黃杯人民文學獎?！短焐侥粮琛贰稄统鸬幕鹧妗繁环Q為“勞動和愛情的贊歌” 當代的戲曲改革：戲曲改革是貫穿整個當代戲曲史的一根紅線。王蒙：《夜的眼》《春之聲》《蝴蝶》《風箏飄帶》東方意識流。楊沫：《青春之歌》（建國后第一部描寫黨領導學生運動作品）作品還有中篇小說《葦塘紀事》，短篇小說選《紅紅的山丹花》，《楊沫散文選》，長篇小說《東方欲曉》、《芳菲之歌》、《英華之歌》，長篇報告文學《不是日記的日記》、《自白——我的日記》，以及《楊沫文集》等。謝鐵驪、叢深 《千萬不要忘記》反映解放戰(zhàn)爭的：長篇小說：杜鵬程《保衛(wèi)延安》、吳強《紅日》、曲波《林海雪原》、羅廣斌、楊益言《紅巖》短篇小說：峻青《黎明的河邊》、茹志鵑《百合花》 反映30年代革命斗爭的：孫犁《風云初記》 知俠《鐵道游擊隊》 馮志《敵后武工隊》 馮德英《苦菜花》 高云覽《小城春秋》 楊沫《青春之歌》 歐陽山《三家巷》 梁斌《紅旗譜》 李英儒《野火春風斗古城》短篇小說：孫犁《山地回憶》 王愿堅《七根火柴》《黨費》等當代文學寫抗美援朝的：長篇小說：楊朔《三千里江山》 陸柱國《上甘嶺》短篇小說：路翎《洼地上的“戰(zhàn)役”》寫古代歷史的：陳翔鶴《陶淵明寫“挽歌”》 姚雪垠《李自成》（第一部）寫土改后農(nóng)民觀念變化：趙樹理《登記》 谷峪《新事新辦》 寫農(nóng)業(yè)合作化運動：短篇：李準《不能走那條路》 秦兆陽《農(nóng)村散記》 康濯《春種秋收》長篇：趙樹理《三里灣》 周立波《山鄉(xiāng)巨變》 柳青《創(chuàng)業(yè)史》 柳青主要作品：長篇：《種谷記》 《銅墻鐵壁》 《創(chuàng)業(yè)史》中篇：《恨透鐵》散文集：《皇甫村的三年》梁斌《紅旗譜》 ：被譽為三十年代中國北方農(nóng)民革命斗爭的壯麗史詩。文藝界是反右的重災區(qū)新民歌運動：1958年春成都的最高國務會議上要求“要搜集民歌” 八個樣板戲現(xiàn)代京劇：《紅燈記》 《沙家浜》 《海港》 《智取威虎山》 《奇襲白虎團》現(xiàn)代舞?。骸都t色娘子軍》 《白毛女》交響音樂：《沙家浜》 陰謀文學：八個樣板戲夾縫文學：黎汝清《萬山紅遍》李心田《閃閃的紅星》等。雙百方針：1956年5月2日，毛澤東在最高國務會議上提出了“百花齊放、百家爭鳴”的方針。（3）1955年對胡風“主觀戰(zhàn)斗精神”文藝思想的批判《三十萬言書》（4）《我的夫婦之間》（短篇）“知識分子眼光看工農(nóng)干部”。文藝論爭：（1）１９５１年對電影《武訓傳》的討論與批判，是建國以后文藝界反對所謂“資產(chǎn)階級唯心主義”的第一次大規(guī)模的藝術運動和文藝思想斗爭。周恩來作了《為總路線而奮斗的文藝工作者的任務》的報告。我國文藝隊伍的新的團結和統(tǒng)一，我國文藝運動的方針和任務的進一步明確，是這次大會的主要收獲。結構精巧，材料翔實，多角度，多側(cè)面表現(xiàn)和思考人類、社會問題教學方法：以課堂講授為主，輔以課堂討論、課后作業(yè)等。藝術上激情與理智統(tǒng)一，善于運用象征及擬人托物手法，語言華美、精警。第四節(jié)徐遲、錢鋼的報告文學一、徐遲的《哥德巴赫猜想》成功地塑造了一位真實可信、生動可感的正直科學家形象。四、余秋雨的創(chuàng)作借山水風物探求民族文化底蘊，傳統(tǒng)文化精神及知識分子的人格構成。三、賈平凹的散文創(chuàng)作將哲理感悟、人文精神滲入生活情趣、世俗百態(tài)之中，如《丑石》、《秦腔》、《弈人》、《閑人》等。文筆質(zhì)樸。二、孫犁的散文創(chuàng)作對故土人事、戰(zhàn)爭歲月、同志友情、個人生活的回憶，構成孫犁新時期散文的重要主題。特點是，帶著強烈的自審意識參加民族歷史的反省，將個人批判和社會批判結合，在揭示“文革”的荒唐和殘酷時，往往聯(lián)系自己的靈魂加以無情解剖。被稱為詩意與政論的融合。三、劉白羽的散文創(chuàng)作往往選取諸如長江、日出等壯美的景物作為象征的載體。二、秦牧的散文創(chuàng)作在敘事、抒情的同時還注重議論，并有知識小品化的傾向。減少客觀寫實部分, 增強景物描寫和主觀抒情, 由實而虛,由描摹而上升象征。第二節(jié)楊朔、秦牧、劉白羽的散文一、楊朔的散文創(chuàng)作追求詩化。在藝術思維、結構框架、文本風格諸方面都發(fā)生了許多明顯的變化。一方面是正面報導知識分子、各界名人；另一方面是反映重大事件，并指斥時弊。如巴金、孫犁、楊絳、賈平凹、張承志、史鐵生、余秋雨、王英琦等人的散文。新時期的藝術散文創(chuàng)作獲得了極大的發(fā)展，尤其是報告文學，已具獨立之勢。代表作家有楊朔、秦牧、劉白羽、吳伯簫等。60年代初，興起“人